Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья об издательстве. Для итальянского фильма см Casa Ricordi (фильм) .
Для звукозаписывающей компании см. Dischi Ricordi .
РИКОРДИ и C.jpg
Джованни Рикорди, 1785–1853, основатель Casa Ricordi.
Тито Рикорди (1811–1888), сын Джованни

Casa Ricordi - издатель преимущественно классической музыки и оперы . Его классический репертуар представляет собой один из важных источников в мире, поскольку он публикует произведения крупнейших итальянских композиторов XIX века, таких как Джоакино Россини , Гаэтано Доницетти , Винченцо Беллини , Джузеппе Верди и, позднее в этом веке, Джакомо Пуччини , композиторы, с которыми тесно контактировал тот или иной член семьи Рикорди. [1]

Основанная в Милане в 1808 году скрипачом Джованни Рикорди (1785–1853) под названием G. Ricordi & C. , компания Ricordi стала полностью семейной организацией до 1919 года, когда было назначено внешнее руководство. Четыре поколения Ricordis стояли у руля компании. Джованни сменил в 1853 году его сын Тито (1811–1888) (который работал на своего отца с 1825 года). Сыном Тито был Джулио (1840–1912). Он также работал на своего отца, начав полный рабочий день в 1863 году, а затем занял его место с 1888 года до своей смерти в 1912 году. Наконец, сын Джулио, также названный Тито, (1865–1933) сменил отца до 1919 года [2].

К 1840-м годам и в течение этого десятилетия Casa Ricordi превратилась в крупнейшее музыкальное издательство в южной Европе, а в 1842 году компания создала музыкальный журнал Gazzetta Musicale di Milano.

Будучи более молодыми сотрудниками при своих отцах, а затем руководя компанией, преемники Ricordis добились больших успехов в налаживании издательских отношений с оперными театрами за пределами Милана, включая La Fenice в Венеции и Teatro San Carlo в Неаполе. Они также открыли филиалы компании в Италии - в 1864 году она расширилась до Неаполя, а затем до Флоренции (1865), Рима (1871) и Палермо , а также в Лондоне (1875) и Париже (1888). С этим расширением под руководством Тито-старшего еще одним его достижением стала модернизация методов печати.

Офис компании Ricordi рядом с Ла Скала-1844

С приобретением конкурирующих издателей к 1886 году Рикорди выпустил 40 000 изданий, а также итальянские права на оперы Вагнера. [2] В 20 веке расширение компании продолжалось за счет приобретений и новых филиалов, в том числе в Нью-Йорке (1911 г.), Сан-Паулу (1927 г.), Торонто (1954 г.), Сиднее (1956 г.) и Мехико (1958 г.). . [3]

В первые дни своего существования компания обосновалась под портиком Палаццо делла Раджионе, а затем недалеко от оперного театра Ла Скала после 1844 года, в конечном итоге переехав на свое нынешнее место на виа Берше. Однако этим помещениям был нанесен серьезный ущерб от бомбардировок с воздуха во время Второй мировой войны , но их коллекции уже были надежно хранятся. После реконструкции после войны семья Ricordi в 1952 году преобразовала в компанию с ограниченной ответственностью, а в 1956 году она стала публичной компанией. Выпустив 135 500 изданий к 1991 году, Ricordi была приобретена в 1994 году BMG Music Publishing , которая, в свою очередь, была приобретена Universal Music Publishing Group в 2007 году. Сейчас это крупнейшее предприятие Италии.музыкальное издательство .

Начало [ править ]

Обложка первой публикации Рикорди в 1808 году
Клавир для фортепиано и вокала для оперы Верди Трубадур

Джованни Рикорди, скрипач, руководитель небольшого оркестра в Милане, а также «гений и положительная сила в истории итальянской оперы» [1], в 1803 году основал фирму Coisteria , которая специализировалась на производстве рукописных копий произведений искусства. музыку для местных музыкальных групп [2], и очень быстро он стал официальным переписчиком для двух театров. Он вступил в краткосрочное партнерство с Феличе Феста, гравером и продавцом музыки, но оно закончилось в июне 1808 года.

Первым произведением, опубликованным новой компанией в 1808 году, была гитара Антонио Нава. За ним в 1814 г. последовал первый каталог, содержащий 143 предмета. [4] Каталог 1814 года включал в основном фортепианные аранжировки оперных мелодий и некоторые отдельные номера, а также пьесы для гитар, но Макнатт отмечает, что наиболее важным отдельным включением является полная вокальная партитура из оперы Саймона Майра 1806 года, Adelasia ed Aleramo , [3], который регулярно исполнялся в Ла Скала до 1820 года.

На протяжении всех этих лет он остро осознавал ограничения закона об авторском праве, столь же разнообразного, как и в стране, и на континенте. Хотя он смог обеспечить права на исполнение отдельных номеров, а затем, выгравировав их на медных пластинах, легко воспроизвести оттуда, он обнаружил, что полные оркестровые партитуры по-прежнему охраняются в Италии, хотя немецкие и французские издатели безнаказанно печатали партитуры целиком. . [5]

Фактически, что касается печати полных партитур в Италии, Макнатт в своей статье «Публикация» в Сэди отмечает, что: «Полные партитуры, опубликованные в Италии в первой половине столетия, представляли собой восемь партитур Россини, напечатанных литографией [ два конкурирующих издательства] Ratti Cencetti & Comp. в Риме в 1820-х годах и единственная опера Беллини, Beatrice di Tenda , опубликованная Питтаррелли около 1833 года, также в Риме ». [6]

Именно благодаря постепенному получению прав контролировать архивы Ла Скала, а также произведенные впоследствии оперы, он смог обойти ограничения на публикацию полных партитур и, как отмечает Госсетт, «быть не ее сотрудником, а частным лицом. предприниматель, у которого театры арендовали материалы ». [5] Напротив, многие конкуренты Рикорди создавали «рукописные работы», никоим образом не основанные на автографах композиторов. [5] В 1844 году компания выпустила свой «Gran Catalogo», посвященный музыке для театра, и включил в себя работы так называемых «домашних композиторов», в том числе Россини, Беллини, Меркаданте , Доницетти и Верди. [4]

Кроме того, еще одной стратегией Джованни было приобретение - помимо прав на публикацию - права представлять композиторов в оперных труппах и театрах, которые представят свои работы, так что последующие выступления в других местах приносят дополнительные гонорары. Таким образом, Джованни и его преемники получили более или менее полные права на произведения своих композиторов. По мере того как оперы Россини уступили место операм Беллини, возвышение Доницетти до его смерти, а затем превосходство Верди, позиции каждого композитора укреплялись благодаря этой стратегии роста. [7]

По мере расширения бизнеса Джованни стало ясно, что производство струнных и хоровых партий, которые будут пользоваться большим спросом у оперных оркестров, было еще одним средством расширения участия фирмы, а также обеспечения композиторов единообразием. [8] Однако, хотя Рикорди начал публиковать полные партитуры с 1850-х годов, они никогда не были доступны для продажи, только для сдачи в аренду оперным театрам. [6] Довольно быстро, по мере того, как оперы Верди становились все более и более популярными, этот подход распространился на создание всех оркестровых частей для каждой оперы, особенно трех великих успехов 1850-х годов: « Риголетто» , «Трубадур» и «Травиата»., и те, которые последовали, когда Тито Рикорди возглавил фирму. [8]

Компания под руководством Джулио Рикорди [ править ]

Джулио Рикорди. Тито поощрял участие своего сына в компании с 1860-х годов и управлял ею с 1888 года до своей смерти в 1912 году.

Получив прозвище Жюль Бургмайн, Джулио Рикорди внес большой вклад в престиж Casa Ricordi, так как он также выпустил несколько журналов ( La gazzetta musicale , Musica e musicisti и Ars et lab ) и различные другие когда-то известные публикации ( La biblioteca del пианиста , Опера Омния Фредерика Шопена , Музыкальное искусство в Италии , Соната Доменико Скарлатти ).

Компания Ricordi также опубликовала более поздние оперы Джузеппе Верди, Джулио установил отношения с композитором в молодости. За десять лет он убедил Верди дать молодому либреттисту и композитору Арриго Бойто возможность помочь ему отредактировать оригинальную « Симон Бокканегру» 1857 года , «пробный запуск», чтобы внедрить идею Верди о создании новой оперы. Они представили обновленную « Бокканегру» в марте 1881 года. В союзе с женой Верди и другом Верди, дирижером Франко Фаччо , стратегия Рикорди заключалась в том, чтобы выманить стареющего композитора из пенсии, чтобы он написал еще одну оперу. Хотя на реализацию этой стратегии потребовалось несколько лет, она оказалась успешной, как и опера,Отелло, который принес Верди большой успех в Милане в 1887 году. За ним последовал Фальстаф в 1893 году, оба поставлены на либретти Бойто.

Но Джулио также имел здравый смысл продвигать молодых достойных композиторов, особенно оперную карьеру Джакомо Пуччини . Среди других были Амилкаре Понкьелли , Альфредо Каталани , Карлос Гомеш и Умберто Джордано . Их отношения начались в 1884 году с того, что компания поддержала печать либретто первой оперы молодого Пуччини « Вилли бесплатно», премьера которой состоялась 31 мая 1884 года в Театре Даль Верме.

Адольф Хоэнштейн, Плакат Мадам Баттерфляй для Рикорди, 1914 г.

Однокурсники из Миланской консерватории составляли большую часть оркестра, и выступление имело такой успех, что Casa Ricordi приобрела оперу. При переработке в двухактную версию с интермеццо между действиями, Le villi была исполнена в Ла Скала в Милане 24 января 1885 года, а партитура была опубликована в 1887 году. В частности, для Пуччини Джулио стал чем-то вроде отца. , которого боялись (поскольку Джулио часто приходилось строго относиться к медлительным привычкам Пуччини в работе), но глубоко доверяли.

Кроме того, под руководством Джулио компания занялась печатью рекламных плакатов, которые были чрезвычайно популярны в Европе в конце 19 - начале 20 веков. Рикордите плакаты компании вошли произведения известных художников - графиков , такие как Леонетто Каппиэего , Луиджи Эмилио Caldanzano, Лудовико Кавалери , Марчелло Дадович , Адольфо Хоэнштайн (также известный как Адольф) , Франц Laskoff Леопольдо Metlicovitz, Джованни Марио Mataloni, Aleardo Терзи и Aleardo Villa.

Отношения с композиторами [ править ]

Уже приобретя холдинги Ла Скала, в 1839 году Джованни купил авторские права на первую оперу Джузеппе Верди, Оберто , а также на свои будущие композиции, тем самым положив начало долгим рабочим отношениям с этим композитором трех поколений Рикорди, особенно Джулио Рикорди. Однако известно, что Верди был недоволен Тито-старшим из-за того, что издатель «санкционировал ради финансовой выгоды искажение исполнения его произведений». [3] Эти опасения перенеслись и в 20 век.

Однако отношения с композиторами начались задолго до 1839 года. Фактически, вскоре после постановки « Танкреди» Россини в Венеции в 1813 году композитор познакомился с Джованни, который тогда начинал свой бизнес в Милане, хотя по-прежнему был связан с Ла Скала. Между издателем и композитором установились прочные отношения, и в период с 1846 по 1864 год компания издала все его оперы для фортепиано и голоса, при этом композитор «... с сожалением осознал ту музыку, которую он повторно использовал из того, что он считал неудавшаяся опера теперь [после публикации] будет считаться переработанной ». [9]Хотя Россини согласился на публикацию своей работы, это было не без некоторых оговорок: в письме к Тито Рикорди 14 декабря 1864 года он соглашается, что публикация покажет, что «одни и те же музыкальные произведения будут найдены в различных операх», но отмечает что нехватка времени на сочинение такого количества произведений означала, что «у меня едва хватало времени читать так называемые стихи, чтобы положить их на музыку». [10] В целом Россини также работал с тремя поколениями Ricordis.

В 1815 году молодой Доницетти, которому тогда было почти 18, отправился из Бергамо в Болонью с целью дальнейшего обучения, все это было организовано его учителем Саймоном Майром. Помимо денег, он снабдил своего маленького ученика двумя письмами, одно из которых было адресовано Джованни Рикорди, для которого он несколько лет был редакционным консультантом. Майр порекомендовал молодого человека издателю [11], в результате чего позднее в том же году появилось первое сочинение Доницетти, которое должно было быть опубликовано, - набор вариаций на тему из оперы Майра 1813 года La rosa bianca e la rosa rossa . Это ознаменовало начало пожизненного делового соглашения между Доницетти и компанией Ricordi, за исключением трудностей в 1839 году, связанных с управлением Джанни ди Париджи .

К 1840 году фирма контролировала набор материалов для многих композиторов: она приобрела « Il crociato» Мейербера в «Эгитто» в 1824 году, за ней последовали 19 опер Россини и восемь опер Беллини, а также значительную группу ныне менее известных композиторов. такие как Саверио Меркаданте , Никола Ваккаи , Джованни Пачини и братья Луиджи Риччи и Федерико Риччи . [3]Однако, несмотря на хорошие отношения с издателями, партитуры композиторов XIX века сильно отличались от того, что они написали изначально. Спустя долгое время после смерти Россини, Беллини и Доницетти в партитуру продолжали вноситься разнообразные изменения по указанию таких людей, как дирижеры, которые (как отмечает Госсетт), если им «нужен дополнительный тромбон, он был добавлен, и его происхождение вскоре было замаскировано ... вся система поощряла принцип невмешательства ".... [12] Лишь в конце 19 века Рикорди опубликовал полные оркестровые партитуры этих четырех крупных композиторов и это". положил начало современной издательской эпохе ». [12]

Компания ХХ века вперед [ править ]

Компания Тито Рикорди II

Опубликованные произведения Доницетти, 1920 г.

После смерти Джулио фирму возглавил его сын Тито II, который был описан как человек, которому «не хватало ни обаяния, ни рассудительности. Он и Пуччини не любили друг друга ...» [3], в результате чего композитор не любил друг друга. La rondine был издан конкурирующей компанией Sonzogno, которая также занималась работами Масканьи и Леонкавалло , «самых успешных современников [Пуччини]». [3] После выхода Тито на пенсию в 1919 году руководство перешло к семье, хотя, благодаря контролю компании над работой Верди и Пуччини, она сохранила свое превосходство.

Подготовка критических изданий. Многие изданные партитуры 19 века плохого качества были плохо скопированы или сильно урезаны или сильно добавлены [1], что заставило Макнатта отметить, что дополнения к партитурам создали «полностью недостоверные версии», которые все еще использовались исполнителями в 20-м веке: [13] «широко распространено мнение, что существующие партитуры (особенно опер первой половины 19-го века) для продажи или проката часто содержат неточные или неполные тексты ». Это привело музыковеда Филипа Госсета к мнению, что «к концу [19-го] века материалы, арендованные Рикорди, часто были далеки от оригинала композитора». [12]

С 1964 года под руководством тогдашнего нового президента компании Гвидо Риньяно [4] критические издания [14] с использованием автографов композиторов и многих других источников, включая доступ к автографам Верди, предоставленным ученым семьей Каррара-Верди. на вилле Верди - были подготовлены при растущем сотрудничестве Рикорди, который позволил ученым увидеть оригинальные автографы и стал соавтором в подготовке этих критических изданий.

Под эгидой Центра итальянских оперных исследований при Чикагском университете [15] Филип Госсет был главным редактором критических редакций опер Верди [14], а также многих опер Россини, созданных в сотрудничестве с Фондом Россини [ 16] в Пезаро. Госсетт работал там до 2005 года; с тех пор он работал с музыкальным издательством Bärenreiter в Германии, которое совсем недавно выпустило критическое издание Maometto II, которое вскоре будет опубликовано [17] Фонд Доницетти в родном городе композитора Бергамо сотрудничал с Рикорди в создании критические редакции его опер [18]под руководством профессора Роджера Паркера из Королевского колледжа в Лондоне и Габриэле Дотто, которая руководила редакционным отделом Рикорди с 1992 по 2001 год. [13] [19]

Точно так же подготовка критических редакций опер Беллини началась в 1999 году компанией Casa Ricordi, работающей в сотрудничестве с Театром Массимо Беллини в родном городе композитора Катании. [20] I Capuleti ei Montecchi был первым, кто появился под грифом Чикагского университета. [21] La sonnambula также доступна из Чикаго в издании, отредактированном музыковедом Лукой Зоппелли из Университета Фрибурга, Швейцария, и Алессандро Роккатальати из Университета Феррары, Италия, членами группы проекта Ricordi, в которую также входит Фабрицио Делла Сета и Клаудио Тоскани, редактор Montecchi . [22]

Все это сотрудничество «постепенно способствовало повышению репутации Ricordi среди ученых и исполнителей» [13], и степень, в которой огромный проект уже продвинулся и будет продвигаться, проиллюстрирована на веб-сайте Universal Music Publishing Classical Critical Editions .

Другие предприятия

После Второй мировой войны в их число входили такие предприятия, как " Dischi Ricordi ", звукозаписывающий лейбл компании, который начал свою деятельность в 1958 году, но предшествовал тому, что компания вошла в бизнес популярной музыки и основала Radio Record Ricordi ("RRR") десятью годами ранее. Первой пластинкой была « Медея» Керубини в исполнении Марии Каллас, но в этот же период началась ее популярная музыкальная деятельность. [4]

Рикорди также играет важную роль в издании современной музыки, выпустив каталог, включающий работы Джорджо Баттистелли , Лучано Берио , Сильвано Буссотти , Франко Донатони , Лоренцо Ферреро , Бруно Мадерна , Джакомо Манцони , Нино Рота , Сальваторе Скьяррино и Фабио Вакки. . Это началось в 1984 году с мировой премьеры « Прометео » Луиджи Ноно на либретто Массимо Каччари , представленного под музыкальным руководством Клаудио Аббадо . [4]

Ссылки [ править ]

Примечания

  1. ^ a b c Gossett 2006, стр. 97
  2. ^ a b c Macnutt (i) 1998, стр. 1317
  3. ^ a b c d e f Macnutt (i) 1998, стр. 1318
  4. ^ a b c d e История компании Ricordi. Архивировано 2 марта 2014 г. в Wayback Machine на сайте ricordicompany.it.
  5. ↑ a b c Gossett 2006, стр. 98–99
  6. ^ a b Macnutt (ii) 1998 г., стр. 1163
  7. Перейти ↑ Gossett 2006, p. 100
  8. ^ а б Госсетт 2006, стр. 101
  9. Перейти ↑ Osborne 1996, p. 28 и 372
  10. ^ Россини Тито Рикорди, в Gossett (II) 2004, "Композиционные методы", Senici, p. 81 год
  11. ^ Ашбрук 1982, стр. 10
  12. ^ a b c Gossett 2006, стр. 104–105
  13. ^ Б с Macnutt (I) 1998, стр. 1318-1319
  14. ^ a b Патрисия Браунер, "Что такое критическое издание?"
  15. ^ Веб-сайт Центра итальянских оперных исследований Чикагского университета
  16. ^ «Критическое издание сочинений Giachino Россини» Архивированные 2014-02-22 на Wayback Machine на fondazionerossini.com. (По-английски)
  17. ^ «Джоаккино Россини - завод» Архивировано 2014-02-24 на Wayback Machine на baerenreiter.com
  18. ↑ Критические выпуски, подготовленные Фондом Доницетти и в сотрудничестве с Ricordi. Архивировано 21 февраля 2014 г.в Wayback Machine на сайте donizetti.org.
  19. ^ История компании Ricordi, стр. 31 Архивировано 2 марта 2014 г.в Wayback Machine на ricordicompany.it.
  20. ^ «Работы Винченцо Беллини в критическом издании, опубликованные Casa Ricordi в сотрудничестве и при участии Театро Массимо« Виченцо Беллини », Катания» на ricordi.it
  21. Перейти ↑ Gossett 2006, p. 363: Госсетт говорит 2003; University of Chicago Press сообщает, что 2007 год
  22. ↑ Критическое издание произведений Винченцо Беллини; Серия I: Опера , 2007 и 2009 годы. Издательство Чикагского университета перечисляет две работы.

Источники

  • Эшбрук, Уильям (1982), Доницетти и его оперы , Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-23526-X ISBN 0-521-23526-X 
  • Госсетт, Филипп (2006), «Enter Giovanni Ricordi» и «Casa Ricordi, передачи и исполнительские традиции», в Divas and Scholar: Performing Italian Opera , стр. 97–106. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-30482-5 
  • Госсетт, Филип (ii) (2004), в Senici, Emanuele (ed.), The Cambridge Companion to Rossini , Cambridge: Cambridge University Press, 2004. ISBN 978-0-521-80736-4 ISBN 978-0-521- 00195-3   
  • Йенсен, Л. (1989), Джузеппе Верди и Джованни Рикорди, с заметками о Франческо Лукке: от «Оберто» до «Травиаты» . Нью-Йорк: Издательство Music-Garland. ISBN 0-8240-5616-7 
  • Макнатт, Ричард (я) (с Роджером Паркером ) (1998), «Рикорди» в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. 3. С. 1317–1319. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
  • Макнатт, Ричард (ii) (1998), «Публикация» в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. 3. С. 1154–1166. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5   
  • Осборн, Ричард (1990), Россини , Итака, Нью-Йорк: Northeastern University Press. ISBN 1-55553-088-5 
  • Вульф, Франц, «Making Masterpieces», Opera Now , декабрь 2014 г., стр. 31–33. (История компании Ricordi)

См. Также [ править ]

  • Casa Ricordi (фильм)
  • Dischi Ricordi

Внешние ссылки [ править ]

  • История компании Ricordi на ricordicompany.it. (По-английски)
  • «История Casa Ricordi» на ricordi.it. (По-английски)
  • История Ricordi и списки на IMSLP
  • Веб-сайт Universal Music Publishing Classical Critical Editions