Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Мемориал Королевской артиллерии
объединенное Королевство
Монумент Королевской артиллерии, угол view.jpg
За потери Королевского артиллерийского полка
в Первой мировой войне
Открыт18 октября 1925 г. ( 1925-10-18 )
Место расположения51 ° 30′09 ″ N 0 ° 09′07 ″ з.д. / 51,5025 ° с.ш.0,151944 ° з.д. / 51,5025; -0,151944 Координаты: 51 ° 30′09 ″ N 0 ° 09′07 ″ з.д.  / 51,5025 ° с.ш.0,151944 ° з.д. / 51,5025; -0,151944
Уголок Гайд-парка , Лондон , SW1
РазработаноЧарльз Сарджент Джаггер , Лайонел Пирсон
В память о сорока девяти тысячах семьдесят шесть человек всех званий Королевского артиллерийского полка, отдавших свои жизни за короля и страну в Великой войне 1914–1919 годов.
Официальное названиеМемориал Королевской артиллерии
Назначен14 января 1970 г.
Номер ссылки1231613

Royal Artillery Мемориал является мемориал Первой мировой войны находится на Гайд - парке в Лондоне, Англия. Мемориал, спроектированный Чарльзом Сарджентом Джаггером на основе архитектурных работ Лайонела Пирсона и открытый в 1925 году, посвящен памяти 49 076 солдат Королевской артиллерии, погибших в Первой мировой войне.. Статический характер конфликта, особенно на Западном фронте, означал, что артиллерия играла важную роль в войне, хотя в послевоенные годы часто избегали физических напоминаний о боях. Королевский артиллерийский фонд памяти войны (RAWCF) был сформирован в 1918 году для проведения мероприятий полка, осознавая некоторую неудовлетворенность памятниками прошлым войнам. RAWCF обратился к нескольким выдающимся архитекторам, но его настойчивое требование визуального представления артиллерии означало, что ни один из них не смог создать удовлетворительный дизайн. Так они подошли к Джаггеру, бывшему солдату, раненному на войне. Джаггер разработал проект, который был принят в 1922 году, хотя перед постройкой он несколько раз модифицировал его.

Мемориал состоит из портлендского каменного крестообразного основания, поддерживающего на треть больше натурального размера скульптуру гаубицы (разновидность полевой артиллерийской пушки), которую Джаггер основал на орудии из Имперского военного музея . В конце каждого плеча креста находится скульптура солдата: офицер спереди (южная сторона), снарядоносец на восточной стороне, водитель на западной стороне и сзади (север) мертвый солдат. Боковые стороны основания украшены рельефными скульптурами, изображающими сцены военного времени. Реализм мемориала с изображением гаубицы и убитого солдата значительно отличался от других мемориалов Первой мировой войны, особенно от влиятельного Кенотафа., в котором использованы чистые архитектурные формы и классический символизм. Когда обнародовали дизайн, он вызвал споры; некоторые критики считали мертвого солдата слишком наглядным или считали, что гаубица не поддается изображению в камне. Тем не менее, мемориал пользовался популярностью среди других людей, в том числе среди бывших военнослужащих, а позже был признан шедевром Джаггера и одним из лучших военных мемориалов Великобритании.

Мемориал был открыт принцем Артуром 18 октября 1925 года. Позднее к мемориалу были добавлены посвящения в память 29 924 королевских артиллеристов, погибших во Второй мировой войне . Реставрация была проведена в 2011 году после долгих лет выветривания и попадания воды. Мемориал является памятником архитектуры I степени и находится в ведении агентства English Heritage ; теперь он делит свое место с множеством других военных памятников и военных мемориалов.

Фон [ править ]

Первая мировая война , которая имела место между 1914 и 1918, увидел широкое применение артиллерии , особенно на Западном фронте . Технические достижения в сочетании с относительно статичным характером позиционной войны сделали эти орудия ключевым элементом конфликта: более половины потерь в войне были вызваны артиллерией. [1] Артиллерийские орудия и их экипажи сами были целью, и 49 076 членов Королевской артиллерии погибли во время конфликта. [2] [3] В послевоенные годы многие бывшие военнослужащие, в том числе артиллеристы, сочли, что с масштабом потерь трудно справиться, или почувствовали, что их доверие к политическому руководству, которое привело их к войне, было подорвано. [4] Визуальных напоминаний о конфликте часто избегали: например, изуродованным военнослужащим было запрещено в 1920-х годах участвовать в маршах ветеранов, а лица с травмами лица часто скрывали их на публике. [5] Там, где скульптура человеческих фигур использовалась в мемориалах Первой мировой войны , она, как правило, изображала аллегорические фигуры, такие как Мир или Победа . Скульптуры солдатиков были редкостью. Там, где они использовались, солдаты выглядели здоровыми и элегантно одетыми в военную форму, не растрепанными и не ранеными. [6]

Королевский артиллерийский фонд памяти войны (RAWCF) был сформирован в 1918 году и состоял из офицеров и других чинов . [7] Целью RAWCF было вспомнить артиллеристов, погибших во время войны, и после некоторых обсуждений различных вариантов, включая покупку дома для раненых солдат или строительство нескольких небольших святынь по всей стране, RAWCF решили построить единственный памятник погибшим военнослужащим Королевской артиллерии. Мемориалы погибшим военнослужащим во время предыдущего крупного конфликта - южноафриканской войны 1899–1902 годов - широко критиковались как лишенные воображения, и члены RAWCF не были впечатлены мемориалом Королевской артиллерии этой войне , расположенным наТорговый центр . В результате этих проблем выдающийся художник сэр Эдвард Пойнтер выдвинул рекомендации о том, чтобы гораздо больше внимания, времени и средств было уделено строительству будущих военных мемориалов, которые были приняты на вооружение RAWCF. [8]

RAWCF сначала изучил возможность присоединения к той или иной форме национальных мероприятий, которые рассматривались после Первой мировой войны, изначально желая потратить лишь небольшую часть средств на физический памятник. Планы были открыты для национального мемориала в окрестностях Букингемского дворца или на торговом центре. Другой обсуждаемый вариант - мемориальный монастырь при Вестминстерском аббатстве., при участии Королевской артиллерии и других полков, хотя от этого быстро отказались, как маловероятного получения одобрения со стороны соответствующих властей. Национальные предложения застопорились, отчасти из-за опасений, что отдельные полки не смогут сохранить свою индивидуальность - что имеет большое значение для RAWCF - в рамках единого целого. RAWCF начал изучать места для своего собственного памятника, либо в углу Гайд-парка, либо на краю садов Букингемского дворца . [9] RAWCF искали дизайн, который был бы «безошибочно узнаваемым» как памятник артиллерии, и настаивали на том, чтобы возможный конструктор получил подробный совет от младшего офицера, который служил на войне. [8] [10] [7]

Ввод в эксплуатацию [ править ]

Уцелевшая гаубица, представленная на Мемориале Королевской артиллерии, на этот раз из коллекции Австралийского военного мемориала в Канберре , видна в 2016 году.

RAWCF сначала исследовал проект капитана Адриана Джонса , который создал Мемориал англо-бурской кавалерии несколько лет назад, но его проект был отклонен. [11] [12] Затем комитет связался с архитекторами сэром Эдвином Лютьенсом , Гербертом Бейкером и сэром Астоном Уэббом (проектировщиком мемориала англо-бурской войны полка). Лютьенс прислал три дизайна, каждый из которых стоил менее 15000 фунтов стерлингов (примерно эквивалент 664000 фунтов стерлингов в 2016 году), но несколько членов комитета посчитали их слишком похожими на «Кенотаф» и не уделяли должного внимания артиллерии. Дальнейшие проблемы возникли, когда Офис работзаявил, что не одобрит проекты Лютьенса на том основании, что все они будут слишком высокими для их окружения. После того, как RAWCF настоял на том, чтобы гаубица была на видном месте в конструкции, Лютьенс отказался. Бейкер не согласился с концепцией монументов с единой службой, но представил предложение стоимостью более 25000 фунтов стерлингов (примерно эквивалентно 1 106000 фунтов стерлингов в 2016 году), которое было отклонено, и он отказался от проекта. Уэбб отказался представить предложение и также отказался. [11] [12]

Затем в начале 1921 года комитет обратился к скульптору Чарльзу Сардженту Джаггеру . [11] Джаггер учился на гравера по металлу, прежде чем поступить в Королевский колледж искусств . [13] Он служил в пехоте во время Первой мировой войны и был ранен в сражениях при Галлиполи и Нев-Эглиз , награжден Военным крестом . [14] [15] [16] В конце войны Джаггер стал участвовать в проектировании военных мемориалов, которые легли в основу его художественной репутации. Его первой крупной мемориальной комиссией был военный мемориал Хойлейка и Вест-Кирби.. Реализм и резкость скульптур выделяли Джаггера как нетрадиционного дизайнера военных мемориалов. Тем не менее, он получил высокую оценку после того, как был выставлен в Королевской академии в 1921 году и привел к другим комиссиям по всей Англии и на зарубежных полях сражений. Другие примеры включают военный мемориал Великой западной железной дороги на вокзале Паддингтон в Лондоне, Портсмутский военный мемориал и англо-бельгийский мемориал в Брюсселе, хотя мемориал Королевской артиллерии, возможно, является его ведущей работой. [17] [18] [19] Большинство этих работ находились в стадии проектирования или строились одновременно. RAWCF обратился к Джаггеру как из-за его репутации дизайнера, так и из-за его службы в качестве пехотного офицера, хотя американский художник Джон Сарджент , покровитель Джаггера, возможно, призвал комитет рассмотреть молодого художника. [20] Генерал сэр Джон Дю Кейн, член комитета RAWCF, призвал своих коллег обратить внимание на Джаггера на том основании, что мемориал будет работой, которая установила репутацию Джаггера, и, таким образом, скульптор создаст свои лучшие работы. RAWCF попросил его представить модель реалистической скульптуры, которая должна включать группу солдат в бронзе на пьедестале. RAWCF считали, что реалистичный дизайн будет иметь более широкую привлекательность и будет учитывать вкусы обычных артиллеристов, а не удовлетворять только вкусы офицеров, и в то же время создать исторический рекорд эпохи для будущих поколений. [21] [22] [23] [24]

Часть резных рельефов мемориала , на которых изображены артиллеристы с траншейной гаубицей.

Джаггер нанял архитектора Лайонела Пирсона для проектирования каменной конструкции мемориала, и в течение июня и июля 1921 года RAWCF и власти рассматривали это предложение. [3] Модель Джаггера была похожа на возможный мемориал, но имела только двух стрелков на обоих концах продолговатого мемориала; Гаубица наверху была меньше, чем предполагаемая версия, и указывала в сторону, а не вдоль пьедестала. [25] В отчете перед комитетом Джаггер сказал, что он твердо убежден в том, что дизайн должен без зазрения совести сосредоточиться на событиях войны, отметив, что он «должен быть во всех смыслах военным мемориалом». [7]Джаггер объяснил, что артиллерия обладала «потрясающей мощью» и была «последним словом в силе», и что выбранная им гаубица была единственным подходящим оружием, символизирующим эти возможности. [26] В процессе проектирования комитет представил Джаггеру множество предложений. Он с радостью принял их советы по техническим вопросам, связанным с артиллерийскими процедурами и внешним видом гаубицы, но защищал свою художественную независимость и не принимал предложений, которые, по его мнению, могли повлиять на качество работы. [27] В комитете высказывались опасения, что дизайн шокирует публику, особенно женщин, но RAWCF в конечном итоге проголосовала 50 против 15 за принятие дизайна и предложенную стоимость в 25 000 фунтов стерлингов. [7]Джаггер официально заключил контракт на строительство мемориала в марте 1922 года. [26]

Джаггер в то время был озабочен англо-бельгийским мемориалом в Брюсселе и не начал работы над мемориалом Королевской артиллерии до октября, после чего он внес несколько изменений в предложенный дизайн, который он представил RAWCF в начале следующего года. [26] Обновленный мемориал будет на треть больше, чем раньше, крестообразным в плане и охраняться тремя бронзовыми солдатами. Джаггер повернул гаубицу на 90 градусов, выровняв ее с главной осью базы, направленной в сторону Веллингтонской арки. После долгих обсуждений, включая советы Лютьенса и сэра Реджинальда Бломфилда, представляющих Королевскую комиссию изящных искусств- Джаггер согласился, что гаубица будет направлена ​​на юг, создавая приятный силуэт парка. Это изменение также разрешило возражение короля по поводу «мрачной» фигуры на фасаде мемориала, смотрящей вниз с холма Конституции на Букингемский дворец. [21] В RAWCF продолжались годичные дебаты о том, какую надпись следует разместить на мемориале, что еще больше увеличило задержку. [28] [29]Джаггер внес еще одно изменение в начале 1924 года, добавив изображение убитого солдата на четвертой стороне мемориала, как и солдаты на других трех сторонах. Предложение оказалось спорным. Хотя лежачие изображения не были редкостью на гробницах и (в меньшей степени) на военных мемориалах, скульптура мертвого солдата на уровне глаз была необычной и драматической особенностью среди мемориалов Первой мировой войны - архитекторы часто предпочитали абстрактные, классические конструкции (такие как Кенотаф) или изображали смерть через аллегорию. Джаггер был непреклонен в вопросе включения, даже предлагая сам заплатить за создание дополнительной фигуры. [21] [30] После продолжительных дебатов RAWCF согласился с изменением. [28] [31]Работа Джаггера продолжала занимать больше времени, чем планировалось, частично из-за нехватки персонала, необходимости утверждать каждую поправку к плану и практических проблем на самом объекте. [32] Имена его моделей трех статуй известны - Уильям Фостен для водителя, еще один бывший стрелок по имени Меткалф для носителя боеприпасов и лейтенант Юджин Пол Беннетт , VC, который сражался в том же полку, что и Джаггер, для командира. [30] [33] [34]

Дизайн и символика [ править ]

Бронзовая статуя капитана артиллерии

Мемориал Королевской артиллерии расположен в том, что Малкольм Майлз назвал «зеленым островком движения» в Гайд-парке Корнер в центре Лондона. [35] Это один из нескольких военных мемориалов, которые доминируют на кольцевой развязке и ее окрестностях; он находится прямо напротив Веллингтонской арки, а в северной части находится еще один памятник герцогу Веллингтонскому в виде конной статуи. Другие мемориалы в окрестностях включают Мемориал пулеметного корпуса , военные мемориалы Австралии и Новой Зеландии и Мемориальные ворота Содружества . [36]

Мемориал Королевской артиллерии имеет длину 43 фута, ширину 21 фут и высоту 30 футов (13 метров на 6 метров на 9 метров); пьедестал и на треть увеличенная копия 9,2-дюймовой гаубицы BL по образцу пушки из Имперского военного музея , которая сидит на ней, сделаны из портлендского камня . [3] [7] [37] Плинтус выполнен в виде приземистого римского креста. Отлитые на литейном заводе AB Burton бронзовые фигуры помещены на концах каждой руки - капитан артиллерии держит шинель спереди (лицом на юг, под стволом гаубицы); оболочки несущие на восточной стороне; водительв тяжелой накидке на запад; и на севере, мертвый солдат на севере, его шинель накинута на него и его шлем покоится на его груди. [38] [39] [40] [41] Резные каменные рельефы показывают различные подробные военные сцены из Первой мировой войны - по две с каждой стороны, одна крупнее другой - и Королевский герб со значком артиллерийской пушки. Рельефы на восточной стороне изображают бой тяжелой артиллерии и гаубичного экипажа; на западной стороне - действие с участием конной артиллерии, связиста и телефониста на меньшем рельефе. [41] [42]Главная надпись мемориала на западной и восточной сторонах гласит: «В честь сорока девяти тысяч семидесяти шести человек всех званий Королевского артиллерийского полка, отдавших свои жизни за короля и страну в Великой войне 1914-1919 годов». . [43] Под мертвым солдатом есть надпись «Здесь было царское братство смерти», цитата из Генриха V Уильяма Шекспира , предложенная самим Джаггером. [30] [41]

Аудиоописание памятника

Мемориал резко контрастирует как с более ранними памятниками войны в Южной Африке, так и с большинством памятников, относящихся к эпохе Первой мировой войны. Мемориалы южноафриканской войны обычно включали в себя фигуры солдат, иногда погибающих в конфликтах, но всегда героически «красивой смертью». Классический символизм часто использовался для того, чтобы отделить событие смерти от наблюдателя, как это показано в работе Уильяма Колтона в Вустере . [44] Большинство мемориалов Первой мировой войны отреагировали на критику этого подхода, приняв более чистые архитектурные формы, но при этом сохранив идеал «красивой смерти», подход, который можно увидеть в Саутгемптонском кенотафе Лютьенса ,предшественник его более известного Кенотафа наУайтхолл . В этих мемориалах часто использовались абстрактные узоры, призванные отвлечь зрителя от реального мира и сосредоточить внимание на идеализированном чувстве самопожертвования. [12] [44] [45] Солдаты в этих мемориалах все еще часто изображались как гомеровские воины, а классические идеалы и символы оставались популярными, как это можно увидеть в Мемориале пулеметного корпуса Фрэнсиса Дервента Вуда , недалеко от Мемориала Королевской артиллерии . [4] [46] Там, где были показаны мертвые солдаты, они были изображены в образе безмятежности и покоя, часто физически удаленном от зрителя на высокой платформе, весь эффект усиливался тишиной, которая традиционно окружает церемонии в Кенотафе.[44] [47]

Бронзовая статуя водителя

Монумент Королевской артиллерии произвел совсем другой эффект. Джаггер использует реалистичный подход к своим фигурам, охватывая подробные изображения военной мощи без классической символики других памятников или даже довоенных произведений Джаггера. [47] Историк искусства Реджинальд Виленски сравнивает мемориал с работой Фрэнка Брангвина , который сосредоточился на изображении физического труда солдат и рабочих во время войны. [48]Мемориал показывает, что три вертикальные бронзовые фигуры стояли непринужденно, а не обращали внимание; водитель откидывается на парапет, его накидка висит на вытянутых руках, что говорит о состоянии усталости или размышления. Безликая, тяжело нагруженная статуя павшего солдата кажется не столько отдыхающей, сколько изможденной, опущенной вниз, словно огромным весом. [49] [50] В то же время огромные размеры мемориала, включая крупногабаритный пистолет и бронзовые фигуры больше обычного размера, источают ощущение силы и мощи; цифры коренастые, уверенные и внушительные. [4] [7] [51] [52] Это способствует чувству мужественности, которое пронизывает работу, от фаллическогообраз гаубицы - солидным, мускулистым фигурам артиллеристов. [53] [54]

Несмотря на реалистичность бронзовых статуй в дизайне, комментаторы также часто отмечали бесчеловечные аспекты мемориала. Его огромные размеры и большая часть гаубицы служат для того, чтобы дистанцироваться от наблюдателя, что, по словам историка искусства Джона Глэйвса-Смита, обезличивает солдат аналогично кубистским военным картинам Виндхэма Льюиса и Ричарда Невинсона . [55] Резные каменные рельефы обладают агрессивным, враждебным качеством, что является следствием их акцента на деталях поверхности в ущерб людям в дизайне. [42] На вопрос о его реалистичных изображениях Джаггер сказал, что «опыт в окопах убедил меня в необходимости откровенности и правды». [18]По словам историка Джона Глэйвса-Смита, мемориал использует темы «выносливости и самопожертвования, а не динамизма и конфликта» и, таким образом, говорит своей аудитории об опыте войны так, как, например, Кенотаф не делает. [4] [44]

Критический прием [ править ]

Бронзовая статуя павшего артиллериста

Мемориал Королевской артиллерии был предметом многочисленных критических дискуссий с момента его основания. [56] Хотя RAWCF был доволен своим мемориалом, некоторые члены не одобряли дизайн и, в частности, убитого солдата. Некоторые считали, что это слишком наглядно, или что это может расстроить родственников и других, которых следовало утешить мемориалом, в то время как группа бывших артиллеристов считала, что любая лежащая фигура должна быть человеком, только что сбитым, чтобы представить более героический образ. Чарльз Ффоулкс , первый хранитель Имперского военного музея, был более впечатлен и описал труп как «острое и потрясающее констатацию факта, который бессознательно заставляет наблюдателя приподнять шляпу». [57]Эта цифра шокировала публику, которая не привыкла к графическим изображениям войны из-за цензуры. [58]

После открытия в британских газетах развернулась активная дискуссия о мемориале. Times критически оценила его, сравнивая его с кенотафом, в то время как Daily Mail подчеркнула стоимость памятника и утверждала, что деньги можно было бы лучше потратить на непосредственную помощь раненым ветеранам. [7] [12] И мертвый солдат, и гаубица привлекли особое внимание; искусствовед Селвин Имидж жаловался на то, что на памятнике установлено какое-либо артиллерийское орудие, в то время как лорд Керзон описал гаубицу как «сидящую на корточках жабу, которая вот-вот выплюнет огонь изо рта ... ничего более ужасного и быть не может. задумано ". [59] Модернистынапример, Роджер Фрай раскритиковал обычную безопасную структуру, лежащую в основе мемориала. [59] Редакционные статьи в «Таймс» и «Строитель» сравнивали гаубицу с детской игрушкой, жалуясь на то, что оружие не подходит для развлечения в искусстве. Строитель резко критиковал тесные отношения между скульптором и заказчиком, которые он рассматривал как основную причину, полагая, что Джаггер дал артиллеристам слишком большое влияние на художественные дела. [60]

Западная сторона мемориала, изображающая крупногабаритную гаубицу на фоне Веллингтонской арки.

Остальные мнения были более положительными. Manchester Guardian отметила, что откровенность изображения стала «давно назревшим ужасным откровением», и выразила надежду, что ветераны смогут показать памятник своим женам и детям, чтобы объяснить события войны. [61] Газета цитирует бывших военнослужащих, которые вспоминают войну, осматривая статую, и отмечают, как бронзовые фигуры передали реальность своего времени в артиллерии. [62] The Illustrated London Newsсообщил, как через два дня после официальной церемонии под дождем незадолго до рассвета собралась толпа, чтобы провести небольшую церемонию у мемориала; газета считает, что это больше говорит о качестве мемориала, чем о более негативных произведениях искусствоведов. [61] Эти голоса в конечном итоге возобладали, и мемориал стал в народе называться «особым кенотафом канониров», а лорд Эдвард Глейхен в 1928 году похвалил его как «поразительно творческое и наиболее достойное изображение». [3] [56] К 1930-м годам это был один из самых известных памятников в Европе. [7]

В послевоенный период репутация мемориала пошла на убыль . Искусствовед Джеффри Григсон повторил комментарии лорда Керзона, пожаловавшись в 1980 году, что это «приземистая жаба из глупого камня». [59] Возобновление внимания к работам Джаггера, включая мемориал Королевской артиллерии, в 1980-х годах привело к новой переоценке произведения; самая последняя критическая работа над мемориалом описывала его как «работу высочайшего качества и отличия». [56] Алан Боргисторик искусства и директор Имперского военного музея, описал эту работу в 1991 году как «несомненно» шедевр Джаггера, отметив качество скульптурной работы, которое делает ее «одним из выдающихся образцов британского искусства 20-го века» и «возможно единственный военный мемориал, «который должен быть признан сам по себе по существу важным. [63]

В 21 веке мемориал приобрел еще более высокий статус. Историк архитектуры Гэвин Стэмп сравнил его качество с мемориалами Комиссии по военным захоронениям Содружества , а в 2004 году искусствовед Брайан Сьюэлл объявил Мемориал Королевской артиллерии «величайшей скульптурой двадцатого века». [64] Историческая Англия , в записи мемориала в Списке национального наследия Англии., отмечает, что мемориал «в настоящее время признан во всем мире одним из лучших мемориалов, возведенных где-либо после Первой мировой войны. Его сочетание скульптурной силы, смелости концепции, яркого повествования и человечности делает мемориал выдающимся», и отмечает, что «включение трупа сверх натурального размера было смело прямым и не имеет аналогов ни в одном крупном британском мемориале». [38] Певзнер Architectural Руководство для области хвалит подробно в скульптурах Джаггера, особенно труп, и отмечает , что мемориал « в настоящее время признан шедевром британской скульптуры 20 - го века». [65]

Более поздняя история [ править ]

Мемориал в 2016 году после работ по очистке и реставрации 2011 года; за зданием находится отель Lanesborough .

Первоначально открытие было запланировано на 28 июня 1925 года, но в начале 1925 года самый способный помощник Джаггера ушел в отставку, оставив Джаггеру завершить работу в одиночку. Он сообщил RAWCF, что его невозможно завершить вовремя без ущерба для качества. Мемориал был открыт на четыре месяца позже 18 октября 1925 года принцем Артуром и преподобным Альфредом Джарвисом , генерал-капелланом вооруженных сил . [60] [66] [67] Несмотря на задержку, RAWCF и Джаггер расстались в очень хороших отношениях, комитет был исключительно доволен окончательным мемориалом. [56] Джаггер нанес такой урон, что после его открытия он приостановил работу над всеми своими проектами на шесть месяцев, чтобы восстановить силы. [38][68] Хотя поначалу мемориал встречал противоречивые мнения, он еще больше укрепил профессиональную репутацию Джаггера. В1926 годуон был награждензолотой медалью Королевского британского общества скульпторов, а позже в том же году был принят в члены общества. [38] [69]

Набор бронзовых табличек был добавлен к югу от мемориала в 1949 году, они лежали на плоском постаменте, заменившем ступеньки. Дополнение, разработанное Дарси Брэдделом, увековечивает память 29 924 королевских артиллеристов, погибших во Второй мировой войне . Их открыла принцесса Елизавета (впоследствии королева Елизавета II ). [38] [65] [68] С годами загрязнение и проникновение воды привело к повреждению бронзы и каменной кладки. В 2011 году компания English Heritage провела капитальную реставрацию мемориала, завершившуюся ко Дню перемирия . [70]

В 1970 году мемориал был внесен в список памятников архитектуры категории II * , а в июле 2014 года он стал одним из пяти мемориалов в Лондоне, получивших статус первого уровня в ознаменование столетия Первой мировой войны. [38] [71] Включенный в список статус здания обеспечивает правовую защиту от сноса или модификации. Уровень II * применяется к «особо важным зданиям, представляющим не только особый интерес», и применяется к примерно 5,5 процентам включенных в список зданий; Уровень I зарезервирован для структур, представляющих «величайший исторический интерес», и относится примерно к 2,5 процентам зданий, включенных в список памятников архитектуры. [72]В записи списка отмечается его групповая ценность по сравнению с множеством других памятников на острове Гайд-Парк-Корнер (многие из которых также перечислены), включая Веллингтонскую арку и множество других военных мемориалов. [38]

См. Также [ править ]

  • Здания класса I в Вестминстере
  • I степень внесла в список военных мемориалов Англии
  • Список произведений искусства в Гайд-парке, § Гайд-парк в Лондоне, угол Гайд-парка , другие памятники в окрестностях

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бейли, p.xvviii.
  2. ^ Бейли, p.239.
  3. ^ а б в г Стивенсон, стр.144.
  4. ^ a b c d Майлз, стр.102.
  5. ^ Карден-Койн, pp.159-160.
  6. ^ Abousnnouga и Мачин (2013), pp.92-93.
  7. ^ a b c d e f g h Black (2004a), с.141.
  8. ^ a b Curl, стр.81–83.
  9. ↑ Уорд-Джексон, стр.98.
  10. ^ Стивенсон, с.144
  11. ^ a b c Curl, стр.83.
  12. ^ a b c d Скелтон и Глиддон, стр.150.
  13. ^ Compton (1985b), pp.9-11.
  14. ^ Compton (1985b), с.15.
  15. ^ Король, с.124.
  16. ↑ Borg, p.80.
  17. ^ Бурман, с.154.
  18. ^ a b Abousnnouga and Machin (2013), стр.92.
  19. ^ Compton (1985b), с.16.
  20. ^ Black (2004a), с.141; Локон, стр.84.
  21. ^ a b c Уорд-Джексон, стр.99.
  22. ^ Curl, стр.89.
  23. ^ Король, pp.107, 159.
  24. ↑ Арчер, стр. 188–189.
  25. ^ Curl, pp.84-85.
  26. ^ a b c Curl, стр.85.
  27. ↑ King, p.118.
  28. ^ a b Curl, стр.94.
  29. ^ Bowdler и тигровый, с.31.
  30. ^ a b c Боудлер и тигровый, стр.33.
  31. ↑ King, p.135.
  32. ^ Curl, pp.94-95.
  33. ^ Black (2004b), с.161
  34. ^ Валдроу, стр.11.
  35. ↑ Майлз, стр.103.
  36. ^ Matthews, pp.127-131.
  37. ^ Вос, с.61.
  38. ^ a b c d e f g Историческая Англия . "Мемориал Королевской артиллерии (1231613)" . Список национального наследия Англии . Проверено 27 октября 2020 года .
  39. ^ Curl, pp.86-89.
  40. ^ Корка, стр.1.
  41. ^ a b c Уорд-Джексон, стр.97.
  42. ^ a b Глэйвс-Смит, стр.61.
  43. ↑ Купер, стр.8.
  44. ^ a b c d Глэйвс-Смит, стр.72.
  45. ↑ Карден-Койн, стр.155
  46. Перейти ↑ Carden-Coyne, p.158.
  47. ^ a b Карден-Койн, стр.156.
  48. ^ Glaves-Смит, с.78.
  49. ^ Карден-Койн, с.157.
  50. ^ Дайер, стр.62.
  51. ^ Glaves-Смит, с.21.
  52. ^ Abousnnouga и Мачин (2008), с.136.
  53. ^ Карден-Койн, pp.157-158.
  54. ^ Compton (1982b), стр.8.
  55. ^ Glaves-Смит, pp.75-76.
  56. ^ a b c d Curl, стр.98.
  57. ^ Кинг, стр 139, 232.
  58. ^ Abousnnouga и Мачин (2013), с.151.
  59. ^ a b c Curl, стр.81.
  60. ^ a b Уорд-Джексон, стр.100.
  61. ^ a b Блэк (2004a), стр.142.
  62. ^ Glaves-Смит, pp.52, 78.
  63. ↑ Borg, p.81.
  64. ^ Вос, с.46.
  65. ^ a b Брэдли и Певзнер, стр.658–659.
  66. ↑ Curl, p.96.
  67. ^ "Королевская артиллерия" . Реестр военных мемориалов . Имперские военные музеи. Архивировано 15 января 2020 года . Проверено 28 октября 2020 года .
  68. ^ a b Боудлер и тигровый, стр.32.
  69. ^ Compton (1985b), с.28.
  70. ^ "Мемориал Королевской артиллерии отремонтирован ко Дню перемирия" . Новости BBC. 7 ноября 2011. Архивировано 15 января 2020 года . Проверено 28 октября 2020 года .
  71. ^ «Столетие Первой мировой войны, отмеченное повышением статуса лондонских военных мемориалов, внесенных в список» . Историческая Англия. 16 июля 2014 года. Архивировано 1 июля 2017 года . Проверено 28 октября 2020 года .
  72. ^ «Список и оценка военных мемориалов» . Историческая Англия. Архивировано 28 декабря 2020 года . Проверено 28 октября 2020 года .

Библиография [ править ]

  • Абусноуга, Гилл и Мачин, Дэвид. (2008) «Оборонительный дискурс I: визуальная институционализация дискурсов в военных памятниках», Mayr (ed) (2008).
  • Абусноуга, Гилл и Мачин, Дэвид. (2013) Язык военных памятников . Лондон: Bloomsbury Academic. ISBN 9781623563332 . 
  • Арчер, Джефф. (2009) The Glorious Dead: Фигуративная скульптура британских мемориалов Первой мировой войны . Кирстед, Норфолк: Frontier Publishing. ISBN 9781872914381 . 
  • Бейли, Джонатан Б.А. (2004) Полевая артиллерия и огневая мощь . Аннаполис, Мэриленд: издательство военно-морского института. ISBN 9781591140290 . 
  • Блэк, Джонатан. (2004a) «Благодарность за память: военные мемориалы, зрелище и траектории памяти 1919–2001», в Сондерсе (ред.) (2004).
  • Блэк, Джонатан. (2004b) «Кто умрет, если Англия жива?» Мужественность, проблемы и образ обычного солдата в британском военном искусстве, c.1915–1928 », в Caunce, Mazierska, Sydney-Smith and Walton (ред.) (2004).
  • Бурман, Дерек. (2005) Столетие памяти: сто выдающихся британских военных мемориалов . Барнсли: ISBN 9781844153169 книг о ручке и мече . 
  • Борг, Алан . (1991) Военные мемориалы: от древности до наших дней . Лондон: Лео Купер ISBN 9780850523638 . 
  • Боудлер, Роджер Х и Бриндл, Стивен П. (2015) Веллингтонская арка, Мраморная арка и шесть мемориалов Великой войны . (Путеводители по английскому наследию) Лондон: ISBN английского наследия 9781910907054 . 
  • Брэдли, Саймон и Певзнер, Николаус . (2003) Лондон 6: Вестминстер . ( Здания Англии ) Нью-Хейвен, Коннектикут: ISBN издательства Йельского университета 9780300095951 . 
  • Каунс, Стивен, Ева Мазирска, Сьюзен Сидней-Смит и Джон К. Уолтон (редакторы) (2004) Перемещение британцев . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN 9780719070266 . 
  • Карден-Койн, Ана. (2009) Реконструкция тела: классицизм, модернизм и Первая мировая война . Оксфорд: ISBN Oxford University Press 9780199546466 . 
  • Коделл, Джули Ф. (редактор) (2008) Политическая экономия искусства: создание нации культуры . Крэнбери, Нью-Джерси: Associated University Press. ISBN 9780838641682 . 
  • Комптон, Энн. (ред) (1985a) Чарльз Сарджент Джаггер: Скульптура Войны и мира . Лондон: Имперский военный музей. ISBN 9780901627315 . 
  • Комптон, Энн. (1985b) «Скульптурная биография» в Комптоне (ред.) (1985a).
  • Купер, Чарльз Сэмюэл. (1928) Открытые памятники Лондона: статуи, мемориальные здания, таблички и военные мемориалы . Лондон: Ассоциация Родины OCLC 2067198 . 
  • Корк, Джим. (2005) Военные мемориалы в Великобритании . Оксфорд: ISBN публикаций Шира 9780747806264 . 
  • Curl, Джеймс Стивенс. (1985) "Королевский артиллерийский мемориал в углу Гайд-парка", в Комптоне (изд.) (1985a).
  • Дайер, Джефф. (2009) Отсутствие Соммы . Лондон: Феникс ISBN 9780753827543 . 
  • Глэйвс-Смит, Джон. (1985) «Реализм и пропаганда в работах Чарльза Сарджента Джаггера и их отношение к художественной традиции», в Compton (ed) (1985a).
  • Король, Алекс. (1998) Мемориалы Великой войны в Великобритании: символизм и политика памяти Оксфорд: ISBN издательства Berg 9781859739884 . 
  • Мэтьюз, Питер. (2012) Статуи и памятники Лондона . Оксфорд: Библиотека Шира ISBN 9780747807988 . 
  • Майр, Андреа. (ред) (2008) Язык и власть: Введение в институциональный дискурс . Лондон: Continuum. ISBN 9780826487438 . 
  • Майлз, Малькольм. (2004) Городской авангард: искусство, архитектура и изменения . Абингдон: Рутледж. ISBN 9780415266871 . 
  • Куинлан, Марк. (2005) Британские военные мемориалы . Херефорд: ISBN авторов в Интернете 9780755201860 . 
  • Сондерс, Николас Дж. (Редактор) (2004) Вопросы конфликта: материальная культура, память и Первая мировая война . Абингдон: Рутледж. ISBN 9780415280532 . 
  • Скелтон, Тим и Глиддон, Джеральд. (2009) Лютьенс и Великая война . Лондон: ISBN Фрэнсис Линкольн 9780711228788 . 
  • Стефенсон, Эндрю П. "Палимпсестические прогулки: мемориальные среды и потребление пространства в Лондоне после 1918 года", в Codell (ed) (2008).
  • Уорд-Джексон, Филип. (2011) Общественная скульптура исторического Вестминстера: Том 1 . Ливерпуль: ISBN издательства Ливерпульского университета 9781846316913 . 
  • Виндроу, Мартин. (2008) Оспри Бойцы по оружию: Праздник . Ботли: Издательство Osprey. ISBN 9781846034374 .