Вал - это американский криминальный боевик 1971 года, снятый Гордоном Парксом по сценарию Эрнеста Тидимана и Джона Д.Ф. Блэка . Это адаптация одноименного романа Тидиманаи первая запись в серии фильмов « Вал » . Сюжет вращается вокруг частного детектива по имени Джон Шафт, которого нанимает гарлемский мафиози, чтобы спасти свою дочь отпохитивших ее итальянских мафиози . В фильме снимались Ричард Раундтри в роли Вала, наряду с Мозесом Ганном , Чарльзом Чоффи , Кристофером Сент-Джоном.и Лоуренс Прессман . Фильм посвящен таким темам, как движение Black Power , раса , мужественность и сексуальность . Он был снят в Гарлеме , Гринвич-Виллидж и Таймс-сквер в районе Манхэттена Нью-Йорка. [4] Альбом саундтреков Shaft , записанный Исааком Хейсом , также имел успех, получив премию Грэмми за лучший оригинальный саундтрек для кинофильма и вторую премию Грэмми, которую он разделил с Джонни Алленом за лучшую инструментальную аранжировку . « Theme from Shaft » выиграла премию « Оскар» за лучшую оригинальную песню и вошла в несколько списков «100 лучших песен» , в том числе «100 лет ... 100 песен AFI» . Яркий пример эксплуатации чернокожих актеров жанра, [5] [6] [7] [8] [9] он был выбран в 2000 году для сохранения в США Национального реестра кинокартин по Библиотеке Конгресса за то , что «культурно, исторически, или эстетически значимый ".
Вал | |
---|---|
Режиссер | Гордон Паркс |
Произведено | Джоэл Фриман |
Сценарий от | Эрнест Тидиман Джон Д.Ф. Блэк |
На основе | Вал Эрнеста Тидимана |
В главной роли | Ричард Раундтри Мозес Ганн Чарльз Чоффи |
Музыка от | Исаак Хейс Джонни Аллен |
Кинематография | Урс Феррер |
Отредактировано | Хью А. Робертсон |
Распространяется | Метро Goldwyn Mayer |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 100 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 500 000 долларов США [2] |
Театральная касса | 12 миллионов долларов (США) [3] |
Сюжет
В январе 1971 года [Примечание 1] частному сыщику Джону Шафту сообщают, что его разыскивают гангстеры. Лейтенант полиции Вик Андроцци встречает Шафта и безуспешно пытается получить от него информацию о двух гангстерах. После того, как Андроцци уходит, Шафт замечает одного из мужчин, ожидающих его в его офисном здании. Он заставляет первого гангстера войти в свой кабинет, где его ждет второй гангстер. Во время короткой драки Шафт уклоняется от одного из них, который выходит в окно, в то время как другой сдаётся и показывает ему, что Бампи Джонас, лидер организованной преступной семьи из Гарлема, хочет, чтобы Шафт привез в Гарлем на встречу.
В полицейском участке Шафт лжет лейтенанту Андроцци и детективу, ответственному за смерть второго гангстера, говоря, что этот человек попал в «аварию». Ему разрешено вернуться на улицу на 48 часов. Шафт устраивает встречу с Бампи в своем офисе. Оказывается, дочь Бампи похитили, и Шафт просят обеспечить ее безопасное возвращение.
После выслеживания Бена Буфорда, как предложил Бампи, начинается перестрелка; Андроцци после стрельбы сообщает Шафту, что целью был сам Шафт, а не Бен, и что напряженность, возникающая между капюшонами в пригороде, принадлежащими Бампи Джонасу, и мафиози в центре города, завершилась парой убийств. Но для широкой публики это восприятие является черным против белого с возможностью перерастания в полномасштабную расовую войну . Он также показывает Шафту фотографии двух мужчин мафии, которые только что прибыли в Нью-Йорк. Вик умоляет Шафта объяснить, что происходит, хотя Вик уже знает, что Бампи ищет Шафта.
Вафт предполагает, что мафиози наблюдают за его квартирой из местного бара. Вал притворяется барменом и вызывает полицию, чтобы арестовать мафиози. Позже Шафт идет в полицейский участок, чтобы назначить встречу, чтобы узнать, где в плену находится дочь Бампи.
Вик говорит Шафту, что комната, в которой он находился в здании станции, прослушивалась, и он должен был привести его на допрос, но вместо этого уходит. Бен и Шафт идут в квартиру, где держат Марси Джонас, чтобы убедиться, что она жива. Оказавшись там, начинается перестрелка, во время которой два мафиози убиты, а Шафт получает пулю в плечо.
Вафт идет домой и получает медицинскую помощь от врача, работающего с ним под землей. Шафт говорит Бену, чтобы он собрал своих людей и встретил его в отеле, куда была доставлена Марси, чтобы подготовиться к ее возвращению. Он также звонит Бампи и сообщает ему, что с его дочерью все в порядке, и ему понадобятся такси, чтобы встретить его в отеле во время бегства.
План Шафта напоминает операцию в стиле военного коммандос. Мужчины Бена одеваются как гостиничные работники, чтобы не вызывать подозрений. Шафт и один из людей Бена идут на крышу и готовятся войти в комнату, где Марси содержится в плену. План Шафта состоит в том, чтобы отвлечь внимание с помощью взрывчатки, брошенной в окно комнаты Марси, в то время как Бен и его люди спускаются по коридору и разбираются с мафией, когда они покидают свои комнаты.
План спасения успешен. Марси уносят из отеля в одно из ожидающих такси. Пока остальные уезжают в оставшихся такси, Шафт идет к телефонной будке, чтобы позвонить Вику. Шафт сообщает Вику, что в результате спасения в ближайшем будущем между бригадой на окраине города и мафией предстоит исправить огромную неразбериху. Вик говорит закрыть его, имея в виду, что он хочет, чтобы Шафт исправил проблему. Шафт отвечает: «Вам придется закрыть его самостоятельно», затем кладет трубку и, смеясь, уходит.
Бросать
- Ричард Раундтри, как Джон Вал
- Моисей Ганн в роли Бампи Джонаса
- Чарльз Чоффи, как лейтенант Вик Андроцци
- Кристофер Сент-Джон в роли Бена Буфорда
- Гвенн Митчелл в роли Элли Мур
- Лоуренс Прессман в роли Тома Хэннона
- Виктор Арнольд, как Чарли
- Тони Кинг в роли Дэвиса
- Шерри Брюэр в роли Марси Джонас
- Рекс Роббинс в роли Ролли
- Камилла Ярбро в роли Дины Грин
- Маргарет Варнке в роли Линды
- Джозеф Леон, как Байрон Лейбовиц
- Арнольд Джонсон, как Кал
- Антонио Фаргас, как Банки
Задний план
Вал был адаптирован из романов Эрнеста Тидимана Тидимэном и сценаристом Джоном Д.Ф. Блэком. Продюсерами фильма выступили Джоэл Фриман и исполнительные продюсеры Стирлинг Силлифант и Роджер Льюис. [10]
В жанре экранного детектива в конце 1960-х годов доминировали большие фильмы, большие звезды. Пол Ньюман основал свой « Харпер» в 1966 году (персонаж был воспроизведен в 1975 году в «Пруду утопающих» ). Вскоре после этого « Тони Рим» Фрэнка Синатры (1967), Детектив (1968), Леди в цементе (1968) еще больше задали качество. Промышленные знания подсказывали, что первая постановка Клинта Иствуда «Грязный Гарри» должна была выйти в 1971 году. Режиссерский дебют Гордона Парка в крупной развлекательной постановке был положен на оценку сравнений. Инстинктивный культурный энциклопедист знал, где ему нужно сыграть удачный ход кастинга.
«В оригинальной истории Тидимана Вал был белым, но [Гордон] Паркс выбрал Ричарда Раундтри в качестве одноименного героя». [11] Решение Паркса во многом повлияло на динамику фильма, его более поздний успех и будущее фильмов о чернобыльской эксплуатации. Этот фильм был создан не для того, чтобы повлиять на сознание чернокожих, а для того, чтобы просто показать «забавный фильм», который люди могли посетить в субботу вечером и увидеть, как чернокожий парень побеждает ». [12] Тем не менее, Паркс сказал в документальном фильме о своей работе Half Past Autumn (2000), что он надеялся, что фильм вдохновит молодых афроамериканцев, представив им «героя, которого у них раньше не было». Shaft был специально создан, чтобы «обратиться к чернокожей городской аудитории вместе с соседней белой молодежью». [13]
После съемок , чтобы привлечь к просмотру фильма большую чернокожую аудиторию, MGM наняла UniWorld , рекламную фирму для черных, которая «популяризировала Shaft , используя риторику черной власти». [10] Хотя этот фильм был известен своим перекрестным успехом как у белой, так и у черной аудитории, UniWorld был в основном сосредоточен на привлечении членов афроамериканского сообщества. «Например, Variety сообщила, что в рекламе UniWorld главный герой Джон Шафт описывается как« Одинокий черный Superspade - человек с талантом и яркостью, который развлекается за счет (белого) истеблишмента ». [10] Они также продвигали «участие чернокожих за кадром», что привлекает чернокожих, которые оценили бы фильм как черную постановку или могли представить, что чернокожие каким-то образом превзошли систему Голливуда и захватили студии Metro-Goldwyn Mayer ». [10]
Мнение Раундтри о съемках в фильме
Когда на кинофестивале в Вирджинии в 2014 году его спросили, каково это быть на роль Шафта, Ричард Раундтри ответил, что в то время он был чрезвычайно взволнован этой ролью. Раньше его снимали в основном в рекламных роликах, и эта его первая роль в художественном фильме стала для него большим прорывом. [14]
Производство
Мелвин Ван Пиблз утверждал, что успех его фильма Sweet Sweetback's Baadasssss Song заставил Shaft превратиться из «белого фильма» в «черный». [15] На самом деле, съемки « Шафта» начались в январе 1971 года, за несколько месяцев до выхода фильма Ван Пиблза, где Раундтри уже была утверждена в главной роли. [16] [17] [18] Действие происходит в том же месяце, как показано в календаре на стене офиса Шафта.
Белый Тидиман до того, как стал писателем , работал редактором The New York Times . Он продал права на экранизацию Shaft , показав студии гранки (роман еще не был опубликован). Тидиман был отмечен NAACP за его работу над фильмами и книгами Shaft .
Основные темы
Изображение расы
Вал сыграл решающую роль в развитии афроамериканского продвижения в Голливуде. В создании Shaft было значительное присутствие афроамериканцев, с режиссером Парксом, редактором Хью А. Робертсоном и музыкальным композитором Айзеком Хейсом, сыгравшими решающие роли. С другой стороны, белые люди контролировали другие важные аспекты производства Shaft . Сценарист и писатель Тидиман, писатель Блэк, продюсер Фриман и исполнительные продюсеры Силлифант и Льюис [10] были белыми людьми, которые сильно повлияли на создание Shaft . В анализе « Шафта» Стэнли Коркин заявил: «Кроме того, восприятие идеи черноты также становится различным, определяемым любым количеством позиций субъекта, и, опять же, они не могут быть привязаны к какому-либо конкретному расово определенному месту происхождения». Другими словами, восприятие расы зависит от зрителя и, следовательно, у разных людей различается. Поскольку разные представления о расе нравятся разным людям, белые создатели фильма сфабриковали его представление о черноте, чтобы привлечь внимание как афроамериканской, так и белой аудитории. MGM испытывала финансовые трудности во время создания этого фильма, поэтому создание прибыльного фильма было необходимостью. "Под окольным видом предоставления черному американцу нового и позитивного образа его / ее жизни, эти фильмы дарят зрителю, черному или белому, немного больше, чем притворный гламур и изысканность, пустую, повторяющуюся пустошь древнего Голливуда. традиционализм ". [19]
Решение Паркса взять на роль Раундтри, а не белого актера, для которого была написана роль, мгновенно изменило представление о расе в фильме. [11] Критики, однако, считали, что сюжет был недостаточно изменен, чтобы учесть изменение расовой динамики. «Марк Рид, например, утверждает, что« Шафт »- продукт воображения (белых) студии и просто« чернокожая копия »белого героя боевика, обычно встречающегося в детективном жанре». [13]
Один из способов продемонстрировать черноту Шафта - это его одежда. Шафт был «стилистически расовым: [Он] носит одежду и влияет на манеры, которые ассоциируются с черным». [4] Вал был известен своей элегантной одеждой, так как на протяжении всего фильма он часто был одет в кожаные куртки и водолазки. Хотя его гладкий, стильный вид вызвал больший интерес у зрителей, он никоим образом не отражал моду, типичную для черного сообщества той эпохи.
Кроме того, Шафт полагается на группу воинствующих черных националистов, чтобы помочь ему завершить его миссию по спасению дочери Бампи. Включение группы, которая так сильно отождествляла себя с движением Black Power, явно было попыткой привлечь чернокожих зрителей. Тем не менее, фильм представил черных националистов как группу, которая не смогла продвинуть дело черных, не подняла осведомленности о борьбе черных и показала их просто как наемную команду нападающих, чтобы помочь Шафту в его миссии.
Съемки « Шафта» частично в окрестностях Гарлема также позволили чернокожему зрителю глубже проникнуться этим фильмом. Сценаристы изображали Шафта как человека, который явно имел хорошие отношения с этим районом, но отверг их, когда стал богатым, переехав в преимущественно белый район Гринвич-Виллидж. Традиционная мысль черных в ту эпоху заключалась в том, что афроамериканцы, которые были преуспевающими в финансовом отношении, должны инвестировать в сообщества, из которых они пришли, и отдавать им. Вместо этого «подразумевается, что мудрый черный (Шафт) захочет разорвать связи с народом Гарлема и найти место среди белых». [10] Этот пункт также указывает на ложное изображение расы в Shaft , поскольку настоящий черный герой боевиков своего периода был бы более лоялен к своему соседству.
Результат этого недостоверного изображения черноты в фильмах начала 1970-х, таких как « Шафт», оказал влияние на черных зрителей, которые их смотрели. Вместо коллективного характера Движения за гражданские права и движения «Власть черных» в 1960-х годах эти фильмы помогли начать десятилетие потакания своим слабостям, материальной выгоды и потребления наркотиков. [13] «Не менее важно, что Райли отмечает, что рассказы и образы чернокожих в этих новых фильмах - не более чем тематические шаблоны, переработанные с использованием черных актеров и обновленных стереотипов, которые подтверждают ожидания белых в отношении чернокожих и служат для подавления и отсрочки пробуждение любого реального политического сознания ". [12]
Черная сила через мужественность
Хотя « Вал» был изображением черноты белыми создателями, фильм затронул несколько тем, которые отражали идеалы движения «Власть черных». Некоторые из действий, предпринятых Shaft, подчеркнули положительные аспекты этого движения, в то время как другие выявили некоторые из его менее прогрессивных аспектов.
Заметным качеством характера Раундтри было его командное присутствие и контроль, которые он демонстрировал почти в каждой ситуации, с которой сталкивался на протяжении всего фильма. В движении Black Power лидеры горячо боролись за большее присутствие и контроль над своим народом, потому что даже после десегрегации афроамериканцы все еще были в значительной степени исключены из экономических, политических и культурных систем, укоренившихся в белом американском обществе. Вал был изображен как персонаж, достигший высокого уровня личной свободы, уверенности и контроля в своей жизни, что волновало афроамериканских зрителей. В начале фильма к Шафту подошли двое полицейских за информацией. Поскольку офицеры полагались на его информацию, Вал продиктовал разговор с позиции власти. В пространственном отношении он также был намного выше офицеров, что еще больше усиливало его позицию контроля. Экономическая независимость Шафта была важной частью его личности. Когда Шафт финансировался Бампи, его часто видели раздавшим деньги другим, что показывало, что у него была значительная финансовая безопасность. У него также была красивая квартира, расположенная в Гринвич-Виллидж, где аренда была бы высокой. Движение Black Power часто подчеркивало важность восходящей социальной мобильности .
Другой характерной чертой этого движения было его сильное внимание к мужественности . Этот акцент на мужских усилиях по улучшению жизни чернокожих сопровождался сексистскими убеждениями многих ведущих активистов. Их сексистские взгляды воспринимались как реакция на иерархическую структуру власти, уже преобладающую в обществе. Будучи порабощенными белыми людьми в течение многих лет, афроамериканские мужчины, в свою очередь, относились к женщинам как к нижестоящим. Робин Вигман утверждает, что члены движения «Власть черных» определили политику расы в рамках «метафорики фаллической силы», которая возникла из желания активистов-мужчин противостоять культурным формулировкам неполноценности черных мужчин, и что эта точка зрения очевидна. в произведениях таких влиятельных фигур, как Малкольм Икс , Хьюи Ньютон , Элдридж Кливер и Амири Барака ». [13]
Shaft напрямую воплотил этот идеал крайней черной мужественности через проявление гиперсексуальности и женоненавистничества. «Хотя Шафту не хватало власти в расовой сфере, в силу того, что он был гетеросексуальным мужчиной в патриархальной системе, он все еще сохраняет подобие власти по отношению к женщинам». [13] С самого начала фильма сексуальность Шафта была подчеркнута как важная характеристика его личности. В этой сцене Шафт расстается с двумя белыми офицерами, и один спрашивает его: "Куда ты идешь?" «Чтобы потрахаться», - ответил Вал. Вал описывали как легендарную «секс-машину», а это господство над женщинами представляли как инструмент власти. [13] Шафт не только имеет широкие сексуальные отношения с женщинами, но и относится к ним с небольшим уважением. «Несмотря на то, что у него была черная подруга, которая могла бы удовлетворить ожидания культурного национализма , он не боится спать без дела и заниматься случайным сексом с привлекательными белыми женщинами». [12] В одной из сцен девушка Шафта сказала ему, что любит его, и Шафт незабываемо ответил: «Да, я знаю». Кроме того, после того, как белая женщина переспала с Шафтом, она сказала ему: «Ты неплохо разбираешься в мешке, но после этого ты довольно дерьмовый. Ты это знаешь?» Это заявление дополнительно подчеркивает как сексуальную доблесть Шафта, так и его женоненавистнические действия.
Контекст
Shaft - третий выпущенный фильм о черной эксплуатации, один из лучших и самых популярных фильмов этого жанра. [20] Комментируя фильм вскоре после его выхода, кинокритик New York Times Винсент Кэнби точно предсказал, что за ним последует волна фильмов про черную добычу: «Однако реакция аудитории во многом зависит от того, какие фильмы и, наблюдая за необычными приемами, которые устраивают как Sweet Sweetback, так и Shaft, я задаюсь вопросом, возможно ли существование того, что кажется большой, голодной, черной киноаудиторией - аудиторией, чьи переживания и интересы в основном рассматриваются в моде на телевидении - возможно, это не одно из самых здоровых и захватывающих событий на нынешней киносцене ». Шафт сильно повлиял на будущие фильмы по эксплуатации черных людей, которые «грубо пытались имитировать успех Шафта и Свитбека , повторяли, дополняли или преувеличивали ингредиенты формулы Blaxploitation, которая обычно состояла из сутенера, гангстера или их злобных коллег-женщин, которые жестоко действовали. из мотивов мести или возмездия коррумпированным белым в романтизированных границах гетто или центральной части города ". [12]
Прием
Кассовые сборы
Этот фильм стал одним из трех самых прибыльных фильмов для MGM в этом году , собрав, по мнению журнала Time , «поразительные» 13 миллионов долларов при бюджете в 500 000 долларов. [2]
Los Angeles Times сказал , что фильм стоит $ 1 миллион и собрал $ 4,5 миллиона человек . [21] По данным Variety, к 1976 году он заработал 7,656 миллиона долларов на прокате театров. [22]
Он не только породил несколько лет экшн-фильмов о «черной эксплуатации», но и заработал достаточно денег, чтобы спасти находившуюся в то время MGM от банкротства. [23]
Общественная приемная
«Шафт» пользовался огромным успехом в кинотеатрах, что было огромным достижением для тогдашних студий MGM. Он был произведен по цене 1,2 миллиона долларов, при этом заработав 10,8 миллиона долларов за первый год распространения [12] , [12] 7 миллионов долларов только в США. [11]
Критический прием
Критический прием Шафта был неоднозначным. В целом фильму хвалили за новаторство , успех и длительное влияние на киноиндустрию. «Из-за того, что фильм позиционируется в соответствии с параметрами отраслевых стандартов, Shaft, как правило, приветствовался критиками как черными, так и белыми, как прорыв в расширении представления черных в коммерческом кино». [12]
Роджер Эберт дал фильму две с половиной звезды из четырех и написал: «Сила фильма Паркса - это его готовность позволить своему герою полностью погрузиться в жанр частного сыщика со всеми его обязательными насилием, кровью и непристойностью. Я подозреваю, что слабость «Шафта» в том, что Паркс не очень-то хочет заселять этот мир вместе со своим героем ». [24] Джин Сискель получил две звезды из четырех и написал, что фильм «предлагает немного больше, чем зажигательный вступительный бой и возможность увидеть сердитый Раундтри, пока он моделирует модные кожаные наряды». [25] Variety написала, что фильм «был снят Гордоном Парксом с тонким чувством как выдержки, так и человечности сценария. Превосходный актерский состав во главе с новичком Ричардом Раундтри может шокировать некоторых зрителей большой дозой откровенного диалога и ситуация ". [26] Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» назвал его «первым хорошим фильмом в субботу вечером, который я видел за многие годы ...« Вал »- не лучший фильм, но он очень интересный». [27] В обзоре для The Monthly Film Bulletin , Найджел Эндрюс назвал его «в основном высоко искусный и приятный триллер.» [28] Гэри Арнольд из Washington Post назвал его «увлекательным коммерческим триллером, несущественным, но красивым и небрежно приятным». [29]
Другие критики, такие как Клейтон Райли, в основном находили вину за то, что в фильмах не было «серьезного отношения к жизни черных» [19], написав, что « Сэм Спейд подходит для полевых работ, потому что белые люди не хотят нести это. вес больше. Но насколько серьезно " Five Easy Pieces " были бы восприняты с черным пианистом в качестве утомленного главного героя? " [30] Райли также резко заявила: «Посредственный - единственное слово, чтобы описать работу Гордона Паркса , режиссера этой ерунды, неумелое - самое доброе, что можно сказать о выступлениях Ричарда Раундтри в роли Джона Шафта , частного сыщика негров. поиски пинков в преступном мире Большого Яблока ". [19] Паркс ответил на социальную критику Райли письмом к редактору The New York Times , в котором говорилось, что «Райли, к сожалению, одинока среди чернокожих в этой реакции. Большинство чернокожих критиков хвалили фильм за то, что в нем Шафт изображен как сильный чернокожий. герой ... Я разделяю желание Райли видеть чернокожих актеров, играющих роли, которые теперь берут на себя такие актеры, как Джек Николсон или Дастин Хоффман , но я не думаю, что выбор чернокожих ограничивается «Пятью легкими пьесами» или Степином Фетчитом . " [31]
На основании 40 отзывов критиков фильм получил 88% баллов « Гнилые помидоры» со средней оценкой 7,47 из 10. Сайт "Critics Consensus" цитирует вступительную песню фильма : "Это тот человек, который рискнет своей шеей ради своего брата, приятель. Ты сможешь докопаться?" [32]
Награды и номинации
Премия [33] | Категория | Номинант (ы) | Результат |
---|---|---|---|
Награды Академии | Лучшая оригинальная драматическая партитура | Исаак Хейс | Назначен |
Лучшая песня в оригинале к картинке | « Тема из Shaft » - Исаак Хейс | Победил | |
Премия Британской киноакадемии | Лучшая оригинальная музыка | Исаак Хейс | Назначен |
Золотой глобус | Лучший саундтрек к фильму | Победил | |
Лучшая оригинальная песня - Кинофильм | «Тема из Shaft » - Исаак Хейс | Назначен | |
Самый многообещающий новичок - мужчина | Ричард Раундтри | Назначен | |
премия Грэмми | Лучший оригинальный саундтрек к фильму или телесериалу | Исаак Хейс | Победил |
MTV Movie Awards | Награда за заслуги в жизни | Ричард Раундтри | Победил |
Награды NAACP Image | Выдающийся актер в кино | Моисей Ганн | Назначен |
Ричард Раундтри | Назначен | ||
Национальный совет по сохранению фильмов | Национальный реестр фильмов | Вал | Введенный |
В 2000 году вал был выбран для сохранения в США Национальный реестр кинокартин по Библиотеке Конгресса за то , что «культурно, исторически, или эстетически значимым». [34] [35]
В 2003 году вал был выбран в качестве одного из 1000 лучших фильмов когда - либо на The New York Times . [36]
В 2004 году песня была названа тридцать восьмой самый большой фильм песня всех времен по Американского института кино . [37]
Музыка к фильму также была выбрана в качестве возможного кандидата на 100 лет партитуры AFI . [38]
Персонаж Джон Шафт считался возможным кандидатом на роль « 100 лет… 100 героев и злодеев» AFI . [39] Сам фильм также был кандидатом на премию AFI « 100 лет… 100 острых ощущений» . [40]
Саундтрек
Одним из важнейших факторов, способствовавших безумному успеху и непреходящей привлекательности Shaft, является его незабываемая музыкальная партитура , "революционный шедевр фанк / соул ", сочиненный Исааком Хейсом . [41] Хейс пробовался на роль Шафта, но вместо этого его попросили сочинить музыку. [11] «Вульгарный, поверхностный и грубо сделанный, Shaft отличился, главным образом, тем, что у него была лучшая музыка за год. Чувственная, угрюмая фоновая музыка Айзека Хейса добавила текстуре фильма…» [42]
Саундтрек Хейса был известен своим уникальным и запоминающимся звучанием. «Вместо того, чтобы выкладывать серию длинных расслабленных рэпов и джемов, эпизодический характер структуры фильма вынудил его сосредоточиться на более коротких инструментальных композициях с непринужденными джазовыми риффами и соло». [41] Например, из « Theme from Shaft »: «Инструментальная часть, которую играет Bar Kays и Movement, включает в себя пульсирующий бас , заикающуюся гитару вау-вау , характерную игру Хейса на фортепиано , нисходящий мотив из четырех нот рожка. , восходящие струны флейты и знаменитые ныне звуки духовых и струнных в стиле Pearl and Dean ». [11] «Тридцать пять лет спустя Shaft может показаться устаревшим, но этот звук вдохновил поколение соул-музыкантов. Непринужденный вокал Хейса и великолепные аранжировки Джонни Аллена по-прежнему захватывают дух, и альбом остается квинтэссенцией. души 70-х ". [41]
За замечательную композицию Хейса он получил сочетание похвалы публики, заметных отзывов критиков и наград. Только через несколько недель после выхода фильма, Hayes " саундтрек альбом уже заработал $ 2 миллиона ушел платину . [12] « Тема Shaft стала настолько популярной, что ее можно было услышать повсюду, от ночных клубов до перерыва на футбольных матчах». (Guerrero 1993) Хейс был также номинирован на две премии Оскар за лучший оригинальный драматический саундтрек и за лучшую оригинальную песню с « Theme from Shaft ». [11] Когда он выиграл в номинации «Лучшая оригинальная песня» , это был первый раз, когда афроамериканский композитор получил премию « Оскар» . [41] «Выпуск альбома с 45 синглами возглавил чарты США, стал четвертым в Великобритании и по-прежнему популярен сегодня, наслаждаясь новой жизнью в качестве мелодии звонка для мобильного телефона». [11]
Сиквелы и перезагрузка
Изначально у Shaft было два сиквела под названием Shaft's Big Score! (1972) и Вал в Африке (1973), где, по словам автора Говарда Хьюза, «ни одна из них не захватывает душу оригинала». [11] В 2000 году было выпущено дополнительное продолжение и частично римейк, также названный Shaft , с Сэмюэлем Л. Джексоном в главной роли в роли Джона Шафта II, племянника Джона Шафта. За более ранними сиквелами последовал недолговечный телесериал 1973–1974 годов под названием Shaft на CBS . Ричард Раундтри был единственным человеком, который когда-либо играл Джона Шафта, появлявшегося во всех четырех фильмах и телесериалах.
Эрнест Тидиман написал шесть сиквелов романа Шафта , в том числе « Прощай», «Мистер Шафт» и «Карнавал убийц» Шафта . [11]
В феврале 2015 года TheWrap сообщил , что вал будет перезагружена на New Line Cinema с Джон Дэвис производства нового фильма. [43] В июле 2015 года The Hollywood Reporter сообщил, что Кения Баррис и Алекс Барноу будут писать сценарий, Дэвис и Ира Наполиелло будут продюсировать, а Ричард Бренер и Сэмюэл Дж. Браун будут руководить. The Hollywood Reporter написал, что фильм «будет иметь комедийный тон, но сохранит свои боевые корни». [44] Когда его спросили об этой характеристике фильма, Дэвис сказал: «Это драма, но это будет драма с множеством забавных моментов. Много более легких моментов». [45] В январе 2017 года Deadline сообщает, что Тим Стори будет снимать фильм, продолжение, которое будет рассказывать о сыне Джона Шафта. [46] В августе 2017 года выяснилось, что Ричард Раундтри и Сэмюэл Л. Джексон повторит свои роли из предыдущих фильмов, а Джесси Т. Ашер сыграет сына Джона Шафта II (Джексон). В ноябре 2017 года было объявлено, что фильм назывался « Вал» и был выпущен 14 июня 2019 года [47].
Ссылки на поп-культуру
Уже в 1972 году, Гриер символ «s в киллера снялся в порнографический фильм , по ее мнению был кинопробы для вала .
В британском гангстерском фильме « Сексуальное чудовище» Дон Логан (которого играет Бен Кингсли ) говорит Гэлу Даву (которого играет Рэй Уинстон ), что его вымышленное имя - «Раундтри, как Умники , как Шафт».
В телешоу Seinfeld , Shaft, как сообщается, является любимым фильмом Элейн .
В «Свежем принце Бельэра» Шафт - кумир вымышленного Уилла Смита , и в нескольких эпизодах [ указать ] есть отсылки к фильму. В одном из эпизодов Уилл отрицает, что Шафт - вымышленный персонаж, и утверждает, что он настоящий, пародируя то, как маленькие дети отрицают, что герои мультфильмов, которых они любят, не реальны. «Свадебное шоу (Психея!)», Эпизод пятого сезона , включает свадьбу Уилла и его невесты Лизы на тему « Вал» .
В ER , в пятом сезон Хэллоуин эпизод 5, хирургический житель д - р Питер Бентон одевается как Джон Валы и показывает британский хирургический стажер и предыдущей травма сотрудника доктор Элизабет Корда , что , когда он был ребенком , он хотел быть Shaft.
В Симпсонах эпизоде One Fish, Two Fish, Blowfish, Blue Fish , Барт и Лиза тема песни Sing Isaac Hayes' на пленке при караоке - бар. [48]
В эпизоде Glee Throwdown Сью Сильвестр называет студента Мэтта Резерфорда «Валом», когда она перечисляет меньшинства в клубе Glee. В серии "Fists of Furry" Eek! Кот , пародия на музыкальную тему, исполняется на персонажа Шарки.
В эпизоде Сообщества «Антропология 101» Пирс Хоторн ( Чеви Чейз ) называет свою жизненную ситуацию с Троем Барнсом ( Дональд Гловер ) « Бэтменом и Валом». [49]
В презентации Mystery Science Theater 3000 Митчелл , Джоэл и роботы исполняют вариацию на тему «Вал» Айзека Хейса во время вступительных титров этого фильма. В Добром Едят , Alton Brown исполняет пародию песни темы фильма о слоеном тесте . В последнем эпизоде « Идя в Америку », посвященном отцу Теду , эту песню играет ликующий Тед, оживляя в процессе депрессивного священника.
Квентин Тарантино во время конференции Comic-Con 2012 отметил, что Брумхильда фон Шафт и Джанго Фриман из его фильма « Джанго освобожденный» задуманы как пра-пра-пра-пра-прадедушка и дедушка Джона Шафта из сериала « Вал ». [50]
В фильме « Футурама » «Игра Бендера» лифтер открывает дверь и говорит: «Техническое обслуживание шахты!» Профессор говорит: «Заткнись!», На что лифтер отвечает: «Я просто говорю о шахте!» [ необходима цитата ]
В Отчаянные домохозяйки , Ричард Roundtree выступает в качестве частного детектива. Название его агентства, которое можно увидеть в газетной рекламе, - «Хафтс», анаграмма от слова «Шафт».
Смотрите также
- Список американских фильмов 1971 года
Заметки
- ↑ Календарь в офисе Шафта показывает январь 1971 года. См. Производство .
Рекомендации
- ^ «Вал - Детали» . Каталог игровых фильмов AFI . Американский институт кино . Проверено 30 ноября 2018 года .
- ^ а б «Шоу-бизнес: черный рынок» . Время . 10 апреля 1972 . Проверено 31 октября 2010 .
- ^ «Вал (1971) - Финансовая информация» .
- ^ а б Коркин, Стэнли (2011). В главных ролях: Нью-Йорк: съемка грязи и гламура долгих 1970-х . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
- ^ Бриггс, Джо Боб (весна 2003 г.). «Кто этот человек? Вал и тот» . Cineaste . 28 (2). Архивировано из оригинала на 2016-03-04 . Проверено 11 апреля 2015 года .
- ^ Кларк, Рэндалл (2014) [1995]. В театре или на машине рядом с вами: история, культура и политика американского фильма об эксплуатации . Нью-Йорк: Рутледж. С. 152–153. ISBN 978-0-415-83865-8.
- ^ Лев, Питер (2000). Американские фильмы 70-х: противоречивые взгляды . Остин: Техасский университет Press. С. 128–132 . ISBN 978-0-292-74715-9.
- ^ Репино, Роберт; Аллен, Тим (3 июня 2013 г.). "Blaxploitation, от Shaft до Django " . Издательство Оксфордского университета . Проверено 11 апреля 2015 года .
- ^ Стоддард, Брэд Л. (2013). « Вал ». В Кортесе, Карлос Э. (ред.). Многокультурная Америка: Мультимедийная энциклопедия . Лос-Анджелес: Sage Publications. С. 1924–1925. ISBN 978-1-4522-1683-6.
- ^ Б с д е е Рид, Марк. Новое определение черной пленки . Беркли: Калифорнийский университет Press, 1993.
- ^ Б с д е е г ч I Хьюз, Ховард (2006). Криминальная волна: Путеводитель по большим криминальным фильмам для киноманов . Лондон: IB Tauris.
- ^ Б с д е е г Герреро, Эд (1993). Обрамление черноты: афроамериканский образ в кино (культура и движущееся изображение) . Филадельфия: издательство Temple University Press.
- ^ а б в г д е Генри, Мэтью (весна 2004 г.). «Он -« Плохая мать * $% @! # »: Вал и современная черная мужественность». Афро-американский обзор . 38 (1): 119–126. DOI : 10.2307 / 1512235 . JSTOR 1512235 .
- ^ «Ричард Раундтри обсуждает« Вал »на кинофестивале в Вирджинии» . 11 ноября 2014 г. - через YouTube.
- ^ "Баадассссс вернулся!" . Наблюдатель . 5 июня 2005 . Проверено 31 октября 2010 .
- ^ «Съемки Вала в Нью-Йорке» . Калгари Геральд . 27 января 1971 г.
- ^ «Раундтри играет детектива» . Толедо Блейд . 28 марта 1971 г.
- ^ «Первый фильм 1971 года готов к съемкам: сцены на Таймс-сквер для« Шафта »назначены на понедельник». Нью-Йорк Таймс . 5 января 1971 г.
- ^ a b c Клейтон Райли, «Вал может все - я ничего не могу», «Нью-Йорк Таймс» , 13 августа 1972 г. D9.
- ^ Уильямс, Антон (11 мая 2010 г.). "Blaxploitation" . Mubi.com . Проверено 11 августа 2018 года .
- ^ Даллос, Роберт Э; Делугач, Ал. (24 октября 1971 г.). «MGM тоже специализируется и диверсифицируется: Обри видит большой год, подробности о фильмах« Выбор », курортные планы MGM: Лео стремится к более зеленым полям». Лос-Анджелес Таймс . п. h1.
- ^ «Чемпионы мира по прокату фильмов». Разнообразие . 7 января 1976 г. с. 44.
- ^ «Гордон Паркс» . www.nndb.com .
- ^ Эберт, Роджер . «Вал» . RogerEbert.com . Проверено 30 ноября 2018 года .
- ^ Siskel, Gene (5 июля 1971). " 'Вал' ... " Chicago Tribune . Раздел 2, с. 7.
- ^ «Обзоры фильмов: Вал». Разнообразие . 16 июня 1971 г. 15.
- ↑ Кэнби, Винсент (11 июля 1971 г.). « Вал - наконец, фильм спокойной субботней ночи ». Нью-Йорк Таймс . D1.
- ^ Эндрюс, Найджел (январь 1972 г.). "Вал". Ежемесячный бюллетень фильмов . 39 (456): 15.
- ↑ Арнольд, Гэри (30 июня 1971 г.). «Вал: Отвлекающий триллер». Вашингтон Пост . B8.
- ↑ Райли, Клейтон (25 июля 1971 г.). « Черный фильм для белой аудитории? » The New York Times . D13.
- ↑ Паркс, Гордон (22 августа 1971 г.). « Нацеливание валов на критика« вала » ». Нью-Йорк Таймс . D8.
- ↑ Вал у тухлых помидоров
- ^ « Вал : награды и номинации» . База данных фильмов в Интернете . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ «Афро-американские фильмы в Национальном реестре фильмов» . BlackClassicMovies.com. Архивировано из оригинала на 2008-02-18 . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ « Вал среди 25 фильмов, отобранных Библиотекой Конгресса для Национального реестра сохранности фильмов 2000 года» . HighBeam.com. Архивировано из оригинала на 4 ноября 2012 года . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ «1000 лучших фильмов, когда-либо созданных» . Нью-Йорк Таймс . 29 апреля 2003 . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ "100 лет AFI ... 100 песен" (PDF) . AFI.com . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ «Официальный бюллетень AFI, посвященный 100-летию музыки к фильмам» (PDF) . AFI.com . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ «50 величайших героев и 50 величайших злодеев всех времен: 400 назначенных персонажей» (PDF) . AFI.com . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ «Самые душераздирающие фильмы Америки: 400 номинированных фильмов» (PDF) . AFI.com . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ а б в г Макларен, Тревор (3 июля 2006 г.). «Исаак Хейс: Вал» . Проверено 25 мая 2016 года .
- ^ Богл, Дональд (1973). Томы, куны, мулаты, мамочки и баксы: интерпретирующая история чернокожих в американских фильмах . Нью-Йорк: Viking Press.
- ^ Снейдер, Джефф (18 февраля 2015 г.). « Перезагрузка « Shaft »на новой линии с продюсером« Predator »(эксклюзив)» . TheWrap . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ Кит, Борис (28 июля 2015 г.). « „ Вал“Получение Ремейк С„Black-иш“Создателю (Exclusive)» . Голливудский репортер . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ Читвуд, Адам (14 августа 2015 г.). « „ Reboot Shaft“драма, не комедия Говорит продюсер Джон Дэвис» . Коллайдер . Проверено 15 августа 2015 года .
- ^ Флеминг-младший, Майк (20 января 2017 г.). "Тим Стори направит новую версию" Shaft "для новой линии" . Срок .
- ^ Д'Алессандро, Энтони (29 ноября 2017 г.). «Warner Bros. продвигает« Tag »вверх, устанавливает релиз 2019 года для« Shaft »и« The Goldfinch » » . Крайний срок Голливуд . Проверено 28 июля 2018 года .
- ^ « Симпсоны : одна рыба, две рыбы, иглобрюхие, связи из фильмов Голубая рыба » . База данных фильмов в Интернете . Проверено 21 мая 2010 года .
- ^ «Посмотрите на нас, живущих вместе, вместе едущих. Мы как Бэтмен и Вал!» . ТВ Фанатик . 24 сентября 2010 г.
- ^ « Приквел « Джанго освобожденный »и« Вал »? Так говорит Квентин Тарантино: Comic-Con» . Крайний срок Голливуд . 14 июля 2012 . Проверено 20 января 2013 года .
Внешние ссылки
- Вал на IMDb
- Вал в базе данных фильмов TCM
- Вал в AllMovie