Автопортрет Джудит Лейстер — картина маслом Золотого века Голландии, которая сейчас находится в коллекции Национальной галереи искусств в Вашингтоне. Он был предложен в 1633 году как шедевр Харлемской гильдии Святого Луки . [1] На протяжении веков его приписывали Франсу Хальсу , а Юдит Лейстер правильно приписали толькопосле приобретения музеем в 1949 году . [2] Стиль действительно сопоставим со стилем Халса,самого известного портретиста Харлема . [3]
Хоть Лейстер и выглядит очень непринужденно, композиция в какой-то степени искусственная выдумка. На ней, должно быть, была ее лучшая одежда, которую на самом деле она вряд ли рискнула бы рядом с мокрой масляной краской. Фигура, которую она рисует, заимствована из другой работы и, возможно, никогда не была написана как единая фигура.
Критики нашли в этой картине ощущение «барочной близости». [3] Художник и зритель находятся очень близко в пространстве. Многие элементы картины укорочены, чтобы почувствовать приближение и приближение к пространству зрителя. [3]
Для женщин того времени быть художницей было необычно. Однако Джудит Лейстер уже в восемнадцать лет работала художницей. Она стала первой успешной женщиной-художницей в Нидерландах в период расцвета голландского искусства, известного как Золотой век Голландии. [ нужна цитата ] Она учила студентов, одновременно управляя собственной мастерской и продавая свои работы. Лейстер специализировался на жанровых сценах , а также портретах и натюрмортах. Она подписывала свои картины звездой, потому что ее фамилия переводится как «ведущая звезда». Лейстер также была первой женщиной-членом гильдии художников Харлема , в которой доминировали мужчины. После ее смерти ее художественная репутация исчезла, и эту картину ошибочно приписали Франсу Хальсу . [5] [6]
Неясно, была ли Лейстер ученицей Франса Хальса, но ее стиль действительно имел схожие характеристики с его. Это объясняет, почему некоторые из ее картин ошибочно приписывались ему. [5] Влияние Караваджо , играющего с драматическими контрастами между светом и тенью, заметно во многих ее работах. Иллюзию освещения и мягкие широкие мазки разделяли и Лейстер, и Хальс. Обе их работы содержали легкие, воздушные мазки и схожую тематику. Работа Лейстер была забыта после ее смерти, что привело к неправильному приписыванию Франсу Хальсу. [6]
Поскольку она не подписывала многие картины своей девичьей фамилией, историки искусства ошибочно приписывали их Франсу Хальсу или другим голландским художникам-мужчинам того времени. Ее автопортрет должен был быть выполнен Хальсом в 1620-х годах и, возможно, был среди тех, что продавались как «Дочь художника» в ранних каталогах продаж. В восемнадцатом и девятнадцатом веках коллекционеры и торговцы часто подделывали подпись Франса Хальса на ее картинах и закрывали ее. [ нужна цитация ] Картина была продана галереей Эриха в Нью-Йорке 9 мая 1929 года мистеру и миссис Роберт Вудс Блисс из Вашингтона, округ Колумбия, за 250 000 долларов. [7] В 1928 году В. Р. Валентинер объявил это портретом Лейстера работы Халса. В 1930 году Геррит Дэвид Гратама заявил, что картина была написана самой Лейстер, заявив, что она была написана, когда она изучала свою картину « Веселое трио» . [7]