Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлен из Руанского собора (картина Моне) )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Руанский собор, полный солнечный свет
Руанский собор Моне 1894.jpg
ХудожникКлод Моне
Год1894 г. ( 1894 )
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры107 см × 73,5 см (42 дюйма × 28,9 дюйма)
Место расположенияМузей Орсе , Париж, Франция

Серия « Руанский собор » была написана в 1890-х годах французским импрессионистом Клодом Моне . Картины в серии каждый захватывают фасад из собора Руана в разное время дня и года и отражают изменения в его внешнем виде при различных условиях освещения. [1]

Дата [ править ]

Картины Руанского собора , всего более тридцати, были написаны в 1892 и 1893 годах в Руане , Нормандия , а затем переработаны в студии Моне в 1894 году. Моне арендовал помещения в Руане через дорогу от собора в качестве своей временной студии. [2] В 1895 году он отобрал двадцать лучших картин из этой серии для показа в галерее своего парижского дилера и продал восемь из них до окончания выставки. Камиль Писсарро и Поль Сезанн посетили выставку и высоко оценили серию.

Исторически сериал был своевременным. В начале 1890-х годов во Франции возродился интерес к католицизму, и тема одного из ее главных соборов была хорошо воспринята. [3] Помимо религиозного значения, Руанский собор, построенный в готическом стиле, можно рассматривать как олицетворение всего лучшего во французской истории и культуре, учитывая, что это был стиль архитектуры, которым восхищались и принимали многие европейские страны. в средние века. [4]

Рисование света [ править ]

Когда Моне писал серию « Руанский собор », он давно был впечатлен тем, как свет придает объекту совершенно иной характер в разное время дня и года, а также при изменении атмосферных условий. Для Моне влияние света на объект стало таким же важным, как и сам объект. Как и другие его серии (например, знаменитые « Водяные лилии» ), в которых Моне нарисовал множество видов одного и того же объекта при разных условиях освещения, эти работы представляют собой попытку проиллюстрировать важность света в нашем восприятии объекта в данное время и в определенном месте. .

Роберт Пелфри в « Искусстве и СМИ» писал:

Сосредоточившись на одном и том же предмете в целой серии картин, Моне смог сосредоточиться на записи самих визуальных ощущений. Объекты не менялись, но визуальные ощущения - из-за изменения условий освещения - постоянно менялись. [5]

Соборная серия не была первой серией картин Моне, посвященных одному предмету, но она была его самой исчерпывающей. Тем не менее, предмет был изменен, так как до этой серии Моне писал в основном пейзажи. Собор позволил ему подчеркнуть парадокс между кажущейся постоянной прочной структурой и постоянно меняющимся светом, который постоянно играет с нашим восприятием. Были призывы к государству купить всю серию и выставить их целиком, но на эти призывы не прислушались, и серию разделили.

Техника [ править ]

Покраска собора была сложной задачей даже для Моне. Майкл Ховард в своей Энциклопедии импрессионизма пишет:

Как всегда, фотографии доставили ему большие трудности, которые привели его в отчаяние. Ему снились живые кошмары о соборе разных цветов - розовом, синем и желтом - падающем на него ... [Моне писал:] «Дела идут не очень стабильно, в первую очередь потому, что каждый день я обнаруживаю то, чего не видел накануне. … В конце концов, я пытаюсь сделать невозможное ». [6]

Моне обнаружил, что то, что он намеревался нарисовать - свет - было почти невозможно запечатлеть из-за его постоянно меняющейся природы и чрезвычайной тонкости. Однако ему помогала его способность быстро уловить суть сцены, а затем закончить ее позже, используя набросок в сочетании с его воспоминаниями о сцене. Для этих картин он использовал толстые слои краски с богатой текстурой, выражающей замысловатый характер предмета. Пол Хейс Такер в своей книге «Клод Моне: жизнь и искусство» пишет:

Чувствительность Моне к естественным эффектам, которые он наблюдал, - лишь один из факторов, делающих эти картины такими замечательными; то, как он манипулирует своим медиумом, также способствует их величию. Ведь поверхности этих полотен буквально инкрустированы краской, которую Моне создавал слой за слоем, как и кладку самого фасада. [7]

Тонкое переплетение цветов, острое восприятие художника и использование текстуры - все это служит для создания серии мерцающих изображений в свете и цвете - шедевров, достойных величия своего предмета.

Галерея [ править ]

  • Портал Руанского собора в утреннем свете , 1894 год, Музей Ж. Поля Гетти .

  • Портал и башня Сен-Ромен на утреннем солнце, Гармония в синем
    1893,
    Музей Орсе,
    Париж, Франция

  • Руанский собор, фасад (утренний эффект)
    1892-1894 гг.
    Музей фолькванг
    Эссен, Германия

  • Руанский собор, фасад 1
    1892-1894
    Художественный музей Пола
    Хаконэ, Япония

  • Руанский собор, фасад в солнечном свете
    1894
    Художественный институт Кларка
    Уильямстаун, США

  • Руанский собор, западный фасад , 1894 г., Национальная художественная галерея

  • Руанский собор, западный фасад, солнечный свет , 1894 г., Национальная художественная галерея

  • Руанский собор - Заходящее солнце (Симфония в сером и розовом) , 1894 год, Национальный музей Кардиффа , Великобритания

  • Руанский собор, фасад и Tour d'Albane. Серая погода , 1894 год, Руанский музей изящных искусств.

  • La Cathédrale de Rouen. Le portail et la tour Saint-Romain, effet du matin; бланшированная гармония
    1892-1893
    Musée d'Orsay
    Paris, France

  • Руанский собор, фасад и Tour d'AlbaneI, пасмурный день
    1892-1894 гг.
    Музей Байелера
    Риен, Швейцария

  • Руанский собор, Западный портал, пасмурная погода,
    1892 г.,
    Музей Орсе,
    Париж, Франция.

Публичный показ [ править ]

В 2018 году Национальная галерея в Лондоне представила пять картин из этой серии, вместе в одной комнате, во время временной выставки под названием « Моне и архитектура» , посвященной использованию архитектуры Клода Моне в качестве средства структурирования и оживления своего творчества. Изобразительное искусство. Это было редкостью, потому что ни один музей не имеет и не выставляет более трех в постоянной коллекции. [8] [9]

На выставке представлены пять картин из следующих коллекций:

  • Национальный музей Кардиффа
  • Klassik Stiftung Weimar
  • Музей изящных искусств
  • Фонд Бейелера
  • Неизвестная частная коллекция

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Kleiner, Fred S. (2009). Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива . Cengage Learning. п. 656. ISBN. 978-0495573647. Проверено 3 июня 2018 .
  2. ^ Писсарро, Иоахим (1990). Собор Моне: Руан, 1892–1894 (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 9780394588711.
  3. ^ Самнер, Энн (2005). Цвет и свет: пятьдесят работ импрессионистов и постимпрессионистов в Национальном музее Уэльса . Кардифф: Национальный музей Уэльса. п. 86. ISBN 0-7200-0551-5.
  4. ^ Такер, Пол Хейс; Моне, Клод; Бостон, Музей изящных искусств (1990). Моне в 90-е: Серии картин . Издательство Йельского университета. п. 154 . ISBN 0300049137. Проверено 3 июня 2018 . Руанский собор Моне.
  5. ^ Холл-Пелфри, Роберт Х. Пелфри с Мэри (1985). Искусство и СМИ (1-е изд.). Нью-Йорк: Харпер и Роу. п. 166. ISBN. 978-0060451127.
  6. ^ Ховард, Майкл (1997). Энциклопедия импрессионизма . Сан-Диего, Калифорния: Thunder Bay Press. п. 224. ISBN 978-1571450333.
  7. ^ Такер, Пол Хейс (1995). Клод Моне: жизнь и искусство . Издательство Йельского университета. п. 155 . ISBN 0300062982.
  8. ^ «Моне и архитектура» . Национальная галерея . Апрель 2018 . Проверено 20 декабря 2018 года .
  9. ^ Камминг, Лаура (8 апреля 2018 г.). «Моне и архитектура» . Хранитель . Проверено 20 декабря 2018 года .

Внешние ссылки [ править ]

Внешнее видео
значок видео Серия " Руанский собор" Моне , Smarthistory
значок видео Лихтенштейна Руанский собор Set V , A Pop Art "воспроизведение", Smarthistory

СМИ, связанные с Клодом Моне на Викискладе?
СМИ, связанные с Руанским собором Моне на Викискладе?

  • Углубленный анализ Руанского сериала Моне на theartwolf.com
  • Краткое эссе из серии « Руанский собор» Моне из музея Ж. Поля Гетти