Пруденциальное (Гарантийное) Здание

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Эта статья содержит слишком много или слишком длинных цитат для энциклопедической статьи . Пожалуйста, помогите улучшить статью , представив факты в нейтральном изложении с соответствующими цитатами . Подумайте о переносе прямых цитат в Викицитатник . ( Ноябрь 2014 г. ) Тон или стиль этой статьи могут не отражать энциклопедический тон, используемый в Википедии . Рекомендации по написанию статей можно найти в руководстве Википедии . ( Апрель 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Пруденциальное (Гарантийное) Здание
Национальный регистр исторических мест США
Национальная историческая достопримечательность США
Здание Prudential (Гарантия) в 2013 году. Три зоны дизайна Салливана видны в больших открытых окнах наземной зоны, тонких вертикальных элементах офисной зоны, а также арках и изгибах конечной зоны наверху здания .
Место расположения	Церковь и жемчужина свв. Буффало , штат Нью-Йорк
Координаты	42 ° 52'57,94 ″ с.ш. 78 ° 52'36,26 ″ з.д. / 42,8827611 ° с.ш. 78,8767389 ° з.д. / 42.8827611; -78,8767389 Координаты: 42 ° 52'57,94 ″ с.ш. 78 ° 52'36,26 ″ з.д.  / 42.8827611°N 78.8767389°W / 42.8827611; -78.8767389
Построено	1896 г.
Архитектор	Луи Х. Салливан и Данкмар Адлер
NRHP ссылка  No.	73001187
Знаменательные даты
Добавлено в NRHP	20 марта 1973 г. [1]
Назначенный НХЛ	15 мая 1975 г. [2]

Здание Гарантии , ранее называвшееся Пруденшал Билдинг , представляет собой один из первых небоскребов в Буффало, штат Нью-Йорк . Спроектированный Луи Салливаном и Данкмаром Адлером , он был завершен в 1896 году. Здание было объявлено национальным историческим памятником .

Строительный контекст [ править ]

Гарантийный дом, 1896 г.

Здание было детищем бизонского бизнесмена и предпринимателя Хаскала Т. Тейлора. Он планировал построить спекулятивное офисное здание под названием «The Taylor Building» в развивающемся районе центра города. Место, которое выбрал Тейлор, было стратегически расположено рядом с тогдашним муниципальным зданием округа и города и рядом с рядом институциональных структур. Намерение состояло в том, чтобы привлечь высококлассных арендаторов, таких как юристы, за счет близости, желаемых удобств и увлекательного дизайна авангардного архитектора, такого как Салливан. Строительная компания «Гарантия» была привлечена к его строительству. Безвременная кончина г-на Тейлора, когда проект достигал своего апогея, привела к тому, что Гаранти решила взять на себя проект в одиночку.

В то время «Гаранти-билдинг» был не единственным среди крупных частных строительных проектов в Буффало. В двух кварталах от него строилось здание Ellicott Square Building, которое должно было стать крупнейшим торговым зданием в мире. Эта структура, существующая сегодня, демонстрирует альтернативное исследование возможностей новой коммерческой городской архитектуры Чарльзом Б. Этвудом и Дэниелом Бернхэмом .

По мере того как центр Буффало возвышался над озером Эри , дальнейшие инженерные разработки обеспечивали будущее города и застроенной среды. Хотя в более ранних попытках использовалась энергия близлежащего Ниагарского водопада , именно сразу после постройки здания «Гарантия» в 1896 году энергия была направлена ​​в Буффало, освещая город гидроэлектроэнергией .

Подъем Буффало к известности в искусственной среде совпал с политикой. Пока строился проект здания «Гарантия», Гровер Кливленд был переизбран 22-м президентом Соединенных Штатов. Бывший шериф округа Эри, Кливленд стремительно поднялся до мэра Буффало, губернатора Нью-Йорка, а затем и президента за пять лет. Его платформа реформ против укоренившихся политических машин, боссизма и покровительства была крайне необходима, особенно в крупных городских центрах, таких как Нью-Йорк и Чикаго. Фискальная политика Кливленда привела к тому, что он потерял президентский пост в 1888 году, но результаты промежуточного срока Бенджамина Харрисона вернули его в офис в 1892 году. Любопытно, что паника 1893 года в конечном итоге разрушила фирму Adler & Sullivan. разрушил первый президентский срок Кливленда, но также привел к возвращению Кливленда в офис и заключительной комиссии Адлера и Салливана в Буффало.

План [ править ]

Дизайн здания Салливаном был основан на его убеждении, что « форма следует за функцией ». Он и Адлер разделили здание на четыре зоны. Цоколь был механическим и подсобным помещением; поскольку этот уровень находился под землей, он не был виден на фасаде здания. Следующей зоной была зона первого этажа, которая представляла собой общественные зоны для магазинов, выходящих на улицу, входов и вестибюлей. Третья зона - это офисные этажи с идентичными офисными ячейками, сгруппированными вокруг центральных лифтовых шахт. Заключительная зона была конечной зоной, состоящей из лифтового оборудования, инженерных сетей и нескольких офисов. ^[3]

Несущая стальная конструкция здания была отделана терракотовыми блоками. Разные стили блоков очерчивали три видимые зоны здания. В своих беседах в детском саду Салливан сказал, что высокое здание «должно быть каждый дюйм гордым и возвышающимся, возвышающимся от чистого ликования от того, что снизу доверху оно представляет собой единое целое без единой линии несогласия». ^[3]

В то время как внешняя оболочка Гарантии выражает новую форму стального небоскреба, ее план указывает на те сложные реалии функций, которые необходимы для строительства такого здания и его продажи. По сути, здание представляет собой U-образный план, сложенный на прямоугольном массиве. Промежутки между крыльями "U" создают возможность добавить световые люки в вестибюль внизу и покрыть потолки витражами. План содержал единое вертикальное циркуляционное ядро ​​с четырьмя лифтами, почтовым отсеком и лестницей. Пожарной лестницы не было и не было необходимости. Внутренняя часть U-образной формы обращена на юг, чтобы собирать свет для внутренних ниш здания. Свет является необходимым товаром для привлечения хороших арендаторов. Салливан не пожалел ничего для достижения этой цели: "Чтобы увеличить количество света в интерьере, лестничная клетка и световая щель, выходящая во внутренний двор, были облицованы белой глазурованной терракотовой плиткой, которая была более дорогостоящей, чем обычная плитка ».^[4]

Первый и второй этажи пространственно и визуально объединены дополнительными лестницами и намерением занять торговую площадку. В подвал были перенесены механические системы, в том числе двигатели лифтов, котлы и электрические «динамо-машины». Входы были предусмотрены как с Черч-стрит, так и с Жемчужной улицы. Консьерж предлагал арендаторам и гостям услуги, включая доставку почты. Над «основанием» здания разместили ряд офисных этажей идентичного плана. На этих этажах были личные туалеты в перестраиваемых офисных помещениях. Залы были обозначены перегородками из дерева и стекла, призванными придать интерьеру яркое и клубное ощущение. Лифты и лестницы были ограждены не стенами,но металлические клетки, позволяющие южному свету проникать через кровеносные системы в коридоры.

Единственным исключением из числа офисов был седьмой этаж с туалетами и парикмахерской, а также верхний этаж с офисом Бюро погоды США и помещениями для обслуживающего персонала.

Украшение [ править ]

Самая замечательная проблема для тех, кто хочет отнести Салливана исключительно к числу дизайнеров-протомодернистов, - это его стойкая и искусная настойчивость в украшении своих зданий. Орнамент - одна из наиболее определяющих характеристик Гарантии, поскольку «Весь фасад этого здания покрыт орнаментом, как иероглифы на колоннах и стенах храмов в Древнем Египте». Орнамент Салливана безошибочно оригинален, но он не лишен прецедентов в современной традиции движения английского искусства и ремесел. «Многочисленные параллели между орнаментом Салливана и архитектурным декором Фернесса дают понять, что орнамент Салливана пришел непосредственно от Фернесса, а через него - из более раннего орнамента английских архитекторов». ^[5]Контекст его орнамента важен, поскольку он рассматривался как существенное средство для привлечения арендаторов к его зданиям. Несмотря на весь «хороший вкус», который его орнамент мог передать арендатору 19-го века, он поместил его дизайн в категорию антиклассицизма из-за «хорошего вкуса» 20-го века. Это изменение было вызвано Всемирной колумбийской выставкой, на которой Салливан был единственным американцем, получившим европейскую медаль за дизайн, и единственным американцем, предложившим дизайн, не вдохновленный классикой.

Гарантия, несмотря на все вызывающее воспоминания общее выражение тектоники, столь же вызывающе вызывающе в масштабе своих модульных терракотовых компонентов. «Здесь баланс интересов между отдельными людьми и группой, к которой они принадлежат, ненадежен, а огромное количество композиционных элементов затрудняет рассмотрение каждого отдельного человека». ^[6]Сложно определить, служит ли орнамент укреплению здания или здание усиливает орнамент. Эмпирический эффект такого количества шаблонов и повторяющегося дизайна - однородность в напряжении с выражением отдельных компонентов. В отличие от здания Уэйнрайт, где орнамент более точно повторяет исторические формы и где спандрели самодифференцируются, Гарантия почти беспощадна в иерархической трактовке и выражении терракотового рельефа. Такой подход противоречит якобы демократическому натурализму, который Салливан утверждает в своем дизайне.

Орнаментальные узоры, особенно около основания, отражают пролет и соединение нижележащих стальных элементов. По мере того, как компоненты поднимаются, следует строгий узор, история за историей, до карниза, где узор взрывается зловещим клубком из листьев и виноградных лоз, закрывая окна и выходя наружу на улицу внизу. Орнамент рассказывает ту же историю, что и теория, создавшая его: низ, середина, верх - легкий стальной каркас внутри.

Модулирующий орнамент Гарантии также указывает на эволюцию среды для Салливана как художника. Его первые исследования были непосредственно вдохновлены современными работами и историческими прецедентами. В конце концов его контакты с Адлером и работа, связанная с «эстетикой инженеров», привели к более структурно выразительным формам и, в конечном итоге, к искусству только его собственного, витиеватому и органическому. «С 1885 по 1889 год орнамент Салливана потерял большую часть своей угловатой формы и стал более изысканным и пышным». ^[5]Возможно, благодаря опыту Салливана в Ecole des Beaux Arts его украшениям, а также его зданиям придается такая выразительная и дидактическая энергия. «Его очевидная поспешность в желании изложить архитектурное видение до того, как оно станет хоть в малейшей степени расплывчатым, по-видимому, происходит от метода французской школы работы, основанной на эсквизе, и пребывания как можно ближе к ней». ^[5] Эту идею он, по-видимому, придерживался и при разработке элементов орнамента. Его набросок капителя колонны на Гарантии с надписью «finis» указывает на уровень развития, с которого его рисовальщики начали работу. Несмотря на то, что эскиз содержит некоторую конкретную информацию, он указывает скорее на живописную композицию, чем на дизайнерский документ.

Любопытно, что именно процесс проектирования, использованный Салливаном для создания такого новшества, не позволил ему развить свою концепцию плана и сечения до того, что его «современные» преемники будут исследовать. «Приняв французские теории плана и эсквизи, Салливан оставался твердо привязанным к своему времени и месту ... Настаивая на превосходстве плана, он вряд ли мог бы представить себе здания с пространственной сложностью Райта или Ле Корбюзье. . " ^[5]

Сравнение со зданием Уэйнрайт [ править ]

Сравнение с первым крупным успехом фирмы в области высоких зданий, Wainwright, поучительно, поскольку уточнения Гарантии более очевидны. «Хотя это здание [Гарантия] рассматривается критиками как« близнец »здания Уэйнрайт , элегантность стальной каркасной конструкции за красной терракотовой плиткой здесь более очевидна, чем в здании Уэйнрайт». ^[4]В отличие от своего предшественника, на Guaranty уличные фасады полностью окутаны тем же материалом - красной терракотой. Ушли в прошлое тяжелые угловые опоры Wainwright, и на их месте постоянный ритм равных пролетов, перекликающийся со стальным каркасом под ними. У них много общих черт: простота формы, богатство деталей. Красный цвет, а не целомудренно-белый цвет типичных зданий эпохи Возрождения характеризует оба здания. Участок для здания Guaranty меньше, чем Wainwright, но требует аналогичного количества офисов, в результате чего появятся еще три этажа. ^[7]И Гарантия, и Уэйнрайт занимают угловые участки. «Уэйнрайт действительно может представлять собой единственный эпизод наиболее эстетического значения в переходе от высокого офисного здания в каменной кладке к его скелетному предшественнику; но не только традиция каменной кладки сохраняется в Уэйнрайт, но и орнамент также предполагает традиционный, даже если исключительно бросающийся в глаза , роль в его конструкции ". Это объяснимый переходный момент. Однако здание Guaranty Building радикально отличается от прототипа каменной кладки. Орнамент и «облицовка» покрывают поверхность стального каркаса Guaranty, тонкое покрытие поверх гибкого каркаса. ^[8]

После его открытия здание Гарантии было очень воспринято критиками. Критик Барр Ферри в 1895 году высказал мнение: «Хотя это, возможно, самое богато украшенное коммерческое здание в Америке, мастерство художника привело к созданию структурной сдержанности с большим богатством эффекта». Это единство структуры и эстетики «было достигнуто, - диагностировал он, - с помощью длинных непрерывных вертикальных линий надстройки». Монтгомери Шайлер не знал «ни одного здания со стальным каркасом, в котором металлическая конструкция более ощутимо ощущалась бы сквозь оболочку из обожженной глины» » ^[7].

Можно справедливо сказать, что здание Уэйнрайта произвело революцию в формирующейся форме небоскреба, и его последствия будут ощущаться в течение следующих ста лет. Здание Guaranty Building - это изысканность и совершенство формы, которую нашел Уэйнрайт, и ее преобразование в дух дизайна.

Упадок и восстановление [ править ]

Как и многие старые офисные здания, в середине 20 века «Гарантийное здание» было «модернизировано». В историческом вестибюле установлено флуоресцентное освещение , деревянные панели и подвесной потолок . Внешние витрины были обшиты стекловолокном . Пожар произошел в 1974 году, и к тому времени здание было полуразрушенным и грозило снос .

Были приложены титанические усилия, чтобы спасти здание, и поддержка сенатора Дэниела Патрика Мойнихана была обеспечена для его восстановления. Эта реставрация произошла в начале 1980-х годов. Его взяли на себя архитекторы CannonDesign . Финансирование частично поступило из федеральной программы налоговых льгот по сохранению запасов. ^[9]

В 2002 году здание было куплено юридической фирмой Hodgson Russ. В 2008 году после дальнейшей реабилитации ^[9] он стал штаб-квартирой фирмы.

В середине-конце 2000-х годов здание подверглось очередной реставрации. Реставрация, общая стоимость которой составила 15,6 миллиона долларов, была спроектирована Gensler Architects из Вашингтона, округ Колумбия; M / E Engineering of Buffalo; и Флинн Батталья Архитекторы из Буффало. ^[9]

Статус ориентира [ править ]

В 1975 году здание было объявлено национальным историческим памятником .

См. Также [ править ]

• Список самых высоких зданий в Буффало

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Prudential Building (Буффало, Нью-Йорк) .

• "Гарантийный центр и центр интерпретации" с веб-сайта Бюро конференций и посетителей Буффало Ниагара.
• "Гарантия / Благоразумие" на сайте "Буффало как архитектурный музей"
• Обзор исторических зданий Америки (HABS) № NY-5487, " Prudential Building, 28 Church Street, Buffalo, Erie County, NY ", 16 фотографий, 10 страниц данных