Самба
Самба ( португальское произношение: [ˈsɐ̃bɐ] ( слушать )
) — имя или префикс, используемый для нескольких ритмических вариантов, таких как samba Urbano Carioca ( городская кариока самба ), [1] [2] samba de Roda (иногда также называемая сельской самбой) , [3] признана ЮНЕСКО частью нематериального культурного наследия человечества , [4] среди многих других форм самбы, в основном зародилась в штатах Рио-де-Жанейро и Баия. [5] [6] [7]
Самба — это широкий термин для многих ритмов, составляющих наиболее известные бразильские музыкальные жанры , зародившиеся в афро-бразильских общинах Баии в конце 19-го и начале 20-го веков и продолжившие свое развитие в общинах Рио . де Жанейро в начале 20 века. [9] [10]
Имея свои корни в афро-бразильском кандомбле , [11] [12] [13] , а также в других афро-бразильских и коренных народных традициях, таких как традиционная самба де Кабокло, [14] [15] он считается одним из важнейшее культурное явление в Бразилии [16] [17] и один из символов страны. [18] [19] [20] [21]
Слово «самба», присутствующее в португальском языке по крайней мере с 19 века, первоначально использовалось для обозначения «популярного танца». [22] Со временем его значение расширилось до «хоровода в стиле батука», танцевального стиля , а также до «музыкального жанра». [22] [23] Этот процесс становления как музыкального жанра начался в 1910-х годах [24] и своей первой вехой стала песня « Pelo Telefone », выпущенная в 1917 году. [25] [26] Несмотря на то, что он был идентифицирован его создатели, публика и бразильская музыкальная индустрияКак и «самба», этот новаторский стиль с ритмической и инструментальной точки зрения был гораздо больше связан с максиксе , чем с самой самбой. [24] [27] [28] [ отсутствует длинная цитата ]
Самба получила современную структуру как музыкальный жанр только в конце 1920-х годов [24] [27] [29] из района Эстасио и вскоре распространилась на Освальдо Крус и другие части Рио через пригородную железную дорогу . [30] Сегодня синоним ритма самбы, [31] эта новая самба принесла новшества в ритме, мелодии, а также в тематических аспектах. [32] Его ритмическое изменение, основанное на новом ударном инструментальном паттерне, привело к более «батукадо» и синкопированному стилю [33] – в отличие от первого «samba-maxixe» [34]- особенно характеризуется более быстрым темпом, более длинными нотами и характерной каденцией, намного превосходящей те простые ладони, которые использовались до сих пор. [35] [36] Также «парадигма Estácio» внесла новшества в форматирование самбы как песни с ее музыкальной организацией в первой и второй частях как в мелодии, так и в текстах. [28] [37] [38] Таким образом, самбисты Эстасио создали, структурировали и переопределили городскую самбу Кариока как жанр в современном и законченном виде. [28] В этом процессе становления как городского и современного музыкального выражения самба Кариока сыграла решающую роль школ самбы, ответственных за определение и окончательное узаконивание эстетических основ ритма, [39 ] ирадиовещание , что во многом способствовало распространению и популяризации этого жанра и песен его исполнителей. [40] Таким образом, самба получила широкое распространение по всей Бразилии и стала одним из главных символов бразильской национальной идентичности . [nb 1] [nb 2] [43] [44] Будучи криминализированным и отвергнутым из-за афро-бразильского происхождения и определенно музыки рабочего класса в своем мифическом происхождении, этот жанр также получил поддержку со стороны представителей высших классов и общества. культурная элита страны. [19] [45]