Сант-Алессандро Маджоре - это римско-католическая приходская церковь в романском стиле в Лукке , регион Тоскана , Италия.
Церковь Святого Александра Сант-Алессандро (на итальянском языке) | |
---|---|
Религия | |
Принадлежность | Римский католик |
Провинция | Архиепископия Лукки |
Обряд | Латинский обряд |
Статус | Приходская церковь |
Место расположения | |
Место расположения | Лукка , Италия |
Географические координаты | 43 ° 50'31,97 ″ с.ш., 10 ° 30'5,39 ″ в.д. / 43,8422139 ° с. Ш. 10,5014972 ° в.Координаты : 43 ° 50'31,97 ″ с.ш., 10 ° 30'5,39 ″ в.д. / 43,8422139 ° с. Ш. 10,5014972 ° в. |
Архитектура | |
Тип | Церковь |
Стиль | Романский |
Новаторский | 9 век |
Веб-сайт | |
www |
История
Впервые упомянутый в документе от 893 года, это планировка романской базилики с небольшим количеством украшений, что придает фасаду строгий классицизм. [1] [2]
Однако нынешнее здание содержит структуры более старой церкви [3] , дата постройки которой до сих пор вызывает споры, и чьи черты удивительно близки к римской архитектуре: [4] Эта церковь - редкая и хорошая сохранившийся образец средневекового классицизма, свидетельство выживания в Италии в Средние века римской архитектурной традиции. Небольшое здание можно сравнить только с такими памятниками, как Баптистерий во Флоренции или базилика Сан-Сальваторе в Сполето .
Описание
Здание полностью покрыто идеально отполированными плитами из известняка и расположено попеременно высокими и низкими полосами, в соответствии с порядком, напоминающим памятники античности, это чередование имеет не чисто декоративную, а композиционную ценность: в самых старых частях фасада нижние полосы стоять в белых полосах «перегородок», которые просто волнуют поверхность, и в серых полосах «проецирования», которые проецируют горизонтальные узлы конструкции. Симметричная планировка фасадных камней вокруг портала сравнима с вестготской, но очень отреставрированной часовней Сан- Фрутуозо-де-Монтелиос недалеко от Браги, относящейся к VII веку. В нашем случае, однако, оригинальная аппаратура очень хорошо сохранилась и имеет еще более регулярные элементы, о которых нет ни малейшего представления в романских церквях Лукки. Более того, вся композиция фасада понятна только в рамках параметров древней архитектуры, как видно на диаграмме, которая показывает различные элементы в цвете: оригинальный фасад (окруженный желтым цветом) опирается на подиум, сегодня подрезанный, примерно направленный на кончик долота (выделен небесным цветом), на нем проходит ступенчатая дыра (оранжевым цветом), которая выполняет функцию цоколя (и как таковая поддерживается угловыми подступенками) отходит от портала и очаровывает всю церковь, как и перекрывающее его основание чердака (желтая охра). На этих основных элементах, которые накладываются друг на друга с небольшим обратным косым ходом и с еще большей обработкой поверхности, прямая кромка имеет идеально отполированные чередующиеся полосы, аналогичные opus quadratum pseudoisodomum древних зданий. На схеме показаны как горизонтальные проекционные полосы элементов конструкции (синим цветом), так и полосы простых перегородок (пустые). Вторая линия проекции сверху, из-за позднего возведения церкви, сегодня не соответствует ни одному конструктивному элементу, а изначально объединила концевые капители (темно-зеленые) нижних угловых подступенков. Контур плит (выделен красным) позволяет оценить симметричное расположение относительно вертикальной оси, проходящей через портал, образующий элемент всего фасада: до высоты пьедестала плиты соответствуют правому и левому номерам; стык двух плит над фронтоном материализует ось композиции; концы лент, соответствующие архитраву, завершаются симметричными, перекрывающимися вертикальными планками, а симметричным является крепление угловых подступенков. Вокруг портала (красный) сформированы двенадцать больших пластин, образующих шестиугольник, и кажется, что они исходят от самого портала, пропорции которого регулируются двойным равносильным треугольником (фиолетовый). На схеме также ярко-зеленым цветом показано положение декоративных планок сбоку от фронтона и оснований колонн ныне отсутствующей лоджии. Из всех этих элементов, выделенных таким образом, и из треугольной дорожки, которая должна была скорректировать свои пропорции, можно с хорошим приближением воссоздать внешний вид примитивного фасада, который ниже нынешнего и намного ближе к формам античной архитектуры.
Отверстия, обрамляющие скульптурные детали - в рамках этого строго геометрического дизайна - также напрямую заимствованы из древнеримской архитектуры . Это взаимопроникновение статической геометрической системы также можно увидеть в сводах церкви, где белый и цветной камень расположены симметрично повсюду, как в зданиях шестого и седьмого веков, таких как Мавзолей Теодориха в Равенне и Купол. Скалы в Иерусалиме (или в перистиле дворца Диоклетиана в Сплите, около 300 г. н.э.). Как также можно увидеть в раннехристианских базиликах в Риме, внутреннее убранство церкви разделено на функциональные зоны и пересекается литургическим маршрутом, который четко обозначен до мельчайших деталей различиями в цвете мрамора и различными типами капитала в парах, которые совпадают по всему нефу. Есть и другие напоминания во вкусе разновидностей, который (в том же строго симметричном контексте) определяет все скульптурные украшения, чьи тщательные вариации имеют параллели в Базилике Сан-Сальваторе в Сполето и в столицах Храма Сатурна в Риме, перестроенного в четвертом веке нашей эры
Наконец, необычный характер скульптуры. С одной стороны, растительные элементы - геометрические, плоские и с мелко прорезанными деталями - расположены в соответствии с преимущественно паратактической / симметричной системой (такие элементы типичны для скульптуры более поздней античности), а с другой - узоры, которые многократно скопированные (включая необычные коринфские вариации и редкие мотивы эпохи Августа) типичны для первого и второго веков нашей эры. В то время как самые последние части здания соответствуют архитектуре XII века (в частности, работы Бидуино и его школы), Необычные черты старого Сант-Алессандро делают его изолированным примером местной средневековой архитектуры. [5] [6] [7]
Рекомендации
- ^ Раггианти, Карло Людовико (1949). "Architettura lucchese e architettura pisana". Critica d'arte (на итальянском). 28 .
- ^ Таддеи, Карлотта (2005). "Lucca tra XI e XII secolo. Territorio, architetture, città". Quaderni di Storia dell'Arte » (на итальянском языке). 23 : 117–156.
- ^ Сильва, Романо (1987). Церковь Святого Алессандро Маджоре в Лукке (на итальянском языке).
- ^ Зайдель, Макс; Сильва, Романо, ред. (2001). "Церковь Сант-Алессандро, археология, документальная ричерка". Lucca città d'arte ei suoi archivi. Opere d'arte e testimonianze documentarie dal Medioevo al Novecento (на итальянском языке). С. 59–96.
- ^ Каррай, Джампаоло (2002). Tradizione tardoantica и производное средневековое nella chiesa di Sant'Alessandro a Lucca (на итальянском языке).
- ^ Тиглер, Гвидо (2006). Toscana romanica (на итальянском языке). С. 245–247.
- ^ Линдквист, Брайан Роберт (2011). Путеводитель странника по Лукке . С. 99–107.
- ^ Фрати, Марко (2014). Римская архитектура в Лукке (XI-XII secolo). Сноди критики и истории в Кьяра Боццоли - Мария Тереза Филиери (a cura di), Scoperta armonia. Arte medievale a Lucca (на итальянском языке). С. 177–224.
- ^ Каррай, Джампаоло (2017). Церковь Сант-Алессандро Маджоре в Лукке: un instance di architettura sacra come figura teologica (на итальянском языке).
Внешние ссылки
- СМИ, связанные с Сант'Алессандро (Лукка) на Викискладе?
- "Церковь Сант-Алессандро" . Земли Лукки и Версилии . (на английском)
- Церковь Сант-Алессандро Маджоре
- Методы исследования на месте для структурной оценки исторических каменных зданий (1)
- Методы исследования на месте для структурной оценки исторических каменных зданий (2)