Санкта Сусанна является ранней оперой по Хиндемиту в одном действия, с немецким либретто по Августу Штрамм . Сочиненный в течение двух недель в январе / феврале 1921 года, его премьера состоялась 26 марта 1922 года во Франкфуртской опере .
Opera по Хиндемиту | |
Либреттист | Август Страмм |
---|---|
Язык | Немецкий |
Премьера | 26 марта 1922 г. |
Это его третья и последняя работа в триптихе одноактных опер, на которые оказали влияние экспрессионисты. Две предыдущие - Mörder, Hoffnung der Frauen op. 12 (1921) и Das Nusch-Nuschi op. 20 (1921) - и, как и предыдущие произведения, шокировала концертную публику Франкфурта, предоставив молодому композитору повышенное внимание критиков и известность.
Задний план
Sancta Susanna исследует взаимосвязь между безбрачием и похотью в христианстве , изображая падение женского монастыря в сексуальное безумие. Хиндемита примерно в это время в своей карьере часто считали «двадцатичетырехлетним парнем, увлекающимся немецким экспрессионизмом», и, хотя это нельзя назвать полноценным произведением экспрессионизма , опера, несомненно, демонстрирует значительная рефлексия со стороны композитора к таким современным художественным веяниям.
Как и его современники, Хиндемит говорил о начале двадцатого века как о времени, когда «старый мир взорвался», и художники были вынуждены осмыслить этот изменившийся мир, в значительной степени игнорируя установленные правила и условности - в некоторых случаях - веками. Таким образом, в либретто (от известного поэта-экспрессиониста и драматурга Августа Страмма) сценические постановки преобладают над речью, которая сильно фрагментирована эллипсами и неполными фразами. Центральное место в опере занимает экспрессионистское представление о шоке как о средстве самовыражения, и в музыкальном плане это было достигнуто в значительной степени за счет того, что гармонические и тональные процессы были доведены до «самых пределов тональности». Однако Хиндемит не отказался полностью от формализма, и работа структурирована в виде ряда вариаций.
Критическая реакция
Споры, возникшие в связи с оперой после ее премьеры, отражены в трудности, с которой столкнулся Хиндемит, прежде всего, добиваясь исполнения произведения. Среди его проблем было найти грамотного и желающего дирижера. Фриц Буш, ставший премьерой ранних опер композитора и считавшийся одновременно прогрессивным и поборником творчества Хиндемита, отказался предлагать свои услуги по моральным соображениям. На премьере современный критик Карл Грунский написал, что спектакль «означает осквернение наших культурных учреждений», а на представлении в Гамбурге посетители концерта должны были дать письменное обещание не создавать помех во время выступления. Еще в 2007 году исполнение произведения вызывало критику со стороны христианских организаций.
В то же время, поскольку это вызвало споры, «Санкта Сусанна» (и в более общем плане оперный триптих Хиндемита) получила высокую оценку за свое техническое совершенство. В 1930 году Мэрион Скотт написала в Proceedings of the Musical Association, что, хотя содержание его ранних опер, несомненно, «ужасающе», их «музыкальный блеск не менее очевиден, а« Sancta Susanna »- самая умная из всех». В статье он описывается как «признанный лидер« новой музыки », и в немалой степени его провокационные ранние произведения способствовали такому признанию.
Роли
- Старая монахиня, контральто
- Клеменция, контральто
- Сюзанна сопрано
Синопсис
Опера открывается в ночном монастыре, главная героиня Сусанна лежит в молитве перед алтарем. К ней подходят несколько фигур, самая известная из которых - сестра Клементия, которая заявляет, что Сусанна больна и «почти не живет [а] на этой земле». Диалог подкреплен высокой педалью органа и - в сочетании с традиционно внемузыкальными звуками, такими как звон колоколов, - усиливает ощущение полного погружения и помогает усилить ритуалистические и религиозные темы.
Сюзанна все больше соблазняется и подавляется, сначала сладкими ароматами и звуками, проникающими через окно часовни, но вскоре физическим присутствием ее служанки и возлюбленного. После латинского призыва Сусанны к сатане сестра Клеменция предостерегает ее рассказом о монахине, сестре Беате, которая поддалась своим эротическим фантазиям и в качестве наказания была замурована за алтарем. Сусанна, больше не способная воздерживаться, сбрасывает вуаль, срывает набедренную повязку с распятия перед собой и требует такого наказания от монахинь, которые теперь собрались вокруг нее. В музыкальном плане этот финал состоит из головокружительной последовательности деревянных духовых и струнных инструментов, резко прерванной пронзительно диссонирующим, но динамически сдержанным аккордом в верхних струнах. Вслед за этим, вокал и духовые инструменты соревнуются - теперь все монахини поют «Сатану» - в оглушительной серии аккордов с плотной партитурой.
Источники
- Шуберт, Гизельхер . (2004) Оперная трилогия Хиндемита, ( ссылка )
- _____ (2007) 'Пол Хиндемит', Grove Music Online
- Скотт, Мэрион. (1930) «Пол Хиндемит: его музыка и ее характеристики», Труды Музыкальной ассоциации , 56-я сессия. п. 91–108
- Скелтон, Джеффри. (2007) 'Санкта Сусанна', Grove Music Online
- Страмм, август; Маркс, Генри; О'Брайен, Эдвард Дж. (1975), 'Sancta Susanna', The Drama Review: TDR 19 (3): 18-23.
- Томас, Кристофер Дж. (1988) 'Записи', Opera Quarterly 6 (1): 139