Шанкар-Джайкишан

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Фактическая точность этой статьи оспаривается . Соответствующее обсуждение можно найти на странице обсуждения . Пожалуйста, помогите обеспечить надежный источник спорных заявлений . ( Январь 2015 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Шанкар – Джайкишан»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( август 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) Эта статья, возможно, содержит оригинальные исследования . Пожалуйста, улучшите его , проверяя сделанные утверждения и добавляя встроенные цитаты . Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. ( Август 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Похоже, что один из основных авторов этой статьи тесно связан с ее предметом. Может потребоваться очистка для соответствия политике содержания Википедии, особенно с нейтральной точкой зрения . Пожалуйста, обсудите дальше на странице обсуждения . ( Ноябрь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Шанкар Джайкишан
Шанкар (слева) и Джайкишан (справа) на марке Индии 2013 года
Исходная информация
Также известный как	Шанкар-Джайкишан, SJ
Жанры	Музыка из фильмов , Индийская классическая музыка , Музыка фьюжн , Индо-джаз
Род занятий	Музыкальный руководитель
Активные годы	1949–1986

Шанкар Джайкишан (также известный как SJ ) были популярным и успешным дуэтом индийских композиторов киноиндустрии хинди, работавшим вместе с 1949 по 1971 год. Они считаются одними из величайших и первых композиторов дуэта киноиндустрии хинди. ^[1] Позже Шанкар продолжал работать в одиночку как музыкальный руководитель, продолжая исполнять музыку под названием «Шанкар-Джайкишан» до 1986 года.

Шанкар-Джайкишан вместе с другими артистами сочинял «вечные» и «бессмертные мелодии» в 1950-х, 1960-х и начале 1970-х годов. ^[2] Их лучшие работы были отмечены тем, что они «основаны на раге и имеют одновременно ритм и звучность». ^[3]

Ранние годы [ править ]

Шанкар [ править ]

Шанкар Сингх с / о Рам Сингх Рагхуванши (15 октября 1922 - 26 апреля 1987) был из Хайдарабада . В годы своего становления Шанкар играл на табле и формально обучался этому искусству у Бабы Насира Хансахиба. Многие годы Шанкар учился как ученик легендарного композитора Хаваджа Хуршида Анвара , в оркестре которого он выступал. Шанкар начал свою карьеру в театральной группе Сатьянараяна и Хемавати, а затем перешел в театр Притхви.где он играл на табле и исполнял небольшие роли в спектаклях. Именно в Театре Притхви он научился играть и освоил несколько других инструментов, таких как Ситар, Аккордеон, Фортепиано и т. Д. Помимо работы в Театре Притхви, он также начал работать ассистентом ведущего композиторского дуэта Husnlal Bhagatram и питал амбиции стать независимым музыкальным руководителем.

Джайкишан [ править ]

Джайкишан Даябхай Панчал родился 4 ноября 1929 года в семье Даябхая Панчала и его жены. В детстве он жил в Бансде (Вансада), городе в современном штате Гуджарат . Джайкишан умел играть на фисгармонии . Впоследствии он получил свои музыкальные уроки у Сангита Вишарада Вадилалджи, а затем у Прем Шанкара Наяка. Переехав в Мумбаи , он стал учеником Винаяка Тамбе.

Формирование композиторского дуэта [ править ]

Помимо работы в Театре Притхви, Шанкар часто бывал в офисе гуджаратского режиссера Чандравадана Бхатта, который пообещал Шанкару перерыв в качестве музыкального директора, когда он будет продюсировать фильм. Это было за пределами офиса Бхатта, что Шанкар видел Джайкишана несколько раз. Однажды он начал разговор и обнаружил, что Джайкишан играет на фисгармонии и что он также посещает того же продюсера в поисках работы. Шанкар позже вспоминал, что они полюбили друг друга, и именно он тут же убедил Джайкишана в том, что он будет играть на фисгармонии в Театре Притхви (не спрашивая Притхвираджа Капура., нежно именуемый «Пападжи»). Пападжи почтил выбор Шанкара и с радостью принял Джайкишана в качестве игрока на фисгармонии в Притхви. Вскоре у них сложилась очень близкая дружба, до такой степени, что люди стали называть их «Рам-Лакшман ки джоди» и несколькими прозвищами с похожим значением. Помимо музыкальных занятий, они также играли важные роли в различных пьесах, включая знаменитую пьесу «Патан».

Во время работы в Prithvi Theater Шанкар и Джайкишан сочиняли мелодии и общались с Раджем Капуром , который работал помощником известного режиссера Кидара Шармы и стремился стать актером / режиссером. Таким образом, все трое встретились в Театре Притхви.

Барсаат: первый перерыв [ править ]

Радж Капур дебютировал в качестве режиссера в фильме « Ааг» в 1948 году. Его музыкальному директору Раму Гангули помогали Шанкар и Джайкишан. Однако во время записи песни для своего нового предприятия Barsaat Радж Капур имел серьезные разногласия с Рамом Гангули и решил передать музыку Шанкару, который настоял на том, чтобы взять Джайкишана в качестве своего партнера. Так появилась новая пара музыкальных директоров по имени Шанкар-Джайкишан, которые сочинили музыку к фильму.

Сам будучи обученным певцом (он и Мукеш учились вокальной музыке у одного и того же Гуру), Радж Капур, таким образом, взял на борт новую команду композиторов Шанкара и Джайкишана и лириков Шайлендру и Хасрат Джайпури (бывший автобусный кондуктор). По настоянию Шанкара они кооптировали будущий певческий талант Лату Мангешкар и повторили Мукеша как призрачный голос Раджа Капура для песен Barsaat.

Фильм также отличался тем, что в нем были показаны два первых фильма на хинди - заглавная песня («Barsaat Mein Humse Mile») и кабаре («Patli Kamar Hai»), которые также были первыми двумя песнями, написанными Шайлендрой.

Ранние произведения 1949–1959 гг. [ Править ]

Эти двое стали известны под аббревиатурой «SJ».

Их ранние работы включают Barsaat , Awaara , Бадала (1951 фильм) , Poonam (1952 фильма) , Nagina , АУРАТ , Парбат , Кали гхат , ааа , патит , Shikast , Badshah , Mayurpankh , Naya Гар , Сим , SHREE 420 , Басанты Bahar , Халаку , Раджхат , Нью-Дели , Катпутли , Анари , Чори Чори, Daag , Begunah , Yahudi , Main Нашего Mein Hoon , Kanhaiya , Загрузочный польский , Choti Behan , Shararat , Любовь Брак и Ujala . ^{[ необходима цитата ]}

Музыкальные соавторы [ править ]

SJ сформировал основную команду, в которую вошли лирики Шайлендра (сам считающийся, возможно, величайшим из себе подобных) и Хасрат Джайпури, а также певцы Мохаммед Рафи , Лата Мангешкар и Аша Бхосле . У SJ было два других спутника жизни, которые работали их помощниками: Даттарам Вадкар и Себастьян Д'Суза., первые контролируют свою ритм-секцию, а вторые пишут нотные записи для всех композиций SJ (во время музыкальных сеансов SJ, что можно увидеть на нескольких фотографиях таких сессий), а затем репетируют всех музыкантов большого оркестра SJ в соответствии с композициями SJ и направления. SJ также покровительствовал невероятно талантливому певцу Манне Дей, который спел с ними свои лучшие песни и использовал шелковый голос Мукеша для воспроизведения Раджа Капура. Среди режиссеров они наиболее тесно работали с Раджем Капуром и считались главными фигурами его легендарного знамени RK Films.

Они были коммерческими гениями, да еще и в музыке были благословлены богом. Они возглавили музыку Болливуда, несмотря на жесткую конкуренцию со стороны таких маэстро, как Наушад, С. Рамчандра, Рошан, С. Д. Бурман, О. П. Найяр, Салил Чоудхури и Мадан Мохан, и остались на вершине, к большому огорчению очень талантливых музыкальных режиссеров!

SJ работал практически со всеми певцами своего времени. У них были хорошие рабочие отношения со всеми из них, и они были мастерами в извлечении самого лучшего из каждого из них. Они стабильно работали как одна команда с Хасратом Джайпури и Шайлендрой в качестве авторов текстов; но после кончины Шайлендры они работали с множеством других лириков, таких как Индеевар , Гульшан Бавра , Гопалдас Нирадж , Верма Малик, Маджрух Султанпури , Витхал Бхаи Патель и Раджиндер Кришан , и многие другие.

SJ были "домашними композиторами" RK Films и получали зарплату до конца. Радж Капур имел обыкновение поддерживать музыкальный банк, в котором хранил композиции SJ. ^{[ необходима цитата ]} Даже после прекращения профессионального сотрудничества между Шанкаром и Раджем Капуром (Джайкишан к тому времени умер), последний использовал ряд более ранних композиций SJ (которые находились у него под стражей) для всех своих фильмов, хотя кредиты были дается официально другим композиторам, например, Лакшмикант-Пьярелалу ( Бобби , Сатьям Шивам Сундарам, Прем Рог) и Равиндре Джайну (Рам Тери Ганга Майли). SJ также работал с другими звездами, такими как Шамми Капур , Раджендра Кумар ,Дев Ананд , Сунил Датт , Кишор Кумар , Манодж Кумар , Бисваджит , Джой Мукерджи , Дхармендра и Манодж Кумар . Помимо них SJ combo работал, прежде всего, с Мохаммедом Рафи и, во-вторых, с Мукешем, и произвел множество хитов и несравнимых драгоценных камней. Мохаммед Рафи был их любимым певцом, несмотря на хорошую репутацию у других исполнителей музыки того времени. ^{[ необходима цитата ]}

В большинстве фильмов SJ изображены Даттарам и Себастьян как их помощники. Даттарам руководил ударной частью оркестра, а Себастьян - остальным. Даттарам встретил Шанкара в спортзале, когда тот уже работал в Театре Притхви музыкантом. Послушав Таблу Шанкара в тренажерном зале и впечатленный его виртуозностью, Даттарам стал его учеником и все время оставался с SJ. Как вспоминает Даттарам ^[4], Себастьян писал нотные записи к композициям SJ, а также дирижировал оркестром.

Стиль композиции [ править ]

Композиции Шанкар-Джайкишана открыли новые горизонты в музыке для фильмов на хинди. Помимо того, что они полагаются на свои знания индийской классической музыки, они также использовали западные биты и оркестровку. Шанкар-Джайкишан был пионером в установлении роли оркестра в песенных композициях как средства выражения и усиления смысла и чувств песен, а не использования его просто как «наполнителя», как это было принято до их появления на сцене. . Они использовали оркестр и музыкальные инструменты (часто десятки или сотни) в своих песнях, которые состояли из следующего формата: песня начинается с `прелюдии '(подготовительной музыки для создания и представления обстановки и настроения для начала песня), затем начинается мухда, за которой следует «интермедия», содержащая музыкальные произведения в исполнении оркестра. За очень немногими исключениями (хороший пример - «Ye mera deewana pan hai»), они всегда использовали разные интермедии перед каждой строфой.«Многослойная музыка, усыпанная контр-мелодиями», сыгранная оркестром в сопровождении мукхды или антара песни, и, наконец, наступил «эпилог» - музыка, которой песня закончилась после того, как певец (и) закончил их пение.

Шанкар-Джайкишан внес значительный вклад в продвижение индийской классической музыки на протяжении всей своей карьеры. В их устоявшейся практике было сыграть хотя бы одну песню в фильме, основанном на полуклассическом стиле. К ним относятся такие песни, как «Джанак-джханак тори бадже паялия» (Мере Хузур), «Чхам чхам бадже ре паялия» (Джейн-анджане), «Радхике мелод бансари чурайи» (Бети Бете), «Манмохана баде джхотх» (старое «Сима '), `Koi matwala aya simple dware' ( Любовь в Токио), `Аджаху на аяе баалма, саван бита джайе '(Сандж аур Савера),` Лапак джапак ту аа ре бадарва' (Полировка для ботинок), `Йе баркха бахар саутания ке двар '(Маюр панкх),` Re man sur mein ga '(Лал патхар), `Сони санси без ке ситар пар' (Лал Паттар),` Кейт на катэ раина '(Мера наам джокер), Хоне Лаги Хай Раат Джаваан (Найна) и многие другие. В их музыке как в «Basant Bahar», так и в Amrapali каждая песня была основана на индийской классической музыке. В то время как « рага Бхайрави » оставалась их неизменным фаворитом, SJ использовал в своих композициях различные рааги.

Шанкар Джейкишен также использовал западный классический основанный вальс ритм в ряде песен.

Шанкар-Джайкишан придал новый стиль и смысл жанру грустных песен, сочиняя их в быстром темпе. Такие песни, как "Zindagi Mein Hardam Rota Hi Raha" (Barsaat), "Tera Jana Dil Ke Armanon" (Anari), "Haye Tu Hi Gaya Mohe Bhool Re" (Kathputli), "Aye Mere Dil Kahin Aur Chal '(Daag) и "Andhe Jahan Ke Andhe Raate" (Патита) продемонстрировал это. Последние две песни, наряду со многими другими (в частности, " Awaara Hoon " из фильма Awaara ), также демонстрируют использование композиторами музыкальных инструментов - для создания музыки используется фисгармония. эффект фортепианного аккордеона .

Стили работы: «SJ» были двумя композиторами под одним именем [ править ]

Работая в команде, Шанкар и Джайкишан сочиняли свои песни отдельно. В целом Шанкару нравилось работать с Шайлендрой, а Джайкишаном - с Хасратом Джайпури, хотя есть известные случаи, когда Шанкар работал с Хасратом, а Джайкишан - с Шайлендрой. Конечно, есть ряд песен, написанных совместно, в которых они оба внесли свой вклад. Между ними Шанкар был старшим партнером и, следовательно, он обычно аранжировал оркестр даже для песен Джайкишана. Между ними было джентльменское соглашение не указывать настоящего композитора песни. В результате для поклонников SJ стало популярным времяпрепровождение - попытаться отличить песню Шанкара от песни Джайкишана. Танцевальные номера, заглавные / тематические песни и задушевные песни были Шанкар.сильной стороной, в то время как Джайкишан был мастером создания фоновой партитуры, кроме романтических песен (его вообще считают лучшим в этом жанре) и простых, запоминающихся композиций, мгновенно ставших хитами (типичным примером таких песен является "Ehsaan Mere Dil Pe"). Однако Шанкар был не меньше в этом аспекте разработки простых мелодий «прямой линии»: « Mera Joota Hai Japani » (Шри 420) является лучшим примером этого жанра.

Говорят, что Джайкишан пересчитывал несколько цифр на пальцах, прежде чем сразу же придумывать фоновую оценку для конкретной сцены! Два фильма SJ, а именно Sangam (1964) и Mera Naam Joker.(1971) даже сегодня считаются одними из лучших фоновых музыкальных композиций из фильмов на хинди. Хотя, по большому счету, именно Джайкишан раньше работал над фоновой музыкой для фильмов SJ в соответствии с их взаимно согласованным разделением работы, было бы чрезмерным упрощением предполагать, что, следовательно, все, что входило в фоновую музыку, было исключительно творением Джайкишана. Поскольку у SJ был общий пул мелодий в их запасе, сделанных кем-либо из них во время их многочисленных музыкальных сессий / сеансов (Рияз), для Джайкишана было совершенно законным и естественным использование мелодий, созданных Шанкаром, везде, где это было необходимо. Это также одна из причин, почему он смог закончить эту работу за несколько дней. Понятно, что в фильмах РК Шанкар и Джайкишан оба работали над фоновой музыкой. С другой стороны,и Шанкар, и Джайкишан одинаково хорошо озвучивали песни, основанные на западной музыке.

Несмотря на их разные стили работы и предпочтения, очень сложно, если не вообще невозможно, приписать большую часть их песен только одному из них. В большинстве песен они неизменно способствовали созданию друг друга, либо в форме импровизации мелодии, либо в форме оркестровки, таким образом, делая их композиции поистине совместными усилиями. Более того, каждый из двоих мог время от времени сочиняться в стиле другого, что еще больше затрудняло идентификацию.

Вопреки распространенному заблуждению о том, что «именно Джайкишан занимался связями с общественностью и деловыми / финансовыми аспектами карьеры дуэта», дело в том, что именно Шанкар имел последнее слово по всем финансовым / деловым аспектам SJ-команда.

Стиль раага-джаз [ править ]

Шанкар Джайкишан внес большой вклад в развитие джазовой музыки в Индии и нового жанра индо-джаз . Их альбом 1968 года в стиле Raaga-Jazz является самой ранней индо-джазовой записью в Индии. В этом альбоме, который считается одним из самых новаторских, SJ создал 11 песен на основе индийских раг с саксофоном , трубой , ситаром (Rais Khan), таблой, басом и т. Д. ^[5]

Награды [ править ]

За свою карьеру SJ девять раз выигрывал премию Filmfare Best Music Director Awards . Последние три награды были выиграны за три года подряд, что сделало SJ первыми композиторами, получившими хет-трик этих наград.

SJ также заняли первое место в Binaca Geetmala , легендарной радиопрограмме обратного отсчета, посвященной музыке из фильмов на хинди, где их композиции были объявлены самыми популярными в шести случаях (рекорд позже сравнялся с Laxmikant Pyarelal). Это были « Mera Joota Hai Japani » в 1955 году (Shree 420), «Teri Pyari Pyari Surat Ko» в 1961 году (Sasural), «Ehsaan Tera Hoga Mujh Par» в 1962 году (Junglee), «Bol Radha Bol» в 1964 году ( Сангам), «Бахарон Пхул Барсаао» в 1966 году (Сурадж) и « Зиндаги Эк Сафар Хай Сухана» в 1971 году (Андааз). В 1959 году семь из десяти лучших песен года были сочинены SJ, своего рода рекорд, который, возможно, стоит до сих пор, хотя высшие награды за этот год достались SD Burman.

Признание правительства [ править ]

• 1968 - Шанкар-Jaikishan был удостоен Падма Шри от правительства Индии . ^[6]
• 2013 - Почтовая марка с изображением их лица была выпущена Почтой Индии в честь них 3 мая 2013 года.

Filmfare Awards [ править ]

ПРЕМИЯ FILMFARE НАЧАЛАСЬ В 1954 ГОДУ ДЛЯ ЛУЧШЕГО МУЗЫКАЛЬНОГО ДИРЕКТОРА

Победитель ^[7]

Назначен [ править ]

В Сур-Singar Награды [ править ]

Победитель

• 1968 - За песню "Джанак Джанак Тори Баже Паялия" из фильма " Мере Хузур".
• 1971 - За песню "Re Man Sur Mein Ga" из фильма Лал Паттар.

Награды Бенгальской ассоциации киножурналистов [ править ]

Победитель

• 1968 - Лучший музыкальный руководитель фильма « Брахмачари» ^[8].
• 1971 - Лучший музыкальный руководитель фильма « Андаз» ^[9].

Предполагаемые споры между Шанкаром и Джайкишаном [ править ]

В подписанной статье в Filmfare Джайкишан невольно назвал песню «Yeh Mera Prem Patra Padh Kar» (Sangam) своим сочинением. Это привело к большой горечи между ними, поскольку Шанкар посчитал это нарушением неписаного соглашения между ними. Примерно в это же время Шанкар дал перерыв певице Шарде.и начал продвигать ее как новую певческую сенсацию, предпочитающую Лату Мангешкар. Однако Джайкишан в своих композициях придерживался Латы Мангешкар. В этот период Шанкар и Джайкишан начали заключать индивидуальные контракты на фильмы, хотя каждый такой фильм продолжал показывать их вместе как композиторов. Mohd. Вмешался Рафи и помог им уладить разногласия; однако предполагается, что их отношения были не такими, как раньше, и это повлияло на качество их композиций, которое начало снижаться (что явно заметно в фильмах, выпущенных в последние фазы жизни Джайкишана, и в фильмах, выпущенных сразу после его кончина).

С другой стороны, Джайкишан, Хасрат и Шанкар всякий раз, когда задавали вопросы на эту тему, отрицали, что между ними когда-либо был какой-либо разрыв. Фактически, согласно Хасрату, разделение работы было по взаимному согласию для того, чтобы справиться с тяжелой рабочей нагрузкой, так что Шанкар и Шайлендра выполняли одну часть работы, а Джайкишан и Хасрат - другую, но это разделение не было жестким; даже на этом этапе между ними было много взаимных уступок. Ближе к концу (как раз перед безвременной кончиной Джайкишана) в нескольких их последних фильмах, таких как Джейн Анджейн (1971), Andaaz(1971), Анхон Анхон Майн, Шанкар и Джайкишан, как известно, работали вместе. Оглядываясь назад, кажется, что так называемый разрыв между Шанкаром и Джайкишаном был чрезмерно раздуваемым средствами массовой информации и заинтересованными кругами и был использован позже для понижения рейтинга Шанкара в его постджайкишанские годы.

Поскольку Шанкар продолжал поддерживать Шарду (после эпохи Сангама ) и даже музыку, написанную призраком для ее фильмов и альбомов, не относящихся к фильмам, говорят, что Лата Мангешкар разозлилась на него и перестала петь для него. В то время как в этом утверждении может быть доля правды, другой факт заключается в том, что Лата Мангешкар перестала работать с ним после Сангама из-за своего гнева на Раджа Капура и Шанкара, заставившего ее петь «Будхха Мил Гая» из Сангама, что ей не нравилось. поскольку ей не нравились слова песни. Тем не менее, она продолжала петь для Джайкишана даже после Сангама и до самого конца.

Положение в отрасли [ править ]

SJ занимал непревзойденное положение в киноиндустрии хинди. Во время своего расцвета и даже ближе к концу своей карьеры они были самыми высокооплачиваемыми музыкальными директорами в отрасли. За исключением случайных исключений, им платили больше, чем ведущим актерам, а рекламные материалы их фильмов сделали бы их более известными, чем кто-либо другой.

Смерть Джайкишана и постджайкишанская эра SJ [ править ]

Джайкишан умер 12 сентября 1971 года из-за цирроза печени , болезни, вызванной чрезмерным употреблением алкоголя. На момент его смерти дуэт пользовался беспрецедентной популярностью, что было подчеркнуто массовым явлением на его похоронную процессию. Гейлорд, ресторан в Черчгейте (Мумбаи), где Джайкишан раньше был постоянным посетителем, оплакивал смерть своего прославленного покровителя, зажег свечу на своем любимом столе в течение одного месяца и не допустив ее для других гостей с табличкой «Зарезервировано» для г-на Джайкишана ".

После смерти Джайкишана Шанкар продолжал только со знаменем Шанкар-Джайкишана (согласно их взаимопониманию, достигнутому при их жизни, что в случае кончины любого из них выживший партнер продолжит работать с тем же названием команды) . Ему явно мешали многочисленные причины, такие как отъезд его задушевного друга Джайкишана и его любимого лирика Шайлендры, продолжающаяся критика Шанкара и ложная пропаганда со стороны его соперников и отсутствие мотивации с его стороны, из-за чего его музыка, казалось, страдала. по сравнению с собственными высокими стандартами SJ. Кроме того, несмотря на то, что он продолжал экспериментировать с музыкой, сами проекты, над которыми он работал, не имели коммерческого успеха, из-за чего даже его хорошие оценки остались практически незамеченными.

По словам самой Латы Мангешкар, это был покойный Мохд. Рафи, который привел к сближению между ними, и она снова начала петь для Шанкара, начиная с «Саньяси» Сохана Лала Канвара и нескольких других фильмов позже. Хотя работы Шанкара в этот период для Латы, а также для других певцов, таких как Рафи, Кишор, Манна Дей, были довольно хорошими, большинство из них остались незамеченными из-за неописуемого статуса таких фильмов, которые провалились в прокате. Его самым успешным музыкальным хитом был Sanyasi в 1975 году, для которого он записал все песни и всю фоновую партитуру на основе любимого SJ Раага Бхайрави, чтобы доказать, что Бхайрави SJ был в той же степени, что и у Джайкишана.

После «Саньяси», хотя в некоторых из более поздних песен Шанкара действительно проявлялись проблески гениальности старого маэстро, в целом эти фильмы ( Атмарам, До-Джхут, Гарам Кхун, Папи Пет Ка Савал Хай , Чорни, Эйнт ка Джаваб Патхар) не имели успеха. его в ведущие производственные дома, хотя были и исключения. Например, актер Дхармендра подписал Шанкара на сочинение музыки для своего фильма Bichchoo , однако, поскольку Шанкар не согласился с вмешательством Сая (который был более заинтересован в том, чтобы Радж Камаль был доктором медицины), он отказался от проекта. В конце концов, сам проект был заброшен Дхармендрой.

Шанкар баллотировался в фильме Раджа Капура « Сатьям Шивам Сундарам» (1978), но его не заметили в пользу Лакшмиканта Пьярелала, кандидатуру которого энергично поддерживал Мукеш. По иронии судьбы, своим положением в киноиндустрии Мукеш в первую очередь обязан композициям SJ.

Шанкар также рассматривался для предложенного Раджа Капура фильма « Парам Вир Чакра» (его дело поддержали сыновья Раджа Капура), но проект не увидел свет, и Шанкар так и не вернулся в лагерь РК.

Смерть Шанкара [ править ]

Шанкар умер в 1987 году. Его смерть получила номинальное освещение в СМИ, а на его похоронах присутствовали только его семья и несколько друзей. Киноиндустрия почти не была представлена ​​на его похоронах, что укрепило стереотип о ее непостоянной лояльности.

Позднее Радж Капур воздал должное своему коллеге по своим салатным дням в телеинтервью. Однако только после смерти самого Раджа Капура в 1988 году значимость его связи с Шанкаром Джайкишаном была раскрыта во всех подробностях.

Чандракант Бхосле впервые заметил Шанкарджи, так как Шанкар был широко известен среди своих друзей, в Мумбаи в 1945 году, когда Шанкарджи прибыл в Мумбаи с балетной труппой гуру Кришнанкутти и танцора Хемавати. Бхосле играл на табле и стал тесно связан с Шанкарджи. Он играл «ритм» в оркестре Шанкарджи с 1945 года до самой смерти Шанкарджи. За ночь до смерти Шанкарджи, то есть 25 апреля 1987 года, Шанкарджи высадил Бхосле возле железнодорожной станции Чарни-роуд, где остановился Бхосле, и уехал в свою резиденцию в Черчгейте. 26 апреля Бхосле, как обычно, около 10.00 ждал Шанкарджи, чтобы отвезти его в студию, но Шанкарджи не появился, поэтому Бхосле поехал в студию на такси. Все музыканты целый день ждали Шанкарджи в студии, но он не появился. Следующий день,Бхосле прочитал новости о смерти Шанкарджи. К сожалению, члены семьи, с которыми останавливался Шанкарджи, не сообщили Бхосле, Раджу Капуру или кому-либо из кинематографистов о смерти Шанкарджи.

Г-н Гокхале, который когда-то был поваром в доме Шанкарджи, а затем стал Пуджари в Гора Рам Мандир в Такурдваре, Мумбаи, сообщил людям, что Шанкарджи был поспешно кремирован в день его смерти, без ведома других. ^{[ необходима цитата ]}

Достижения [ править ]

• Их постоянными авторами текстов были Шайлендра , Хасрат Джайпури . Они написали для них максимальное количество песен.
• Они также работали с лириков , как Ананд Бакши , Indeevar , Neeraj , Anjaan .
• Они были постоянными композиторами для знамени Раджа Капура, RK Films, с начала своей карьеры до 1971 года (смерть Джайкишана).
• Они продвигали новых певцов, таких как Пурнима , Шарда .
• Даже сегодня их музыка очень популярна во всей Индии и во всем мире.
• « Планета Болливуд» назвала «Барсаат » лучшим саундтреком в списке «100 величайших саундтреков Болливуда». ^[10] Другие саундтреки в списке включают Awaara (3), Sangam (8), Shree 420 (15) Junglee (18), Chori Chori (19), Mera Naam Joker (48), Suraj (86), Jis Desh Mein Ганга Бехти Хай (88), Анари (92).

Дискография [ править ]

См. Также [ править ]

• Даттарам Вадкар

Ссылки и дополнительная литература [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Слобин, Марк, изд. (2008). Глобальные саундтреки: миры киномузыки . Издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6882-3.
• Неруркар, Вишвас (2009). «Саат Сурон Ка Саат - Шанкер-Джайкишан» .
• Джоши, Падманабх (2001). Шанкер-Джайкишан: Садабахар Фильм Сангитна . Югсаржак.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Шанкара Джайкишана .

• Шанкар – Джайкишан в IMDb
• Шанкар – Джайкишан в IMDb
• Шанкар-Джайкишанские императоры музыки
• Дань SJ
• Шанкар Джайкишан Биография, музыкальная база данных и блог
• Достоверная информация, особенности и набор функций
• Библиотека фотографий Шанкар-Джайкишана, Шайлендра-Хасрата