Квинто (буквально пятые по - испански ) является самым маленьким и самым высоким станом типа конга барабана. Он используется в качестве ведущего барабана в кубинском румба стилях , такие как guaguancó , yambú , Колумбия и guarapachangueo , и он также присутствует в конго - де - Comparsa . Фразы квинто воспроизводятся как в трехимпульсной (12/8, 6/8), так и в двух импульсной (4/4, 2/2) структуре. В Колумбии тройной импульс является первичной структурой, а двойной импульс вторичным. В ямбу и гуагуанко дуплексный импульс является первичным, а тройной - вторичным. [1]
Ударный инструмент | |
---|---|
Классификация | Мембранофон |
Классификация Хорнбостеля – Сакса | 211.221.1 (Инструменты с открытым концом без мембраны) |
Развитый | 19 век, Куба |
Связанные инструменты | |
congas : tres dos, tumba | |
Музыкантов | |
Чано Посо , Монго Сантамария , Кандидо Камеро , Армандо Пераса , Франсиско Агуабелла , Карлос «Патато» Вальдес , Рэй Барретто |
Квинто в румбе
Оптимальное выражение квинтофразировки формируется ее взаимодействием с танцем и песней, другими словами, со всем социальным событием, которым является румба.
Quinto взаимодействие с песней
Во время куплетов песни квинто обладает возвышенным творчеством, в то время как музыкально подчиняется ведущему вокалисту. В ритме куплетов есть естественные паузы, обычно длиной в один или два такта, где квинто может играть сжатые фразы в «дырках», оставленных певцом. В куплетах квинто демонстрирует не столько техническую виртуозность, сколько вкус и сдержанность.
Quinto взаимодействие с танцем
Как только начинается припев (или часть монтуно ) песни, фразы квинто взаимодействуют с танцорами больше, чем с солистом. В это время во фразах часто делается акцент на кросс-биты или нестандартные доли. Многие фразы quinto напрямую соответствуют сопровождающим танцевальным шагам. Образец ударов квинто и образец танцевальных шагов временами идентичны, а иногда и образно совпадают. Квинтоист должен иметь возможность немедленно переключать фразы в ответ на постоянно меняющиеся шаги танцора. Словарь квинто используется, чтобы сопровождать, вдохновлять и в некотором смысле соревноваться со спонтанной хореографией танцоров. Ивонн Даниэль утверждает: «Танцор Columbia кинестетически относится к барабанам, особенно к квинто ... и пытается инициировать ритмы или отвечать на риффы, как если бы он танцевал с барабаном в качестве партнера». [2]
Индивидуальность и креативность
Каждый quintero («игрок quinto») интерпретирует необходимые фразы по-своему. Кинтеро Армандо Пераса (род. 1924) утверждает: «Хотя в колумбии, ямбу или гуагуанко существует структура ритма, хороший ромберо всегда будет следовать за танцором и в то же время выражать свою индивидуальность. То же самое и с танцором. , который будет следовать «правилам» этой конкретной румбы, но будет ставить свой особый отпечаток на каждое выступление. Креативность и индивидуальность всегда были и остаются названием игры ». [3]
С упором на соревнование и индивидуальное творчество, ритмический словарь quinto превратился в богатую и гибкую форму искусства. Ритмические фразы, которые звучат в сольных партиях ударных и других инструментов в кубинской популярной музыке, сальсе и латинском джазе , часто основаны на лексике quinto. Фразировка квинто также используется как средство изменения партии барабана остинато конга, называемой тумбао (см. Музыку сонго ). [4]
Режимы
Квинто играет в двух основных ритмических режимах, соответствующих двум основным режимам танца румба. [5]
Замок
Режим quinto lock - это, прежде всего, диадическая мелодия из шлепков и открытых тонов, разделенных октавой. [ Требуется цитата ] Мелодия лок, хотя и постоянно меняется, сохраняет определенное отношение к клаве и соответствует основным шагам танца румбы из стороны в сторону. Точки атаки замка и основные шаги содержатся в одном цикле клавы ( ключевой паттерн румбы). Другими словами, замок охватывает четыре основных доли или один такт, как написано в этой статье.
Потомок африканского свинцового барабана
Румба - это смесь нескольких африканских традиций игры на барабанах, перенесенных на Кубу во времена рабства. Guaguancó и yambú происходят от Cuban- конголезской плодородие танцы Макуты и Юка . Колумбия имеет культурные и музыкальные связи с Абакуа , тайным обществом из региона Кросс-Ривер, на территории современной южной Нигерии и северного Камеруна . Ритмичная фразировка свинцового барабана абакуа bonkó enchemiyá похожа, а в некоторых случаях идентична квинто. [6] Следующая фраза abakuá bonkó также воспроизводится квинто в румбе. Обычные заголовки обозначают открытые тона, а треугольная головка обозначает пощечину.
Вытесненная "клава"
Quinto играет контраклавом («контр-клаве»). Фактически, основные удары замка quinto можно рассматривать как смещенную «клаву». [7] Версия 12/8 (Колумбия) представляет собой смещенную тройную импульсную «son clave», начинающуюся на 1-и (первая нестандартная доля). Замок 4/4 квинто (ямбу и гуагуанко) - это смещенный «сон-клаве», начиная с 1-е (первая нестандартная доля).
Чередующаяся мелодия тона-шлепка
Паттерн точки атаки замка в стиле Матансас имеет длину в одну клаву, но его основная мелодическая структура представляет собой двухклавную фразу. Мелодия тона-шлепка обычно меняется на противоположную с каждой клавой. [8] Этот стиль игры квинто стал популярным благодаря многочисленным записям Los Muñequitos de Matanzas (1956 – настоящее время), самой известной группы румбы из Матансаса. В следующем примере мелодический контур первого такта (первый цикл клавы) квинто - тон-шлеп-тон, а контур второго такта - обратный: шлеп-тон-шлеп. Схема показана как в трехимпульсной, так и в двухимпульсной структуре.
Варианты блокировки создаются путем удвоения ударов (звучание следующего импульса) или исключения ударов. Послушайте: вариации блокировки румбы квинто. В следующем примере показана самая редкая форма чередующейся мелодии блокировки. Первая клава - тон-слэп, вторая - слэп-тон-шлеп. Блокировка обычно постоянно меняется, но приведенный ниже пример - одна из немногих форм блокировки, которая обычно повторяется.
Помимо типичного контекста румбы, замок встречается в форме афро-кубинских священных барабанов, называемых cajón pa 'los muertos . Замок квинто является ведущей партией при исполнении ямбу на этих церемониях. [9]
Вторичное разрешение
Главный упор замка - 1-е , первая оригинальная в такте 4/4. Определенные фразы, разрешающиеся на 3-е , периодически используются для прерывания равновесия режима блокировки. Их можно рассматривать как вторичные фразы разрешения. [10] Следующая фраза завершает 3-е .
Гавана Born Монго Сантамария (1917-2003) был огромный Кинтеро, и в одно время, самый известный конга ударником в мире. Он был одним из первых, кто записал традиционную румбу: афро-кубинские барабаны (1952), чанго (1954), ямбу (1958), монго (1959) и бембе (1960). Формулировка квинто Сантамарии была динамичной и творческой; у него был безошибочный звук, уникально его собственный. Он не анализировал свой личный стиль: «Когда я играю, я не знаю, как я это делаю, или что я делаю ... Я просто играю». [11] Следующий пример с четырнадцатью тактами представляет собой отрывок из квинто-выступления автора Сантамария о своей композиции «Mi guaguancó» (1959). [12] В отрывке показаны вариации двух типов фраз: замок (A) и вторичное разрешение (B). Повторение Сантамарией того, что обычно является вторичной фразой (B) , отличает этот отрывок от типичного подхода в стиле Матансаса: в тактах 3, 4, 6, 7 и 13, 3-e удваивается, то есть звучит и следующий импульс ( 3-and ).
Крест
4/4 цикла перекрестных ударов
Во время части припева квинто воспроизводит фразы с перекрестными долями, которые противоречат такту, пересекая полосу такта. В 4/4 перекрестные доли генерируются путем группирования обычных импульсов (шестнадцатых нот) в наборы по три. В следующем примере каждый третий импульс звучит с хлопком. Полный цикл кросс-битов занимает три клавы (такта). Квинто показано в верхней строке, а клаве - ниже. Как и замок, кросс начинается с 1-е , первой нестандартной доли.
Переход от креста к замку
Следующий отрывок из девяти тактов взят из "La polémica" Los Muñequitos de Matanzas (1988). [13] Структура отрывка состоит из трех разделов по три такта в каждом. Первые два раздела представляют собой полные циклы перекрестных биений (C). Последний раздел объединяет усеченный цикл, вторичное разрешение (B) и меру блокировки (A). Полные циклы перекрестных биений абстрагируются путем комбинирования перекрестных биений полупериода [импульсы, сгруппированные в наборы по шесть], регулярных перекрестных биений и нестандартных ритмов [сгруппированных по тройкам]. Первый цикл начинается с перекрестных ударов между перерывами и сменяется обычными перекрестными ударами в третьем такте. Обычный кросс-бит продолжается во втором цикле, но в шестом такте переключается на необычный кросс. Обратите внимание, что образец пощечины в оригинальной фразе - это перекрестные биты в перерыве между битами. Третий цикл обрезается, когда вторичное разрешение (B) воспроизводится в восьмом такте. В большинстве случаев квинто делает паузу после звучания 3-e и 3-and , но тоны на доле 4 , 4-e и 4-a мелодически соединяют восьмой такт с блокирующей фразой (A) в девятом такте - Peñalosa. [14]
Чередуя замок и крест, квинто создает более крупные ритмические фразы, которые расширяются и сжимаются в течение нескольких циклов клаве. Великий Los Muñequintos quintero Хесус Альфонсо (1949–2009) описал это явление как человека, который «напивается на вечеринке, выходит на некоторое время на улицу, а затем возвращается внутрь». [15]
Квинто-кросс адаптирован к современным барабанным соло
Ритмический словарь quinto является источником наиболее ритмически динамичных фраз и отрывков, которые можно услышать в сальсе и латинском джазе. Даже в сегодняшних ярких перкуссионных соло, где используются зачатки малого барабана и другие высокоразвитые техники, анализ преобладающих акцентов выявит лежащую в основе структуру квинто, из которых наиболее важным является скрещивание. [ необходима цитата ]
Избранная дискография записей quinto
- Африканские расы (AfroCuba de Matanzas) Shanachie CD 66009 (1996).
- Aniversario (Tata Güines) Egrem CD 0156 (1996).
- Guaguancó, v. 1 (Los Muñequitos [Grupo Guaguancó Matancero], Papin) Antilla CD 565 (1956, 1958).
- Guaguancó, v. 2 (Los Muñequitos [Grupo Guaguancó Matancero], Papin) Antilla CD 595 (1958).
- Rumba caliente (Los Muñequitos) Qbadisc CD 9005 (1977, 1988).
- Ой, люди, слушайте ... Guaguancó (Los Papines) Bravo CD 105 [nd].
- Homenaje a mis colegas (Los Papines) Vitral CD 4105 (1989).
- Барабаны и песнопения [ Changó ] (Mongo Santamaría) Vaya CD 56 (1954).
- Афро-корни [ Ямбу, Монго ] (Монго Сантамария) Престиж CD 24018-2 (1958, 1959).
- Фестиваль в Гаване (Игнасио Пиньейро) Milestone CD 9337-2 (1955).
- Патато и Тотико ( Патато Вальдес) Verve CD 5037 (1968).
- Гуагуанко афро-кубано (Альберто Заяс) Panart 2055 (1955, 1956).
Рекомендации
- ^ Пеналоса, Дэвид (2011: ХХII) Rumba Квинто . Редвей, Калифорния: Bembe Books. ISBN 1-4537-1313-1
- ^ Danniel, Ивонн (1995: 69). Румба: танец и социальные изменения на современной Кубе . Индианаполис: Издательство Индианского университета. ISBN 025320948X
- ^ Пеналоса (2011: 191) Пераза цитирует Пеналосо.
- ↑ Сантос, Джон (1985: 44) «Сонго», журнал Modern Drummer , декабрь.
- ^ Пеналоса (2011: XIV).
- ^ Пеналоса, Дэвид (2010: 186-191). Матрица Клэйва; Афро-кубинский ритм: его принципы и африканское происхождение . Редвей, Калифорния: Bembe Inc. ISBN 1-886502-80-3
- ^ Пеналоса (2011: 1).
- ^ Спиро, Майкл (2006: 34) Путеводитель барабанщика Конги . Петалума, Калифорния: Sher Music Co.
- ^ Уорден, Нолан (2006: 119). Cajón Los Muertos: транскультурация и зарождающаяся традиция афро-кубинской ритуальной игры на барабанах и песнях . Магистерская диссертация, Университет Тафтса.
- ^ Пеналоса (2011: 41).
- ↑ Джерард, Чарли (2001: 29) Музыка с Кубы: Монго Сантамария, Шоколадные Арментерос и кубинские музыканты в Соединенных Штатах . Сантамария, цитата Джерарда. Санта-Барбара, Калифорния: Издательская группа Гринвуд.
- ^ «Ми гуагуанко» (1:02), Монго (Монго Сантамария). Фэнтези CD 8032 (1959).
- ^ "La polémica" (1:57), Rumba Caliente (Los Muñequitos de Matanzas) Qubadisc CD 9005 (1977, 1988).
- ^ Пеналоса (2011: 86).
- ^ Пеналоса (2011: 86). Альфонсо цитирует Пеньялоса.
Внешние ссылки
- "Yambú" Конхунто Клэйва и Гуагуанко с участием Виктора Кесады "Татин" на квинто. YouTube . Танцовщица румбы шагает в тандеме под квинто кросс-бит в 3:09.