| Час с Чеховым | |
|---|---|
 | |
| Режиссер | Яков Протазанов Михаил Доллер |
| Написано | Антон Чехов Олег Леонидов Яков Протазанов |
| В главной роли | Михаил Тарханов Мария Стрелкова Андрей Петровский Н. Щербаков Виктор Станицын Иван Москвин |
| Кинематография | Константин Кузнецов |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 65 минут |
| Страна | Советский союз |
| Язык | русский |
Час с Чеховым ( русских : Чины и люди , латинизируется : Чини я Lyudi , английский: рангах и народа ) является 1929 советский Антология фильм режиссера Якова Протазанова и Михаила Doller на основе трех коротких историйнаписанных А.П.Чехова ; «Анна на шее», «Смерть чиновника», «Хамелеон» и посвященная 25-летию со дня его смерти. [1] [2] [3]
Сюжет [ править ]
Первая повесть антологии - «Анна на шее» - это история Анны Петровны (Мария Стрелкова), которая в юном возрасте стала женой немолодого маститого чиновника Модеста Алексеевича (Михаил Тарханов). Выйдя замуж, героиня надеется материально поддержать отца и братьев, но вскоре узнает, что ее добродетельный супруг не хочет помогать пьяному родственнику и его сыновьям. Жизнь в доме мужа кажется Анне скучной и однообразной. Ситуация меняется после благотворительного бала, на котором жена Модеста Алексеевича произвела фурор. Анна охотно принимает ухаживания губернатора и богатого помещика Артынова. В конце повести молодая женщина проезжает с женихом в карете возле отцовского дома, не подозревая, что из дома вывозят мебель.
Вторая часть сборника - «Смерть государственного служащего» - это эпизод из жизни судебного пристава уездного суда.Червяков (Иван Москвин), который, чихая во время театрализованного представления, обрызгивает сидящего перед ним генерала Брызгалова (Владимир Ершов). Он извиняется перед «жертвой» во время спектакля, а затем в антракте Червяков всю ночь расстраивается из-за произошедшего смущения. Утром идет навстречу Брызгалову снова просить прощения. Слова генерала - «Что за чушь ... Я уже забыл» (отдельные строчки персонажей воспроизведены в титрах) не уменьшают страданий клерка. После очередной попытки объяснить непреднамеренный характер своего поступка Червяков слышит: «Бей!». Вернувшись домой, он ложится на диван и умирает.
Действие третьей истории - «Хамелеон» происходит летом на рынке. Попив водки, ремесленник Хрюкин (Владимир Попов) пытается поиграть с маленькой собачкой. Игра заканчивается тем, что ему укусили палец. Волнение, вызванное потерпевшим, заставляет гуляющих по местности инспектора милиции Очумелова и милиционера Эльдырина искать хозяина собаки. Отношение к нему варьируется от гнева до нежности, которое варьируется в зависимости от предположений, слышимых в толпе относительно личности владельца. После сообщения о том, что собака принадлежит брату генерала Жигалова, Очумелов объявляет мастера виновным.
Производство [ править ]
Протазанов, по словам кинокритика Николая Лебедева, уважительно относился к творчеству Чехова. Накануне 25-летия со дня смерти Антона Павловича администрация киностудии « Межрабпомфильм» предложила режиссеру адаптировать несколько новелл писателя; ему было предоставлено право самим выбирать произведения. Новеллы, вошедшие в сборник, были объединены темой русского раболепия и готовности подчиняться начальству и признавать высшим авторитетом любого наделенного властью человека. Общие мотивы, присутствующие в трех разных рассказах, дали название картине - «Шеренги и люди». В качестве эпиграфа создатели фильма использовали фразу из записных книжек Чехова: «Россия - страна бюрократа». [4]
При работе над сценарием Яков Протазанов и Олег Леонидов учли, что авторский тон, художественные детали и линии чеховских персонажей не могут быть перенесены в кино по технологии немого кино:
Поэтому в некоторых местах им пришлось внести изменения в структуру рассказов: диалог был частично заменен действием; жанр «Смерти чиновника» претерпел трансформацию (юмористический рассказ превратился в трагикомический гротеск ); в «Анне на шее» акцент рассказа сместился. Но внутренняя правда Чехова и главных героев снятых рассказов сохранена.[5]
- Николай Лебедев
Художественные качества [ править ]
По словам кинокритика Сергея Лаврентьева, три новеллы, включенные в антологию, демонстрируют совокупность фундаментальных режиссерских приемов, используемых в кинематографической интерпретации литературных произведений. Соответственно, в «Анне на шее» используются учебные приемы немого кино, в которых характер героини создается путем выделения мелких деталей, а система взаимоотношений между персонажами раскрывается с помощью повторяющихся мелочей (тапочек, которые постоянно носил муж; вечная отстраненность в глазах Анны Петровны во время разговоров с Модестом Алексеевичем). [6]Историк кино Нея Зоркая, анализируя творчество Протазанова, отметила, что в первой новелле фильма одним из выразительных средств является «монтаж серии отдельных личностей»: камера вырывается из толпы людей на ошеломленную невесту на время свадьбы, затем сбитым с толку братьям, а затем отцу, держащему стакан водки. [7]
.jpg/440px-Москвин_Иван_Михайлович_(портрет).jpg)
.jpg){kind=link}
В рассказе «Смерть чиновника», большая часть которого снята в реалистической традиции, в финале режиссер неожиданно использует элементы фантастики - они присутствуют в эпизоде, когда Генерал, возвышающийся из-за колоссального стола, смотрит вниз. у маленького свернувшегося офицера; [7] Брызгалов в этом месте напоминает великана Червякова (чье воображение порождает видение) - «жука». [6]
Кинокритик Сергей Лаврентьев, напротив, подчеркивает начало «Хамелеона»: образ уставшего от жары провинциального городка с сонными жителями и медленным ритмом жизни во многом объясняет поведение ремесленника Хрюкина, выбирающего в качестве объекта собачку. развлечений. А вот сцены с поисками хозяина и инспектора Очумелова, настроение которых меняется с каждой минутой, менее кинематографичны и более театральны:
Публика постепенно погружается в состояние, подобное тому, в котором живут сельские жители, тупые от жары, и приходит к выводу, что для буквальной экранизации (то есть иллюстрации) звук является основным требованием. Надо подавать отличные тексты - что за иллюстрация без этого! [6]
- Сергей Лаврентьев
В ролях [ править ]
Анна на шее [ править ]
- Михаил Тарханов - Модест Алексеевич
- Мария Стрелкова в роли Анны Петровны
- Андрей Петровский - губернатор
- Н. Щербаков - отец Анны
- Виктор Станицын в роли Артынова
Смерть государственного служащего [ править ]
- Иван Москвин в роли чиновника Червякова
- Владимир Ершов в роли генерала Бризжалова
Хамелеон [ править ]
- Даниил Введенский - комиссар Елдырин
- Владимир Попов в роли Хрюкина
Ссылки [ править ]
- ↑ Джей Лейда (1960). Кино: История русского и советского кино . Джордж Аллен и Анвин . п. 270.
- ^ "Протазанов. Великий" немой " " . Новая газета.
- ^ "Мастер экранизаций: 7 знаменитых фильмов Якова Протазанова" . Вечерняя Москва .
- ^ Чехов А. П. (1980). Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем: В 30 томах - Записная книжка я . 17 . М .: Наука . п. 98.
- ↑ Николай Алексеевич Лебедев (1965). Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918–1934 . М .: Искусство.
- ^ a b c Сергей Александрович Лаврентьев (1989). "Чины и люди". Искусство кино (9).
- ^ a b Нея Марковна Зоркая (1966). «Протазанов». Портреты . М .: Искусство. п. 71. Архивировано из оригинала 21 декабря 2016 года . Проверено 17 декабря +2016 .
Внешние ссылки [ править ]
Час с Чеховым на IMDb
