 | Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )
|
Задний выступ (также известный как процесс фотография ) является частью многих эффектов в камере кинематографических методов в производстве пленки для объединения переднего плана выступления с предварительно сняты фонами. В течение многих лет он широко использовался в сценах вождения или для демонстрации других форм «далекого» фонового движения.
Техника [ править ]
Актеры стоят перед экраном, в то время как проектор, расположенный за экраном, воспроизводит перевернутое изображение фона. Для этого требовалось большое пространство, так как проектор приходилось размещать на некотором расстоянии от задней части экрана. Часто фоновое изображение кажется блеклым и размытым по сравнению с передним планом. Проецируемое изображение может быть неподвижным или движущимся, но всегда называется пластиной. Можно было услышать команду «Катить пластину», чтобы дать команду сценической команде начать проектирование.
Эти так называемые технологические кадры широко использовались для съемок актеров, как если бы они находились внутри движущегося транспортного средства, которые на самом деле были в макете транспортного средства на звуковой сцене . В этих случаях движение фоновой пленки и актеров и реквизита на переднем плане часто отличалось из-за отсутствия стабилизации камеры при съемке с движущихся транспортных средств, используемых для создания пластины. Это было наиболее заметно в виде неровностей и резких движений фонового изображения, которые актеры не могли воспроизвести.
Основным преимуществом по сравнению с обратной проекцией является передняя проекция , в которой используется специальный экранный материал, позволяющий проецировать пластину с передней части экрана. В результате изображение становится более резким и насыщенным. Хотя эта техника некоторое время использовалась экспериментально , современная версия была полностью разработана во время съемок фильма «Космическая одиссея 2001 года» . В этом случае он использовался, чтобы избежать дорогостоящих съемок на месте в Африке во время первых сцен фильма, но этот эффект также использовался на протяжении всего фильма для различных снимков в окнах космических кораблей и из них. В 2001 году также использовалась обратная проекция для создания компьютерных экранных эффектов.
Поскольку фронтальная проекция и эффекты синего экрана стали более распространенными и менее дорогостоящими, обратная проекция в значительной степени устарела. Квентин Тарантино использовал этот процесс для эпизода поездки на такси в « Криминальном чтиве» , а Джеймс Кэмерон использовал обратную проекцию для нескольких кадров со спецэффектами в « Чужих» , включая крушение десантного корабля, а также для нескольких важных эпизодов в « Терминаторе 2: Судный день», таких как побег автомобиля из психбольницы и угон Т-1000 полицейского вертолета; его описывают как одного из немногих людей в Голливуде, которые все еще могут понять и использовать технологическую фотографию как эффективную технику. [1]Кроме того, в сериале фильмов Остина Пауэрса часто использовалась обратная проекция, чтобы создать впечатление старых шпионских фильмов; Прирожденные убийцы широко использовали эту технику, чтобы подчеркнуть подсознательные мотивы персонажей.
История [ править ]
Рир-проекция была задумана задолго до ее фактического использования; однако это стало возможным только в 1930-х годах благодаря трем необходимым техническим разработкам. Самым важным было развитие двигателей камеры и проектора, которые можно было соединить для синхронизации их затворов, которые были разработаны из несвязанных потребностей «говорящих» фильмов, время которых необходимо было тщательно контролировать. Во-вторых, введение компанией Eastman Kodak панхроматической пленки в 1928 году позволило камере экспонировать проецируемый фон больше, чем ортохроматические пленки, что сделало его менее тусклым, чем раньше. Наконец, большие толщины пленкивозникновение в конце 1920-х годов потребовало более мощных проекционных ламп, которые впоследствии стали доступны для увеличения яркости экрана обратной проекции и, следовательно, более правильной экспозиции.
Fox Film Corporation была первой, кто применил технику обратной проекции в 1930 году в своих фильмах « Лилиом», а затем « Просто представь» , а в следующем году получила технический «Оскар» за свою работу. Вскоре после этого дебюта Фарсиот Эдуарт ASC из Paramount Pictures усовершенствовал технику, начиная с 1933 года, и разработал несколько новых методов, таких как синхронизация трех проекторов с одной и той же фоновой пластиной для более ровной и яркой экспозиции. Линвуд Данн ASC из RKO Radio Pictures расширил эту тему, использовав дорожную подложку в таких фильмах, как « Полет в Рио» (1933). [ необходима цитата]
В конце 1940-х Дэвид Ронсли представил эту технику в четырех второстепенных британских фильмах, когда она подверглась резкой критике.
Альфред Хичкок успешно использовал этот процесс, чтобы показать, что Кэри Грант подвергается нападению самолета с полевыми машинами на севере и северо-западе , но подвергся критике, когда он широко использовал его в Марни .
Режиссер- фантаст Рэй Харрихаузен впервые применил вариант обратной проекции в 1950-х и 1960-х годах с помощью Dynamation , когда задний экран был помещен на миниатюрную площадку вместе с существами, останавливающимися в движении. Гаррихаузен придумал способ синхронизировать движение миниатюрных фигурок с фоновой проекцией, чтобы вставить живого человека в ту же сцену, что и существа.
См. Также [ править ]
- Bipack
- Оптический принтер "The Hansard Process"
- Schüfftan процесс
- Дорожный матовый
Заметки [ править ]
- ↑ Terminator 2: Judgment Day Ultimate Edition DVD, специальные особенности, интервью с Джеймсом Кэмероном о «Технологической фотографии»
Ссылки [ править ]
- Кларк, Чарльз Г., ASC, Профессиональная кинематография, Лос-Анджелес, 1964, стр. 153 и сл.
