Роман Иванович Клейн ( русский : Роман Иванович Клейн ), урожденный Роберт Юлиус Клейн , был российским архитектором и педагогом , наиболее известным за его неоклассический музей Пушкина в Москве . Кляйн, эклектик , был одним из самых плодовитых архитекторов своего времени, уступая только Федору Шехтелю . В 1880-1890-х годах он практиковал русское возрождение и экстерьер неоготики ; в 1900-х годах его знание римской и византийской классической архитектуры позволило ему интегрироваться в тенденцию неоклассического возрождения того периода.
Роман Иванович (Роберт Юлиус) Клейн | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 3 мая 1924 г. | (66 лет)
Национальность | Российская Империя Советский Союз |
Занятие | Архитектор |
Упражняться | собственная практика |
Здания | Пушкинский музей Средние торговые ряды магазинов Мур и Мерилиз |
Проекты | Школы Шелапутина в Москве |
биография
Образование
Роман Клейн родился в Москве в немецкой купеческой семье Ивана Макаровича Клейна. [1] Он обучался в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1873–1874), у Владимира Шервуда на строительной площадке Государственного исторического музея (1875–1877) и в Императорской Академии художеств (1877–1882). , выиграв учебную поездку в Италию и Францию (1883–1884), где он помог Шарлю Гарнье в подготовке к Всемирной выставке (1889) . Кляйн вернулся в Москву в 1885 году, работал младшим архитектором в местных фирмах и стал независимым в 1888 году.
Пушкинский музей
Большая часть профессиональной карьеры Кляйн вращалась вокруг 16-летнего проекта «Музей Пушкина». На публичном конкурсе 1896 года, организованном Московским государственным университетом , первая премия была присуждена Петру Бойцову ; Кляйн использовал генеральную планировку Бойцова, но дизайн экстерьера и интерьера - бесспорная работа самого Кляйна. Его знание греческой и византийской классики было очевидным, однако университет также хотел совершенства в других исторических интерьерах (египетском, вавилонском) и отправил Кляйна в две зарубежные учебные поездки (1897, 1899–1900). Кляйн изучил новейшие формы музейного строительства в Европе , и он построил храм искусства, выражавшего гражданскую гордость и частное покровительство, тем самым доставив удовольствие своему благодетелю Нечаеву-Мальцову и создав то, что Лукомский одобрительно назвал бы «европейским» зданием. , заметно отличается от общественных и коммерческих зданий, неоклассицизм которых заимствован из местного ампира . Кляйн нанял Владимира Шухова для проектирования конструкций потолков и люков на крыше, Ивана Рерберга и других молодых архитекторов. К 1907 году музей был в основном завершен; отделочные работы и расширения продолжались до 1912 года.
Коммерческий успех
Кляйн пользовался большим спросом у московских бизнесменов, расширяющих свои торговые и складские площади. Он построил такие громкие здания, как неоготический универмаг ЦУМ (1906–1908, первоначально магазин Muir & Mirrielees) на Петровке и псевдорусские Средние торговые ряды в Китай-городе (1901–1902). Кляйн также завершил строительство ряда банков и офисных зданий в Китай-городе и других районах Москвы.
Менее известен его огромный вклад в промышленную архитектуру; Кляйн был архитектором домов московских промышленников, таких как Жиру, Хюбнер (текстильные и резиновые комбинаты в районе Хамовники ) и Гугон (сталелитейные заводы в районе Лефортово ). Его меньшие клиенты варьировались от деревенских ферм и пивоварен до первого московского авиазавода ( Хруничева ). Большинство этих зданий, за редким исключением, позже были перестроены или снесены.
Кляйн внес вклад в проект кампуса Девичье Поле , построив онкологическую клинику, гинекологическую клинику и студенческие общежития в 1896-1903 годах; в соседнем Олсуфьевском переулке располагался его собственный дом и арендованный многоквартирный дом. Он проектировал многочисленные православные, лютеранские и католические церкви в Москве и других городах, руководил строительством Московской хоральной синагоги (проект Семен Эйбушиц ). Как частный архитектор семьи Шелапутиных, он окончил различные школы Шелапутина (общего и профессионального образования).
Критическая оценка
Современные критики ставят талант Кляйна ниже его современников, таких как Федор Шехтель или Лев Кекушев (Мария Нащокина, с. 255). Все его работы принадлежат к эклектике, которая была нормой для 1880-х годов, но полностью устарела к 1900-м. Это может быть истолковано либо как верность своему личному стилю, либо как неспособность следовать новым тенденциям его периода. У Кляйна были свои ограничения, но его огромное академическое образование и навыки рисования позволили ему имитировать такие стили, как викторианская архитектура или русское возрождение . Его постройки, такие как Дом Некрасова, иногда упоминаются как модерн , но Кляйн на самом деле не рисковал в этом стиле. После 1905 года, когда публика отказалась от модерна , его неоклассические навыки поместили его в середину неоклассического возрождения 1905-1914 годов.
Педагог и защитник
Кляйн, успешный бизнесмен, обладал прекрасными навыками в обучении людей и управлении ими. Его архитектурная фирма подготовила десятки архитекторов, преуспевших в модерне (братья Евлановы), промышленной архитектуре ( Карл Гиппиус ), неоклассическом возрождении ( Иван Рерберг ), а позднее в архитектуре конструктивизма ( Григорий Бархин ). Кляйн относился к этим стажировкам как к своей собственной образовательной работе, а не просто как к найму рабочей силы. Он выступал за «выявление уникальных, индивидуальных черт стажёра-архитектора и воспитание его собственной творческой совести» («выявление индивидуальности проектирующего ... и в воспитании в нем художественного самосознания», Мария Нащокина, стр. 257) и продвигал Французский макет архитектурных мастерских.
В 1900-х Кляйн был активен в движении за охрану природы , проводя обследования исторических зданий (в частности, здания Университета Доменико Гильярди ); издание его книг об этих исследованиях было прервано Первой мировой войной .
В отличие от других архитекторов своего поколения, Клейн легко интегрировался в советскую реальность периода Гражданской войны - он сохранил формальную работу архитектором Исторического музея и Пушкинского музея и кафедрой МГТУ и даже получил практические (но неважные) заказы в 1922-1923 гг. Он принимал участие в архитектурных конкурсах начала 1920-х годов, бок о бок с новым поколением архитекторов-авангардистов .
Роман Клейн умер в 1924 году и похоронен на Введенском кладбище в Лефортово .
Избранные сохранившиеся постройки
Москва
- 1885 Доходный дом Урусова, Плотников переулок, 13
- 1885-1893 гг., Торговый дом Перлова, ул. Мясницкая, 19
- 1886-1888 гг. Дом Варвары Морозовой , Воздвиженка, 14
- 1888 г. Страстной бульвар, д. 8
- 1888-1893 гг. Русский и Сибирский банки, ул. Ильинка, 12
- 1890-1892 Ул. Варварка , 7
- 1893-1894 дом Снегирева, улица Плющиха, 64
- 1893–1893 гг. Девичье Поле больницы и общежития.
- 1896-1898 Универмаги Мур и Мерилиз, ул. Кузнецкий Мост , 19
- 1896 г. Проект, ГМИИ , завершен в 1912 г.
- 1898 г. Симонов дом и заводская контора, Шаболовка, 26
- 1901 Гимназия Шелапутина, Холзунов переулок, 14
- 1890-е годы Прохоровские заводы, ул. Рочдельская, 13-15
- 1890-е Бадаевский пивоваренный завод, Кутузовский проспект , 12
- 1900-1902 Университетское общежитие, Большая Грузинская, 10-12
- 1901 Богадельня, Шаболовка, 33
- 1900-1903 Шелапутинское женское училище, Ленинский проспект, 15-17
- 1905-1907 Электростанция, Раушская набережная, д. 8
- 1906 г. Дом Некрасова, Хлебный переулок, 20
- 1906-1908 Универмаги ЦУМ , ул. Петровка, 2
- 1906-1911 Завершение строительства Московской хоральной синагоги.
- 1907-1914 г. ул. Мясницкая, 5
- 1907-1914 Заводы Жиру, ул. Тимура Фрунзе, 11
- 1908-1913 Бородинский мост
- 1909-1911 Шелапутинский институт и школа, ул. Холзунова, 16-18
- 1900-е годы Шелапутинское мужское училище, Миусская пл., 7
- 1900-е годы Завод Фили ( Хруничев )
- 1910 г. 18, Льва Толстого
- 1912-1916 Театр Колизей на Чистых прудах
- 1913-1918 Расширение университета, Моховая ул., 6
В другом месте
- 1893-1896 гг. Церковь Спаса нерукотворная , Серпухов
Рекомендации
- ^ Немцы России - Энциклопедия. Том 2: КО // статья В. Бема, стр. 107. - М .: Народная академия наук российских немцев, 2004. - 747 стр. ISBN 5-93227-002-0
Литература
- Уильям Крафт Брамфилд , "Коммерция в русской городской культуре 1861-1914 гг.", Издательство Центра Вудро Вильсона, ISBN 978-0-8018-6750-7
- Уильям Крафт Брамфилд, "Истоки модернизма в русской архитектуре", University of California Press, 1991 содержание
- Русский: Нащокина, Мария, "Архитекторы московского модерна", М, "Жираф", 2005, стр.236-253 ( Мария Нащокина )