Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Рудольф Картье
Рудольфкартье01.JPG
Рудольф Картье в 1990 году, говоря о своей карьере на BBC Two «s The Late Show .
Родившийся
Рудольф Катчер

( 1904-04-17 )17 апреля 1904 г.
Вена , Австро-Венгрия
Умер7 июня 1994 г. (1994-06-07)(90 лет)
Лондон , Англия, Соединенное Королевство
ОбразованиеВенская академия музыки и драматического искусства
Род занятийТелевизионный директор

Рудольф Картье (урожденный Рудольф Кассер , переименованный в Германии в Рудольфа Катчера ; [1] 17 апреля 1904 - 7 июня 1994) был австрийским телевизионным режиссером , режиссером , сценаристом и продюсером, который работал преимущественно на британском телевидении исключительно для BBC . Он является самым известным за его 1950 - х годов сотрудничество с сценариста Найджела Kneale , прежде всего Quatermass сериалов и их 1954 адаптации из Джорджа Оруэлла «s мрачном роман Девятнадцать Восемьдесят четыре .

После изучения архитектуры, а затем драмы Картье начал свою карьеру сценариста, а затем режиссера в Берлине , работая в UFA Studios . После непродолжительного пребывания в Соединенных Штатах он переехал в Соединенное Королевство в 1935 году. Изначально не сумев закрепиться в британской киноиндустрии, он начал работать на BBC Television в конце 1930-х годов (среди других постановок он принимал участие в создании фильмов). Репетиция драмы, BBC 1939). Однако начало войны означало, что его контракт был расторгнут; его телевизионный спектакль «Мертвый глаз» был остановлен на стадии постановки. [2]После войны он время от времени работал с британскими фильмами, прежде чем его снова наняла BBC в 1952 году. Вскоре он стал одним из ведущих режиссеров государственной телерадиокомпании и в течение следующих 24 лет продюсировал и направил более 120 постановок, закончив свою карьеру. телевизионная карьера со спектаклем " Верности" в 1976 году.

Работая как в драматическом программировании, так и в опере , Картье получил эквивалент BAFTA в 1957 году за свою работу в первой, а одна из его оперных постановок была удостоена награды на Зальцбургском фестивале 1962 года . Веб-сайт Британского института кино « Screenonline » описывает его как «настоящего пионера телевидения» [3], в то время как критик Питер Блэк однажды написал: «Никто не находился ближе, чем в миле от Рудольфа Картье, чтобы сделать снимок на экран телевизора кажется таким же широким и глубоким, как CinemaScope ». [4]

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Картье родился в Вене , Австро-Венгрия (ныне Австрия). Сначала он учился на архитектора, а затем сменил карьеру и поступил изучать драму в Венскую академию музыки и драматического искусства. [1] [4] Там его обучал Макс Рейнхардт , оказавший большое влияние на Картье. [1] Рейнхардт считал сценарий похожим на партитуру , которую режиссер должен интерпретировать так же, как музыкант, интерпретирующий музыкальное произведение - подход, с которым Картье согласился. [4]

Картье начал работать в киноиндустрии в 1929 году, когда он успешно представил сценарий компании, базирующейся в Берлине , Германия. [1] Затем он стал штатным сценаристом UFA Studios , главной немецкой кинокомпании того времени, для которой он работал над криминальными фильмами и триллерами . [5] В UFA он работал с известными писателями, режиссерами и продюсерами, включая Эвальда Андре Дюпона и Эриха Поммера . [4] В 1933 году он стал кинорежиссером , руководя триллером « Невидимый противник» продюсера Сэма Шпигеля .[3]

В том же году, когда « Невидимый противник» был освобожден, нацисты пришли к власти в Германии, а еврей Картье покинул страну. [3] Несколько членов семьи Картье, которые остались в Европе, в том числе его мать, были убиты во время Холокоста . [3] По приглашению коллеги из УФА Билли Уайлдера приехать в Голливуд Картье сменил фамилию и переехал в США. [5] Однако, в отличие от Уайлдера, Картье не добился успеха в Америке, и в 1935 году он снова переехал в Соединенное Королевство. [6]

Мало что известно о карьере Картье до окончания Второй мировой войны , когда он начал писать сюжетные линии для нескольких второстепенных британских фильмов . [3] Он также работал продюсером фильма , руководя экранизацией короткометражного фильма 1951 года по рассказу Шерлока Холмса «Человек с искривленной губой» . [7] Картье на время вернулся в Соединенные Штаты, где изучал методы производства на новом телевидении . [6]

В 1952 год Майкл Барри , с которым Cartier работал над прерванным проектом в 1948 году, стал новым руководитель драмы на BBC Television и интервью Картия на должность в качестве продюсера сотрудников телевидения в отделе драмы, [8] работы , которая также участвует в режиссуре. [3] В своем интервью Картье сказал Барри, что, по его мнению, работа его отдела «ужасна», [9] и что телевизионной драме нужны «новые сценарии и новый подход». [1] В интервью 1990 года о своей карьере он сказал BBC Two 's The Late Show, что драматический отдел BBC «нуждался во мне, как в воде в пустыне». [10]Барри разделял многие взгляды Картье на необходимость улучшения телевизионной драмы [4] и нанял его на работу продюсером. [9]

Телевидение BBC [ править ]

Первой телевизионной постановкой Картье на BBC была пьеса под названием « Стрела к сердцу» , транслировавшаяся вечером 20 июля 1952 года. [7] Первоначально она была адаптирована Картье из романа Альбрехта Гуса «Unruhige Nacht» , но Барри посчитал диалог «слишком германским». "и поручил сценаристу отдела драмы Найджелу Книлу отредактировать сценарий. [11] « Стрела к сердцу» была первой из многих совместных работ пары, которые в течение следующих нескольких лет наслаждались очень продуктивными рабочими отношениями, несмотря на временами глубокие творческие разногласия. [12]Картье и Нил были важными фигурами в британской телевизионной драме той эпохи и, по словам историка телевидения Леза Кука, «ответственны за введение совершенно нового измерения телевизионной драмы в начале и середине 1950-х годов». [10]

Сотрудничество с Найджелом Нилом [ править ]

Место съемки Картье из Quatermass II (1955 г.), вид сверху с одной из башен нефтеперерабатывающего завода Shell Haven. Такая амбициозная работа с локациями была новостью для британского телевидения.

Первой крупной постановкой Картье и Нила стал сериал из шести частей «Эксперимент Куатермасса» , показанный летом 1953 года. Научно-фантастический рассказ, в котором рассказывается об отправке первых людей в космос профессором Бернардом Куотермассом и последствиях инопланетного присутствия. вторгается в ракету экипажа во время полета и возвращается на Землю в теле одного оставшегося члена экипажа, поглощая сознание и измельчая тела двух других. Критическим и популярный успех, Quatermass Эксперимент был обозначенная Британского киноинститута «s Screenonline сайт как„один из самых влиятельных серии 1950 - х годов“. [13]Вклад Картье в успех сериала был подчеркнут в его некрологе 1994 года в газете The Times , которая также назвала сериал «вехой в британской телевизионной драме как в плане визуального воображения, так и способности шокировать и беспокоить». [4]

Успех «Эксперимента Quatermass» привел к появлению двух сиквелов, Quatermass II (1955) и Quatermass and the Pit (1958–59), продюсеров и режиссеров которых выступил Картье, по сценарию Нила. Оба были успешными и были встречены критиками [14] [15], и производственная работа Cartier над ними становилась все более амбициозной. Для Quatermass II он предварительно отснял значительный объем материала на месте , используя 35-миллиметровую пленку , открывая драму в тесной студии с самой амбициозной натурной съемкой, которую когда-либо предпринимали на британском телевидении. [16]Картье, с его предыдущим опытом работы в качестве кинорежиссера, особенно любил работать над этими сценами, снятыми в кинематографическом стиле. [17]

Музей радиовещательных коммуникаций приписывает привлекательность сериалам Quatermass описанию «нового диапазона гендерных страхов по поводу послевоенной и постколониальной безопасности Великобритании. В результате или, возможно, просто из-за эффективного сочетания Нила и Картье. фантастика и острая мелодрама пленили зрителей ». [18] Веб-сайт Screenonline предполагает, что визуальное воздействие интерпретации Картье сценариев Нила было основным фактором их успеха, который он объясняет их «оригинальностью, массовой привлекательностью и динамизмом ... Эксперимент Quatermass стал вехой в научной фантастике и краеугольный камень жанра на британском телевидении ». [13]

Помимо сериалов Quatermass , Картье и Нил сотрудничали в нескольких одноразовых драмах, включая литературные и театральные адаптации Грозового перевала (6 декабря 1953 г.) и Момент истины (10 марта 1955 г.), а также собственную пьесу Нила « Существо» (30). Январь 1955 г.). [19] Особо следует отметить их совместную работу над адаптацией романа Джорджа Оруэлла « Девятнадцать восемьдесят четыре» , первоначально транслировавшегося 12 декабря 1954 года и считавшегося самой известной работой Картье. [4] Обзор The Times на следующий день после выхода в эфир отметил его «яркость ... две минуты ненависти.была, например, удивительно буйной оргией мстительности » [20] . Постановка также вызвала серьезные споры. В Палате общин были заданы вопросы относительно некоторых из графических сцен ужасов в пьесе [21] и BBC получил несколько телефонных звонков с угрозами жизни Картье, если состоится второе живое выступление, назначенное на 16 декабря. [22] BBC отнеслась к этим угрозам достаточно серьезно, чтобы назначить ему телохранителей. [22] Картье сам выступал в прямом эфире по телевидению, чтобы защитить постановку. дебаты в студии, и в конце концов Совет управляющих BBC проголосовал за то, чтобы второе выступление прошло, как и планировалось.[23] Постановка к этому времени получила поддержку герцога Эдинбургского , который во время выступления перед Королевским обществом искусств прокомментировал,что он и королева смотрели первое представление и наслаждались им. [24]

«Девятнадцать восемьдесят четыре» имели успех, но это также была одна из самых дорогих телевизионных драм, когда-либо созданных в Великобритании. [25] Картье часто тратил большие суммы денег на свою продукцию. Ранее в 1954 году Майкл Барри жестко критиковал его за деньги и ресурсы, которые он потратил на адаптацию Ребекки . В записке, написанной после трансляции этой постановки, Барри упрекал Картье за ​​его чрезмерно амбициозную постановку:

Мне кажется, что игра Ребекки увела нас дальше в опасную зону, вместо того, чтобы показывать какие-либо улучшения. Я не могу защищаться в то время, когда расходы на отдел и сцену находятся в остром состоянии, нагрузка, возложенная Ребеккой на дизайн и поставку, а также расходы на дополнительные услуги и костюмы ... огромная площадь зала и лестницы никогда не оправдала При строительстве потребовались большие затраты усилий, и остается очень четкое впечатление о достижении точки, в которой департамент должен быть обвинен в незнании того, что он делает. [26]

Дальнейшая жизнь и работа [ править ]

Несмотря на опасения Барри, Картье продолжал успешно работать на телевидении, и в 1957 году на церемонии вручения наград Гильдии телевизионных продюсеров и режиссеров (позже известной как British Academy Television Awards , или BAFTA) он стал победителем в категории драмы. [1] Он ненадолго вернулся к кинопроизводству в 1958 году, когда снял фильм « Страстное лето» , но он видел себя прежде всего телевизионным режиссером, и фильм оставался его любимым средством. [3] [27] «Суть телевидения в том, что вы можете контролировать реакцию зрителя в гораздо большей степени, чем позволяют другие средства массовой информации», - сказал он The Times в 1958 году. [6]

Картье также поставил несколько опер для BBC, жанра, которым он очень увлекался. [4] Он курировал адаптацию известных опер, таких как « Саломея» (1957) и « Кармен» (1962), а также оригинальные постановки, написанные специально для телевидения. [3] « Тобиас и ангел» , написанный для BBC сэром Артуром Блиссом и Кристофером Хассаллом и спродюсированный Cartier в 1960 году, получил премию Зальцбургской оперы на Зальцбургском фестивале 1962 года . [28]

Картье продолжал снимать телевизионные драмы в течение 1960-х годов, хотя после того, как Барри ушел с поста директора драматургии в 1961 году, он потерял большую часть своей творческой независимости. Преемник Барри, Сидней Ньюман , упразднил традиционную роль продюсера-директора BBC и разделил обязанности на отдельные должности, оставив таким режиссерам, как Картье, меньше контроля над своей постановкой. [3] Картье также обнаружил, что ему поручили сниматься в эпизодах обычных драматических сериалов, таких как Maigret и Z-Cars . [3]

Картье все еще был в состоянии поставить несколько известных постановок в течение десятилетия, в том числе ряд, в которых исследовалась нацистская эпоха в Германии, из которой он сбежал в 1933 году. В их число вошли драмы Второй мировой войны «Железный крест» (1961 год, посвященные военному трибуналу ). подводная лодка капитана в британском военнопленного лагеря) и Заговор июля (1964, о 1944 заговоре с целью убийства Гитлера ), а также Firebrand (1967, о 1933 поджогом рейхстага , это событие Cartier лично был свидетелем). [3] Он также впервые начал писать статьи, посвященные Холокосту, такие какДоктор Корчак и дети ( Studio 4 , 1962), касающиеся Варшавского Гетто приюта, [29] и Joel Brand Story (1965, о Адольф Эйхман «s 1944 предложение к союзникам о жизни 1 миллиона евреев в обмен на 10000 грузовики). [3] Другие важные постановки 1960-х годов включали адаптации Анны Карениной (1961, Шон Коннери и Клэр Блум в главных ролях ) и Грозовой перевал (1962, новая версия сценария Книла 1953 года, Блум и Кейт Мичелл в главных ролях ). [3] [30] «Ли Освальд - Убийца» (1966) - драма-документальный фильм, рассказывающий историю Ли Харви Освальда , основанный на выводах комиссии Уоррена , в то время как « Разговор ночью» (1969) увидел первое телевизионное выступление Алека Гиннесса . [3]

Карьера Картье продолжалась до 1970-х годов. В 1974 году он снял эпизоды фильма « Падение орлов» ; [7] и его последняя заслуга в пьесе « Верность» , показанной в 1976 году. [7] К этому времени он работал над более чем 120 постановками для BBC. [4] Впоследствии он какое-то время работал в отделе «купленных драматургов» BBC, консультируя по поводу того, какие пьесы и сериалы могут быть куплены европейскими вещательными компаниями. [4] На протяжении всей своей карьеры Картье отказывался работать на коммерческом телевидении : «Я ненавижу мысль о том, что моя творческая работа постоянно прерывается по коммерческим причинам», - однажды прокомментировал он. «Я художник, а не продавец». [4]

Картье был женат трижды, последний раз - с Маргарет Пеппер с 1949 года до своей смерти. [1] У него была одна дочь Коринн от Пеппер и еще одна от предыдущего брака. [4] Картье умер 7 июня 1994 года в возрасте 90 лет; его смерть была омрачена в средствах массовой информации смертью Денниса Поттера , другой важной фигуры в истории британской телевизионной драмы, который умер в тот же день. [31]

Наследие [ править ]

Почти все телепрограммы Картье 1950-х годов транслировались вживую , и большинство из них не было записано - он однажды описал их как «унесенные со скоростью света». [3] Некоторые из тех, что действительно сохранились, получили высокую оценку более поздних рецензентов. В 2000 году Британский институт кино (BFI) составил список 100 величайших британских телевизионных программ 20-го века. Проголосовавший группой профессионалов отрасли, в список вошли Nineteen Eighty-Four и Quatermass and the Pit . [32] В сопроводительном анализе каждой записи списка, Nineteen Eighty-Fourбыл описан как «ранний пример силы телевизионной драмы ... Даже сейчас сцены пыток сохраняют свою силу шокировать и беспокоить». [33]

Найджел Нил, сценарист обеих драм Картье, получивших признание BFI, считает, что постановки не были бы такими успешными, как если бы ими руководил какой-либо другой режиссер. «Я не думаю, что что-то из того, что я написал тогда, могло бы пригодиться в других руках. В его руках они работали». [34] Историк телевидения Джейсон Джейкобс, преподаватель кино и телевидения в Университете Уорика , писал в 2000 году, что Нил и Картье вместе создали совершенно новое, более широкое видение британской телевизионной драмы 1950-х годов.

Именно прибытие Найджела Книла ... и Рудольфа Картье ... напрямую бросило вызов интимной драме. Картье по праву признан одним из основных факторов, оказавших большое влияние на визуальное развитие британской телевизионной драмы ... Картье и Нил стремились к тому, чтобы их постановки затрагивали массовую аудиторию, и их внимание не ограничивалось "уютной" эстетикой кино. близость. Картье использует крупный план как для раскрытия эмоций, так и как шокирующее средство: более угрожающий и, возможно, волнующий метод, чем использовался раньше. «Близость» переформулирована Картье с точки зрения его власти и контроля над зрителем - он больше не является частью семьи, но изолирован в своем доме. [35]

Лез Кук также хвалит новаторское использование Картье увеличенного количества предварительно отснятых эпизодов для открытия студийных телевизионных драматических постановок 1950-х годов. «В то время как вставки из фильмов использовались в телевизионных драмах с начала 1950-х годов, Nineteen Eighty-Four представляли собой наиболее широкое использование их в телевизионных пьесах до того времени и сигнализировали о решимости Картье расширить границы телевизионной драмы». [36] Точно так же в его некрологе Times говорилось, что: «В то время, когда студийные постановки были такими же статичными, как и традиционный театр, его широко уважали за творческий вклад в британскую телевизионную драму, которая придавала ей новое измерение». [4]

В дополнение к его произведениям 1950-х годов, несколько более поздних работ Картье также были признаны влиятельными. Его постановку 1962 года « Грозовой перевал» похвалил Деннис Поттер, тогдашний телевизионный критик, который написал в газете Daily Herald, что постановка «походила на грозу на плоских, унылых равнинах, на которых транслировалось недельное телевидение ... Вой ветра. против окон, приглушенная боль Клэр Блум в роли несчастной Кэти и преследуемые страдания Кита Митчелла в роли Хитклифа сделали это более чем адекватным предложением великой работы ». [30] В то время как Screenonline утверждает, что Ли Освальд-Убийца (1966) «можно было бы утверждать [как представляющий] интерес только с исторической точки зрения», из-за того, что это основано на недостаткахВ отчете Комиссии Уоррена [37] The Times похвалила его как «возможно, первый драматический документальный фильм». [4]

Не все работы Картье были так хорошо оценены; в частности, его кинематографические усилия не достигли уровня похвалы его телевизионных работ. В книге «Лучшее в Америке», «Лучшее в Британии: обзор смешанных фильмов» критик Джон Ховард Рид говорит о фильме Картье 1958 года « Страстное лето» : «Трудно поверить, что ... кто-то мог бы снять такой скучный фильм. Рудольф Картье сделал это. Я никогда не слышал о мистере Картье ни до, ни после, но, по-видимому, он совершил этот краткий набег на фильмы из этого синтетического мира уродливых крупных планов - телевидения ». [27]

В разговоре с The Times в 1958 году Картье объяснил, что телевидение все еще развивается как средство массовой информации, и что часть его работы заключалась в том, чтобы помочь создать следующее поколение тех, кто будет создавать телевизионные драмы. «BBC продюсирует не только пьесы, но и продюсеров. Они нащупывают путь к тому, какой однажды станет телевизионная драма, и мы пытаемся создать поколение писателей, изучающих эту среду». [6] В его некрологе 1994 года, опубликованном в той же газете, говорится, что ему удалось оказать длительное влияние на более поздних продюсеров, описав постановку оперы « Кармен » в 1962 году как «пример и вдохновение для молодого поколения телевизионных продюсеров». [4]

В 1990 году программа журнала BBC Two Arts The Late Show выпустила выпуск, в котором была представлена ​​ретроспектива работ Картье, в том числе новое интервью с режиссером, обсуждающим его карьеру. [38] Пересмотренная версия этой статьи была показана на BBC Two под названием « Рудольф Картье: пионер телевидения» 1 июля 1994 года, после чего был проведен трибьют-показ сохранившейся телезаписанной копии второго спектакля Nineteen Eighty-Four . [39]

Избранная фильмография [ править ]

Сценарист [ править ]

  • Игра в любовь (реж. Виктор Янсон , 1928)
  • Сказки Венского леса (реж. Яап Шпейер , 1928)
  • Талисманы (реж. Феликс Баш , 1929) - по оперетте Георга Оконковского и Вальтера Бромма  [ де ]
  • Невеста контрабандиста Майорки (реж. Ганс Берендт , 1929)
  • Im Prater blühen wieder die Bäume (реж. EW Emo , 1929)
  • Дело об убийстве тигра (реж. Йоханнес Мейер , 1930)
  • Кадр в Talker Studio  [ de ] (реж. Альфред Цейслер , 1930) - по роману Курта Сиодмака
  • Медь (реж. Ричард Эйхберг , 1930)
  • Täter gesucht (реж. Карл Хайнц Вольф , 1931) - по роману Франка Арнау
  • Das gelbe Haus des King-Fu  [ de ] (реж. Карл Грюн , 1931) - по пьесе Йозефа Маттеуса Велтера
    • La Maison jaune de Rio  [ фр ] (реж. Карл Грюн , Роберт Пеги , 1931) - по пьесе Йозефа Маттеуса Велтера
  • Экспресс 13 (реж. Альфред Цейслер , 1931)
  • Тропические ночи (реж. Лео Миттлер , 1931) - по мотивампроизведения Джозефа Конрада « Победа »
  • Пищалка (реж. Карел Ламач , Мартин Фрич , 1931) - по мотивам пьесы Эдгара Уоллеса " Пищалка" .
  • Сальто Мортале (реж. Э. А. Дюпон , 1931) - по роману Альфреда Машарда  [ фр ]
  • Лапа (реж. Ганс Штайнхофф , 1931)
    • Человек с когтем (реж. Нунцио Маласомма , 1931)
  • «Выстрел на рассвете» (реж. Альфред Цейслер , 1932) - по пьесе Гарри Дженкинса
    • Coup de feu à l'aube  [ фр ] (реж. Серж де Полиньи , 1932) - по пьесе Гарри Дженкинса
  • Звезда Валенсии (реж. Серж де Полиньи , 1933)
    • Звезда Валенсии (реж. Альфред Цейслер , 1933)
  • Человек из Марокко (реж. Муц Гринбаум , 1945)
  • Коридор зеркал (реж. Теренс Янг , 1948) - по роману Криса Мэсси
  • Мститель (реж. Карл Антон , 1960) - по роману Эдгара Уоллеса «Мститель ».

Директор [ править ]

  • Teilnehmer antwortet nicht (содиректор: Марк Соркин , 1932)
  • Невидимый противник (1933)
    • Нефтяные акулы (содиректор: Анри Декуан , 1933)
  • Стрелка в сердце (1952, ТВ фильм) - на основе нового Unruhige Nacht от Albrecht Goes
  • Эксперимент Quatermass (1953, телевизионный мини-сериал)
  • Грозовой (1953, телефильм) - на основе романа Грозовой Перевал по Эмили Бронте
  • Девятнадцать Восемьдесят четыре (1954, телефильм) - основанный на романе 1984 по Оруэлл
  • Quatermass II (1955, телесериал)
  • Страстное лето (1958) - по роману Ричарда Мейсона «Тень и пик »
  • Quatermass and the Pit (1958–1959, телевизионный мини-сериал)
  • Приключения Story (1961, телефильм) -мотивам пьесы Adventure Story по Terence Раттиган
  • Мегре (1961–1963, сериал, 3 серии) - пороманам Жоржа Сименона Мегре

Сноски [ править ]

  1. ^ a b c d e f g Джейкобс, Джейсон. «Картье, Рудольф» . Музей радиовещания . Архивировано из оригинала на 2007-03-05 . Проверено 23 февраля 2007 .
  2. ^ Hochscherf, Тобиас (декабрь 2010). « « От беженца к BBC: Рудольф Картье, Веймарское кино и раннее британское телевидение », Журнал британского кино и телевидения, 7.3 (2010), S. 401–420» . Журнал британского кино и телевидения .
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Просыпайся, Оливер. «Картье, Рудольф (1904–1994)» . Screenonline . Проверено 23 февраля 2007 .
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m n o "Рудольф Картье; некролог". The Times . 1994-06-10. п. 21.
  5. ^ a b Мюррей, стр. 22.
  6. ^ a b c d "Человек, который поставил 1984 на телевидении". The Times . 1958-12-01. п. 14.
  7. ^ a b c d "Картье, Рудольф (1904–94) - Фильмы и ТВ кредиты" . Screenonline . Проверено 24 февраля 2007 .
  8. ^ Джейкобс, стр. 131.
  9. ^ a b Джейкобс, стр. 132.
  10. ^ a b Кук, стр. 20.
  11. ↑ Мюррей, стр. 22–23.
  12. ^ Пиксли, стр. 4.
  13. ^ a b Коллинсон, Гэвин. "Эксперимент Quatermass, (1953)" . Screenonline . Проверено 25 февраля 2007 .
  14. ^ Дугид, Марк. «Quatermass II (1955)» . Screenonline . Проверено 25 февраля 2007 .
  15. ^ Дугоид, Марк. «Quatermass and the Pit (1958–59)» . Screenonline . Проверено 25 февраля 2007 .
  16. ^ Пиксли, стр. 19.
  17. ^ Пиксли, стр. 20.
  18. ^ Дикинсон, Роберт. «Кватермасс» . Музей радиовещания . Архивировано из оригинала на 2007-03-02 . Проверено 1 июня 2007 .
  19. ^ Пиксли, стр. 16.
  20. ^ «Девятнадцать восемьдесят четыре - Роман Оруэлла по телевидению». The Times . 1954-12-13. п. 11.
  21. ^ "Создатель Quatermass умирает в возрасте 84 лет" . BBC News Online . 2006-11-01 . Проверено 25 февраля 2007 .
  22. ^ a b Кук, стр. 27.
  23. ^ Мюррей, стр. 39.
  24. ↑ Мюррей, стр. 38–39.
  25. ^ Дугоид, Марк. «Девятнадцать восемьдесят четыре (1954)» . Screenonline . Проверено 25 февраля 2007 .
  26. ^ Джейкобс, стр. 134.
  27. ^ a b Рид, Джон Ховард (2006). Лучшее в Америке, лучшее в Великобритании: обзор смешанных фильмов . Моррисвилл : Lulu Press, Inc., стр. 189. ISBN. 1-4116-7877-X.
  28. ^ "Зальцбургская премия для BBC TV Opera". The Times . 1962-08-27. п. 12.
  29. ↑ Wake, Оливер (11 января 2014 г.). «Доктор Корчак и дети (1962)» . Британская телевизионная драма . Проверено 5 ноября 2017 года .
  30. ^ a b Просыпайся, Оливер. «Грозовой перевал (1962)» . Screenonline . Проверено 25 февраля 2007 .
  31. ^ Мюррей, стр. 175.
  32. ^ "BFI TV 100: 1–100" . Британский институт кино . 2000 . Проверено 25 февраля 2007 .
  33. ^ Дугид, Марк (2000). «73: Девятнадцать восемьдесят четыре» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала на 2006-02-23 . Проверено 25 февраля 2007 .
  34. ^ Найджел Книл (2005). Cartier & Kneale in Conversation (документальный фильм с использованием архивных материалов интервью. Дополнительная функция на DVD-диске The Quatermass Collection ). BBC Worldwide .
  35. ^ Джейкобс, стр. 130–131 и стр. 137.
  36. ^ Кук, стр. 25.
  37. ↑ Просыпайся, Оливер. «Ли Освальд - Убийца (1966)» . Screenonline . Проверено 25 февраля 2007 .
  38. ^ Пиксли, стр. 40.
  39. ^ Кук, стр. 199.

Ссылки [ править ]

  • Кук, Лез (2003). Британская телевизионная драма: история (в твердом переплете). Лондон : Британский институт кино . ISBN 0-85170-884-6.
  • Джейкобс, Джейсон (2000). The Intimate Screen: Early British Television Drama (в мягкой обложке). Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-874233-9.
  • Мюррей, Энди (2006). В неизвестность: фантастическая жизнь Найджела Книла (мягкая обложка). Лондон : Headpress . ISBN 1-900486-50-4.
  • Пиксли, Эндрю (2005). Коллекция Куотермасса - заметки для просмотра (в мягкой обложке). Лондон : BBC Worldwide . BBCDVD1478.
  • Хохшерф, Тобиас (2010). «От беженца до BBC: Рудольф Картье, Веймарское кино и раннее британское телевидение» . Журнал британского кино и телевидения . Издательство Эдинбургского университета. 7 : 401–420. DOI : 10,3366 / jbctv.2010.0104 . ISSN  1743-4521 . Проверено 24 ноября 2011 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Рудольф Картье в IMDb