Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Автопортрет с двумя кругами
Автопортрет Рембрандта (Кенвуд) .jpg
ХудожникРембрандт
Годc. 1665–1669
СерединаМасло на холсте
Размеры114,3 × 94 см (45,0 × 37 дюймов)
РасположениеKenwood House , Лондон

Автопортрет с двумя кругами - картина голландского художника Рембрандта , написаннаямаслом на холсте, ок. 1665–1669, [1] один из более чем 40 автопортретов Рембрандта . [2]

На портрете Рембрандт держит палитру, кисти и мушкет . Картина отличается монументальностью и загадочным фоном, состоящим из неглубокого пространства с фрагментами двух кругов.

Описание [ править ]

Автопортрет с двумя кругами - один из более чем 40 автопортретов, нарисованных Рембрандтом (а также аналогичное количество в других средствах массовой информации), и одно из ряда изображений в нескольких средствах массовой информации, датируемых по крайней мере с 1629 года, которые показывают его за работой, рисующим, офортом , или живопись. [3] Он носит одежду с меховой подкладкой, под которой находится красная одежда. На голове у него белая шляпа, как на некоторых других поздних автопортретах. [4]

В отличие от других поздних автопортретов, в « Автопортрете с двумя кругами» Рембрандт, положив одну руку на бедро, выглядит конфронтационным и даже вызывающим. [5] Создается впечатление, что мастер торжественно заявляет о своей гениальности. [5]

Техника и процесс [ править ]

Рембрандт. Автопортрет у мольберта. 1660 г. Холст, масло. 110,9 × 90,6. Лувр . Здесь тоже художник в белой фуражке за работой.

Как и во многих поздних работах художника, картина отличается импровизационной обработкой с деталями, которые читаются как незаконченные. [6] [7] Есть области, такие как лицо и правая сторона шляпы, где серый слой краски использовался в качестве тональной середины, на которую иногда добавлялись жирные огни и насыщенные темные акценты. быстрыми мазками краски, наносимой мокрым по мокрому. [7] В нескольких местах Рембрандт «нарисовал» краску, пока она была еще влажной, прорезав линии на усах, левой брови и воротнике рубашки. [6] [7] Руки, палитра, кисти и меховая подкладка платья или накидки художника., были нарисованы с большой скоростью. Неизвестно, намеревался ли Рембрандт более полно закончить эти области, но общая сила картины делает излишнее беспокойство о ее завершении. [6] Последующие поколения художников оценили незаконченные отрывки: Джошуа Рейнольдс прокомментировал его «очень незавершенную манеру», но счел его «восхитительным по цвету и эффекту», а Жан-Оноре Фрагонар сделал копию этого рисунка. [8] То, что Рембрандт, возможно, не считал работу завершенной, предполагает отсутствие его подписи и даты, что необычно для автопортрета художника. [9]С другой стороны, возможно, что намерение Рембрандта состояло в том, чтобы оставить для потомков культовый биографический образ, более глубокий, чем традиционный автопортрет. [10] В этом ключе уместно сравнение с поздним «незаконченным» автопортретом Тициана в Gemäldegalerie в Берлине , напоминающим « Автопортрет с двумя кругами» . [10]

Некоторые из явно незаконченных отрывков были задуманы как исправления к предыдущей концепции: тело изначально было повернуто дальше вправо от зрителя, с поднятой рукой Рембрандта, чтобы его изобразили рисующим на холсте на краю картины с дополнительными кистями. в левой руке. Последующие изменения, в том числе перекраска его левой руки на бедре, уменьшили анимацию фигуры и увеличили ее ощущение монументальности. [11] Наиболее богато проработанными областями являются фон и голова, причем последняя состоит из множества нюансированных цветов, густо окрашенных и придает динамичный реализм. [6] В отличие от импастированных участков - глазницы, окрашенные тонкой глазурью, один глаз в тени и эффект загадочный. [12]

Круги [ править ]

Тициан «s Berlin автопортрет , холст , масло (ок. 1546-47). Gemäldegalerie, Берлин . Рембрандта вдохновили многозначительные мазки поздних работ Тициана. [10] [13]

Значение фона породило много спекуляций. [11] [14] Плоская поверхность позади Рембрандта интерпретируется как стена или натянутое полотно. Среди теорий, объясняющих значение изогнутых линий, заключается в том, что они нарисованы на стене или что они представляют полушария на карте мира, что является общей чертой дизайна голландских домов; однако кружки не содержат географических указаний и расположены довольно далеко друг от друга. [11] [15] Было высказано предположение, что круги представляют rota aristotelis - аристотелевскую идею истинной формы мира - или имеют каббалистическое значение. [11]Также было высказано предположение, что круги символизируют совершенство художественного мастерства, как в истории об итальянском мастере Джотто , которого папа вызвал для демонстрации своего мастерства и ответил, нарисовав идеальный круг одним движением. [11] [15] Похожая история связана с Апеллесом , придворным художником Александра Великого , и другим художником Протогенесом , каждый из которых рисовал «идеальные» линии. [15] То, что круги могут выполнять композиционную функцию, функцию геометрической структуры, также возможно. [11]

Заметки [ править ]

  1. ^ ван де Ветеринг 2005 , стр. 568.
  2. ^ Уайт, Кристофер, Бювло, Квентин (ред.), Рембрандт сам по себе , стр. 10, 1999, Национальная галерея, Лондон / Маурицхейс, Гаага, ISBN  1857092708
  3. ^ Уайт и др., 120, 164
  4. ^ Уайт и др., 210
  5. ^ а б Портер, 196
  6. ^ a b c d Уайт и др., 222
  7. ^ a b c ван де Ветеринг (1997), 205
  8. ↑ Брайант, 72–73.
  9. ↑ Брайант, 73 года.
  10. ^ a b c Брайант, 76
  11. ^ Б с д е е Уайта и др 220
  12. ↑ Брайант, 74
  13. ^ ван де Ветеринг (1997), 162–169
  14. ^ Флейшер, Роланд Э. и др.
  15. ^ a b c Брайант, 72 года.

Ссылки [ править ]

  • Брайант, Джулиус (2003). Кенвуд, Картины в завещании Iveagh . Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-10206-2.
  • Портер, Жанна К. (1988). «Рембрандт и его круги: Автопортрет в доме Кенвуд». В Fleischer, Roland E .; и другие. (ред.). Эпоха Рембрандта: исследования в голландской живописи семнадцатого века . Издательство Пенсильванского государственного университета. С. 188–213. ISBN 0-915773-02-3.
  • ван де Ветеринг, Эрнст (1997). Рембрандт: художник за работой . Издательство Амстердамского университета. ISBN 90-5356-239-7.
  • ван де Ветеринг, Эрнст, изд. (2005). Корпус картин Рембрандта IV: Автопортреты . Дордрехт, Нидерланды: Springer. ISBN 978-1-4020-3280-6.
  • Уайт, Кристофер и др. (1999) Сам Рембрандт . Издательство Йельского университета.