Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Картина художника Нихала Чанда, посвященная раджпутам, XVIII века .
Годхули , Мевар , ок. 1813 г.

Живопись раджпутов , также называемая раджастанской живописью , развивалась и процветала при королевских дворах Раджпутаны на севере Индии, в основном в 17-18 веках. Художники, обученные традициям миниатюры Моголов, были рассеяны из императорского двора Моголов и разработали стили, также опираясь на местные традиции живописи, особенно те, которые иллюстрируют индуистские религиозные эпосы, Махабхарату и Рамаяну .

Сюжеты варьировались, но обычно были популярны портреты правящей семьи, часто занятой охотой или повседневной деятельностью, как и сюжетные сцены из эпоса или индуистской мифологии , а также некоторые жанровые сцены с неназванными людьми.

Краски были извлечены из определенных минералов, растительных источников, раковин и даже обработки драгоценных камней. Использовались золото и серебро. Подготовка желаемых цветов была длительным процессом, иногда занимавшим 2 недели. Используемые кисти были очень хорошими.

Содержание [ править ]

Хотя в картинах Раджпута существует множество тем, общий мотив, встречающийся во всех произведениях Раджпута, - это целенаправленное манипулирование пространством. В частности, включение более полных пространств призвано подчеркнуть отсутствие границ и неразделимость персонажей и пейзажей. Таким образом, индивидуальность физических персонажей практически отвергается, что позволяет одинаково выразить как фон, так и человеческие фигуры.

Вне чисто художественной точки зрения картины Раджпута часто были политически заряженными и комментировали социальные ценности того времени. Правители Меварса хотели, чтобы эти картины отражали их амбиции и утверждали их наследие. Поэтому картины часто свидетельствовали о наследии правителя или его изменениях, внесенных в лучшее общество.

Оба эти фактора четко отличают картины раджпутов от произведений Моголов. В то время как с хронологической точки зрения обе эти культуры конфликтовали друг с другом, картины раджпутов лишь поверхностно переняли моду Моголов и культурные стандарты. Такие элементы, как точное сходство в портретной живописи, используемые популярными художниками Моголов ( Говхардхан , Хашим и т. Д.), Не встречаются в произведениях Раджпута. Точно так же приемы раджпутов в основном не встречаются в картинах Великих Моголов : «Таким образом, в начале XVIII века живопись Раджпутов заметно отличается от традиционных взглядов Моголов» [1]

Школы [ править ]

Кришна и Радха , возможно, были работой Нихала Чанда , мастера школы Кишангарх, получившего образование при императорском дворе в Дели. [2]

В конце 16 века художественные школы раджпутов начали развивать особые стили, сочетая в себе как местные, так и иностранные влияния, такие как персидское, могольское, китайское и европейское. [3] Живопись Раджастхани состоит из четырех основных школ, в которых есть несколько художественных стилей и подстилей, которые можно проследить до различных княжеских государств, покровительствовавших этим художникам. Четыре основные школы:

  1. Школа Мевар, которая включает стили живописи Чаванд , Натхдвара , Девгарх , Удайпур и Савар.
  2. Marwar школа , содержащая Kishangarh , стиль Биканер живописи из Биканера , Джодхпур , Nagaur , Пали и Ghanerao стилей
  3. Школа Хадоти с стилями Кота , Бунди и Джалавар и
  4. Dhundar школа Амбер , Джайпур , Shekhawati живописи и Uniara стилей живописи.

См. Также [ править ]

Основные центры
  • Живопись Танджора
  • Могольская живопись
  • Далчанд , раджпутский художник 18-го века

Заметки [ править ]

  1. ^ Пляж, 175
  2. ^ «Кришна и Радха» . Художественный музей Филадельфии . Проверено 26 октября 2018 года .
  3. ^ Neeraj, Jai Singh (1991). Великолепие раджастанской живописи . Нью-Дели: публикации Abhinav. п. 13. ISBN 9788170172673.

Ссылки [ править ]

  • Пляж, М. (1992). 1700–1800: Господство раджпутской живописи. В живописи Великих Моголов и Раджпутов (Новая Кембриджская история Индии, стр. 174–213). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. DOI: 10.1017 / CHOL9780521400275.008
  • Коссак, Стивен. (1997). Индийская придворная живопись XVI-XIX веков. Метрополитен-музей. ISBN 0870997831 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Городской дворец-музей, Удайпур: картины из жизни двора Меваров . по Эндрю Topsfield , Pankaj шаха, Правительственный музей, Удайпур. Мапин, 1990. ISBN 094414229X . 
  • Великолепие раджастанской живописи Джая Сингха Нираджа. Abhinav Publications, 1991. ISBN 81-7017-267-5 . 
  • Искусство и художники Раджастана: исследование Радхакришны Вашиштхи об искусстве и художниках Мевара со ссылкой на западно-индийскую школу живописи . Abhinav Publications, 1995. ISBN 81-7017-284-5 . 
  • Исследование школы живописи Бунди , выполненное Дживаном Содхи. Abhinav Publications, 1999. ISBN 81-7017-347-7 
  • Придворная живопись в Удайпуре: искусство под патронажем Махаранов Мевара , Эндрю Топсфилд, Музей Ритберга. Издатели Artibus Asiae, 2001. ISBN 3-907077-03-2 . 
  • Картина Раджпут , Ананда К. Кумарасвами , Издатель BR Publishing Corporation, 2003. ISBN 81-7646-376-0 . 
  • Художники Натадвары: практика рисования в Раджастане , Трина Лайонс. Издательство Индианского университета, 2004. ISBN 0-253-34417-4 . 
  • Гош, П. (2012). Интеллект традиции в живописи Раджпутского двора. Вестник Искусства , 94 (4), 650–652.
  • Далримпл, Уильям (2016). [1] Прекрасный, волшебный мир искусства Раджпут. ] New York Review of Books, 26 ноября 2016 г.

Внешние ссылки [ править ]

  • Школы индийской средневековой живописи - живопись раджпутов