Парижская улица; Дождливый день

Парижская улица; Дождливый день ( французский : Rue de Paris , temps de pluie ) — большая картина маслом 1877 года французского художника Гюстава Кайботта (1848–1894), которая является его самой известной работой. [1] На нем изображено несколько человек, идущих по Дублинской площади, тогда известной как Carrefour de Moscou, на перекрестке к востоку от вокзала Сен-Лазар в северной части Парижа. Хотя Кайботт был другом и покровителем многих художников-импрессионистов, и эта работа принадлежит к этой школе, она отличается своим реализмом и опорой на линию, а не на широкие мазки.

Интерес Кайботта к фотографии очевиден. Фигуры на переднем плане кажутся «не в фокусе», фигуры на среднем расстоянии (повозка и пешеходы на перекрестке) имеют острые края, а черты на заднем плане постепенно становятся нечеткими. Резкое обрезание некоторых фигур, особенно человека справа, еще больше указывает на влияние фотографии.

Картина впервые была показана на Третьей выставке импрессионистов 1877 года. В настоящее время она принадлежит Художественному институту Чикаго . [2] Куратор AIC Глория Грум описала работу как «великую картину городской жизни в конце 19-го века». [3]

Тон света указывает на то, что действие картины происходит зимним днем, [4] и две главные фигуры ходят под зонтом. Они одеты в разгар современной парижской моды. На ней шляпа, вуаль, бриллиантовая серьга, скромное коричневое платье и пальто с меховой подкладкой, которое в 1877 году описывалось как «современное, или, лучше сказать, по последней моде». Мужчина носит усы, пальто , сюртук , [5] цилиндр, галстук-бабочку, накрахмаленную белую рубашку, жилет на пуговицах и открытое длинное пальто с поднятым воротником. Они однозначно средний класс. На заднем плане можно увидеть некоторые фигуры рабочего класса; горничная в дверях, декоратор несет лестницу, отрезанную зонтиком над ним. [6] [7]Кайботт игриво сопоставляет фигуры и перспективу: кажется, что один человек прыгает с колеса кареты; еще одна пара ног появляется ниже края зонтика.

Картина не вызывает праздничного настроения. Фигуры кажутся в основном изолированными, и их лица в значительной степени унылы. Кажется, что они скорее спешат, чем гуляют по улицам, поглощенные своими мыслями. Зонты защищают их, по словам Розы-Мари Хаген, «не только от дождя, но, кажется, и от других прохожих». [6] Характерное расположение фигур: головы и глаза главной пары обращены в сторону от человека, приближающегося к ним справа. Хаген полагает, что, учитывая их близкое расположение, они оба не смогут удобно отступить с пути мужчины, но и их отведенный взгляд в равной степени применим к зрителю, который смотрит с такой же точки зрения, как и мы. [8]Кайботт воспроизводит эффект объектива фотоаппарата, в котором точки в центре изображения кажутся выпуклыми. Он также воссоздает эффект фокусировки камеры таким образом, что она выделяет одни объекты изображения, но не другие. Та же цель видна и в общей четкости изображения. Передний план в фокусе, но слегка размыт; средний план имеет острые, четкие края и четко очерченные объекты, а фон исчезает вдали, становясь все более и более размытым по мере того, как взгляд перемещается назад. Он делает средний план более четким, имитируя эффект камеры.

Деталь
Этюд Парижской улицы; Дождливый день
Фотография Дублинской площади , 2011 г.
Картина Чайлда Хассама 1885 года « Дождливый день, Бостон » имеет «сверхъестественное сходство» с работами Кайботта. [10]