Сандра Нолл Хэммонд

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти вопросы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Эта биографическая статья написана как резюме . Пожалуйста, помогите улучшить его , сделав его нейтральным и энциклопедическим . ( Сентябрь 2021 г. ) Эта статья может чрезмерно полагаться на источники, слишком тесно связанные с предметом , что потенциально может помешать проверке и нейтральности статьи . Пожалуйста, помогите улучшить его , заменив их более подходящими ссылками на надежные, независимые сторонние источники . ( Сентябрь 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Сандра Нолл Хаммонд (родилась 21 декабря 1935 г.) - танцор, учитель, историк танца и педагог. Получив международное признание за свои исследования развития балетной техники и обучения в период с восемнадцатого по двадцатый века, ^[1] она является автором двух книг по технике балета и множества опубликованных статей, лекций и докладов, представленных на танцевальных семинарах и в научных кругах. конференции. ^[2]

Ранняя жизнь, образование и обучение

Сандра Сью Нолл родилась в Шони, штат Оклахома, и выросла в Фейетвилле, штат Арканзас, куда ее родители переехали, когда ей было пять лет. Она начала свое театральное обучение в раннем возрасте в классах балета, чечетки и драмы в Студии Сью Келлер. Ее учителями балета были дочь Келлера, Тоби Келлер Йоргенсен, а также постоянно меняющийся список танцоров, обучавшихся технике Баланчина в Школе американского балета в Нью-Йорке. Нолл продолжала обучение в Keller Studio до второго курса в Университете Арканзаса . Ей подружилась во время учебы в колледже Элеонора Кинг., пионер современного танца, который был художником по месту жительства в университете. В 1956 году, воодушевленная Кингом и по настоянию матери, она набралась смелости пройти прослушивание для поступления в недавно созданный танцевальный отдел Джульярдской школы в Нью-Йорке, который предлагал новаторскую программу обучения, включающую балет и современный танец для всех своих учеников. . ^[3]

В Джульярде с 1956 по 1958 год на Нолла сильно повлиял пример Марты Хилл , современной танцовщицы и директора-основателя Dance Division. Среди ее учителей современного танца были Хосе Лимон , чьей компанией она восхищалась на выступлении в университете в Арканзасе, и Бетти Джонс, легендарный учитель и член-основатель компании Лимона. Ее учителя балета на факультете, в том числе Энтони Тюдор , Маргарет Краске и Альфредо Корвино , сыграли еще более важную роль в ее обучении. В 1957 году, в возрасте двадцати одного года, Нолл вышла замуж за Филипа Хаммонда, социолога-религиоведа, и получила фамилию, под которой она стала известной в профессиональном плане. Затем она продолжила учебу танцев с Талией Мара. и Артур Махони в Школе балетного репертуара и с Тюдором и Краске в балетной школе Метрополитен Опера.

Профессиональная карьера

В Нью-Йорке Хаммонд выступал с танцевальной труппой Уильяма Хага (1956–1959) и с балетным репертуаром танцоров (1958–1960) под руководством Мары и Махони. После академических назначений мужа она начала разъезжать по стране. Она танцевала в качестве солиста и приглашенный артист с Коннектикута Opera Company (1961-1964), а в Сан - Франциско , в качестве корпуса члена Тихоокеанского балета (1964-1965), режиссер Алан Ховард. После нескольких лет перерыва в карьере она переехала в Тусон, штат Аризона, в 1971 году. Там она присоединилась к Arizona Dance Theater, гастрольной труппе под руководством Фрэнсис Смит Коэн, и оставалась с этой группой до 1978 года. В течение следующих двух десятилетий. , она выступала как внештатный артист, специализируясь на танцах в стиле барокко., ранний романтический балет и другие стили исторического танца. Как специалист по танцам в стиле барокко, она выступала на национальном уровне с ансамблями старинной музыки и пионерами исторического танца Реджин Астье и Анжин Февес. ^[4]

За эти годы Хаммонд расширила свою карьеру как исполнитель, включив в нее работу учителем балета, преподавателем и администратором академических танцевальных программ. В Университете Аризоны она вместе с Коэном была соучредителем основной танцевальной программы и была лектором и преподавателем курсов балетной техники, техники современного танца, истории танца и исторических танцевальных форм с 1970 по 1978 год. ^{[ 5]}Продолжительный отпуск в этот период позволил ей изучать танцы XVI-XVIII веков с Аланом Старком, историком танцев из Мехико. Вернувшись в Тусон в качестве заведующего отделением танцев, она также создала хореографию для студенческих и факультетских концертов, в которых она иногда выступала, и продолжила обучение балету с Долорес Митрович, чья карьера в Италии включала обучение балету у Рафаэля Грасси и Энрико Чеккетти. .

После этого, переехав в Калифорнию в 1979 году, Хаммонд была приглашенным лектором в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре, где она преподавала историю танца и балетную технику и получила степень бакалавра гуманитарных наук в области гуманитарных наук. Позже, в качестве приглашенного лектора в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, она преподавала историю танца, технику танца в стиле барокко и технику балета начала девятнадцатого века, а также руководила семинаром по исследованию истории балета на уровне выпускников. ^[6]В 1985 году она снова переехала на Гавайи, где получила назначения на должности доцента, профессора и директора по танцам в Гавайском университете Маноа в Гонолулу. В течение следующих десяти лет она преподавала курсы балетной техники, истории танца и исторических форм танца для студентов и семинар по теории и критике для аспирантов. ^[7]

Связанные мероприятия

На протяжении своей академической карьеры Хаммонд была популярным приглашенным художником, лектором и руководителем семинаров во многих учреждениях и площадках по всему миру. В Калифорнии , помимо выступлений в Санта - Барбаре и Лос - Анджелесе , она была признакам ведущий и исполнитель в Сан - Франциско консерватории , Стэнфордского университета , ^[8] Университет штата Калифорния в Лонг - Бич , и Колледж Миллз в Окленде . Как опытная актриса, так и танцовщица, она иногда воссоздала исторические танцевальные представления с рассказом своего коллеги из Санта-Барбары Фрэнка У. Д. Райса. Ее олицетворениеЛюбимицей публики пользовалась Анна Павлова в опере « Павлова Гавот» (1913), исполненная на песню Пауля Линке «Das Glŭhwūrmchen» (Светлячок) в аутентичном костюме. В конце, покинув центральную сцену, она задерживалась поблизости, поощряя зрителей продолжать аплодировать, а затем скромно выходила снова, сладко улыбаясь, чтобы сделать еще один любезный поклон. ^[9]

В другом месте в Соединенных Штатах Хаммонд читал лекции-демонстрации в Бостонском колледже , Бостонской консерватории, Музыкальной школе Университета Индианы, Университете Джексонвилля во Флориде, Гучер-колледже в Мэриленде и Музее искусств Филадельфии . На международном уровне она выступала в Копенгагене , Париже , Лондоне, Генте, Торонто , Лёвене, Сиднее, Турку, Хельсинки, Мехико и Мериде, Юкатан. Она была приглашенным инструктором и лектором программы выпускников Американского балетного театра Нью-Йоркского университета по балетной педагогике с момента ее создания в 2009 году. ^[10]Среди тем ее лекций и семинаров: «Балет девятнадцатого века, эра балетной классики: исследование некоторых мифов истории балета» (1997), «В балетном классе с Эдгаром Дега» (2006) и «По следам балета». Па-де-де балета: избранные примеры из шестнадцатого и двадцатого веков »(2011). ^[11]

Хаммонд работал с Обществом исследователей истории танца как в совете директоров, так и в редакционной коллегии, которая курирует публикацию серии монографий «Исследования в истории танца». ^[12] Она была получателем исследовательских грантов от Университета Аризоны, Университета Гавайев и Национального фонда гуманитарных наук . В 1989 году она получила президентскую грамоту за достойное преподавание в Гавайском университете; в 2000 году она была членом комитета по планированию Международной конференции по раннему танцу в Бельгии. В 2009 году она получила награду за выслугу от Международного совета организованных исследователей педагогических исследований балета (CORPS de Ballet). ^[13] В настоящее время она является членом консультативного совета Dance Chronicle: Studies in Dance and Related Arts , ведущего научного журнала в этой области.

Избранные произведения

Книги

• Основы балета , переработанное и дополненное 5-е издание. Нью-Йорк: Высшее образование Макгроу-Хилла, 2003. Написанное для начинающих взрослых в 1974 году, это хорошо иллюстрированное введение в основы балетной техники. Включает обширную главу по истории балетной техники и обучения. Переведено на финский (Хельсинки: Art House Oy) и корейский (Сеул: Eumaksekye). ^[13]
• Балет: Помимо основ . Пало-Альто, Калифорния: Mayfield Publishing, 1982 г. Переиздано Waveland Press (Лонг-Гроув, штат Иллинойс) в 2010 г. ^[13]

Статьи и очерки

• «Внутренняя логика танца: веберианский взгляд на историю балета». С Филипом Э. Хаммондом в качестве соавтора. Журнал социальной истории 12.4 (1979), 591-608.
• «Ключи к технической истории балета с урока балета в начале девятнадцатого века». Dance Research (Лондон) 3.1 (1984), 53-66.
• «В поисках сильфиды: документация о ранних разработках в технике пуант ». Журнал танцевальных исследований 19.2 (1988), 27-31.
• «Техника и автономия в развитии искусства: на примере балета». С Филипом Э. Хаммондом в качестве соавтора. Журнал танцевальных исследований 21.2 (1989), 15-24.
• «Введение» в переиздание « Письма о танцах», сводящее это элегантное и полезное упражнение к простым научным принципам, Э. А. Телеру (Лондон, 1831 г.). Исследования по истории танца, серия монографий, т. 2, вып. 1 (Общество исследователей истории танца, 1990).
• «Мастер танцев девятнадцатого века при дворе Вюртемберга: танцевальные тетради Мишеля Сен-Леона». Хроника танцев, 15.3 (1992), 291-313.
• «Шаги сквозь время: избранный танцевальный словарь восемнадцатого и девятнадцатого веков». Dance Research (Лондон) 10.2 (1992), 93-108.
• «Балетная техника, история французского придворного танца», «Технические руководства: публикации, 1765–1859» и другие статьи по балету в Международной энциклопедии танца , 6 томов, под редакцией Сельмы Джин Коэн и других. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1998.
• «Théleur, EA» и «Théleur, chirography (Лондон, 1831 г.)» в Dictionnaire de la Danse . Париж; Ларусс-Борда, 1999.
• «Танцы, связанные с традициями театрального танца» и «Техническая терминология TB: указатель» в «Необычной танцевальной книге TB 1826: анонимная рукопись в факсимиле» . Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 2000. Также включает вводный материал Элизабет Олдрич и Арманда Рассела.
• «Сор и балет его времени» в Estudios sobre Фернандо Сор под редакцией Луиса Гассера. Мадрид: Insituto Complutense de Ciencias Musicales, 2003.
• «Международные элементы танцевального обучения в конце восемнадцатого века» в книге « В поисках гроттеско балерино: Дженнаро Магри и его мир» под редакцией Ребека Харрис-Уоррик и Брюса Брауна. Мэдисон: Висконсинский университет Press, 2005.
• «Французский стиль и эпоха». Хроника танцев 29.3 (2006), 303-316. Демонстрационная лекция на симпозиуме Бурнонвилля в Копенгагене, 2005 г.
• «Развитие балетной техники и обучения: профессионализация международной танцевальной формы», в Кант, Марион, изд. (2007). Кембриджский компаньон балета . Кембриджские товарищи к музыке . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-53986-9.
• «В танцевальном классе с Эдгаром Дега: исторические перспективы балетной техники» в журнале Imagining Dance: визуальные представления танцоров и танцев под редакцией Барбары Спарти и Джуди Ван Зиле. Хильденсхайм, немецкий: Георг Омс, 2011.
• "Танцы Сильфиды в 1832 году: что-то старое или что-то новое?" в «Сильфиде», Париж, 1832 г. и позднее , под редакцией Мариан Смит. Лондон: Dance Books, 2012.
• «Прощание с балетом», рецензия на ангелов Аполлона: История балета Дженнифер Хоманс. Хроника танцев 33.2 (2012), 259-266.
• «In Memoriam: Angene Feves, 1937-2014». Хроника танцев 37.3 (2014), 395-399.

Личная жизнь

Сандра Нолл вышла замуж за Филипа Э. Хаммонда 23 августа 1957 года. Поскольку его академическая карьера в качестве социолога религии привела его к различным университетам, он и она переехали в Коннектикут , Висконсин, Аризону и Калифорнию. После развода она вышла замуж за музыканта Арманда Кинга Рассела 2 января 1993 года в Гонолулу, где она преподавала. Рассел, учитель теории музыки и композиции, позволил Хаммонд продолжать преподавать и выступать, аранжировав и записывая музыку из старых рукописей, которые она использовала в своих исследованиях. На пенсии они живут в Санта-Розе, штат Калифорния. ^[14]

использованная литература