Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Роберт Бенчли
Бенчли сфотографировался для Vanity Fair
Бенчли сфотографировался для Vanity Fair
РодившийсяРоберт Чарльз Бенчли, 15 сентября 1889 г., Вустер, Массачусетс , США.
( 1889-09-15 )
Умер21 ноября 1945 г. (1945-11-21)(56 лет)
Нью-Йорк , Нью-Йорк, США
Род занятийПисатель, критик, актер, кинорежиссер
ЖанрНевозмутимый , Пародия , Сюрреалистический юмор
Активные годы1928–1945
Супруг
Гертруда Дарлинг
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1914)
Дети2, включая Натаниэля
РодственникиПитер Бенчли
Нат Бенчли
(внуки)

Роберт Чарльз Бенчли (15 сентября 1889 - 21 ноября 1945) был американским юмористом, наиболее известным своей работой в качестве газетного обозревателя и киноактера. С самого начала работы в Гарвардском Пасквине, во время учебы в Гарвардском университете , в течение многих лет написания эссе и статей для Vanity Fair и The New Yorker, а также его известных короткометражных фильмов стиль юмора Бенчли принес ему уважение и успех в течение всей его жизни. Таблица Algonquin Round в Нью - Йорке современникам в расцветающей киноиндустрии.

Бенчли лучше всего помнят за его вклад в The New Yorker , где его эссе, актуальные или абсурдистские, повлияли на многих современных юмористов. Он также сделал себе имя в Голливуде , когда его короткометражный фильм « Как спать» стал популярным и получил премию « Оскар» за лучший короткометражный фильм . Он также сделал много запоминающихся ролей в таких фильмах, как « Иностранный корреспондент Альфреда Хичкока » (1940) и « Милая девушка?». (1941). Его наследие включает письменные работы и многочисленные выступления в короткометражных фильмах.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Роберт Бенчли родился 15 сентября 1889 года в Вустере, штат Массачусетс , и был вторым сыном Марии Джейн (Моран) и Чарльза Генри Бенчли. [1] [2] Они были североирландского (протестантского) и валлийского происхождения, соответственно, оба из колониального происхождения. [3] Его брат Эдмунд был на тринадцать лет старше. Бенчли позже был известен тем, что писал тщательно вводящие в заблуждение и вымышленные автобиографические заявления о себе (в какой-то момент утверждал, что он написал «Повесть о двух городах» до того, как был похоронен в Вестминстерском аббатстве ). [4]

Его отец два года служил в армии Союза во время Гражданской войны и четыре года проработал во флоте, прежде чем снова обосноваться в Вустере, жениться и работать городским клерком. [3] Дед Бенчли , Генри Уэтерби Бенчли , член Сената Массачусетса и вице-губернатор в середине 1850-х годов, поехал в Хьюстон, штат Техас, и стал активистом подпольной железной дороги, за что был арестован и заключен в тюрьму. [5] [3]

Последствия смерти его старшего брата в испано-американской войне [ править ]

Роберт (слева) со своим братом Эдмундом. Эдмунд был убит в битве при Сан-Хуан-Хилл во время испано-американской войны, глубоко повлияв на Роберта и повлияв на его более поздние пацифистские взгляды.

Старший брат Роберта, Эдмунд, был курсантом 4-го курса в Вест-Пойнте в 1898 году, когда военный министр приказал досрочно закончить его класс, чтобы поддержать подготовку к испано-американской войне . Эдмунд был назначен на действительную службу младшим лейтенантом в роте E 6-го пехотного полка. Летом 1898 года на Кубе 6-я пехотная дивизия входила в состав 1 -й дивизии Кента и 5-го корпуса Шафтера . 1-я дивизия участвовала в битве при Сан-Хуан-Хилл 1 июля 1898 года.. Дивизия была переброшена на базу Сан-Хуан-Хилл как самая левая. Эдмунд был убит, когда его отправили обратно по тропе, охваченной огнем испанской винтовки, чтобы вернуть потерянных солдат, оставшихся в тылу полка, когда он пересекал реку Сан-Хуан. Согласно докладу Гарри К. Эгберта, командующего 6-м пехотным полком: «Даже на этом (заднем) пути войска были очень раздражены огнем врага, идущим с высот далеко позади меня слева, который непрерывно охватил долину в тылу моей линии и привел к потере многообещающего молодого офицера, лейтенанта Бенчли, шестого пехотного полка, которого я отправил обратно через реку, чтобы вывести людей, которые могли быть разбросаны в зарослях. смертельный выстрел." [6] [7]Командир роты Эдмунда капитан Кеннон писал: «Мои лейтенанты не оставляли желать ничего лучшего ... Лейтенант Бенчли был настолько храбрым, насколько мог, и погиб, доблестно выполняя важный и опасный долг по приказу полковника Эгберта». [6] Новости о смерти Эдмунда не доходили до семьи Бенчли, пока они не присутствовали на публичном пикнике 4 июля, когда велокурьер принес телеграмму с уведомлением. В бездумной, ошеломленной реакции Мария Бенчли закричала: «Почему это не мог быть Роберт ?!», в то время как последний, которому было девять лет, стоял рядом с ней. Миссис Бенчли обильно извинилась и изо всех сил пыталась исправить свое замечание. Смерть Эдмунда сильно повлияла на жизнь Роберта. Невеста Эдмунда Лилиан Дурья, богатая наследница, заинтересовалась Робертом и позже помогла ему. Считается, что смерть Эдмунда в бою посеяла в трудах Роберта Бенчли пацифистские взгляды. [8] Этот период, однако, был полон сильной литературной реакции на Великую войну, и Бенчли знал, например, об антивоенных трудах А.А. Милна . Кроме того, новости во время фейерверка 4 июля сделали Бенчли чувствительным к звукам взрывов на всю оставшуюся жизнь. [9]

Встреча с женой [ править ]

Роберт Бенчли познакомился с Гертрудой Дарлинг в средней школе в Вустере. Они обручились на последнем курсе Гарвардского университета и поженились в июне 1914 года. [10] Их первый ребенок, Натаниэль Бенчли , родился годом позже. Второй сын, Роберт Бенчли-младший, родился в 1919 году. [11] Натаниэль также стал писателем и опубликовал биографию своего отца в 1955 году. [12] Он также был очень уважаемым автором художественной литературы и детских книг. . [13] Натаниэль женился, и у него были талантливые сыновья, которые стали писателями: Питер Бенчли был наиболее известен благодаря книге « Челюсти» (адаптированной какодноименный фильм ), [14] и Нат Бенчли написали и исполнили нашумевший сольный спектакль, основанный на жизни их деда Роберта. [15]

Образование [ править ]

Роберт вырос и учился в Южной средней школе в Вустере, а во время учебы участвовал в академических и передвижных театральных постановках. Благодаря финансовой помощи невесты его покойного брата, Лилиан Дурье, он смог поступить в Академию Филлипса в Эксетере в Эксетере, штат Нью-Гэмпшир, в последний год средней школы. [5] Бенчли упивался атмосферой в Академии, и он оставался активным в творческой внеклассной деятельности, тем самым подорвав свою академическую репутацию к концу своего семестра. [16] Бенчли написал свою кандидатскую диссертацию на тему «Как забальзамировать труп». [17] Так началась пожизненная склонность смеяться над смертью.

Бенчли поступил в Гарвардский университет в 1908 году, опять же с финансовой помощью Дурьи. [18] Он присоединился к братству Дельта Ипсилон на первом курсе и продолжал участвовать в духе товарищества, которым он наслаждался в Филлипс Эксетер, пока все еще хорошо учился в школе. Особенно хорошо он учился на английском и на государственных уроках. Его юмор и стиль начали проявляться в это время: Бенчли часто приглашали развлекать своих братьев по братству, и его впечатления об одноклассниках и профессорах стали очень популярными. Его выступления принесли ему местную известность, и большинство развлекательных программ в университетском городке и множество встреч за его пределами привлекали таланты Бенчли. [19]

В течение первых двух лет в Гарварде Бенчли работал с Гарвардским адвокатом и Гарвардским пасквильщиком . Он был избран в пасквиль " совета директоров сек в его третий год. [20] Выборы Бенчли были необычными, поскольку он был художественным редактором издания, а должности в совете директоров обычно приходились на ведущих писателей в штате. Пасквиль положение открыло ряд других дверей для Бенчли, и он был быстро назначен на Signet общества встречи клуба, а также стал единственным студентом членом Бостонского Papyrus клуба в то время. [21]

Наряду со своими обязанностями в Пасквине Бенчли играл в ряде театральных постановок, в том числе в постановках Hasty Pudding «Хрустальный наблюдатель» и « Ниже нуля» . [22] Он также занимал должность κροκόδιλος для пудинга в 1912 году. Бенчли помнил об этих достижениях, когда после колледжа начал задумываться о карьере для себя. Чарльз Таунсенд Коупленд , английский профессор рекомендовал Бенчли идти в письменной форме, и Бенчли и будущий Бенчли иллюстратор Глуяс Уильямс из ПасквиляРассматривал возможность фриланса писать и иллюстрировать театральные рецензии. Другой английский профессор рекомендовал Бенчли поговорить с издательством Curtis Publishing Company ; но Бенчли изначально был против этой идеи и в конечном итоге занял должность в офисе государственной службы в Филадельфии . Из-за неуспеваемости на последнем курсе из-за болезни [23] Бенчли не получил степени бакалавра гуманитарных наук в Гарварде до тех пор, пока в 1913 году не завершил зачетные единицы. Его недостатком было представление «научной статьи», которую Бенчли в конечном итоге исправлено трактатом о споре между США и Канадой о рыболовстве, написанным с точки зрения трески. Он стал работать с Кертисом вскоре после получения диплома.[22]

Ранняя профессиональная карьера [ править ]

Младший Роберт Бенчли

Летом после окончания учебы Бенчли копировал для компании Curtis Company, выполняя другие случайные услуги, например, переводил французские каталоги для Бостонского музея изящных искусств . [24] В сентябре он был нанят в качестве Curtis сотрудника на полный рабочий день, готовя копию своей новой публикации дома , попутное изречение . [25] Первый выпуск был подвергнут резкой критике со стороны руководства, которое посчитало его «слишком техническим, слишком разрозненным и совершенно лишенным внимания». [26] Ситуация не улучшилась для Бенчли и Обитера Дикты , а неудачный розыгрыш на банкете компании еще больше обострил отношения между Бенчли и его начальством.[27] Он продолжал свои попытки развить свой собственный голос в публикации, но Бенчли и Кертис не подходили друг другу, и в конце концов он ушел, [28] поскольку Кертис рассматривал возможность отказа от роли Бенчли, и ему предложили должность в Бостоне. с лучшей зарплатой [29]

В последующие годы Бенчли занимал ряд аналогичных должностей. Его возвращение к публичным выступлениям последовало за ежегодным футбольным матчем Гарвард-Йель в 1914 году, где он представил розыгрыш, в котором "профессор Сунг" давал ответы на вопросы о футболе на китайском языке. В том, что местная пресса окрестила «каперсом китайского профессора», Сун сыграл американец китайского происхождения, который прожил в Соединенных Штатах более тридцати лет и делал вид, что отвечает на вопросы по-китайски, в то время как Бенчли «переводил». [30] В то время как его общественный авторитет рос, Бенчли продолжал работать внештатно, в том числе его первая оплачиваемая работа для Vanity Fair в 1914 году под названием «Советы по написанию книги» [31] [32]пародия на популярные в то время научно-популярные произведения. Хотя работы Бенчли время от времени покупала Vanity Fair , его постоянная работа иссякла, и он занял позицию в New York Tribune . [33]

Бенчли начинал в « Трибьюн» как репортер. Он был очень бедным человеком, не мог получать заявления от людей, цитируемых в других газетах, и в конечном итоге добился большего успеха при освещении лекций по всему городу. Ему обещали должность в Tribune " журнал с воскресенья , когда он начал, и он был переведен в коллегией журнала вскоре после того, как он был принят на работу, в конце концов , становится главным писателем. Он писал две статьи в неделю: первая - обзор нелитературных книг, вторая - тематическая статья о том, что он хотел. Свобода дала свою работу новую жизнь, и успех его частей в журнале убедил свои редактор , чтобы дать ему подписанную Byline колонки в Трибуне собственно. [34]

Бенчли заменил П. Г. Вудхауза на Vanity Fair в начале 1916 года, рассматривая театр в Нью-Йорке. Это вдохновило сотрудники Tribune журнала к творчеству для статей (например, устраивая для производителей Тринадцатых кафедр в литой Бенчел в качестве трупа), но ситуация в журнале ухудшился как пацифист Бенчли стали несчастливы с Tribune ' положением s на Первая мировая война и редакторы Tribune были недовольны меняющимся тоном и непочтительностью журнала. В 1917 году Tribuneзакройте журнал, и Бенчли снова остался без работы. Когда, по слухам, вакансия редактора в Vanity Fair провалилась, Бенчли решил, что продолжит заниматься фрилансом, сделав себе имя в журнале. [35]

Эта попытка фриланса началась не очень хорошо: Бенчли продал Vanity Fair только одну вещь и за два месяца получил бесчисленное количество отказов. Когда была предложена должность пресс-агента бродвейского продюсера Уильяма А. Брэди , Бенчли согласился на нее вопреки советам многих своих коллег. Этот опыт был неудачным, потому что с Брейди было очень трудно работать. Бенчли ушел в отставку, чтобы стать директором по рекламе в Правлении авиастроения федерального правительства в начале 1918 года. Его опыт работы там был не намного лучше, и, когда появилась возможность вернуться в Tribune под новым руководством редакции, Бенчли воспользовался ею. [36]

В Tribune Бенчли вместе с новым редактором Эрнестом Грюнингом отвечал за двенадцатистраничное графическое приложение под названием Tribune Graphic . Этим двоим была предоставлена ​​значительная свобода, но освещение Бенчли войны и акцент на афро-американских полках, а также провокационные изображения о линчеваниина юге Соединенных Штатов заслужил пристальное внимание со стороны руководства к нему и Грюнингу. На фоне обвинений в том, что оба были прогерманскими (США в то время боролись с Германией), Бенчли подал в отставку в кратком письме, сославшись на отсутствие «рациональных доказательств того, что доктор Грюнинг виновен в ... обвинениях, выдвинутых против него. ... »и попытки руководства« ухмыльнуть персонажа и газетную карьеру первого человека за три года, которому удалось сделать Tribune похожей на газету ». [37]

Бенчли был вынужден занять рекламную позицию в программе Liberty Loan , и он продолжал работать внештатно, пока Collier's не связался с ним с предложением должности помощника редактора. Бенчли принял это предложение в Vanity Fair, чтобы посмотреть, подойдут ли они ему, поскольку он чувствовал, что Vanity Fair был лучшим журналом, и Vanity Fair предложил ему должность главного редактора. [38] Он согласился и начал работать там в 1919 году. [39]

Часто упускаемое из виду влияние на раннюю профессиональную карьеру Бенчли оказали восхищение и дружба канадского экономиста, академика и юмориста доктора Стивена Ликока . Из Торонто Ликок внимательно следил за ростом публикуемого юмора и остроумия Бенчли и открыл между ними переписку. Он признался, что время от времени заимствовал тему Бенчли для собственных размышлений и сочинений. В конце концов, он начал мягко лоббировать Бенчли, чтобы он скомпилировал свои колонки в книжную форму, и в 1921 году был рад, когда был опубликован результат его ворчания - « Обо всем вещах ». Британское издание книги содержало введение Ликока, и Бенчли, со своей стороны - в честь Ликока - позже сказал, что написал все, что Ликок когда-либо писал. У них была чудесная дружба.

Ярмарка тщеславия и ее последствия [ править ]

Роберт Бенчли

Бенчли начал на Ярмарке тщеславия с товарищем из Гарвардского Пасквиля и выпускника Hasty Pudding Theatricals Робертом Эмметом Шервудом и будущей подругой и сотрудницей Дороти Паркер , которая несколько лет назад переняла критику театра от П. Г. Вудхауса. Формат Vanity Fair очень хорошо вписывался в стиль Бенчли, позволяя его колонкам иметь юмористический тон, часто в виде прямых пародий. [40] Работа Бенчли обычно публиковалась два раза в месяц. Некоторые из колонок Бенчли, в которых изображен созданный им персонаж, были приписаны его псевдониму Брайтон Перри, но большинство из них он взял на себя. [41]Шервуд, Паркер и Бенчли сблизились, часто обедая в отеле « Алгонкин» . Когда руководители редакции отправились в поездку по Европе, все трое воспользовались ситуацией, написав статьи, высмеивающие местный театральный истеблишмент и предлагая пародийные комментарии на различные темы, такие как влияние канадского хоккея с шайбой на моду США. Это беспокоило Шервуда, так как он чувствовал, что это может поставить под угрозу его предстоящее повышение. [42]

Ситуация на Vanity Fairухудшилось по возвращении руководства. Они разослали служебную записку, запрещающую обсуждение заработной платы в попытке обуздать персонал. Бенчли, Паркер и Шервуд ответили собственной памятной запиской, за которой последовали плакаты на шее с подробным описанием их точной заработной платы, чтобы все могли видеть. Руководство пыталось выписать «опоздавшие» сотрудники. На одном из них Бенчли очень мелким почерком написал тщательно продуманное оправдание, связанное со стадом слонов на 44-й улице. Эти проблемы способствовали общему ухудшению морального духа в офисах, кульминацией которого стало увольнение Паркер, предположительно из-за жалоб со стороны продюсеров пьес, которые она накрыла в своих театральных обзорах. Узнав о ее увольнении, Бенчли подал в отставку.Слово его было опубликовано в время поАлександр Вулкотт , обедавший с Бенчли, Паркером и другими. Учитывая, что на момент отставки Бенчли было двое детей, Паркер назвал это «величайшим проявлением дружбы, которое я когда-либо видел». [43]

После сообщения об отставке Бенчли предложения фрилансеров начали накапливаться. Паркер и Бенчли арендовали и делили офис, настолько маленький, вспоминал Паркер, «что на дюйм меньше, и это было бы прелюбодеянием». [17] Он постоянно работал, утверждая, что очень ленив. (По легенде, он представил журнал кусок под названием «Я люблю Буханку» через две недели после того, как срок Его пояснительную записку:. «Я был бездельничающим» [44] ) Он предложил $ 200 за основную сюжетную статью для The Home сектора , [ 45] и еженедельную зарплату фрилансера от New York World, чтобы он писал колонку с рецензиями на книгу три раза в неделю за ту же зарплату, которую он получал на Vanity Fair. [46]Колонка под названием «Книги и прочее» длилась один год и выходила за рамки литературы и затрагивала такие повседневные темы, как « Кладка кирпича в современной практике». [47] К несчастью для Бенчли, однако, его написание синдицированной колонки для Дэвида Лоуренса вызвало гнев его мировых боссов, и «Книги и прочее» было прекращено. [48]

Бенчли продолжал работать фрилансером, отправляя юмористические колонки в различные издания, включая Life (где его коллега-юморист Джеймс Тербер заявил, что колонки Бенчли были единственной причиной, по которой журнал читали). [49] Он продолжал встречаться со своими друзьями в Алгонквин, и группа стала широко известна как Алгонкинский круглый стол . [50] В апреле 1920 года Бенчли получил должность в журнале « Лайф», где писал театральные обзоры, которые он продолжал регулярно делать до 1929 года, в конечном итоге полностью взяв под свой контроль секцию драмы. [48]Его обзоры были известны своим чутьем, и он часто использовал их в качестве мыльницы для вопросов, волнующих его, будь то мелкие (люди, которые кашляют во время спектаклей) или более важные (например, расовая нетерпимость). [51]

Через несколько лет после аранжировки все снова изменилось для Бенчли. Театрализованная постановка участников Круглого стола была создана в ответ на вызов актера Дж. М. Керриган , который устал от жалоб Таблицы на продолжающийся театральный сезон. Результатом, который разыграли одну ночь 30 апреля 1922 года в Театре на 49-й улице, стал « Нет Сирри! (название - игра слов европейского ревю La Chauve-Souris ), «Анонимное развлечение у порочного круга отеля Algonquin». Вклад Бенчли в программу " Отчет казначея", "показал Бенчли как нервного, неорганизованного человека, пытающегося подвести итоги ежегодных расходов организации. Ревю приветствовали как зрители, так и коллеги-актеры, а выступление Бенчли вызывало наибольший смех. Повторение" Отчета казначея "часто требовалось на будущее. событий, и Ирвинг Берлин (который был музыкальным руководителем No Sirree! ) побудил продюсера Сэма Х. Харриса попросить Бенчли исполнить его в рамках берлинского Music Box Revue . Не желая появляться на сцене в качестве постоянного исполнителя, Бенчли решил попросить Харриса за диковинную сумму в $500 в неделю за короткое выступление, чтобы полностью выйти из ситуации; когда Харрис ответил: «Хорошо, Боб. Но за 500 долларов тебе лучше вести себя хорошо», Бенчли был полностью удивлен. Music Box Revue не был открыт в сентябре 1921 года и просуществовала до сентября 1922 года, с Бенчли появляясь в его одиннадцать минут очередь восемь раз в неделю (вечерние спектакли с понедельника по субботу и утренников в среду и субботу). [52]

Звонок из Голливуда и The New Yorker [ править ]

Бенчли продолжал получать положительные отзывы от своего выступления, и в 1925 году он принял постоянное приглашение от продюсера Джесси Л. Ласки на шестинедельный срок написания сценариев за 500 долларов. Хотя сессия не принесла значительных результатов, Бенчли действительно получил авторские права на продюсирование титульных листов к немому фильму Раймонда Гриффита « Вы удивитесь» (выпущенный в сентябре 1926 года) и был приглашен сделать некоторые названия для двух других фильмов. [53]

Бенчли был также нанят, чтобы помочь с книгой для мюзикла Джорджа Гершвина « Смарти» с Фредом Астером в главной роли - имена Бенчли и Фреда Томпсона были указаны как авторы книг на нотах, выпущенных во время пробного периода. Этот опыт был не таким положительным, и большая часть взносов Бенчли была исключена, а конечный продукт, « Веселая мордашка» , не имел имени Бенчли. Измученный, Бенчли перешел к своему следующему делу - попытке выпустить звуковую версию «Отчета казначея». Съемки прошли быстро, и, хотя он был уверен, что он плохой, The Treasurer's Reportбыл финансовый и критический успех после его выпуска в 1928 году Бенчли участвовал в еще двух фильмах в этом году: а второй разговор фильм , который он написал, The Sex Life полипа , а третий в главной роли , но не написанные им, Spellbinder , все сделано в системе звукозаписи Fox Movietone и выпущенной Fox Films . Фильмы пользовались аналогичным успехом и были одобрены критиками, и Бенчли подписал контракт на производство большего количества фильмов, прежде чем вернуться в Нью-Йорк, чтобы продолжить писать. Как сказал Life после его окончательной отставки в 1929 году, «мистер Бенчли оставил драматическую критику ради говорящих фильмов». [54]

В то время, когда Бенчли снимался в различных короткометражных фильмах, он также начал работать в The New Yorker , которая началась в феврале 1925 года под контролем друга Бенчли Гарольда Росса . Хотя Бенчли вместе со многими из его знакомых из алгонкинов по разным причинам опасался связываться с другим изданием, в течение первых нескольких лет он выполнял некоторую внештатную работу для The New Yorker , а позже был приглашен в качестве газетного критика. Бенчли первоначально написал колонку под псевдонимом Гай Фоукс (главный заговорщик в английском Пороховом заговоре ), и колонка была хорошо принята. Бенчли занимался самыми разными вопросами, от небрежных репортажей до европейского фашизма [55].и издание процветало. Он был приглашен стать театральным критиком для The New Yorker в 1929 году, оставив Life , и статьи Вулкотта и Паркера стали регулярными частями в журнале. Житель Нью-Йорка публиковал в среднем сорок восемь колонок Бенчли в год в начале 1930-х годов. [56]

С появлением The New Yorker Бенчли смог на несколько лет воздержаться от голливудской работы. В 1931 году его убедили озвучить RKO Radio Pictures для фильма, который в конечном итоге будет называться « Небесные дьяволы» , и он снялся в своем первом художественном фильме «Спортивный парад» (1932) с Джоэлом МакКри . Работа над The Sport Parade заставила Бенчли пропустить осенние театральные представления, что смутило его (даже если относительный успех Sport Paradeчасто приписывали роль Бенчли), но соблазн кинопроизводства не исчез, так как RKO предложил ему контракт на писательский и актерский труд на следующий год за больше денег, чем он зарабатывал для The New Yorker . [57]

Бенчли о фильме и "Как заснуть" [ править ]

Бенчли снова вошел в Голливуд в разгар Великой депрессии и широкомасштабного внедрения звуковых фильмов, с которыми он начал работать много лет назад. Его прибытие почти мгновенно вывело его на сцену ряда постановок. Хотя Бенчли больше интересовался писательством, чем актерским мастерством, одной из его наиболее важных ролей как актера была роль продавца в романе «Стропила» , и его работа вызвала интерес компании MGM , которая предложила Бенчли приличную сумму за роль в серии короткометражных фильмов. . Бенчли, которому Херст также предложил синдицированную колонку, смог снять шорты в Нью-Йорке и не отставать от своей новой колонки. Прежде чем вернуться в Нью-Йорк, Бенчли снялся в художественном фильме « Танцующая леди» (1933) [58], в котором также участвовали Джоан Кроуфорд , Кларк Гейбл , Фред Астер , Нельсон Эдди и « Три марионетки» .

Бенчли демонстрирует, как заснуть . Этот короткометражный фильм стал его самой известной работой и принес ему премию Оскар.

В 1933 году Бенчли вернулся в Голливуд, сняв короткометражные фильмы « Твоя технократия и мое» для Universal Pictures , « Как преодолеть 90-е в Croquet для RKO» и щедрую полнометражную постановку « Китайские моря» для Metro-Goldwyn-Mayer с Кларком Гейблом и Джин в главных ролях. Харлоу , Уоллес Бири и Розалинд Рассел ; Персонаж Бенчли на протяжении всего фильма был пьяным невнятно. После его завершения MGM пригласила Бенчли написать и выступить в короткометражном спектакле, вдохновленном исследованием сна Института Меллона по заказу Simmons Mattress Company.. Получившийся фильм « Как спать» был снят за два дня, и в нем Бенчли выступал как рассказчик, так и спящий - последняя роль, по утверждению Бенчли, «не доставляла большого напряжения, поскольку [он] большую часть времени проводил в постели. . " [59] Фильм был хорошо принят на предварительных просмотрах , и его продвижение взяло верх, а кадр из фильма использовался в рекламе Simmons. Единственной недовольной группой был Институт Меллона, который не одобрил издевательства студии над их исследованием. [60]

В 1936 году за ним последовал « Как быть детективом» . [61] Ранний успех « Как спать» побудил MGM ускорить выпуск еще двух короткометражных фильмов с участием Бенчли: « Как приручить собаку» , имитирующую технику дрессировки собак, и « Как вести себя» , высмеивающую нормы этикета . «Как спать» был назван лучшим короткометражным фильмом на церемонии вручения «Оскар» 1935 года , в то время как последние две короткометражки не были приняты так хорошо. [62]

Бенчли вернулся в кинематограф в 1937 году, снявшись в ревю « Бродвейская мелодия» 1938 года и в своей самой крупной на тот момент роли - в раскритикованном « Живи, люби и учись» . Короткометражный фильм «Ночь в кино» , который Бенчли завершил для MGM, стал величайшим успехом Бенчли со времен « Как спать»: он был номинирован на «Оскар» и обеспечил ему контракт на большее количество короткометражных фильмов, которые будут сниматься в Нью-Йорке. Эти фильмы были сняты быстрее, чем его предыдущие усилия (в то время как « Как спать» потребовалось два дня, а более поздний короткометражный фильм « Как проголосовать» - менее двенадцати часов) и сказался на Бенчли. Он по-прежнему сделал две стрельбы за один день (одна из которых былаThe Courtship of the Newt ), но некоторое время отдыхал, следуя графику 1937 года. [63]

Возвращение Бенчли привело к появлению еще двух короткометражных фильмов, и его высокий статус побудил к переговорам о спонсорстве радиопрограммы Бенчли и многочисленным выступлениям в телешоу, включая первую в истории развлекательную телевизионную программу без названия, тестовую программу с использованием экспериментальной антенны на Эмпайр Стейт Билдинг. . Радиопрограмма « Мелодия и безумие» с «Мелодией», предоставленной Арти Шоу, была демонстрацией актерской игры Бенчли, поскольку он не участвовал в ее написании. Это не было хорошо принято, и его убрали из расписания. [64]

Более поздняя жизнь [ править ]

Джойс Комптон и Роберт Бенчли в сказке на ночь (1941)

1939 год был неудачным для карьеры Бенчли. Помимо отмены своего радиошоу, Бенчли узнал, что MGM не планировала продлевать его контракт, и The New Yorker, разочарованный тем, что карьера Бенчли в кино превалировала над его театральной колонкой, назначил Уолкотта Гиббса занять его место. После своей последней колонки New Yorker в 1940 году Бенчли подписал контракт с Paramount Pictures для еще одной серии короткометражных фильмов, снятых в студии Paramount на Лонг-Айленде в Астории, штат Нью-Йорк. Большинство из них были адаптированы из его старых эссе («Возьми свидетеля!», Где Бенчли фантазировал о прохождении жесткого перекрестного допроса, был снят как «Свидетель»; «Настоящие враги общества», показывающие преступные наклонности зловещих предметов домашнего обихода, были сняты как Управление преступностью и т. Д.). В 1940 году Бенчли появился в « Иностранном корреспонденте Альфреда Хичкока », в котором он также считается одним из авторов диалогов. В 1941 Бенчли получил еще две роли полнометражных: Walt Disney «S неохотой дракона , в котором Бенчли гастролирует различные отделы студии Диснея и Nice Girl? с Диной Дурбин , примечательной редкой драматической игрой Бенчли. [65]

Роли Бенчли в основном приходились на роль актера-фрилансера, так как его контракт с Paramount не приносил столько же денег, сколько художественные фильмы. Бенчли снимали второстепенные роли в различных романтических комедиях , некоторые съемки проходили лучше, чем другие. Он играл заметные роли с Фредом Астером в фильмах « Ты никогда не разбогатеешь» (1941) и «Предел неба» (1943). Paramount не продлила его контракт в 1943 году, и Бенчли снова подписал с MGM эксклюзивный контракт. Ситуация не была позитивной для Бенчли, поскольку студия «неправильно обращалась» с ним, и Бенчли был слишком занят, чтобы завершить свою работу. Его контракт был заключен с завершением всего четырех короткометражных фильмов и без возможности подписать еще один контракт. После печати двух книг его старого жителя Нью-Йоркаcolumns, Бенчли навсегда бросил писать в 1943 году, подписав еще один контракт с Paramount в декабре того же года. [66]

Хотя книги Бенчли и контракт с Paramount обеспечивали ему финансовую безопасность, он все еще был недоволен поворотом своей карьеры. К 1944 году он играл неблагодарные роли в наименее выдающихся фильмах студии, таких как деревенский мюзикл National Barn Dance . К этому времени экранный образ Роберта Бенчли утвердился как комический лектор, который пытался, но не смог прояснить какую-либо тему. В этом качестве Paramount сыграла его в комедии Боба Хоупа - Бинга Кросби 1945 года « Дорога в Утопию» ; Бенчли периодически прерывает действие, чтобы «объяснить» бессмысленную сюжетную линию. 22 апреля 1945 года он снялся в качестве гостя в популярнейшем радиосериале The Andrews Sisters Show по каналу Blue Network (который вскоре станет ABC)., спонсируется Nash Motor cars & Kelvinator.

Смерть [ править ]

Пьянство Бенчли, которое уже было проблемой, ухудшилось, и ему поставили диагноз цирроз печени. (По иронии судьбы, когда он был моложе, он был непреклонным трезвенником .) Когда он закончил годичную работу, его состояние продолжало ухудшаться, и Бенчли скончался в больнице Нью-Йорка 21 ноября 1945 года. Его семья выбрала частные похороны. и его тело было кремировано и предано земле на семейном участке на острове Нантакет . [67]

В 1960 году Бенчли был посмертно включен в Голливудскую аллею славы с кинозвездой, расположенной на Вайн-стрит, 1724 . [68]

Алгонкинский круглый стол [ править ]

Основная статья: Алгонкин круглый стол

Круглый стол «Алгонкин» - это группа нью-йоркских писателей и актеров, которые регулярно встречались в период с 1919 по 1929 год в отеле « Алгонкин» . Первоначально состоявшая из Бенчли, Дороти Паркер и Александра Вулкотта во время их пребывания на Vanity Fair , группа в конечном итоге расширилась до более чем десятка постоянных членов нью-йоркских СМИ и развлекательных заведений, таких как драматурги Джордж С. Кауфман и Марк Коннелли, а также журналист / критик. Хейвуд Браун , получивший известность благодаря своим должностям во время суда над Сакко и Ванцетти . Таблица приобрела известность благодаря вниманию средств массовой информации, которое привлекли ее участники, а также их коллективному вкладу в соответствующие области.

«Миссис Паркер и порочный круг» - американский фильм 1994 года, в котором Круглый стол изображен с точки зрения Дороти Паркер. Кэмпбелл Скотт изобразил Роберта Бенчли.

Стиль юмора [ править ]

Юмор Бенчли сформировался во время его учебы в Гарварде . Хотя его навыки оратора уже были известны одноклассникам и друзьям, его стиль сформировался только после его работы в « Пасквине» . Известными стилями юмора в то время были "взломщики", которые опирались на такие приемы, как диалекты и пренебрежение формальным образованием в стиле юмористов, таких как Артемис Уорд и Petroleum Vesuvius Nasby , и более "благородный" стиль юмора, очень литературный и высший класс по своей природе, стиль, популяризированный Оливером Венделлом Холмсом . Хотя эти два стиля на первый взгляд были диаметрально противоположными, они сосуществовали в таких журналах, как Vanity Fair и Life .В Lampoon в основном использовался последний стиль, который подходил Бенчли. В то время как некоторые из его произведений были бы уместны в презентации в стиле крекер-бочонка, опора Бенчли на каламбуры и игру слов больше нашла отклик у литературных юмористов, о чем свидетельствует его успех с The New Yorker , известным своими интеллектуальными вкусами читателей. . [69]

Юмор Бенчли определил как простоту: «Все, что заставляет людей смеяться». [70] Его любимый детский стишок был « Раз, два, пристегни мою обувь ». [71]

Персонажи Бенчли обычно были преувеличенными представлениями обывателя . Они были созданы, чтобы создать контраст между ним и массами, у которых было меньше здравого смысла. Персонаж часто сбивает с толку многие действия общества и часто невротичен в «другом» смысле - например, персонаж из « Как смотреть футбол» считает разумным, чтобы нормальный фанат отказался от живого опыта и прочитал резюме в местных газетах. [72] Этот персонаж, названный «Маленький человек», в чем-то похож на многих из Марка Твена.Главные герои были основаны на самом Бенчли; персонаж не сохранился в произведениях Бенчли после начала 1930-х годов, но выжил в его говорящих и актерских ролях. Этот персонаж был очевиден в «Айви Рэйшн» Бенчли во время его выпускных церемоний в Гарварде [73] и появлялся на протяжении всей его карьеры, например, во время «Отчета казначея» в 1920-х [74] и его работы в художественных фильмах в 1930-х. [75]

Актуальные, актуальные произведения, написанные для Vanity Fair во время войны, также не утратили своей легкомысленности. Он не боялся подшучивать над истеблишментом (одна статья, которую он написал, была озаглавлена ​​«Есть ли у вас маленький немецкий агент в вашем доме?»), И его обычные мужские наблюдения часто переходили в гневные тирады, такие как его статья «Средний избиратель» , "где тезка пьесы" [F] получает то, что написала газета ... так что голосует прямо за республиканцев ". [76] Его легкая пища без колебаний затрагивала актуальные вопросы, проводя аналогии между футбольным матчем и патриотизмом, или жевательной резинкой, дипломатией и экономическими отношениями с Мексикой . [77]

В его фильмах обычное мужское преувеличение продолжалось. Большую часть времени в фильмах он потратил на подделку самого себя [78], будь то навязчивая нервозность казначея в «Докладе казначея» или дискомфорт при объяснении «Половой жизни полипа» женскому клубу. [79] В более длинных сюжетных короткометражках, таких как « Урок номер один» , « Проблемы с печью» и « Тушеные, жареные и вареные» , также изображен персонаж Бенчли, которому не хватает, казалось бы, рутинных задач. [80] Даже наиболее стереотипные персонажи обладали этими качествами, например, неспособный спортивный комментатор Бенчли сыграл в «Спортивном параде». [81]

Юмор Бенчли вдохновил многих более поздних юмористов и режиссеров. Дэйв Барри , писатель, бывший юмористический редактор Miami Herald и судья премии Общества Роберта Бенчли за юмор 2006 и 2007 годов [82] , назвал Бенчли своим «кумиром» [83], и он «всегда хотел писать, как [Бенчли ]. " [84] Гораций Дигби утверждал, что «Роберт Бенчли больше, чем кто-либо другой, повлиял на [его] ранний стиль письма». [85] Посторонний кинорежиссер Сидни Н. Лаверенц также считает Бенчли оказавшим влияние, [86] и Джеймс Тербериспользовал Бенчли в качестве ориентира, сославшись на склонность Бенчли представлять «обычное как замечательное» в «Тайной жизни Уолтера Митти» . [87] В 1944 году Бенчли сыграл Митти в адаптации рассказа для радиоантологии « Это мое лучшее» .

Работает [ править ]

Основная статья: Список коллекций Роберта Бенчли и появления в фильмах

Бенчли за свою писательскую карьеру написал более 600 эссе [88], которые первоначально были собраны в двенадцать томов. [89] Он также снялся в нескольких фильмах, в том числе в 48 коротких обработках, которые он в основном написал или соавтор, а также в многочисленных художественных фильмах. [90]

Посмертно, работы Бенчли продолжают быть выпущен в таких книгах, как в 1983 году Random House компиляции Лучший из Роберта Бенчли , [91] и сборник короткометражных фильмов 2005 года Роберт Бенчли и Рыцари Algonquin, которые скомпилированный многие из популярных короткометражных фильмов Бенчли за годы работы в Paramount с другими работами коллег-юмористов и писателей Александра Вулкотта и Дональда Огдена Стюарта . [92]

Цитированные работы [ править ]

  • Билли Альтман, Нежная душа смеха: жизнь Роберта Бенчли . (Нью-Йорк: WW Norton , 1997. ISBN  0-393-03833-5 ).
  • Amazon.com: Лучшее из списка продуктов Роберта Бенчли . Опубликовано Wings (30 января 1996 г.) ISBN 978-0-517-41139-1 . URL-адрес просмотрен 19 мая 2007 г. 
  • Amazon.com: Роберт Бенчли, список биографических продуктов. URL-адрес, доступ к которому осуществлен 21 мая 2007 г.
  • Amazon.com: Роберт Бенчли и рыцари Алгонквина . URL-адрес просмотрен 19 мая 2007 г.
  • Натаниэль Бенчли, Роберт Бенчли, биография . (Нью-Йорк, Макгроу-Хилл , 1955).
  • Синий карандаш: интервью с Горацием Дж. Дигби , 19 января 2007 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • Джефф Чу, « 10 вопросов Дэйву Барри ». Журнал Time , 8 января 2006 г.
  • Джеймс Р. Гейнс, Конец остроумия: Дни и ночи Алгонкинского круглого стола . (Нью-Йорк: Harcourt Brace , 1977 г. ISBN 0-15-197521-3 ). 
  • Долорес Грегори, « Бенчли: видение знаменитого предка целиком ». The Washington Post , 18 февраля 2003 г. Также ведущая в American Century Theater . URL-адреса проверены 6 июня 2007 г.
  • Мэтт Хабер, « Сольный оркестр, создавший произведение ». The New York Times , 25 января 2004 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • The Paris Review : « Искусство художественной литературы № 10: Джеймс Тербер », 2004 г., URL-адрес доступен 21 мая 2007 г.
  • Общество Роберта Бенчли. URL просмотрен 6 мая 2007 г.
  • Бабетта Розмонд , Роберт Бенчли: его жизнь и хорошие времена . (Нью-Йорк: Афина Букс, 1989. ISBN 1-55778-169-9 ). 
  • Сценарист : Дэйв Барри. Май 2003 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • Норрис В. Йейтс, Роберт Бенчли . (Нью-Йорк, Twayne Publishers , 1968. ISBN 0-8057-0048-X ). 

Ссылки [ править ]

  1. ^ Гейнс, 4.
  2. ↑ Йетс, Норрис У. (3 марта 1968 г.). «Роберт Бенчли» - через Google Книги.
  3. ^ a b c Билли Альтман, Нежная душа смеха: Жизнь Роберта Бенчли . (Нью-Йорк: WW Norton , 1997. ISBN 0-393-03833-5 ); из отрывка из New York Times , «Лимонные капли вокруг нас падают» 
  4. ^ Rosmond, 17.
  5. ^ а б Йейтс, 13.
  6. ^ a b Генерал, командующий (30 июня 1898 г.). «Годовые отчеты военного ведомства» - через Google Книги.
  7. ^ Killblane, Richard E. (июнь 1998). «Испано-американская война: битва при Сан-Хуан-Хилл» . HistoryNET.
  8. ↑ Бенчли, 26–30; Гейнс, 4.
  9. ↑ Бенчли, 26-30.
  10. ^ Бенчли, 33-36, 44, 68-69.
  11. ↑ Benchley, 138–139.
  12. ^ Роберт Бенчли: Биография
  13. ^ HarperCollins.
  14. ^ BBC.
  15. ^ The Washington Post .
  16. ↑ Альтман, 31.
  17. ^ a b "Почему мы смеемся, или мы?" . Чердак . Проверено 27 июля 2018 года .
  18. ↑ Альтман, 33.
  19. ↑ Altman, 35–41.
  20. ↑ Йетс, 18.
  21. ↑ Altman, 40–42.
  22. ^ а б Йейтс, 13–14.
  23. ↑ Altman, 43–51.
  24. ^ Альтман, 55–56
  25. ↑ Йетс, 31–32.
  26. ↑ Альтман, 61.
  27. ↑ Altman, 61–68.
  28. ↑ Йетс, 31–34.
  29. ↑ Altman, 67–68.
  30. ^ Альтман, 72–74.
  31. ^ Бенчли, Роберт (1914). «Неважно, под каким углом вы на это смотрите, Алиса Брукхаузен была девушкой, которую вы не решились бы пригласить в свой собственный дом». Ярмарка тщеславия . Нью-Йорк. С. 38–39.
  32. ↑ Йетс, 38–39.
  33. ^ Альтман, 75–82.
  34. ^ Альтман, 84–89.
  35. ^ Альтман, 99-102.
  36. ↑ Altman, 105–108, 128–131.
  37. ↑ Альтман, 130–134.
  38. ↑ Altman, 134–136.
  39. ↑ Йетс, 49.
  40. ^ Альтман, 139-145.
  41. ↑ Йетс, 51.
  42. ↑ Altman, 139–148.
  43. ^ Альтман, 148–158.
  44. ^ Мериман, Ричард (1978). Манк: остроумие, мир и жизнь Германа Манкевича . Нью-Йорк: Уильям Морроу . п. 99 . ISBN 978-0-688-03356-9.
  45. ^ Альтман, 160.
  46. ↑ Йетс, 52.
  47. ↑ Альтман 162–163.
  48. ^ а б Йейтс, 53–54.
  49. ↑ Йетс, 53–55.
  50. ^ Альтман, 165-178.
  51. ^ Альтман, 193-196.
  52. ↑ Альтман, 199, 204–208.
  53. ↑ Altman, 241–243.
  54. ^ Альтман, 243–254.
  55. ↑ Altman, 256–264.
  56. ^ Альтман, 270.
  57. ^ Альтман, 285, 289–29.
  58. ^ Альтман, 295–298.
  59. ↑ Altman, 302–303.
  60. ^ Альтман, 305.
  61. ↑ Уоррен, Джеймс Линкольн (23 марта 2010 г.). «Как быть детективом» . Мастер-класс . Голливуд: уголовное дело.
  62. ↑ Altman, 306–307.
  63. ^ Альтман, 321–325.
  64. ↑ Altman, 325, 327–328.
  65. ^ Альтман, 330, 334, 340–342.
  66. ^ Альтман, 343–348.
  67. ^ Альтман, 352-362.
  68. ^ "Голливудская Аллея славы - Роберт Бенчли" . walkoffame.com . Голливудская торговая палата . Проверено 16 ноября 2017 года .
  69. ↑ Йетс, 18–20.
  70. ↑ Брайан, Джозеф, III (7 октября 1939 г.). "Забавный человек". Субботняя вечерняя почта . Vol. II. Филадельфия. п. 68.
  71. ^ Брайан, Дж. (Джозеф) III (1989). Hodgepodge Two: Еще одна банальная книга . Нью-Йорк: Атенеум. п. 95.
  72. ↑ Йетс, 61–62.
  73. ↑ Йетс, 24–27.
  74. ↑ Йетс, 67.
  75. ↑ Йетс, 135–136.
  76. ↑ Йетс, 44–45.
  77. ↑ Йетс, 44.
  78. ↑ Йетс, 94.
  79. ^ Альтман, 249–251.
  80. ^ Альтман, 252-253.
  81. ^ Альтман, 289.
  82. ^ Общество Роберта Бенчли.
  83. ^ Журнал писателя .
  84. ^ Время
  85. ^ The Blue Pencil интервью.
  86. ^ The New York Times .
  87. ^ Парижское обозрение .
  88. ↑ Йетс, 58–59.
  89. ^ Альтман, 363.
  90. ^ Альтман, 364–367.
  91. ^ Список Amazon.com Лучшее из Роберта Бенчли .
  92. ^ Список Amazon.com для Роберта Бенчли и рыцарей Алгонкина.

Внешние ссылки [ править ]

  • Роберт Бенчли в IMDb
  • Роберт Бенчли из AllMovie
  • Роберт Бенчли в базе данных Internet Broadway
  • Работы Роберта Бенчли в Project Gutenberg
  • Работы Роберта Бенчли в Faded Page (Канада)
  • Работы Роберта Бенчли или о нем в Internet Archive
  • Работы Роберта Бенчли в LibriVox (аудиокниги в общественном достоянии)
  • Звездный театр Texaco с Фредом Алленом : запись «Проблемы со слухом на шоу» от 1 ноября 1942 года. С Archive.org . URL-адрес, доступ к которому осуществлен 21 мая 2007 г.
  • National Review : « Работа Роберта Бенчли так же забавна, как и 80 лет назад». ST Karnick, 16 июня 2005 г. URL-адрес получен 21 мая 2007 г.
  • Общество Роберта Бенчли
  • Литературный «Сконсет, Бенчли и Джон Стейнбек» с цифровой выставки Нантакетской исторической ассоциации: «Sconset 02564
  • Роберт С. Бенчли биография, фотографии и работы
  • Литература о Роберте Бенчли
  • Документы Роберта Бенчли, 1920–1956 гг., Хранящиеся в Театральном отделении Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства.