Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Архитектура эпохи Возрождения была тем стилем архитектуры, который сначала развился во Флоренции, а затем в Риме и других частях Италии в результате гуманизма эпохи Возрождения и возрождения интереса к классической архитектуре. Это было частью общего движения, известного как итальянское Возрождение , которое распространилось за пределы Италии и повлияло на многие аспекты науки и искусства. Когда дух Возрождения был экспортирован в Восточную Европу, ему пришлось пойти на компромисс с местными традициями и климатом. Стиль эпохи Возрождения отличается от места к месту по всему региону, и многие местные особенности проявляют себя.

Архитектура эпохи Возрождения в Королевстве Польском [ править ]

Основная статья: Возрождение в Польше
Двор замка Вавель в Кракове

Архитектура польского Возрождения делится на три периода: Первый период (1500–1550), так называемый «итальянский». Большинство зданий эпохи Возрождения, построенных в то время, были построены итальянскими архитекторами, в основном из Флоренции, включая Франческо Фьорентино и Бартоломео Берреччи .

Во втором периоде (1550–1600) архитектура эпохи Возрождения стала более распространенной с началом маньеризма и под влиянием Нидерландов, особенно в Померании . Среди построек - Новая Суконная Ратуша в Кракове и ратуши в Тарнуве , Сандомире , Хелме (снесены) и наиболее бедно в Познани . Замосць - уникальный пример города эпохи Возрождения в Центральной Европе. [1]

В третий период (1600–1650 гг.) Рост могущества иезуитов и контрреформации дали толчок развитию архитектуры маньеризма и барокко. [2]

Архитектура эпохи Возрождения в Венгерском Королевстве [ править ]

Будайская крепость в конце 15 века ( Будапешт )

После Италии Венгрия была первой европейской страной, где зародился Ренессанс. [3] Стиль Возрождения пришел прямо из Италии во времена Кватроченто.Венгрия была первой в регионе Центральной Европы, благодаря развитию ранних венгерско-итальянских отношений - не только в династических, но и в культурных, гуманистических и торговых отношениях, - которые с XIV века усилились. Вторая причина - родство венгерского и итальянского готических стилей - избегают преувеличенного прорыва стен, предпочитая чистые и легкие конструкции. Крупномасштабные строительные схемы обеспечили художникам обширную и долгосрочную работу, например, строительство замка Фрисс (Новый) в Буде, замков Вишеград, Тата и Варпалота. При дворе Сигизмунда были покровители, такие как Пипо Спано, потомок флорентийской семьи Сколари, который пригласил Манетто Амманатини и Масолино да Панникале в Венгрию. [4]

Новое итальянское направление в сочетании с существующими национальными традициями создает особенное местное искусство эпохи Возрождения. Принятию искусства эпохи Возрождения способствовало постоянное появление гуманистической мысли в стране. Многие молодые венгры, обучающиеся в итальянских университетах, приблизились к флорентийскому гуманистическому центру, поэтому возникла прямая связь с Флоренцией. Этому процессу способствовало растущее число итальянских торговцев, переезжающих в Венгрию, особенно в Буду . Стиль появился после женитьбы короля Матиаса Корвинуса.и Беатрикс Неаполитанская в 1476 году. Матиасу было 15 лет, когда он был избран королем Венгрии. Он получил образование на итальянском языке, и его увлечение достижениями итальянского Возрождения привело к продвижению средиземноморских культурных влияний в Венгрии. Многие итальянские художники, мастера и масоны прибыли в Буду с новой королевой. Один из них, Аристотиль Фиораванти , приехал из Венгрии в Москву, где построил Успенский собор . Самым важным произведением церковной архитектуры венгерского Возрождения является часовня Бакоча в Эстергоме . [5]Это была первая центрально задуманная часовня за пределами Италии. В 1823 году средневековая церковь была перестроена, а часовня, чтобы включить ее в новый неоклассический собор Эстергома , была перенесена по камню в другое место.

Будайский замок был расширен и модернизирован в стиле ренессанс. Король Матиас также построил роскошный летний дворец в Вышеграде и итальянский охотничий домик в Буданье. Эти памятники были в значительной степени разрушены во время османских войн, но остатки Вишеградского дворца были частично реконструированы около 2000 и 69 лет назад. [6]

Османское завоевание Венгрии в 1526 году положило конец недолговечному венгерскому возрождению. Королевский двор прекратил свое существование, но семьи венгерских помещиков в Королевской Венгрии построили множество провинциальных замков эпохи Возрождения в 16-17 веках. Самым важным из них был замок Ракоци в Шарошпатаке .

Многие значительные замки эпохи Возрождения были построены в Трансильвании , в то время независимом княжестве. Дворец Габриэля Бетлена в Дьюлафехерваре (ныне Алба-Юлия, Румыния) был спроектирован итальянскими архитекторами. Трансильванский ренессанс продолжался до первой половины 18 века из-за эстетического консерватизма страны. В народной архитектуре Трансильвании особенно долго сохранялись детали эпохи Возрождения.

Архитектура эпохи Возрождения в короне Богемии [ править ]

Основная статья: чешская архитектура эпохи Возрождения
Замок Червена Лгота в южной Чехии

Стиль ренессанс впервые появился на землях чешской короны в 1490-х годах. Богемия вместе с включенными в нее землями, особенно Моравией, таким образом, вошла в число областей Священной Римской империи с самыми ранними известными образцами архитектуры эпохи Возрождения. [7] Как и в других странах Центральной Европы, готика сохранила свои позиции, особенно в церковной архитектуре. Традиционная готическая архитектура считалась вневременной и поэтому могла выражать священность. Архитектура эпохи Возрождения сосуществовала с готическим стилем в Богемии и Моравии до конца 16 века.

Во время правления императора Священной Римской империи и чешского короля Рудольфа II , город Прага стал одним из важнейших европейских центров искусства позднего Возрождения (так называемого маньеризма ). Тем не менее, с тех пор сохранилось не так много архитектурно значимых построек.

Архитектура эпохи Возрождения в России [ править ]

Дворец Грани на Соборной площади в Московском Кремле .

Князь Иван III представил в России архитектуру эпохи Возрождения , пригласив ряд архитекторов из Италии , которые принесли с собой новые строительные методы и некоторые элементы стиля Возрождения, в целом следуя традиционным образцам русской архитектуры . В 1475 году болонский архитектор Аристотеле Фиораванти приехал восстановить Успенский собор в Московском Кремле , пострадавший в результате землетрясения. Фиораванти был дан Владимирский собор XII века в качестве модели и создал дизайн, сочетающий традиционный русский стиль с чувством простора, пропорции и симметрии эпохи Возрождения.

Вознесенская церковь в Коломенском , Москва.

В 1485 году Иван III заказал в Кремле здание королевского теремного дворца , а архитектором первых трех этажей был Алоизио да Милано . Алоизио да Милано, а также другие итальянские архитекторы также внесли большой вклад в строительство стен и башен Московского Кремля . Небольшой банкетный зал русских царей , названный Грановитой палатой из-за граненого верхнего этажа, является работой двух итальянцев, Марко Руффо и Пьетро Соларио , и демонстрирует более итальянский стиль.

В 1505 году в Москву прибыл итальянец, известный в России как Алевиз Новый или Алевиз Фрязин. Возможно, это был венецианский скульптор Алевизио Ламберти да Монтань. Он построил двенадцать церквей для Ивана III, в том числе Архангельский собор , здание, в котором удачно сочетаются русские традиции, православные требования и стиль Возрождения. Считается, что Собор митрополита Петра в Высокопетровском монастыре , еще одно произведение Алевиз Нового, позже послужило вдохновением для так называемой архитектурной формы восьмиугольник на четырехугольнике в московском барокко конца XVII века.

Однако между началом XVI и концом XVII веков в России развивалась оригинальная традиция каменного шатрового зодчества. Он был довольно уникальным и отличался от современной архитектуры эпохи Возрождения в других частях Европы, хотя некоторые исследователи называют этот стиль «русской готикой» и сравнивают его с европейской готической архитектурой более раннего периода. Итальянцы своими передовыми технологиями, возможно, повлияли на внешний вид каменных шатров в России (деревянные шатры были известны в России и Европе задолго до этого). Согласно одной из гипотез, итальянский архитектор Петрок Малый мог быть автором Вознесенской церкви в Коломенском., одна из самых ранних и самых известных церквей с шатрами.

Архитектура эпохи Возрождения в Литве [ править ]

Категория: Архитектура эпохи Возрождения в Литве

Галерея построек эпохи Возрождения [ править ]

  • Хорватия

  • Польша

  • Украина

См. Также [ править ]

  • Ренессансная архитектура

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Старый город Замосць" . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО. 23 сентября 2009 . Дата обращения 17 мая 2016 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Харальд Буш, Бернд Лозе, Ханс Вейгерт, Baukunst der Renaissance in Europa. Von Spätgotik бис Цум Manierismus , ФранкфуртМайне, аф 1960
    Вильфрид Кох, стиль ж architekturze , Варшава 1996
    Тадеуш Броневский, Historia Architektury дла wszystkich Wydawnictwo Оссолинеум, 1990
    Мечислав Gębarowicz , Studia над dziejami Kultury artystycznej późnego renesansu ш Polsce , Торунь 1962
  3. ^ Луи А. Уолдман; Петер Фарбаки; Луи Александр Вальдман (2011). Италия и Венгрия: гуманизм и искусство раннего Возрождения . Вилла I Татти. ISBN 978-0-674-06346-4.
  4. ^ Название: Венгрия (4-е издание) Авторы: Золтан Халас / Андраш Балла (фото) / Жужа Береш (перевод) Опубликовано Корвиной, в 1998 году ISBN 963-13-4129-1 , 963-13-4727-3 
  5. ↑ Изображение капеллы Бакоча (1506–08)
  6. ^ изображение реконструированного Вышеградского дворца
  7. Перейти ↑ Hamlin, Alfred D. (2010). История архитектуры . Бремен: Зальцвассер-Верлаг. п. 338. ISBN 9783861952503.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Мискимин, Гарри А. (1977). Экономика Европы позднего Возрождения 1460–1600 гг . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
  • Джонсон, Лонни (1996). Центральная Европа: враги, соседи, друзья: враги, соседи, друзья . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета
  • Лабно, Джинни (2011). Воспоминания о польском ребенке эпохи Возрождения: погребальные памятники и их европейский контекст . Фарнхэм: Книжная группа MPG.
  • Кауфманн, Т.Д. (1995). Двор, монастырь и город - искусство и культура Центральной Европы, 1450–1800 гг . Чикаго (Иллинойс): Издательство Чикагского университета.
  • Андерсон, Дж. (2009). Пересечение культур: конфликт, миграция и конвергенция: материалы 32-го Международного конгресса истории искусства . Карлтон, Вик: Miegunyah Press.
  • Йокилехто, Юкка (2011). Всемирное наследие: наблюдения за решениями, связанными с культурным наследием. Журнал управления культурным наследием и устойчивого развития . 1, 61–74.
  • Фридман, JS (1999). Философия и искусство в Центральной Европе, 1500–1700: преподавание и учебные материалы в школах и университетах . Олдершот: Ашгейт.
  • Боу, П., и Сапега, Н. (1991). Сады в Центральной Европе . [Великобритания], Клуб коллекционеров антиквариата.
  • Кауфманн, Т.Д. (1988). Искусство и архитектура в Центральной Европе, 1550–1620: аннотированная библиография . Бостон, Массачусетс: GK Hall.
  • Ли А., Пепорте П. и Шниткер Х. (2010). Эпоха Возрождения? восприятие преемственности и прерывности в Европе, c.1300-c.1550 . Лейден: Брилл.
  • (2008). Богемия и Центральная Европа 1200–1550: постоянная выставка коллекции старых мастеров Национальной галереи в Праге в монастыре Святой Агнессы Богемской . Прага: Национальная галерея.
  • ПАВЕЛ КАЛИНА - Европейская дипломатия, семейные стратегии и истоки архитектуры эпохи Возрождения в Центральной и Восточной Европе