Rodeo: Four Dance Episodes (также стилизованный под Rōdē,ō: Four Dance Episodes ) [1] — одноактный балет в постановке Джастина Пека на «Четыре танцевальных эпизода» из оперы Копленда « Родео » . Премьера балета состоялась 4 февраля 2015 года в Театре Дэвида Х. Коха , в исполнении New York City Ballet . [2] [3]
Когда Пек снял «Родео: четыре танцевальных эпизода », он всего несколько месяцев назад был назначен постоянным хореографом New York City Ballet . [4] Рид Бартельме, Харриет Юнг и Пек разработали костюмы, [3] а Брэндон Стирлинг Бейкер разработал освещение. [2] В балете представлены женщина и пятнадцать мужчин. Пек сказал, что это «инверсия» романтического балета , в котором обычно есть один мужчина и женский кордебалет . [4]
« Родео Пека : Четыре танцевальных эпизода » представляет собой «Четыре танцевальных эпизода» из « Родео » Копленда , который изначально был написан для одноименного балета Агнес де Милль 1942 года. [3] Пек утверждал, что видел версию де Милля в исполнении Американского театра балета за три года до этого и несколько других версий в Нью-Йоркской публичной библиотеке исполнительских искусств , прежде чем сделать свою собственную. Он сказал, что «хотел понять, что она сделала», но не позволял хореографии де Милля «нависать над ним». [4]О том, почему он выбрал эту музыку, он сказал, что это связано с «кинетической энергией, которую она воплощает», и «она также казалась достаточно глубокой для исследования совершенно другого балета, который не пренебрегал и не мешал Агнес де Милль в оригинале». [4] Он также намеренно решил использовать концертную музыку. [5]
Накануне премьеры танцор Эндрю Вейетт поранился, исполняя « Вариации Доницетти» Джорджа Баланчина , поэтому Пек, который в то время еще танцевал, взял на себя роль Вейетта в первой части « Родео », а Шон Суоцци заменил Вейетта в первой части «Родео». четвертое движение. [3] [6] Пек вышел на сцену перед премьерой, чтобы объяснить ситуацию. [6]
На премьере New York Times написала, что «энергия, обаяние, изобретательность, музыкальность и полировка произведения оказались неотразимыми», несмотря на травму Вейетта. Рецензент особо выделил мужской квинтет второй части с Эпплбаумом, Холлом, Пайффером, Скордато и Стэнли за «самую запоминающуюся поэзию Пека». [3] В 4-звездочном обзоре Financial Times отметила, что в балете есть «тревожные моменты», хотя «эти сцены не изменили температуру балета». [8]