Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Разведение коня и всадника не производилось в 1945 г.
Будапештская лошадь
Будапештский конь и конный воин, справа, автор ECRae.png
ХудожникЛеонардо да Винчи
ГодПервая половина 16 века
СерединаБронза
ПредметФранциск I Франции на коне коня
Размеры24 см × 15 см × 28 см (9,4 × 5,9 × 11 дюймов)
Масса2,39 килограмма
Место расположенияБудапештский музей изящных искусств, Будапешт

Разведение Лошадь и Mounted Warrior или Будапешт лошадь является бронзовая скульптура приписывается Леонардо да Винчи . Изображая Франциск I Франции на боевой конь лошадь, то, по оценкам, были отлиты из глины или воска модель в первой половине 16 - го века. [1] Скульптура находится в постоянной экспозиции Будапештского музея изящных искусств .

Описание [ править ]

Бронзовая статуэтка состоит из лошади и съемного всадника. На него нанесена зеленая патина поверх патины черной краски, типичной для произведений эпохи Возрождения. [2] Обе части полые, соединены вместе, имеют высоту 24 см, ширину 15 см и длину 28 см (9,4 дюйма на 5,9 дюйма на 11 дюймов) [3] и весят 2,39 кг (5,3 фунта). [4] Части были отлиты отдельно, в том числе задняя часть лошади и хвостовая часть, которые использовались для извлечения сердцевины, но тем не менее в то же время. [5] На статуэтке минимальные следы отделки; многие отверстия и дефекты отливки как на лошади, так и на всаднике не были вырезаны или заполнены, что предполагает намерение сохранить модель, а не сделать окончательный слепок. [6]

Наездник одет в шлем в греческом стиле с поднятым козырьком, окруженный короной, с драконом со змеиным хвостом на спине. [7] В левой руке он держит щит, а в правой руке изначально был меч или копье, но теперь осталась только рукоять. [8] Подобные лошади и всадники, некоторые в точно таком же положении, изображены во многих исследованиях Леонардо о лошадях, принадлежащих миланскому дворянину Галеасу де Сен-Северину . [8] Изображение всадника менее определено, чем лошадь или другие работы Леонардо. [9]

Венгерский историк искусства Мария Аггази заметила сходство между довольным всадником и молодым Франциском I из Франции , который вскоре станет королем, и покровителем Леонардо в последние годы его жизни. [9] Франциск был заядлым участником рыцарских турниров, которые в более зрелищном, но и более опасном французском стиле проводились с меньшим количеством доспехов и другого оборудования, чем в Италии. Аггази предположил, что легкая одежда всадника, вероятно, после победного поединка, продемонстрировала храбрость со стороны Фрэнсиса, когда он следовал рыцарским идеалам Девяти Достойных . [10]

История [ править ]

Молодой Франциск I - Жан Клуэ около 1515 г.

В 1516 году, после приглашения французского короля Франциска I и его предшественника Людовика XII , Леонардо переехал во Францию ​​и поступил на службу к Франциску I. Художественный летописец Джан Паоло Ломаццо , близкий к наследникам Леонардо, написал в 1584 году, что Леонардо сделал несколько моделей лошадей для Фрэнсиса. Эта статуэтка считается одной из них. [11]

К концу своей жизни Леонардо работал над несколькими памятниками конного спорта и провел несколько исследований лошадей на рабочих листах, которые хранились в Королевской коллекции в Виндзорском замке . Эта статуэтка изображена на эскизах с 1490 [12] [13] и с 1517–1518 [14] [15] с наездником и без него. К тому времени Леонардо уже не мог заниматься искусством, выходя за рамки эскизов, но, например, руководил литьем статуй из бронзы во дворце короля Фонтенбло . [16]

К 1540 году , последователем Леонардо Леоне Леони также поручено создать конную статуэтку в то время как он был придворным скульптором к Карлу V , который управлял Миланом в то время. [17] В 1549 и 1550 годах Леони отправил несколько писем Антуану Перрено де Гранвеллю с просьбой вернуть ему статуэтку Леонардо из королевского двора. [18] Конная бронзовая модель была записана в коллекции Леони в их доме Casa degli Omenoni до того, как коллекция была рассеяна к 1620 году. [19] [20]

Контуры статуэтки также имеет в c.1545 завитках из Фонтенли мастерские Франциска I. завитков имеют детальный дизайн для украшения лошади chanfron головы доспехи , которые будут использоваться в рыцарском. [21] [17] [22]

Современная история [ править ]

Иштван Ференци в 1810 году Шандора Адама Эренрайха

В 1818 году венгерский скульптор Иштван Ференци переехал из Венгрии в Рим и провел там 6 лет в качестве ученика известных скульпторов Бертеля Торвальдсена и Антонио Кановы . [23] [24] Во время своего пребывания в Риме Ференци собрал коллекцию из 82 произведений искусства, включая эту статуэтку, которую он приобрел, ошибочно полагая, что это была работа греков. В 1846 году он подготовил инвентарь с намерением продать коллекцию венгерскому государству, статуэтка все еще оставалась древним произведением из Афин, но продажа не состоялась. [25] [26]Поскольку в завещании Ференци указывалось, что ящики с его коллекцией не должны открываться в течение 50 лет, коллекция оставалась нетронутой еще долгое время после его смерти в 1856 году. [27] Семья достигла соглашения с Музеем изящных искусств в Будапеште и продал им коллекцию в 1914 году, до сих пор никого не подозревая о статуэтке. [28] [29] Обнаружив его происхождение, наследники подали в суд на музей за недостоверную продажу и низкие платежи после Первой мировой войны . [30]

Саймон Меллер, куратор Будапештского музея, начал изучать статуэтку, зная больше о конных работах Леонардо. Он пришел к выводу, что стиль статуэтки согласуется с другими работами Леонардо, особенно с этюдами к картине «Битва при Ангиари» и памятнику Тривулцио . Он приписал статуэтку Леонардо да Винчи впервые с 17 века и опубликовал ее в 1916 году в журнале музеев прусского региона. [29] [31] Чтобы отметить это событие, другой скульптор из семьи Ференци, Бени Ференци , подарил Меллеру памятную медаль с рельефом статуэтки.[32] Статуэтка стала постоянным экспонатом музея в 1920-х годах. [33]

1940-е годы были неспокойным временем для европейских произведений искусства: статуэтка, Священная корона Венгрии и многие другие произведения искусства были захвачены во время нацистского грабежа . [34] Во время Второй мировой войны Венгрия присоединилась к державам оси в 1940 году. [35] В сентябре 1942 года Россия неожиданно бомбила Будапешт. [36] [37] Музей начал охрану своих произведений искусства, упаковывая их в ящики и перемещая на нижние этажи. Статуэтка и работы старых мастеров, считающиеся одними из самых ценных произведений в коллекции музея, были перевезены дальше на запад с Восточного фронта в Веспрем в начале 1943 года.[38] Как только Венгрия начала попытки достичь мира с союзниками , Германия вторглась в страну в марте 1944 года. [39]

Музей изящных искусств находился под контролем Министерства образования, где недавно вступивший в должность Ференц Райнисс , симпатизирующий нацистскому правлению, приказал отправить большую часть произведений искусства в Австрию. Директор музея не сохранил сведений об их местонахождении. [40] В конце 1944 года Красная Армия захватила Будапешт в ходе Будапештского наступления и повредила или разрушила большую часть зданий в городе. [39] В здании Музея изящных искусств была повреждена крыша, разрушены залы на верхнем этаже, в которых до его эвакуации размещалась коллекция со статуэткой. [41] [42] Некоторые из оставшихся произведений искусства были разбиты или сожжены Советским Союзом.[40] Музей не слышал об эвакуированных произведениях искусства снова до окончания войны. В августе 1945 года с ними связались «Люди памятников», работающие в программе « Монументы, изобразительное искусство и архивы» в Мюнхене. Они составляли каталог произведений искусства, разграбленных нацистами, а в Центральном сборном пункте Мюнхена хранились произведения искусства из Будапештского музея изящных искусств. Статуэтка вместе с большинством других произведений искусства была возвращена в музей к 1947 году. [40]

Статуэтка была выставлена ​​в Лондоне в 1930 году. [43] Совсем недавно она была в Нью-Йорке, Вашингтоне и Атланте в 2009 году, а в Лос-Анджелесе в 2010 году. [29] Во время ремонта Будапештского музея до 2018 года она была в другом туре: Париж [44] и Мантуя, Италия в 2016 году [45], Мадрид в 2017 году и Буэнос-Айрес в 2018 году. [46]

Атрибуция [ править ]

Музей изящных искусств в Будапеште

Статуэтка была приписана Леонардо в 1916 году Саймоном Меллером, хранителем Будапештского музея изящных искусств, из-за ее сходства с рисунками Леонардо. [29] Мария Аггази резюмировала атрибуцию 1970-х и 80-х годов помимо сравнений с рисунками Леонардо, сказав, что хладнокровие наездника соответствует личности молодого будущего короля Франции Франциска I, что нет доспехов или седла. что подходит для французского рыцарского турнира, что фигура носит королевский короновый орнамент и что статуэтка изображалась в более поздних французских произведениях искусства для рыцарских соревнований. [8]

Эта атрибуция была широко принята [47] более серьезно, чем другие атрибуции скульптуры Леонардо, [48] и, согласно историку искусства Мартину Кемпу , хорошо обоснована. [49] Однако есть некоторые сомнения, особенно в отношении всадника.

В 1920-х годах, после атрибуции Меллера, дюжина искусствоведов опубликовала свое мнение о статуэтке. Половина из них, включая Эдмунда Хильдебрандта , согласились с атрибуцией Меллера, а остальные думали, что это более поздняя работа одного из учеников Леонардо. [50] Л. Х. Гейденрейх писал в 1954 году, что статуэтка доказывает способность Леонардо лить в бронзе. [51] В более поздних публикациях Мартин Кемп отметил необычное отсутствие внимания к деталям анатомии лошади [52], о чем отзывались другие из-за чрезмерного сгибания задних ног лошади [53] и типичного ощущения нехватки энергии. к другим работам Леонардо. [54]Качество моделирования поверхности предполагает, что отливка из бронзы могла быть сделана одним из учеников Леонардо по его восковой модели, [55] [56], поскольку на одном из рабочих листов Леонардо он сделал себе пометку «сделать слепок». восковую фигуру около четырех дюймов длиной "рядом с эскизами лошадей. [57] [58] Кеннет Кларк , Мартин Кемп и Карло Педретти предположили, что записка относится к статуе в Будапеште. [56] [59] Некоторые считают, что статуэтка просто основана на одном из эскизов Леонардо. [60] Джованни Франческо Рустичи также считался скульптором. [61]

Технические данные расследования 2009 года, организованного Национальной галереей искусств, предполагают, что статуэтка была отлита незадолго до или после смерти Леонардо в 1519 году с использованием техники потерянного воска . Состав металлического сплава идентичен во всех частях статуэтки, за исключением современной булавки, используемой для крепления всадника. [29]

Оборотная сторона статуэтки
Выставка NGA в 2009 году, слева направо: лошадь Лимерика, лошадь Будапешта, лошадь Нью-Йорка и конный воин на переднем плане.

На протяжении многих лет были обнаружены конные статуэтки с небольшими вариациями на коня и конного воина . Их часто называют по месту нахождения. В частности, « Поднявшаяся лошадь» в Метрополитен-музее в Нью-Йорке [62] и в Охотничьем музее в Лимерике, Ирландия [63] , считалась одним из первых последователей Леонардо, например, Леоне Леони . [64] Эти трое были выставлены на Конгрессе Международного комитета истории искусства в 1969 году как «Лошади Леонардо да Винчи» с оговоркой об их авторстве. [65]Что касается повторных выставок в США в 2009–2010 годах, исследование Национальной галереи искусства подтвердило, что лошади Нью-Йорка и Лимерика являются результатом использования техник и сплавов, доступных только с 19 века. [66]

Другая лошадь, зеркальное отображение нью-йоркской статуэтки с лошадью, обращенной влево, находилась в Лондоне в коллекции искусствоведа Пьера Жаннера (ум. 1983). [67] [68] [69] Лондонская статуэтка выставлялась в 1961–62 в Лондоне, Амстердаме и Флоренции как статуэтка Леонардо [70], но с тех пор ее приписывают скульпторам после художника 17 века Яна де Бишопа . [50] Подобная статуэтка в Музее скоростного искусства в Кентукки [71] когда-то была связана с этой группой статуэток, но с тех пор была приписана Рустичи [72] или Виллему Даниэлсу ван Тетроде . [73]

Происхождение райдера оспаривается из-за его размера и меньшего качества работы. Поскольку нынешнее крепление всадника современное, у лошади отсутствует седло, а размер всадника меньше, чем у лошади, Национальная галерея искусства рассмотрела возможность того, что всадник появился позже. На их выставке 2009 года Задняя лошадь была впервые представлена ​​отдельно от конного воина , который был помещен рядом с лошадью. [29] Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге, Россия, хранит статуэтку всадника, которая имеет грубые черты будапештского всадника. [74] Титулованный воин, он был приписан Леоне Леони или одному из его последователей и может быть основан на той же модели, что и Конный воин . [9]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Конный воин" . Будапештский музей изящных искусств . Проверено 28 марта 2017 года .
  2. ^ Меллер, Саймон (1916). "Die Reiterdarstellungen Leonardos und die Budapester Bronzestatuette" (PDF) . Jahrbuch der Königlich Preussischen Kunstsammlungen (на немецком языке). 37 : 213–250. JSTOR 25168823 .  
  3. ^ "Будапештская лошадь: Загадка Леонардо да Винчи" . Национальная художественная галерея. 2009. Архивировано из оригинала 5 ноября 2016 года . Проверено 28 марта 2017 года .
  4. ^ Aggházy, Mária Г. (1971). "La statuette équestre de Léonard de Vinci" . Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (на французском языке). Будапешт: Музей изящных искусств (36): 77.
  5. ^ "Головоломка Леонардо да Винчи, изученная исследованием и выставкой Будапештской лошади и связанных с ней бронзовых изделий в Национальной галерее искусств, Вашингтон" . Национальная художественная галерея. 25 июня 2009 года Архивировано из оригинала 2 апреля 2013 года . Проверено 28 марта 2017 года .
  6. ^ Стурман, Шелли; Мэй, Кэтрин; Лучс, Элисон (28 октября 2015 г.). «Будапештская лошадь: за пределами вопроса Леонардо да Винчи». В Helmstutler Di Dio, Kelley (ред.). Создание и перемещение скульптуры в Италии раннего Нового времени . Фарнем: Издательство Ashgate. п. 34. ISBN 978-1-4724-6090-5.
  7. ^ Aggházy, Mária Г. (1989). Конная статуэтка Леонардо . Перевод Саймона, Агнес. Будапешт: Академия Киадо. п. 10. ISBN 9630539519.
  8. ^ а б в Аггази 1989 , стр. 34.
  9. ^ a b c Sturman, May & Luchs 2015 , стр. 29.
  10. ^ Aggházy 1989 , стр. 36-37.
  11. ^ Педретти, Карло (1984). Леонардо да Винчи: рисунки лошадей и других животных из Королевской библиотеки в Виндзорском замке . Джонсон Репринт Корпорейшн. п. 74 . ISBN 0-384-45282-5.
  12. ^ "Folio RL 12283" . Royal Collection Trust . Инвентарный номер 912283.Проверено 28 марта 2017 г. Цитируется в Aggházy 1989 .
  13. ^ Буш, Вирджиния Л. (1999). "Памятник Леонардо Сфорца и скульптура Чинквеченто". В Фараго, Клэр Дж. (Ред.). Обзор Леонардо карьеры и проектов До c.1500 . Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п. 410 . ISBN 978-0-8153-2934-3.
  14. ^ "Folio RL 12354" . Royal Collection Trust . Инвентарный номер 912354.Проверено 28 марта 2017 г. Цитируется в Aggházy 1989 .
  15. ^ "Folio RL 12331" . Royal Collection Trust . Инвентарный номер 912331.Проверено 28 марта 2017 г. Цитируется по Clark & ​​Pedretti 1968 .
  16. ^ Aggházy 1989 , стр. 25.
  17. ^ а б Аггази 1989 , стр. 46.
  18. ^ Aggházy 1989 , стр. 48.
  19. ^ Aggházy 1989 , стр. 40.
  20. ^ Helmstutler Di Dio, Kelley (август 2003). "Коллекция Леоне Леони в Casa Degli Omenoni, Милан: инвентарь 1609 года". Журнал Берлингтон . 145 (1205): 572–578. JSTOR 20073166 . 
  21. ^ Педретти, Карло (1973). Леонардо: Исследование в хронологии и стиле . Беркли: Калифорнийский университет Press. п. 174. ISBN 0-520-02420-6.
  22. ^ Хранится в Staatliche Graphische Sammlung München . 14,703 . Изображено в Aggházy 1989 , рис. 41, и отрывок из Aggházy 1971 , стр. 62 , и Aggházy 1972 , стр. 123, вверху справа.
  23. ^ Меллер 1916 , стр. 243.
  24. ^ Ferch, Магда (21 сентября 2002). "Леонардо да Винчи - Ференци Иштван-хагятек: его слова" (на венгерском языке). Magyar Nemzet . Проверено 28 марта 2017 года .
  25. ^ Aggházy 1989 , стр. 54.
  26. ^ Стурман, май и Лухс 2015 , стр. 41.
  27. ^ Ferch 2002 .
  28. ^ "История собрания скульптуры Музея изящных искусств Будапешта" . Музей изящных искусств, Будапешт. 8 января 2014 . Проверено 28 марта 2017 года .
  29. ^ Б с д е е NGA 2009a .
  30. ^ Takács, Робер (2015). "Леонардо да Винчи szobra Budapesten bukkant fel?" . Frontlines and Hinterland (на венгерском). Politikatörténeti Intézet Közhasznú Некоммерческая Kft.t . Проверено 28 марта 2017 года .
  31. ↑ Meller, 1916 , стр. 243–244.
  32. ^ "Ференци Бени" . 100 часов (на венгерском). Венгерский национальный институт цифрового архива и кино . Проверено 29 марта 2017 года .
  33. ^ Музей изящных искусств 2014 .
  34. ↑ Ковач, Агнес (август 2015). "Magyar műkincsek a müncheni Collecting Pointban III" . Artmagazin Online (на венгерском языке) . Проверено 28 марта 2017 года .
  35. ^ Палфи, Рита (5 мая 2015). «Как Вторая мировая война сформировала современную Венгрию» . Евроньюс . Проверено 3 апреля 2017 года .
  36. ^ Эби, Cecil D. (2010). Венгрия в войне: мирные жители и солдаты во Второй мировой войне . Издательство Пенсильванского государственного университета. п. 36. ISBN 9780271040882.
  37. ^ "Русские самолеты бомбят Будапешт" . Аргус (29, 964). 7 сентября 1942 г. с. 1.
  38. ^ Балог, Jolan (1954). "La Collection des Sculptures Anciennes" . Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (на французском языке). Будапешт: Музей изящных искусств (4): 58.
  39. ^ а б Пальфи 2015 .
  40. ^ а б в Ковач 2015 .
  41. ^ Балог 1954 .
  42. ^ Genthon, Иштван (июнь 1948). "Compte rendu du l'etat de l'activité du Musée des Beaux-Arts (1945-1947)" . Bulletin du Musée Hongrois des Beaux-Arts (на французском языке). Будапешт: Музей изящных искусств (2): 36.
  43. ↑ Times Art Critic (30 января 1931 г.). "Признанная бронза Леонардо" . The Times (46665). п. 12.
  44. ^ "C'est un De Vinci? - История шеф-поваров Будапешта № 4" (на французском языке). Musée du Luxembourg . 28 апреля 2016 . Проверено 28 марта 2017 года .
  45. ^ "Дюрер аль Дукале да Будапешт прибытие у Леонардо" . Gazzetta di Mantova (на итальянском языке). 31 августа 2016 . Проверено 28 марта 2017 года .
  46. ^ Вильярреал, Игнасио (2017). «В Мадриде открывается выставка шедевров из Музея изящных искусств Будапешта» . artdaily.org . Проверено 28 марта 2017 года .
  47. ^ Кларк, Кеннет; Кемп, Мартин (26 ноября 2015 г.). «Глава седьмая: 1503–1508». Леонардо да Винчи . Лондон: Penguin UK. п. ccxxxviii. ISBN 978-0-14-198237-3.
  48. ^ Стурман, май и Лухс 2015 , стр. 26.
  49. Перейти ↑ Kemp, Martin (1999). "Christo fanciullo". В Фараго, Клэр Дж. (Ред.). Обзор Леонардо карьеры и проектов До c.1500 . Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п. 303 . ISBN 978-0-8153-2934-3.
  50. ^ а б Аггази 1989 , стр. 56.
  51. ^ Гейденрайх, Людвиг Генрих (1954). Леонардо да Винчи . 1 . Нью-Йорк: Макмиллан. п. 66.
  52. ^ Кемп 1999a .
  53. ↑ Баттерфилд, Эндрю (август 2010). «Леонардо и скульптура: Атланта и Лос-Анджелес». Журнал Берлингтон . 152 (1289): 570–571. JSTOR 25769741 . 
  54. ^ "Лошадь Леонардо?" . Смитсоновский институт. 17 сентября 2009 . Проверено 28 марта 2017 года .
  55. ^ Кларк, Кеннет; Педретти, Карло (1968). Рисунки Леонардо да Винчи в собрании Ее Величества Королевы в Виндзорском замке . 1 – Текст (2-е изд.). Лондон: Phaidon. п. 30. ISBN 0-7148-1343-5.
  56. ^ a b Clark & ​​Kemp 2015 , стр. 238.
  57. ^ Фараго, Клэр Дж. (1996). « Битва при Ангиари : умозрительная реконструкция процесса проектирования Леонардо» . Журнал ALV . 9 : 84 .
  58. ^ "Folio RL 12328" . Royal Collection Trust . Инвентарный номер 912328. Проверено 28 марта 2017 года.
  59. ^ Кларк и Педретти 1968 , стр. 30.
  60. Перейти ↑ Bush 1999 .
  61. ^ Рэдклифф, Энтони (1966). Европейские бронзовые статуэтки . Лондон: знаток.через Aggházy 1989 p. 58.
  62. ^ "Подъем лошади" . Метрополитен-музей . Проверено 28 марта 2017 года .
  63. ^ "Подъем лошади / Лошадь да Винчи" . Музей охоты . Проверено 28 марта 2017 года .
  64. ^ Aggházy 1989 , стр. 49.
  65. ^ Aggházy 1971 , стр. 61-78 .
  66. ^ «Расшифровка кода да Винчи» . Вашингтон Таймс . 2 августа 2009 . Проверено 28 марта 2017 года .
  67. ^ Aggházy, Mária G. (1972). "Леонардо да Винчи, Франческо Ил и бронзетто конный музей Будапешта". Arte Lombarda (на итальянском языке). 17 (36): 96, 124–125. JSTOR 43132107 . 
  68. ^ Хопкирк, Питер (25 октября 1972). «Атрибуция лошадей Леонардо оспаривается» . The Times (58614). п. 9.
  69. ^ Стурман, май и Лухс 2015 , стр. 43.
  70. ^ Жаннера, Пьер (1961). "Экспонат 20: Леонардо да Винчи, вскочивший конь". В Сантанджело, Антонио; Поуп-Хеннесси, Джон Виндхэм (ред.). Итальянские бронзовые статуэтки: выставка, организованная Советом по искусству Великобритании при Министерстве образования Италии и Государственным музеем, Амстердам: Музей Виктории и Альберта, Лондон, 27 июля - 1 октября 1961 года . Лондон: Совет по делам искусств Великобритании.
  71. ^ "Воин верхом на лошади" . Музей скоростного искусства.
  72. Перейти ↑ Kemp, Martin (1999). «Биография и ранняя художественная критика Леонардо да Винчи». В Фараго, Клэр Дж. (Ред.). Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Тейлор и Фрэнсис. п. 54 . ISBN 978-0-8153-2933-6.
  73. ^ «Фиамминго называл лошадь и создатель всадника». Курьер-журнал . Луисвилл, Кентукки. 23 июня 1974 г. с. 141.
  74. ^ "Воин" . Эрмитаж.

Внешние ссылки [ править ]

  • Разведение Лошадь и Mounted Warrior в Будапештском музее изобразительных искусств