Frédéric Chopin «S четыре скерцо является одножильным движением пьесы для фортепиано соло, составленной между 1833 и 1843. Они часто связаны с Шопеном четыре баллад , составленных примерно в тот же период; эти исключительные произведения являются примерами крупномасштабных автономных музыкальных произведений, составленных в рамках классических рамок, но превосходящих предыдущие выразительные и технические ограничения. В отличие от классической модели, музыкальная форма, принятая Шопеном, отличается не юмором или элементами неожиданности, а сильно заряженными «жестами отчаяния и демонической энергии». [1] Комментируя первое скерцо, Роберт Шуман писал: «Как« гравитация »может облекаться, если« шутить »?ходит в темных вуалях? » [2][а]
Обзор [ править ]
Начиная с начала 1830-х годов, после его отъезда из Польши, музыкальный стиль Шопена значительно изменился, вступив в зрелый период с композициями исключительных отдельных частей монументального масштаба, отмеченными его безошибочной подписью. Таких расширенных произведений было десять - четыре баллады, четыре скерцо и две фантазии (соч. 49 и 61). Этой музыкальной трансформации предшествовало новое отношение Шопена к жизни: после лести в Варшаве он почувствовал разочарование в теплой публике в Вене; тогда его перспективы как пианиста-композитора казались менее привлекательными; и, наконец, ностальгия и недавнее польское восстание 1830 года духовно вернули его в Польшу. В результате акцент в его музыке стал сосредоточен на композиции, а не на исполнении. [3]
Ранний музыкальный стиль Шопена берет свое начало в «блестящем» виртуозном пианизме Даниэля Штайбельта , Карла Марии фон Вебера и Иоганна Непомука Хуммеля.. Выйдя за рамки классической музыки конца восемнадцатого века, более поздняя музыка Шопена оживила и превзошла блестящий стиль несколькими способами: в первом выпуске Études Op. 10, он ввел новые высококонцентрированные противозачаточные элементы; в Ноктюрнах блестящие эффекты переросли в зрелый орнаментальный мелодический стиль; и, что наиболее важно, он смог наполнить свои произведения всеобъемлющей гармонической структурой, легко чередуя лирические и виртуозные отрывки. Таким образом, в начале 1830-х годов Шопену удалось сформировать венский многоступенчатый классический стиль с последующим блестящим стилем. С этого периода можно различить сонатную форму в Балладе № 1 и блестящий стиль в Скерцо № 1. Точно так же две поздние фантазии Шопена вдохнули новую жизнь в классическую клавишную фантазию.Для расширенных зрелых произведений названия исторических жанров - «баллада», «скерцо» или «фантазия» - явно имели для Шопена значение; однако, как ученый ШопенДжим Самсон комментирует: «В конечном итоге он превзошел их». [3]
Музыкальная форма «скерцо» происходит от итальянского слова «шутка». В своей классической форме это, как правило, часть многодетального произведения n тройной ритм с живым темпом и беззаботным настроением. Скерцо Бетховена прекрасно иллюстрирует этот тип движения с характерными сфорцандо вне такта, четко артикулированными ритмами и паттернами подъема или спада. Скерцо в фортепианных сонатах Шопена начинается с модели Бетховена, особенно для его поздних сонат и камерной музыки. Хотя различные элементы Бетховена сохранены - структура A – B – A с контрастирующими секциями A и B, тройное время, ярко выраженная артикуляция и акценты сфорцандо - с точки зрения музыкальной глубины, четыре скерцо Шопена входят в иную, более грандиозную сферу.Все они отмечены presto илиpresto con fuoco и «неизмеримо расширяют как масштаб жанра, так и его выразительный диапазон». В этих фортепианных пьесах, особенно в первых трех, любое первоначальное чувство легкомыслия или шутливости заменяется «почти демонической силой и энергией». [3]
Каждое из четырех скерцо начинается с резких или фрагментарных мотивов, которые создают ощущение напряжения или беспокойства. Начальные жесты Скерцо № 1 связаны с фактурой, динамикой и диапазоном: резкие аккорды сменяются быстрыми блуждающими отрывками, поднимающимися с крещендо - мотивами, которые повторяются во время движения. В скерцо № 2 первоначальный фрагментарный sotto voceгрохот сопровождается драматической и мощной реакцией, и все они повторяются. Жест, которым начинается скерцо № 3, аналогичен жесту в скерцо № 2, но менее выражен. В начале Скерцо № 4 чередуются две контрастные текстуры и гармонии - сначала приглушенные аккорды, а затем более быстрые арочные фигуры, которые поднимаются и опускаются вместе с динамикой. Таким образом, Шопен установил одночастные скерцо как жанр, в котором пьеса выросла из вступительных фрагментарных жестов, услышанных с самого начала в начальных коротких и контрастных музыкальных идеях. (Более подробный музыкальный анализ можно найти по ссылкам на основную статью каждого скерцо.) [3]
Скерцо №1 [ править ]
Скерцо № 1 си минор, соч. 20 , было завершено около 1833 года в Париже . [4] [1]
Скерцо № 2 [ править ]
Скерцо № 2 си-бемоль минор, соч. 31 , был составлен в конце 1837 года в Париже. [1]
Скерцо № 3 [ править ]
 | Скерцо No. 3 В исполнении Марты Аргерих |
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ . | |
Скерцо № 3 в С-диез минор, соч. 39 , была написана в течение зимы 1838-1839 в Valldemossa Чартерхауса , Майорка . [1]
Скерцо № 4 [ править ]
Скерцо № 4 ми мажор, соч. 54 , был написан в 1842–1843 годах в Ноане . [1]
Записи [ править ]
Четыре скерцо являются частью устоявшегося репертуара фортепиано Шопена и были записаны многими известными пианистами, в том числе Альфредом Корто , Вальтером Гизекингом , Артуром Рубинштейном , Эмилем Гилельсом , Артуро Бенедетти Микеланджели , Маурицио Поллини , Владимиром Ашкенази , Дину Липатти , Святославом Рихтером. , Марта Аргерих , Даниэль Баренбойм , Эмануэль Акс , Андрей Гаврилов , Джон Огдон , Мюррей Перахиа , Кристиан Цимерман иБорис Березовский . [ необходима цитата ]
Заметки [ править ]
- ^ "wie sich der Ernst kleiden solle, wenn schon der 'Scherz' in dunklen Schleiern geht", Neue Zeitschrift für Musik , 2/1835, стр. 155.
Ссылки [ править ]
- ^ a b c d e Шопен, Фредерик (2018). Мюллеманн, Норберт (ред.). Scherzi, Urtext Edition . Henle-Verlag . ISMN 979-0-2018-0887-1.
- ^ Никс, Фредерик (2009). Фредерик Шопен как человек и музыкант . Эхо-библиотека. п. 494. ISBN 1-4068-5229-5 (первоначально опубликовано в 1888 году). Проверено 30 августа 2010 года.
- ^ a b c d Самсон, Джим (1992). «Расширенные формы: баллады, скерцо и фантазии». В Самсоне, Джиме (ред.). Кембриджский компаньон Шопена . Издательство Кембриджского университета . С. 101–123. ISBN 9780521477529.
- ^ Смалик, Уильям; Трохимчик, Майя (2015). Фредерик Шопен: Путеводитель по исследованиям и информации (2-е изд.). Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. стр. xxviii. ISBN 978-0-415-99884-0.
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме скерцо Фредерика Шопена . |
- Скерцо (Шопен) : партитуры в проекте « Международная библиотека партитуры»
