Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Рим, Открытый город
Открытый город DVD.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРоберто Росселлини
ПроизведеноДжузеппе Амато
Ферруччо Де Мартино
Роберто Росселлини
Род Э. Гейгер
Сценарий отСерджио Амидей
Федерико Феллини
РассказСерджио Амидей
На основеИстории прошлых лет
Серхио Амидеи
Альберто Консильо
В главных роляхАльдо Фабрици
Анна Маньяни
Марчелло Пальеро
Музыка отРенцо Росселлини
КинематографияУбальдо Арата
ОтредактированоЭральдо да Рома
РаспространяетсяMinerva Film (Италия)
Джозеф Берстин и Артур Майер
Дата выхода
  • 27 сентября 1945 г. ( 1945-09-27 )
Продолжительность
105 минут
СтранаИталия
ЯзыкиИтальянский
немецкий
Театральная касса1 миллион долларов [1]

Открытый город [2] или Рим, Открытый город ( итал . Roma città aperta ) - итальянский неореалистический драматический фильм1945года режиссера Роберто Росселлини . В картине изображены Альдо Фабрици , Анна Маньяни и Марчелло Пальеро. Действие картиныпроисходит в Риме во время нацистской оккупации в 1944 году. Название относится к Риму, объявленному открытым городом после 14 августа 1943 года. Фильм получил несколько наград на различных кинофестивалях, в том числе самая престижная в Каннах Гран - при и был номинирован на лучший адаптированный сценарий Оскар на19-я премия Академии .

Сюжет [ править ]

В оккупированном Риме в 1944 году немецкие войска СС пытаются арестовать инженера Джорджо Манфреди, коммуниста и лидера Сопротивления немецким нацистам и итальянским фашистам., проживающий в ночлежке. Хозяйка предупреждает его о прибытии немцев, чтобы он смог ускользнуть от них, перепрыгнув через крыши. Он идет в дом Франческо, другого борца Сопротивления. Там он встречает Пину, которая живет в соседней квартире. Пина, невеста Франческо, явно беременна. Сначала она подозревает Джорджио в том, что он полицейский, и доставляет ему неприятности, но когда он дает понять, что это не так, она приветствует его в квартире Франческо, чтобы дождаться его. С помощью Пины (она также является частью Сопротивления) Джорджио связывается с Доном Пьетро Пеллегрини, католическим священником, который помогает Сопротивлению, и просит его передать сообщения и деньги группе бойцов Сопротивления за пределами города, как сейчас известен Джорджио. в гестапо и не может сделать сам.

Дон Пьетро должен служить на свадьбе Пины и Франческо на следующий день. Франческо не очень религиозен, скорее он будет женат на священнике-патриоте, чем на фашистском чиновнике; Пина, с другой стороны, набожна, но борется с тем, почему Бог позволяет таким ужасным вещам происходить с людьми. Ее сын, Марчелло, несколько неохотно относится к алтарю. Он и его друзья играют небольшую роль в установке бомб Сопротивлением. Сестра Пины Лаура остается с ней, но не участвует в Сопротивлении; на самом деле она работает в кабаре, обслуживая нацистов и фашистов. Она также старый друг Марины, подруга Джорджио, которая искала его, но с которой он расстается. Марина также работает в кабаре и время от времени проституткой.

Анна Маньяни в роли Пины в кадре из фильма

Командир местной СС в городе, которому помогает комиссар итальянской полиции, подозревает, что Джорджо находится в квартире Франческо. Они проводят грандиозный рейд, вытаскивая всех людей и арестовывая десятки мужчин. Джорджио уходит, но Франческо бросают в грузовик с другими арестованными. Увидев, что его увозят, Пина прорывается через кордон полиции и бежит к нему, но его застреливают. Священник, находившийся в здании, чтобы спрятать оружие, под видом молитвы за умирающего, держит ее на руках и молится за ее душу. Грузовик уезжает в колонне с военной техникой, но за пределами города на него нападают бойцы Сопротивления, и многие пленники сбегают. Франческо возвращается в Рим и снова встречается с Джорджо. Вместе они идут к священнику, который предложил спрятать их в монастыре.

Марина предает бывшего возлюбленного в обмен на наркотики и шубу. Используя информацию, предоставленную Мариной, гестапо и итальянская полиция задерживают Джорджио и священника вместе с австрийским перебежчиком, направлявшимися в монастырь. Франческо прощается с Марчелло, видит, что их забирают, и уходит. Перебежчик, опасаясь пыток, вешается в своей камере. Гестапо пытается заставить Джорджио предать своих товарищей, но тщетно. Он не отвечает на сладкие разговоры, поэтому его сильно мучают; они хотят сломать его до того, как станет известно, что он был арестован, чтобы они могли застать Сопротивление врасплох информацией, которую они надеются получить от Джорджио.

Они также пытаются использовать влияние дона Пьетро на Джорджо, чтобы убедить его предать свое дело, говоря, что он атеист и коммунист, который является врагом, но дон Пьетро отвечает, что любой, кто стремится жить праведной жизнью, находится на пути Бога. верят ли они в Него или нет. Затем они заставляют Дона Пьетро наблюдать за пытками Джорджо. Когда Джорджо умирает, ничего не открывая, дон Пьетро благословляет его тело и воздает ему милость божью ( последние обряды и таинства нельзя давать умершему). Отказ Джорджо уступить подрывает уверенность немцев, в том числе командира, который хвастался священнику и сотрудничавшей с ним женщине, что они « высшая раса » и никто из «раса рабов"могли выдержать их пытки.

Марина и немецкий офицер в состоянии алкогольного опьянения появляются на месте происшествия; она падает в обморок, когда видит, что немцы замучили Джорджио до смерти, а не обращались с ним так хорошо, как она ожидала. Понимая, что она виновата в этом, она теряет сознание. Начальник гестапо и коллаборационист решают, что она им теперь бесполезна, и арестовывают ее, забирая шубу, которую они дали ей в качестве взятки.

Дон Пьетро все еще отказывается взламывать, поэтому на следующее утро его отправляют на казнь, прежде чем его приход узнает о его аресте и ответит протестом. Однако приходские алтарники / бойцы Сопротивления приходят туда, где казнят Дона Пьетро, ​​и начинают насвистывать мелодию, которую Дон Пьетро узнает. Итальянская расстрельная команда выстроена в очередь, чтобы казнить Дона Пьетро, ​​но некоторые намеренно пропускают его. Немецкий офицер, отвечающий за расстрел, подходит к Дону Пьетро, ​​как только понимает, что итальянцы не убьют священника, и казнит самого Дона Пьетро.

При этом алтарники и бойцы Сопротивления замолкают, склоняют головы от горя и медленно уходят. Когда дети возвращаются в город, на заднем плане отчетливо виден последний снимок Рима и базилики Святого Петра .

В ролях [ править ]

  • Альдо Фабрици - Дон Пьетро Пеллегрини
  • Анна Маньяни - Пина
  • Марчелло Пальеро - Джорджио Манфреди, он же Луиджи Феррарис
  • Вито Анничкиарико - Марчелло, сын Пины
  • Нандо Бруно - Агостино, Пономарь
  • Гарри Файст - майор Бергманн
  • Джованна Галлетти - Ингрид
  • Франческо Гранжаке - Франческо
  • Эдуардо Пассарелли - сержант районной полиции
  • Мария Мичи - Марина Мари
  • Карла Ровере - Лауретта, сестра Пины
  • Карло Синдичи - комиссар полиции
  • Юп ван Хульцен - капитан Хартманн
  • Акос Толнай - австрийский дезертир
  • Альберто Тавацци - священник

Производство [ править ]

К концу Второй мировой войны Росселлини отказался от фильма « Дезидерио», потому что условия не позволили завершить его (позже он был закончен Марчелло Пальеро в 1946 году и от него отказались Росселлини). К 1944 году в Италии практически не было киноиндустрии и денег на финансирование фильмов. Росселлини познакомился и подружился с богатой пожилой женщиной в Риме, которая хотела профинансировать документальный фильм о доне Пьето Морозини , католическом священнике, который был застрелен немцами за помощь партизанскому движению в Италии. Росселлини хотел, чтобы актер Альдо Фабрици играл священника в реконструкциях, и связался со своим другом Федерико Феллини, чтобы помочь связаться с Фабрици.

К тому времени женщина согласилась профинансировать дополнительный документальный фильм о римских детях, сражавшихся против немецких оккупантов. Феллини и сценарист Серджио Амидей предложили Росселлини вместо двух короткометражных документальных фильмов снять один художественный фильм, который объединил бы эти две идеи, и в августе 1944 года, всего через два месяца после того, как союзники вынудили нацистов эвакуировать Рим, Росселлини, Феллини , и Амидей приступила к работе над сценарием фильма.

Разрушение, которое было результатом войны, окружало их, когда они писали сценарий. Они назвали его Roma, città aperta и публично заявили, что это будет история римского народа под нацистской оккупацией. Съемки фильма начались в январе 1945 года. Финансирования пожилой римлянины никогда не хватало, и фильм был снят грубо по обстоятельствам, а не по стилистическим соображениям. Помещения Cinecittà Studios в то время также были непригодны для использования из-за ненадежного электроснабжения и плохого качества кинопленки.

Необходимо назвать Альдо Вентурини, ключевую фигуру в истории создания фильма: Вентурини не был кинорежиссером, он был торговцем шерстью, который в послевоенный римский период имел сильные финансовые ресурсы и сразу же участвовал в финансирование фильма производственной компанией Cis Nettunio. Затем, после нескольких дней съемок, фильм был остановлен из-за отсутствия ликвидности, именно Росселлини убедил торговца в апреле 1945 года завершить фильм в качестве продюсера, дав ему понять, что это единственный способ выздороветь. . деньги авансированы. В тот момент его вмешательство, сопряженное с большим финансовым риском, было направлено на продолжение работы в попытке сэкономить свои инвестиции, как это сделал бы настоящий кинопродюсер. [3]

Житель Нью-Йорка Род Э. Гейгер , солдат Корпуса связи , который в конечном итоге сыграл важную роль в глобальном успехе фильма, встретил Росселини в тот момент, когда их не было в кино. Гейгер имел доступ к киностудиям в Корпусе связи, которые регулярно выбрасывали обрезки и полные рулоны пленки, которые могли быть запотеваны, поцарапаны или иным образом считаться непригодными для использования, и мог получить и доставить достаточно выброшенных материалов для завершения рисунок. [4]

Чтобы достоверно изобразить лишения и бедность римлян в условиях оккупации, Росселлини нанял для фильма в основном непрофессиональных актеров, за некоторыми исключениями, известными звездами, включая Фабрици и Анну Маньяни . При создании фильма Росселлини заявил, что «текущая ситуация, определяемая мной и настроениями и перспективами актеров» диктовала то, что они снимали, и он больше полагался на импровизацию, чем на сценарий. Он также заявил, что этот фильм был «фильмом о страхе, о страхе, который испытывали все мы, но в частности я. Мне тоже пришлось скрываться. Я тоже был в бегах. У меня были друзья, которых схватили и убили. " [5]Росселлини опирался на традиционные приемы мелодрамы, такие как определение главных героев фильма и четкое различие между добрыми и злыми персонажами. Для наиболее важных локаций фильма были созданы четыре декорации.

Считалось, что настоящая кинопленка складывалась из множества разрозненных фрагментов, придавая фильму его документальный или кинохронический стиль. Но когда Cineteca Nazionale восстановила печать в 1995 году, «исходный негатив состоял всего из трех разных типов пленки: Ferrania C6 для всех сцен на открытом воздухе и более чувствительных Agfa Super Pan и Agfa Ultra Rapid для интерьеров». Ранее необъяснимые изменения яркости и последовательности изображения теперь объясняются плохой обработкой (переменное время проявления, недостаточное перемешивание в проявочной ванне и недостаточная фиксация). [6]

Это был один из первых итальянских фильмов о войне, изображающий борьбу против немцев, в отличие от фильмов, снятых в первые годы войны (когда Италия была союзником Германии при Муссолини) , в которых изображались англичане, американцы, греки, русские и другие. другие союзные страны, а также эфиопы, коммунисты и партизаны в качестве антагонистов. После вторжения союзников в Италию в 1943 году моральный дух итальянцев рухнул, и они согласились на сепаратный мир с союзниками, в результате чего их бывшие немецкие союзники оккупировали большую часть Италии, интернировали итальянских солдат, депортировали итальянских евреев в концентрационные лагеря и вылечили многих. своих граждан с презрением к тому, что они считали трусливым предательством одного из своих главных союзников.

Критический ответ [ править ]

Рим, Открытый город получил посредственный прием итальянской публики, когда он был впервые выпущен, когда итальянцы, как говорили, хотели эскапизма после войны. Однако он стал более популярным, поскольку репутация фильма росла в других странах. [7] Фильм привлек международное внимание к итальянскому кинематографу и считается типичным примером неореализма в кино, настолько, что вместе с Пайсой и Germania anno zero его называют «Трилогией неореализма» Росселлини. Роберт Бургойн назвал его «прекрасным образцом этого способа кинематографического творчества [неореализма], устоявшееся критическое определение которого дал Андре Базен ». [8] Сам Росселлини проследил то, что называлось неореализмом, в одном из своих более ранних фильмов «Белый корабль» , который, как он утверждал, имел тот же стиль. Некоторые итальянские критики также утверждали, что неореализм был просто продолжением более ранних итальянских фильмов 1930-х годов, таких как фильмы режиссеров Франческо де Робертиса и Алессандро Блазетти . [9] Более поздние исследования указывают на то, что этот фильм на самом деле менее неореалистичен и скорее мелодраматичен. [10] Критики спорят, действительно ли предстоящий брак католика Пины и коммуниста Франческо «признает рабочее партнерство коммунистов и католиков в реальном историческом сопротивлении». [11]

Босли Кроутер , кинокритик The New York Times , дал фильму очень положительную рецензию и написал: «Тем не менее, общий эффект от картины - это ощущение реального опыта, достигнутого в той же мере, как перформанс, сценарий и режиссура. выдающимся достижением является Альдо Фабрици как священник, который с достоинством и человечностью принимает самую требовательную часть. Марчелло Пальеро также превосходен как лидер сопротивления, а Анна Маньяни привносит смирение и искренность в роль убитой женщины. Остальные актеры безоговорочно хороши, за исключением Гарри Файста в роли немецкого командира. Его элегантное высокомерие слишком злобно, но это легко понять ». [12]Кинокритик Уильям Вульф особенно похвалил сцену, в которой снимается Пина, заявив, что «немногие сцены в кино имеют силу той, в которой Маньяни, раскинув руки, мчится к камере насмерть». [13]

Папа Франциск назвал этот фильм одним из его любимых. [14]

На Rotten Tomatoes фильм имеет редкий рейтинг одобрения 100%, основанный на 42 обзорах, со средней оценкой 9,08 / 10. Консенсус критиков сайта гласит: « Открытый город заполняет знакомые очертания своей сюжетной линии трехмерными персонажами и глубиной повествования, которые в сумме составляют возвышающееся - и все еще сильно резонирующее - кинематографическое достижение». [15]

Распространение [ править ]

Фильм открылся в Италии 27 сентября 1945 года, когда военный ущерб Риму еще не восстановлен. Премьера в США состоялась 25 февраля 1946 года в Нью-Йорке. Американский релиз был подвергнут цензуре, в результате чего его сократили примерно на 15 минут. История путешествия фильма из Италии в США изложена в автобиографическом эссе Федерико Феллини «Сладкие начинания». Род Э. Гейгер , рядовой армии США, дислоцированный в Риме, встретил Росселлини и Феллини после того, как застал их подключенными к источнику питания, используемому для освещения танцевального зала GI. [16] В книге «Приключения Роберто Росселлини»., автор Тэг Галлахер считает Гейгера в возрасте 29 лет «человеком, который больше, чем кто-либо в отдельности, сделал его и новое итальянское кино известным во всем мире». [17] До войны Гейгер работал на американского дистрибьютора и экспонента иностранных фильмов, что помогло облегчить выпуск фильма в Соединенных Штатах. В благодарность Росселлини предоставил Гейгеру заслугу сопродюсера. [4] [16]

Однако, согласно эссе Феллини, Гейгер был «полупьяным» солдатом, который наткнулся (как в прямом, так и в переносном смысле) на съемочную площадку « Открытого города» . [Он] выдал себя за американского продюсера, хотя на самом деле он был никем и ничего не сделал). «Ни копейки». [18] Рассказ Феллини об участии Гейгера в фильме стал предметом неудачного судебного процесса о диффамации, поданного Гейгером против Феллини. [18]

Фильм был запрещен в нескольких странах. Западная Германия запретила его с 1951 по 1960 год. В Аргентине он был необъяснимым образом отозван в 1947 году по анонимному правительственному приказу. [19]

Награды [ править ]

Побед

  • Каннский кинофестиваль : главный приз фестиваля; Роберто Росселлини; 1946 г.
  • Итальянский национальный синдикат киножурналистов ( Sindacato Nazionale dei Giornalisti Cinematografici Italiani ): Серебряная лента ( Nastro d'Argento ); Лучший фильм; Лучшая женская роль второго плана - Анна Маньяни; 1946 г.
  • Национальный совет по обзору : Премия NBR за лучшую женскую роль; Анна Маньяни; Лучший зарубежный фильм, Италия; 1946 г.
  • Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка : Премия NYFCC за лучший фильм на иностранном языке, Италия; 1946 г.

См. Также [ править ]

  • Список фильмов со 100% рейтингом на сайте- агрегаторе обзоров Rotten Tomatoes

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Schallert, Edwin (11 марта 1951 г.). «Наплыв британских звезд продолжается». Лос-Анджелес Таймс . п. D3.
  2. ^ "19-я премия Академии - 1947" .
  3. ^ 2
  4. ^ a b Дмитрий, Эдвард. «Ушел странный человек: воспоминания голливудской десятки». SIU Press, 1996. с. 97
  5. ^ Уэйкман, Джон. Мировые кинорежиссеры, Том 2. Компания HW Wilson. 1987. с. 961.
  6. ^ Форгач, Дэвид. Roma città aperta . Лондон: Британский институт кино , 2000.
  7. ^ Wakeman. С. 961–962.
  8. ^ Бургойн, Роберт. «Воображаемое и неореальное», Enclitic , 3 : 1 (весна, 1979) Миннеаполис, Университет Миннесоты.
  9. ^ Wakeman. п. 962.
  10. ^ Хиллман, Роджер. «Полутень неореализма», Форум изучения современного языка , 38 : 2 (2002): 221–223.
  11. ^ Шил, Марк. Итальянский неореализм: восстановление кинематографического города. Нью-Йорк: Wallflower Press (2006): 51.
  12. ^ Crowther, Босли . The New York Times , рецензия на фильм «Как Италия сопротивлялась», 26 февраля 1946 г. Последний доступ: 20 декабря 2007 г.
  13. ^ Wakeman. п. 961.
  14. ^ «Большое сердце, открытое Богу: интервью с Папой Франциском» . 30 сентября 2013 г.
  15. ^ "Открытый город (1946)" . Тухлые помидоры . Проверено 31 июля 2019 года .
  16. ^ a b Готтлиб, Сидней. «Открытый город Роберто Росселлини в Риме». Издательство Кембриджского университета, 2004. С. 60, 67.
  17. ^ Галлахер, Тег. Приключения Роберто Росселлини . Da Capo Press, 1998. стр. 159
  18. ^ a b "Род Гейгер, Истец, Апеллянт, против Dell Publishing Company, Inc. и др., Ответчики, Апелляции, 719 F.2d 515 (1st Cir. 1983)" .
  19. ^ Уоррен, Вирджиния Ли. Нью-Йорк Таймс , "Отсроченная цензура", 7 декабря 1947 года.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Дэвид Форгакс. Roma città aperta . Лондон: Британский институт кино , 2000.
  • Стефано Ронкорони, La storia di Roma città aperta, Bologna-Recco, Cineteca di Bologna-Le Mani, 2006, ISBN 88-8012-324-6 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Рим, Открытый город на IMDb
  • Рим, Открытый город в Rotten Tomatoes
  • Римский открытый город: рождение звезды , эссе Ирен Биньярди в Criterion Collection