Джованни Паоло Ломаццо | |
|---|---|
 Автопортрет | |
| Родившийся | 26 апреля 1538 г. |
| Умер | 27 января 1592 г. (53 года) Милан |
| Национальность | Итальянский |
| Известен | Живопись , Художественная критика |
| Движение | Итальянский ренессанс |
Джан Паоло Ломаццо (26 апреля 1538 - 27 января 1592; его имя иногда также называют «Джован» или «Джованни») был итальянским художником, который лучше всего известен своими трудами по теории искусства , принадлежащим ко второму поколению, которое произвело маньеризм. в итальянском искусстве и архитектуре.
Ранняя жизнь [ править ]
Джан Паоло Ломаццо родился в Милане в семье, эмигрировавшей из городка Ломаццо . Его ранние тренировки проходили у Джован Баттиста делла Серва в Милане. Он написал большую Аллегорию Великого Поста для Сан-Агостино в Пьяченце (1567 г.). Другие работы его руки включают тщательно продуманный купол с изображением Славы ангелов для Капеллы Фоппа в Сан-Марко в Милане и Падение Симона Волхва в стене часовни.
Им восхищались как художником, и в 1562 году он был изображен на медальоне Аннибале Фонтана, который описывал его как представленного Меркьюри Fortune (коммерческий успех). [1]
Написание по теории искусства и критике [ править ]
Ломаццо ослеп в 1571 году и начал писать, написав два сложных трактата, которые стали вехами в развитии художественной критики . Его первая работа, Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura (1584), частично является руководством к современным концепциям приличия , которые Ренессанс частично унаследовал от античности , которая контролировала соответствие между функциями интерьеров и видами интерьера. подходящие расписные и лепные декоры. Ломаццо предложил систематическую кодификацию эстетики, типичную для все более формализованной и академическойподходы преобладали в конце шестнадцатого века и были описаны как центральная фигура в развитии итальянских маньеристических теорий. [2]
Менее практичная и более метафизическая идея Ломаццо « Idea del tempio della pittura» («Идеальный храм живописи», 1590 г.) предлагает описание в соответствии с теорией « четырех темпераментов » человеческой природы и личности, содержащее объяснения роли индивидуальности в суждение и художественное изобретение.
Критика Ломаццо учитывала три аспекта художественной критики: доктрина , запись открытий, таких как перспектива, которые художники сделали в ходе истории; prattica , личные предпочтения и манера художника, и иконография , литературный элемент в искусстве. Вклад Ломаццо в художественную критику заключался в его систематическом извлечении абстрактных концепций из искусства, а не просто в пересказе чудес правдоподобия и техники и анекдотов о восприятии произведений современниками того типа, который Джорджо Вазари сообщил в предыдущем поколении.
Дэвид Пайпер цитирует [3] свои влиятельные взгляды на портретную живопись:
- «Императоры, прежде всего короли и принцы, должны быть наделены величием и иметь благородный и серьезный вид, соответствующий их положению в жизни ... даже если они не так естественны в жизни».
Его учениками были Джованни Амброджо Фигино , Кристофоро Чокка и Джироламо Чокка.
Примечания [ править ]
- ↑ Папа-Хеннесси, Джон (1966). Портрет в эпоху Возрождения . Издательство Принстонского университета. п. 209.
- ^ Кемп, Мартин, изд. (2000). Оксфордская история западного искусства . Издательство Оксфордского университета. п. 396.
- ^ Пайпер, Дэвид (1992). Английское лицо . Национальная портретная галерея. п. 33.
Ссылки [ править ]
- Кемп, М .: «Равное совершенство»: Ломаццо и объяснение индивидуального стиля в изобразительном искусстве, в « Исследованиях эпохи Возрождения», том 1.1, март 1987 г.
- Ломаццо, Джан Паоло: Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura [Milano 1584] в Scritti sulle arti Vol. II, Роберто Паоло Чарди, Флоренция, 1974.
- Романо, Г., Джован Паоло Ломаццо , в Gaudenzio Ferrari e la sua scuola: i cartoni cinquecenteschi dell'Accademia Albertina , Torino 1982
- Дж. Линч, Автопортрет Джованни Паоло Ломаццо в Брере , в «Gazette des Beaux Arts», LXIV, 1964, стр. 189 ss.
- Manegold, C .: Wahrnehmung - Bild - Gedächtnis. Studien zur Rezeption der aristotelischen Gedächnistheorie in den kunsttheoretischen Schriften des Giovanni Paolo Lomazzo ; Кандидат наук. Тезис. Опубликовано как Studien zur Kunstgeschichte vol. 158; Olms 2004. ISBN 3-487-12675-3 . На немецком.
- Ломаццо, Г. П. Рабиш , под редакцией Д. Изелла, Турин, 1993 г.
- Rabisch. Il grottesco nell'arte del Cinquecento. L'Accademia della Val di Blenio, Lomazzo e l'ambiente milanese , под редакцией М. Кан-Росси и Ф. Порцио, Милан, 1998 г.
- Изелла, Д., Lombardia stravagante , Турин, 2005 г.
Внешние ссылки [ править ]
СМИ, связанные с Джованни Паоло Ломаццо, на Викискладе?
- Житие Джан Паоло Ломаццо .
- Краткое описание (на итальянском).
- Другое описание (на итальянском).
- Ломаццо, Христос в Гефсиманском саду (Biblioteca Ambrosiana) Упражнение по драматическому освещению ночного сюжета. (описание на итальянском языке).
- Джан Паоло Ломаццо, «Композиция гротесков» , глава 48 шестой книги « Трактата о живописи, скульптуре и архитектуре» ( Trattato dell'arte della pittura, scoltura, et architettura ). Милан, 1585 г.
- Леонардо да Винчи, мастер-рисовальщик , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Ломаццо (см. Индекс)
- Художники реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Ломаццо (см. Индекс)
