Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Messa da Requiem
Реквием по Джузеппе Верди
Реквием (Верди) Titelblatt (1874) .jpg
Титульный лист первого издания, Рикорди , 1874 г.
СвязанныйМесса пер Россини
ПоводПамяти Алессандро Мандзони
ТекстРеквием
Языклатинский
Выполнила22 мая 1874 г. ( 1874-05-22 )
Подсчет очков
  • четыре солиста
  • двойной хор
  • оркестр

Реквием является музыкальным оформлением в католической траурной мессе ( Requiem ) для четырех солистов, двойного хора и оркестра Джузеппе Верди . Он был написан в память об Алессандро Манцони , итальянском поэте и писателе, которым восхищался Верди. Первое выступление в церкви Сан-Марко в Милане 22 мая 1874 года ознаменовало первую годовщину смерти Мандзони. Одно время произведение называлось Реквиемом Мандзони . [1] Считается слишком оперным для исполнения в литургической обстановке, он обычно дается в концертной форме продолжительностью около 90 минут. Музыковед Дэвид Розенназывает его «вероятно, наиболее часто исполняемым крупным хоровым произведением, сочиненным после составления Реквиема Моцарта ». [2]

История композиции [ править ]

После смерти Джоакино Россини в 1868 году Верди предложил нескольким итальянским композиторам совместно написать Реквием в честь Россини. Он начал работу, представив заключительную часть, Libera me . В течение следующего года « Messa per Rossini» была составлена ​​Верди и двенадцатью другими известными итальянскими композиторами того времени. Премьера была назначена на 13 ноября 1869 года, в первую годовщину смерти Россини.

Алессандро Мандзони , в честь которого Верди написал Реквием

Однако 4 ноября, за девять дней до премьеры, оргкомитет отказался от нее. Верди обвинил в этом дирижера Анджело Мариани . Он указал на отсутствие у Мариани энтузиазма по поводу проекта, хотя он был частью оргкомитета с самого начала, и это ознаменовало начало конца их дружбы. Композиция не исполнялась до 1988 года, когда Хельмут Риллинг представил полную версию Messa per Rossini в Штутгарте, Германия.

Тем временем Верди продолжал играть со своей Libera me , разочарованный тем, что объединенное поминовение жизни Россини не состоится при его жизни.

22 мая 1873 года скончался итальянский писатель и гуманист Алессандро Мандзони , которым Верди восхищался всю свою сознательную жизнь и которого встретил в 1868 году. Узнав о его смерти, Верди решил закончить Реквием - на этот раз полностью собственного сочинения - для Мандзони. В июне Верди поехал в Париж, где начал работу над Реквиемом , придав ему ту форму, которую мы знаем сегодня. Он включал переработанную версию Libera me, изначально написанную для Россини.

История выступлений [ править ]

19 век [ править ]

Реквиемный плакат к премьере театра Ла Скала, 1874 г.
Второе исполнение Реквиема в Ла Скала 25 мая 1874 года под дирижером Верди. Изображены солисты (слева направо) Ормондо Майни , Джузеппе Каппони , Мария Вальдманн и Тереза ​​Штольц.

Реквием была впервые исполнена в церкви Сан - Марко в Милане 22 мая 1874 года , в первую годовщину смерти Мандзони. Дирижировал сам Верди, а четырьмя солистками были Тереза ​​Штольц (сопрано), Мария Вальдманн (меццо-сопрано), Джузеппе Каппони (тенор) и Ормондо Майни (бас). [3]

Поскольку Аида, Амнерис и Рамфис соответственно, Штольц, Вальдманн и Майни пели на европейской премьере « Аиды» в 1872 году, Каппони также должен был исполнить роль Радамеса на этой премьере, но был заменен из-за болезни. Тереза ​​Штольц сделала блестящую карьеру, Вальдманн вышел на пенсию очень молодым в 1875 году, но певцы-мужчины, похоже, ушли в безвестность. Кроме того, Тереза ​​Штольц была помолвлена ​​с Анджело Мариани в 1869 году, но позже оставила его.

Реквием был повторен в Ла Скала через три дня, 25 мая, с теми же солистами и снова дирижером Верди. [4] Это принесло немедленный современный успех, хотя и не везде. Он получил семь представлений в Opéra-Comique в Париже, но новый Королевский Альберт-холл в Лондоне не мог быть заполнен для такого католического праздника. В Венеции по случаю представления был разработан впечатляющий византийский церковный декор.

Позже он исчез из стандартного хорового репертуара, но снова появился в 1930-х годах и теперь регулярно исполняется и является основным продуктом многих хоровых обществ. [5]

Драматург и музыкальный критик Джордж Бернард Шоу был большим поклонником работы с ее первого лондонского выступления, и на его похоронах играл Libera me . [6]

20 век и далее [ править ]

Сообщается, что Реквием исполнялся примерно 16 раз в период с 1943 по 1944 год заключенными концлагеря Терезиенштадт (также известный как Терезин) под руководством Рафаэля Шехтера . Спектакли были представлены под эгидой Freizeitgestaltung, культурной организации гетто. [7]

Начиная с 1990-х годов в США и Европе отмечаются памятные выступления Реквиема в честь выступлений Терезина. Вслед за предыдущими выступлениями, проводившимися в Мемориале Терезина , Марри Сидлин исполнил Реквием в Терезине в 2006 году и репетировал хор в том же подвале, где, как сообщается, репетировали первые обитатели. В рамках фестиваля «Пражская весна» двое детей выживших пели в хоре, а их родители сидели в аудитории. [8] [9] [10]

Реквием в последние годы ставился в самых разных направлениях. Ахим Фрейер создал постановку для Немецкой оперы в Берлине в 2006 году, которая была возрождена в 2007, 2011 и 2013 годах. [11] В постановке Фрейера четыре спетые роли: «Der Weiße Engel» (Белый ангел), «Der Tod-ist» -die-Frau »(Смерть - женщина),« Einsam »(Одиночество) и« Der Beladene »(Несущий груз) дополнены хореографическими аллегорическими персонажами. [12]

В 2011 году в « Опере Кёльн» состоялась премьера полноценной постановки Клеменса Бехтеля, в которой четыре главных героя были показаны в различных жизненных и смертельных ситуациях: ядерная катастрофа на Фукусиме , турецкий писатель в тюрьме, молодая женщина с булимией и гуманитарный работник из Африки. [13] [14]

Версии и аранжировки [ править ]

Для выступления в Париже Верди переработал Liber scriptus, чтобы дать Марии Вальдманн еще одно соло для будущих выступлений. [5] Ранее механизм был настроен на хоровую фугу в стиле классического барокко. Эта редакция, премьера которой состоялась в Королевском Альберт-Холле в мае 1875 года, стала окончательным изданием, которое с тех пор исполнялось чаще всего, а оригинальная фуга сохранилась только в ранее опубликованных вокальных партитурах.

Также исполнялись версии в сопровождении четырех фортепиано или духового оркестра.

Ференц Лист переписал Agnus Dei для фортепиано соло (S. 437). Это было записано Лесли Ховардом .

Разделы [ править ]

Начало вступления
  • 1. Реквием
    • Introit (припев)
    • Кирие (солисты, хор)
  • 2. Dies irae
    • Dies irae (припев)
    • Tuba mirum (припев)
    • Морс ступебит (бас)
    • Liber scriptus (меццо-сопрано, хор - хор только в оригинальной версии)
    • Quid sum miser (сопрано, меццо-сопрано, тенор)
    • Rex tremendae (солисты, хор)
    • Recordare (сопрано, меццо-сопрано)
    • Ингемиско (тенор)
    • Confutatis maledictis (бас, хор)
    • Лакримоза (солисты, хор)
  • 3. Предложение
    • Domine Jesu Christe (солисты)
    • Хостиас (солисты)
  • 4. Sanctus (двойной припев)
  • 5. Agnus Dei (сопрано, меццо-сопрано, хор)
  • 6. Lux aeterna (меццо-сопрано, тенор, бас)
  • 7. Libera me (сопрано, хор)
    • Освободи меня
    • Dies irae
    • Requiem aeternam
    • Освободи меня

Музыка [ править ]

Disegno per Copertina di libretto, рисунок для Messa da Requiem (без даты).

На протяжении всей работы Верди использует энергичные ритмы, возвышенные мелодии и драматические контрасты - так же, как и в своих операх, - чтобы выразить сильные эмоции, порожденные текстом. Ужасающая (и мгновенно узнаваемая) Dies irae , вводящая традиционную последовательность латинского похоронного обряда, повторяется повсюду. Сцену окружают трубы, призывая к суждению в Tuba mirum , а почти гнетущая атмосфера Rex tremendae создает чувство недостойности перед Королем Великого Величия . И все же известное соло тенора « Ингемиско» излучает надежду на грешника, который просит милости Господа.

Sanctus (сложный , восемь частей фуга забил двойного хора) начинается с помпой медным объявить его « который приходит во имя Господа». Наконец , прерывает Libera me , старейшая музыка Верди из Реквиема . Здесь сопрано восклицает, умоляя: «Избавь меня, Господь, от вечной смерти ... когда ты придешь судить мир огнем».

Когда был составлен Реквием, певицам не разрешалось выступать в ритуалах католической церкви (таких как заупокойная месса). [15] Однако с самого начала Верди намеревался использовать в своей работе певиц. В своем открытом письме с предложением проекта Реквиема (когда он еще задумывался как Реквием по Россини с несколькими авторами ) Верди писал: «Если бы я был в благосклонности Святого Отца - Папы Пия IX, - я бы умолял его разрешить - если только на этот раз - женщины примут участие в исполнении этой музыки; но, поскольку я не участвую, это попадет к кому-то другому, более подходящему для получения этого указа ». [16] В том случае, когда Верди сочинил РеквиемТолько двое из четырех солисток были сопрано, а в припеве были женские голоса. Возможно, это замедлило принятие работы в Италии. [15]

Во время премьеры Реквием некоторые критиковали как слишком оперный по стилю для религиозной тематики. [15] По словам Гундулы Кройцера, «большинство критиков действительно заметили раскол между религиозным текстом (со всеми его музыкальными последствиями) и сеттингом Верди». Некоторые смотрели на нее отрицательно как на «оперу в церковных одеждах» или, альтернативно, как на религиозное произведение, но как на «сомнительный музыкальный костюм». Хотя большинство критиков согласились с тем, что музыка была «драматической», некоторые считали, что такая обработка текста уместна или, по крайней мере, допустима. [15] Что касается музыки квав отношении музыки критики согласились, что работа демонстрирует «свободное изобретение, прекрасные звуковые эффекты и очаровательный вокал». Критики разделились на похвалу и осуждение в отношении готовности Верди нарушить стандартные композиционные правила для музыкального эффекта, такие как использование им последовательных квинт . [15]

Инструменты [ править ]

Произведение оценивается для следующего оркестра:

деревянные духовые : 3 флейты (3-е пикколо ), 2 гобоя , 2 кларнета , 4 фагота
латунь : 4 рожка , 8 труб (4 за кулисами), 3 тромбона , офиклеид [ instr 1]
перкуссия : литавры , большой барабан
струнные : скрипки I, II, альты , виолончели , контрабасы .
  1. ^ Устаревший инструментправилозаменяется на тубе или cimbasso в современных спектаклях

Записи [ править ]

Основная статья: Дискография Verdi Requiem

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ↑ Лето 2007 , стр. [ необходима страница ] .
  2. Перейти ↑ Rosen 1995 , p. vii.
  3. ^ Реквием архивации 2013-12-31 в Wayback Machine , на giuseppeverdi.it. Проверено 29 декабря 2013 г.
  4. ^ Resigno 2001 , стр. 14.
  5. ^ a b Ноты на обложке компакт-диска ( Verdi: Requiem / Quattro pezzi sacri ). Naxos Records . 1997. 8.550944-45.
  6. ^ Holroyd 1997 , стр. 792.
  7. ^ "Реквием | Симфонический оркестр Оканагана" . Проверено 12 января 2019 .[ мертвая ссылка ]
  8. ↑ Джереми Эйхлер, «В честь дирижера, который дал Терезину Реквием» , Boston Globe , 5 апреля 2013 г.
  9. ^ "Defiant Requiem: Verdi at Terezin" на pbs.org. Проверено 29 декабря 2013 г .: См. Концентрационный лагерь Терезиенштадт для "Терезина".
  10. ^ "Рафаэль Шехтер" на holocaustmusic.ort.org. Проверено 29 декабря 2013 г.
  11. ^ "Джузеппе Верди: Messa da Requiem" : трейлер драматической постановки произведения Deutsche Oper на youtube.com
  12. ↑ Жан-Люк Ванье, « Messa da Requiem de Verdi d'une sombre beauté au Deutsche Oper de Berlin» (на французском языке)
  13. ^ Сайт Oper Köln подробности о постановке Клеменс Бехтель. (На немецком языке) Архивировано 30 декабря 2013 г. на Wayback Machine на operkoeln.com.
  14. ^ Обзор: Кельн Opera постановка Бехтель версия Архивированных 2013-12-30 в Wayback Machine (на немецком) на дер-Neue-MERKER. (на немецком)
  15. ↑ a b c d e Kreuzer 2010 , стр. 60–61
  16. ↑ Gazzetta Piemontese (на итальянском языке). 22 ноября 1868 г. с. 3. Se io fossi nelle buone grazie del Santo Padre, lo pregherei a voler permettere, almeno per questa sola volta, che le donne prendessero parte all'esecuzione di questa musica, ma non essendolo, converrá trovar persona piu di me idonea ad ottenea 'намерение Отсутствует или пусто |title=( справка ) [ отсутствует заголовок ]

Источники

  • Холройд, Майкл (1997). Бернард Шоу: Биография . Лондон: Chatto & Windus. ISBN 07011-6279-1.
  • Кройцер, Гундула (2010). Верди и немцы: от объединения до Третьего рейха . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-51919-9.
  • Ресиньо, Эдуардо (2001). Dizionario Verdiano . Biblioteca Universale Rizzoli. ISBN 88-17-86628-8.
  • Розен, Дэвид (1995). Верди: Реквием . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-39448-1.
  • Лето, Роберт Дж. (2007). Хоровые шедевры от Баха до Бриттена: размышления дирижера . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 0-8108-5903-3.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кеннеди, Майкл (2006), Оксфордский музыкальный словарь . ISBN 0-19-861459-4 
  • Верди, Джузеппе; (Под ред. Марко Увиетты, 2014) Messa da Requiem . Критическое издание. Кассель: Bärenreiter .

Внешние ссылки [ править ]

  • Оцифрованная копия Messa Da Requiem Верди, изданная Ricordi в Милане в 1874 году, из Национальной библиотеки Шотландии .
  • Живая запись части Реквиема Liber Scriptus (Мэри Гейл Грин, меццо-сопрано)
  • Реквием (Верди) : партитуры Международного музыкального проекта библиотеки партитур
  • Бесплатные партитуры Реквиема (Верди) в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)