Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Зеленый экран» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Зеленый экран (значения) .
Для проекта электронной музыки см Chroma Key . О музыкальной тональности в зависимости от тональности см. Тональность (музыка) .

Практичность композитинга на зеленом экране демонстрирует актер Иман Кроссон в видеоролике собственного производства.
Верхняя панель: кадр из полнометражного видеоролика, снятого в гостиной актера. [1]
Нижняя панель: соответствующий кадр в финальной версии, в котором актер изображает Барака Обаму, «появляющегося» за пределами Восточной комнаты Белого дома . [2]

Цветность композиции ключа , или цветности манипуляция , это визуальные эффекты и пост-производства метод для композитинга (отводками) два изображения или видео потоков вместе на основе цветовых оттенков ( цветности диапазон). Этот метод использовался во многих областях для удаления фона с объекта фотографии или видео - особенно в выпусках новостей , кинофильмах и видеоиграх.отрасли. Цветовой диапазон в кадрах переднего плана становится прозрачным, что позволяет вставлять в сцену отдельно снятые фоновые кадры или статическое изображение. Техника цветного кеинга обычно используется в видеопроизводстве и пост-продакшене. Этот метод также называют цветовой манипуляцией , цветоделения наложением ( CSO , в первую очередь, BBC [3] ), или с помощью различных терминов для вариантов определенного цвета , связанный с таким , как зеленый экран , синий экран и волшебными розовые; хроматический кеинг может выполняться с фоном любого цвета, который является однородным и отчетливым, но чаще используются зеленый и синий фон, потому что они наиболее отчетливо отличаются по оттенку от цветов кожи человека . Никакая часть снимаемого или фотографируемого объекта не может дублировать цвет, используемый в качестве основы, в противном случае эта часть может быть ошибочно идентифицирована как часть основы. [4]

Он обычно используется для передачи прогнозов погоды , когда ведущий новостей обычно виден стоящим перед большой картой CGI во время телевизионных выпусков новостей в прямом эфире, хотя на самом деле это большой синий или зеленый фон. При использовании синего экрана различные карты погоды добавляются в те части изображения, которые имеют синий цвет. Если ведущий новостей носит синюю одежду, их одежда также будет заменена на фоновое видео. Хромакеинг также широко применяется в индустрии развлечений для визуальных эффектов в фильмах и видеоиграх. Вместо этого ротоскопию можно проводить на предметах, которые не находятся перед зеленым (или синим) экраном. Отслеживание движения также может использоваться в сочетании с хроматическим ключом, например, для перемещения фона при движении объекта.

История [ править ]

Предшественники [ править ]

До введения путешествующих штейнов и оптической печати , двойная экспозиция была использована для введения элементов в сцене , которые не присутствовали в начальной экспозиции. Это было сделано с использованием черной драпировки там, где сегодня будет использоваться зеленый экран. Джордж Альберт Смит впервые применил этот подход в 1898 году. В 1903 году Эдвин С. Портер в фильме «Великое ограбление поезда » использовал двойную экспозицию, чтобы добавить фоновые сцены к окнам, которые были черными при съемке на съемочной площадке, используя матовый мусор, чтобы обнажить только области окон. [5]

Чтобы фигуры на одной экспозиции действительно двигались перед замененным фоном в другой, требовался движущийся мат, чтобы перекрывать правильную часть фона в каждом кадре. В 1918 году Фрэнк Уильямс запатентовал технику дорожного матирования, снова основанную на использовании черного фона. Это было использовано во многих фильмах, таких как Человек-невидимка . [6] : 4

В 1920-х годах Уолт Дисней использовал белый фон для включения актеров с героями мультфильмов и бэкграунда в своих комедиях про Алису . [6] : 5

Bluescreen [ править ]

Метод голубого экрана был разработан в 1930-х годах в RKO Radio Pictures . В RKO Линвуд Данн использовал раннюю версию дорожного полотна для создания «салфеток» - там, где были переходы, как стеклоочиститель в таких фильмах, как « Полет в Рио» (1933). Приписываемая Ларри Батлеру , сцена, в которой джинн убегает из бутылки, была первым использованием надлежащего процесса синего экрана для создания дорожного полотна для фильма «Багдадский вор» (1940), получившего в том же году премию Оскар за лучшие спецэффекты . В 1950 году сотрудник Warner Brothers и бывший исследователь Kodak Артур Видмерначал работу над ультрафиолетовым путешествующим матовым покрытием. Он также начал разработку Bluescreen техники: один из первых фильмов , чтобы использовать их было 1958 адаптация в Ernest Hemingway новеллы, Старик и море , в главных ролях Спенсер Трейси . [7]

Название "Chroma-Key" было торговым наименованием RCA для процесса, которое использовалось в телевизионных передачах NBC , включая патенты, предоставленные RCA Альберту Н. Голдсмиту. [8] Осенью 1957 года одним из первых использовалось шоу Джорджа Гобеля на канале NBC. [9]

Петро Влахос был награжден премией «Оскар» за усовершенствование этих техник в 1964 году. Его техника основана на том факте, что большинство объектов в реальных сценах имеют цвет, синяя составляющая которого по интенсивности схожа с их зеленой составляющей. Збигнев Рыбчинский также внес свой вклад в технологию голубого экрана. Оптический принтер с двумя проекторами, пленочной фотокамерой и «расщепителем луча», был использован , чтобы объединить актер перед голубым экраном вместе с фоном кадрами, один кадр за один раз. В начале 1970-х годов американские и британские телевизионные сети начали использовать в своих выпусках новостей зеленый фон вместо синего. В 80-е годы для управления оптическим принтером использовались мини-компьютеры . Для фильмаИмперия наносит ответный удар , Ричард Эдлунд создал «счетверенный оптический принтер», который значительно ускорил процесс и сэкономил деньги. Он получил специальную премию Американской киноакадемии за свои инновации.

На протяжении десятилетий путешествующие матовые снимки приходилось делать «заблокированными», чтобы ни матовый объект, ни фон вообще не могли изменить перспективу камеры. Позже камеры с компьютерным управлением движением решили эту проблему, так как и передний план, и задний план можно было снимать с помощью одних и тех же движений камеры.

Метеорологи на телевидении часто используют полевой монитор сбоку от экрана, чтобы увидеть, куда они кладут руки на фоне изображений. Более новый метод - проецировать на экран нечеткое изображение.

В некоторых фильмах интенсивно используется хроматический ключ для добавления фона, который полностью построен с использованием компьютерных изображений (CGI). Выступления из разных дублей можно комбинировать, что позволяет снимать актеров отдельно, а затем помещать вместе в одной сцене. Хромакей позволяет исполнителям появляться в любом месте, не покидая студии.

Достижения компьютерных технологий упростили включение движения в составные снимки даже при использовании портативных камер. Контрольные точки, такие как нарисованная сетка, X, отмеченные лентой, или теннисные мячи, прикрепленные к стене на одинаковом расстоянии друг от друга, могут быть помещены на цветной фон в качестве маркеров. При постобработке компьютер может использовать эти маркеры для вычисления положения камеры и, таким образом, визуализации изображения, которое идеально соответствует перспективе и движению переднего плана. Современные достижения в области программного обеспечения и вычислительной мощности устранили необходимость точно размещать маркеры ⁠— ⁠ программное обеспечение определяет их положение в пространстве; Потенциальным недостатком этого является то, что для этого требуется движение камеры, что, возможно, способствует современному кинематографическому техники, при которых камера всегда находится в движении.

Процесс [ править ]

Съемочная площадка для The Spiderwick Chronicles , где готовится сцена с визуальными эффектами с использованием синего цветного ключа.

Основной объект снимается или фотографируется на фоне, состоящем из одного цвета или относительно узкого диапазона цветов, обычно синего или зеленого, потому что эти цвета считаются наиболее далекими от тона кожи. [4] Части видео, соответствующие предварительно выбранному цвету, заменяются альтернативным фоновым видео. Этот процесс обычно известен как « включение », «отключение» или просто «ключ».

Обработка зеленого фона [ править ]

Зеленый цвет используется в качестве фона для телевидения и электронного кинематографа больше, чем любой другой цвет, потому что телеведущие, как правило, носят синие костюмы. Когда хроматическая кодировка впервые вошла в использование в телевизионном производстве, синий экран, который тогда был нормой в киноиндустрии, использовался по привычке, пока другие практические соображения не заставили телевизионную индустрию перейти от голубых экранов к зеленым. В цветных телевизионных камерах вещательного качества используются отдельные датчики изображения красного, зеленого и синего цветов, а ранние аналоговые телекамеры цветности требовали для надежной работы компонентного видео RGB. С технологической точки зрения было одинаково возможно использовать синий или зеленый канал, но поскольку синяя одежда оставалась постоянной проблемой, зеленый экран стал широко использоваться. Дикторы иногда забывают о дресс-коде с цветным ключом,и когда ключ применяется к одежде того же цвета, что и фон, кажется, что человек исчезает в ключе. Поскольку зеленая одежда встречается реже, чем синяя, вскоре стало очевидно, что использовать зеленый матовый экран проще, чем постоянно контролировать выбор одежды для артистов в эфире. Кроме того, поскольку человеческий глаз более чувствителен к зеленым длинам волн, которые лежат в середине спектра видимого света, аналоговый видеоканал зеленого цвета обычно передает сигнал большей мощности, что дает лучшее соотношение сигнал / шум по сравнению с другими компонентными видеоканалами. поэтому клавиши с зеленым экраном могут воспроизводить самый чистый ключ. В эпоху цифрового телевидения и кино большая часть настроек, необходимых для создания ключа хорошего качества, была автоматизирована. Тем не мение,остается одна константа - это некоторый уровень цветовой координации, чтобы предметы на переднем плане не выделялись.[10]

Обработка синего фона [ править ]

Перед электронным хромакеингом композитинг выполнялся на (химической) пленке. Цветной негатив камеры был напечатан на высококонтрастном черно-белом негативе с использованием либо фильтра, либо цветовой чувствительности высококонтрастной пленки, чтобы показать только синие (и более высокие) частоты. Синий свет проходит через цветной негатив только там, где в сцене нет синего, поэтому пленка оставалась чистой там, где был синий экран, и непрозрачной в других местах, за исключением того, что он также был прозрачным для любых белых объектов (поскольку они также содержали синий). Удаление этих пятен может быть выполнено подходящей двойной экспозицией с цветным позитивом (что делает любую область, содержащую красный или зеленый цвет, непрозрачной), и многими другими методами. Конечным результатом была пленка, которая была четкой там, где был синий экран, и непрозрачной во всем остальном. Это называетсяженский матовый , похожий на альфа-матовый при цифровом кеинге. При копировании этой пленки на другой высококонтрастный негатив получился противоположный мужской матовый слой . Затем фоновый негатив был упакован матовой матрицей и экспонировался на последней полосе пленки, затем негатив камеры был упакован с охватываемой матовой пленкой и был дважды напечатан на этой же пленке. Эти два изображения, объединенные вместе, создают окончательный эффект.

Основные факторы [ править ]

Наиболее важным фактором для ключа является цветовое разделение переднего плана (объект) и фона (экран) - синий экран будет использоваться, если объект преимущественно зеленый (например, растения), несмотря на то, что камера более чувствительна к зеленый свет.

В аналоговом цветном телевизоре , цвет представлен фазой цветности поднесущих относительно опорного генератора. Цветовой ключ достигается путем сравнения фазы видео с фазой, соответствующей предварительно выбранному цвету. Синфазные части видео заменяются альтернативным фоновым видео.

В цифровом цветном телевидении цвет представлен тремя числами (уровень яркости красный, зеленый, синий). Цветовой ключ достигается путем простого числового сравнения видео и предварительно выбранного цвета. Если цвет в определенной точке на экране совпадает (точно или в диапазоне), то видео в этой точке заменяется альтернативным фоном.

Освещение [ править ]

Чтобы создать иллюзию присутствия снятых персонажей и объектов в заданной фоновой сцене, освещение в двух сценах должно быть разумным. Для сцен на открытом воздухе пасмурные дни создают рассеянный, равномерно окрашенный свет, который легче подобрать в студии, в то время как прямой солнечный свет должен быть согласован как по направлению, так и по общему цвету в зависимости от времени суток.

Студийный снимок, сделанный перед зеленым экраном, естественно, будет иметь тот же цвет, что и экран, из-за его светорассеяния. Этот эффект известен как разлив . [6] : стр. 20 Это может выглядеть неестественно или привести к исчезновению части персонажей, поэтому необходимо компенсировать это или избегать, используя экран большего размера, расположенный вдали от актеров. [11]

Камера [ править ]

Глубина резкости, используемая для записи сцены перед цветным экраном, должна соответствовать глубине резкости фона. Это может означать запись актеров с большей глубиной резкости, чем обычно. [12]

Одежда [ править ]

Девушка в синей одежде перед зеленым экраном. Тени, отбрасываемые на зеленый экран, не идеальны (см. Даже освещение ).

Субъект с цветным ключом должен избегать ношения одежды, которая по цвету похожа на цвет (а) цветового ключа (кроме случаев намеренного, например, ношение зеленого верха, чтобы создать впечатление, что объект не имеет тела), потому что одежду можно заменить на фоновое изображение / видео. Пример преднамеренного использования этого - когда актер носит синюю маску поверх части своего тела, чтобы сделать ее невидимой в финальном кадре. Этот прием можно использовать для достижения эффекта, аналогичного тому, который использовался в фильмах о Гарри Поттере, для создания эффекта плаща-невидимки . Актера также можно снимать на фоне цветного ключа и вставлять в фоновый снимок с эффектом искажения, чтобы создать маскировку, которая едва заметна. [13]

Сложности возникают с синим экраном, когда костюм в кадре с эффектами должен быть синим, например, традиционный синий костюм Супермена . В фильме 2002 года « Человек-паук» в сценах, где и Человек-паук, и Зеленый гоблин находятся в воздухе, Человека-паука нужно было снимать перед зеленым экраном, а Зеленого гоблина нужно было снимать перед синим экран. Разница в цвете заключается в том, что Человек-паук носит костюм красного и синего цвета, а Зеленый гоблин носит костюм полностью зеленого цвета. Если бы оба снимались перед одним и тем же экраном, части одного персонажа были бы удалены из кадра.

Для четкого разделения переднего плана от фона также важно, чтобы одежда и волосы на переднем плане имели довольно простой силуэт, поскольку мелкие детали, такие как вьющиеся волосы, могут не разрешаться должным образом. Точно так же проблемы вызывают частично прозрачные элементы костюма. [12]

Цвет фона [ править ]

Демонстрация создания техники визуальных эффектов с использованием цветового ключа.

Изначально синий использовался для спецэффектов цветности на телевидении, потому что киноиндустрия использовала синий фон для аналогичных целей. Синий цвет был связан с синим эмульсионным слоем пленки, имеющим сравнимые зернистость и детализацию по сравнению с красным и зеленым слоями эмульсии. Однако на телевидении и в цифровом кинопроизводстве зеленый цвет стал предпочтительным цветом из-за некоторых практических соображений и из-за сжатия с потерями.алгоритмы, используемые как в аналоговом, так и в цифровом распределении ТВ, сохраняют больше деталей в зеленом канале. Выбор цвета остается на усмотрение художников по спецэффектам и потребностей конкретного кадра. В то время как синий экран был введен в телеиндустрию киноиндустрией, использование визуальных эффектов зеленого экрана было введено в киноиндустрию, поскольку электронное изображение расширило и заменило использование химической пленки в кино. Кроме того, зеленый фон предпочтительнее синего для съемок на открытом воздухе, где голубое небо может появиться в кадре и может случайно быть заменено в процессе. Хотя зеленый и синий являются наиболее распространенными, поскольку красный, зеленый и синий компоненты используются для кодирования спектра видимого света, можно использовать любой ключевой цвет. Красный цвет не подходит для людей из-за его преобладания в белых тонах кожи.но может часто использоваться для объектов и сцен, в которых нет людей.

Так называемый « желтый экран » выполнен на белом фоне. Обычное сценическое освещение используется в сочетании с ярко-желтой натриевой лампой. Натриевый свет почти полностью попадает в узкую полосу частот, которую затем можно отделить от другого источника света с помощью призмы и спроецировать на отдельный, но синхронизированный пленочный носитель внутри камеры. Эта вторая высококонтрастная черно-белая пленка обработана для получения матовой пленки. [6] : 16

Иногда используется пурпурный фон, как в некоторых программных приложениях, где пурпурный или фуксия иногда называют «волшебным розовым». [14]

Более новый метод заключается в использовании световозвращающей занавески на заднем плане вместе с кольцом ярких светодиодов вокруг объектива камеры . Для этого не требуется никакого света для освещения фона, кроме светодиодов, которые используют чрезвычайно мало энергии и пространства в отличие от больших сценических светильников и не требуют монтажа . Этот прогресс стал возможным благодаря изобретению в 1990-х годах практичных синих светодиодов, которые также позволяют использовать изумрудно-зеленые светодиоды.

Существует также форма цветовой манипуляции, в которой используется световой спектр, невидимый человеческому глазу. Названный Thermo-Key, он использует инфракрасный порт в качестве основного цвета, который не будет заменен фоновым изображением во время постобработки . [15] [16]

Для Star Trek: The Next Generation , ультрафиолет процесс матирования был предложен Дон Ли Голливуда СНГ и разработаны Гари Хацел и сотрудниками изображения G . Здесь использовался флуоресцентный оранжевый фон, который упростил создание удерживающей подложки , что позволило команде эффектов создавать эффекты за четверть времени, необходимого для других методов. [17]

В принципе, любой тип неподвижного фона можно использовать в качестве цветового ключа вместо сплошного цвета. Сначала снимается фон без актеров или других элементов переднего плана; затем сцена записывается. Изображение фона используется для отмены фона в реальном видеоряде; например, в цифровом изображении каждый пиксель будет иметь свой цветовой ключ. Иногда это называют матовым отличием . [18] Тем не менее, это упрощает случайное удаление объектов, если они похожи на фон, или сохранение фона из-за шума камеры или его незначительное изменение по сравнению с эталонным материалом. [19]Фон с повторяющимся узором устраняет многие из этих проблем и может быть менее чувствителен к цвету гардероба, чем однотонный фон. [20]

Допуски [ править ]

Даже освещение [ править ]

Прямая трансляция Myx TV с использованием цветного ключа зеленого экрана. Обратите внимание на отсутствие теней на экране. Более белая область рядом с центром изображения связана с углом, под которым была сделана фотография, и не будет видна под углом видеокамеры.

Самая большая проблема при настройке синего или зеленого экрана - это равномерное освещение и избежание тени.потому что лучше всего иметь как можно более узкий диапазон заменяемых цветов. Тень будет выглядеть для камеры более темным цветом и может не регистрироваться для замены. Иногда это можно увидеть в малобюджетных или прямых трансляциях, где ошибки невозможно исправить вручную. Используемый материал влияет на качество и простоту равномерного освещения. Блестящие материалы будут гораздо менее удачными, чем не блестящие. На блестящей поверхности будут участки, отражающие свет, из-за чего они будут бледными, тогда как другие участки могут быть затемнены. Матовая поверхность будет рассеивать отраженный свет и иметь более ровную цветовую гамму. Чтобы получить наиболее чистый ключ от съемки зеленого экрана, необходимо создать разницу значений между объектом и зеленым экраном. Чтобы отличить объект от экрана,можно использовать разницу в два ступени, сделав зеленый экран на два ступени выше объекта, или наоборот.

Иногда для создания визуального эффекта можно использовать тень. Области синего или зеленого экрана с тенью на них можно заменить более темной версией желаемого фонового видеоизображения, создавая впечатление, что человек отбрасывает на них тень. Любое разливание цвета хромакея сделает результат неестественным. Разница в фокусном расстоянии используемых линз может повлиять на успех цветового ключа.

Экспозиция [ править ]

Еще одна проблема для синего или зеленого экрана - правильная экспозиция камеры . Недоэкспонирование или переэкспонирование цветного фона может привести к снижению уровня насыщенности . В случае видеокамер недоэкспонированные изображения также могут содержать большое количество шума . Фон должен быть достаточно ярким, чтобы камера могла создавать яркое и насыщенное изображение.

Программирование [ править ]

Существует несколько различных методов, оптимизированных по качеству и скорости, для реализации цветовой кодировки в программном обеспечении. [21] [22]

В большинстве версий функция f ( r , g , b ) → α применяется к каждому пикселю изображения. α  (альфа) имеет значение, аналогичное тому, что используется в методах альфа-композитинга . α  ≤ 0 означает, что пиксель полностью находится на зеленом экране, α  ≥ 1 означает, что пиксель полностью находится в объекте переднего плана, а промежуточные значения указывают, что пиксель частично покрыт объектом переднего плана (или он прозрачен). Еще одна функция g ( r ,  g ,  b ) → ( r ,  g ,  b) необходим для удаления зеленого пятна на объектах переднего плана.

Очень простая функция f () для зеленого экрана - A ( r + b ) - Bg, где A и B - константы, настраиваемые пользователем, со значением по умолчанию 1.0. Очень простой g () - это ( r , min ( g , b ), b ). Это довольно близко к возможностям аналогового и пленочного растягивания экрана.

Современные примеры [22] этих функций лучше всего описываются двумя замкнутыми вложенными поверхностями в трехмерном пространстве RGB, часто довольно сложными. Цвета внутри внутренней поверхности экрана считаются зелеными. Цвета за пределами внешней поверхности непрозрачны. Цвета между поверхностями частично покрыты, они тем более непрозрачны, чем ближе к внешней поверхности. Иногда используются более закрытые поверхности, чтобы определить, как удалить зелень. Также очень часто функция f () зависит не только от цвета текущего пикселя, она также может использовать положение ( x ,  y ), значения соседних пикселей, значение из эталонных изображений или статистическую цветовую модель сцена, [23]и значения из нарисованных пользователем масок. Они создают замкнутые поверхности в космосе с более чем тремя измерениями.

Другой класс алгоритмов пытается вычислить 2D-путь, отделяющий передний план от фона. Этот путь может быть выходным, или изображение может быть нарисовано, заполнив путь α  = 1 в качестве последнего шага. Примером такого алгоритма является использование активного контура . Большинство исследований за последние годы [ когда? ] участвовал в этих алгоритмах.

См. Также [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ С YouTube видео «президента Обамы о смерти Усамы SPOOF- закулисы » , размещенных на вторичном канале Crosson в YouTube «Иман» 8 мая 2011 года.
  2. ↑ Последний (составной) видеоролик «Президент Обама о смерти Усамы бен Ладена (SPOOF) », опубликованный на канале Crosson «Alphacat» на YouTube 4 мая 2011 г.
  3. ^ "Что такое хроматический ключ?" . Lumeo . Проверено 3 июля 2014 года .
  4. ^ а б «Эффект цветности» . Учебное пособие по хроматическому ключу . BorisFX. Архивировано из оригинала 15 марта 2005 года . Проверено 11 января 2010 года . Если на переднем плане изображен человек, рекомендуется использовать синий или зеленый цвет подложки, поскольку эти цвета не присутствуют в пигментах человеческой плоти. Фактически, цвет кожи человека на 70% красный для всех людей, независимо от расы.
  5. ↑ Кэтрин Рэйми (30 июля 2015 г.). Экспериментальное кино: сломайте машину . п. 70. ISBN 9781136071508.
  6. ^ a b c d Фостер, Джефф (2010). Справочник зеленого экрана: методы производства в реальном мире . Джон Вили и сыновья. ISBN 978-0-470-52107-6.
  7. ^ «Иллюзии забирают домой первые Оскары» . CRI английский . 14 февраля 2005 года Архивировано из оригинала 15 марта 2005 года . Проверено 21 января 2009 года .
  8. ^ «Студия: Мир - NBC представляет« Хромакей »для расширения возможностей ТВ». Электронный век, январь 1958 г., стр.8.
  9. ^ Джонсон, Эрскин. «Люди со спецэффектами видео становятся мастерами-волшебниками Голливуда; много трюков». (Синдицированная статья NEA) Гловерсвилл, штат Нью-Йорк, Leader-Herald, 6 декабря 1957 г.
  10. ^ «Ключи к Chromakey: как использовать зеленый экран» . Видеомейкер . Проверено 23 октября 2017 года .
  11. ^ Аронсон, Дэвид (2006). Кинопроизводство DV: от начала до конца, Том 1 . O'Reilly Media, Inc., стр.  52–53 . ISBN 978-0596008482.
  12. ^ a b Бермингем, Алан (2013). Расположение освещения для телевидения . Focal Press. п. 42. ISBN 978-0-240-51937-1.
  13. ^ «Создание невидимой накидки в After Effects» . Library.creativecow.net . Проверено 20 июля 2011 года .
  14. ^ "Так ты хочешь создать тему?" . статьи на сайте skinyourscreen.com . Архивировано из оригинального 29 октября 2007 года . Проверено 23 августа 2008 года .
  15. ^ "Что такое Thermo-Key?" . Токийский университет . Архивировано из оригинального 21 февраля 2009 года . Проверено 21 января 2009 года .
  16. ^ Ясуда, К .; Naemura, T .; Харашима, Х. (2004). «Термоключ: сегментация человеческого региона по видео». Компьютерная графика и приложения IEEE . 24 (1): 26–30. DOI : 10,1109 / MCG.2004.1255805 . PMID 15384664 . S2CID 8378941 .  
  17. ^ Штернбах, Рик ; Окуда, Майкл (1991). Звездный путь: Техническое руководство следующего поколения . Карманные книги . п. 13 . ISBN 978-0-671-70427-8.
  18. ↑ Стив Райт (22 ноября 2017 г.). Цифровой композитинг для фильмов и видео: рабочие процессы и методы производства . Тейлор и Фрэнсис. п. 27. ISBN 978-1-315-28399-9.
  19. ↑ Стив Райт (22 ноября 2017 г.). Цифровой композитинг для фильмов и видео: рабочие процессы и методы производства . Тейлор и Фрэнсис. п. 29. ISBN 978-1-315-28399-9.
  20. ^ Ямасита, Ацуши; Агата, Хироки; Канеко, Тору (2008). «Хромакей всех цветов». Icpr 2008 : 1–4. DOI : 10.1109 / ICPR.2008.4761643 . ISBN 978-1-4244-2174-9. S2CID  1424110 .
  21. ^ Ashihkmin, Майкл. «Хромакей высокого качества» . Университет Юты.
  22. ^ a b Кэннон, Эдвард. «Код зеленого экрана и подсказки» .
  23. ^ Акса, yagız; Айдын, Тунч; Поллефейс, Марк; Смолич, Алёша (2016). «Интерактивная высококачественная манипуляция на зеленом экране с помощью разделения цветов» . Транзакции ACM на графике . 36 (4): 1. DOI : 10,1145 / 3072959,2907940 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Как работают синие экраны
  • Stargate Studios Virtual Backlot Reel 2009 - Демонстрация сцен зеленого экрана
  • ChromaKey SourceCode