Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Иллюстрация 1: Сицилийское барокко. Базилика делла Коллегиата в Катании , спроектированная Стефано Иттар , ок.  1768 г.

Сицилийское барокко - отличительная форма архитектуры барокко, которая развивалась на острове Сицилия , у южного побережья Италии, в 17-18 веках , когда он был частью Испанской империи . Этот стиль узнаваем не только по типичным изгибам и изгибам барокко, но и по ухмыляющимся маскам и путти, а также по особой яркости, которая придала Сицилии уникальную архитектурную идентичность.

Стиль сицилийского барокко проявился во время масштабной перестройки после сильного землетрясения в 1693 году . Раньше стиль барокко использовался на острове в наивной и узкой манере, он произошел от гибридной местной архитектуры, а не от великих архитекторов Рима в стиле барокко. После землетрясения местные архитекторы, многие из которых прошли обучение в Риме, получили множество возможностей воссоздать более сложную архитектуру в стиле барокко, которая стала популярной в материковой Италии; работа местных архитекторов и новый жанр архитектурной гравюрычто они были первопроходцами - вдохновили больше местных архитекторов последовать их примеру. Примерно в 1730 году сицилийские архитекторы уверенно использовали стиль барокко. Их особая интерпретация привела к дальнейшей эволюции к индивидуализированной и узко локализованной форме искусства на острове. Начиная с 1780-х годов, стиль постепенно заменялся модным неоклассицизмом .

Весьма декоративный период сицилийского барокко длился едва ли пятьдесят лет и идеально отражал социальный порядок острова в то время, когда он, номинально управляемый Испанией, фактически находился под властью богатой и зачастую экстравагантной аристократии, в руках которой находились преимущественно сельскохозяйственные угодья. экономика была высококонцентрированной . Архитектура в стиле барокко придает острову архитектурный характер, который сохранился до 21 века.

Характеристики [ править ]

Иллюстрация 2: Университет Катании , спроектированный Ваккарини и завершенный к 1752 году, является примером типичного сицилийского барокко с путти, поддерживающими балкон, балюстрадами из кованого железа , декорированной рустикой и двухцветной лавовой кладкой - противоположность более традиционных рустованных стен и гладких пилястр.
Сицилийская: Иллюстрация 3 звонница коронок Росарио Гаглиарди «s церковь Сан - Джузеппе в Рагуза Ibla
Иллюстрация 4: Порта Грация в Мессине с ее лепными украшениями , свитками и масками были широко скопированы по всей Катании сразу после землетрясения.

Архитектура барокко - европейский феномен, зародившийся в Италии 17 века; он яркий и театральный, богато украшенный архитектурной скульптурой и эффектом светотени , стратегическим использованием света и тени на здании, созданным массой и тенью. [1] [2]

Стиль барокко на Сицилии в основном ограничивался зданиями, возведенными церковью, и палаццо , частными резиденциями сицилийской аристократии. [a] Самым ранним образцам этого стиля на Сицилии не хватало индивидуальности, и они, как правило, представляли собой грубые подделки зданий, которые сицилийские посетители видели в Риме, Флоренции и Неаполе. Однако даже на этом раннем этапе провинциальные архитекторы начали включать некоторые народные черты старой архитектуры Сицилии. К середине 18 века, когда архитектура барокко Сицилии заметно отличалась от архитектуры материка, она обычно включала по крайней мере две или три из следующих черт в сочетании с уникальной свободой дизайна, которую труднее охарактеризовать словами: [4] [5]

  1. Гротескные маски и путти, часто поддерживающие балконы или украшающие различные полосы антаблемента здания; эти ухмыляющиеся или сверкающие лица - пережиток сицилийской архитектуры до середины 17 века (иллюстрации 2 и 9). [4]
  2. Балконы , часто дополняемые замысловатыми балюстрадами из кованого железа после 1633 года (иллюстрации 2 и 9), а до этой даты - более простыми балюстрадами (иллюстрация 6). [6]
  3. Внешние лестницы . Большинство вилл и палаццо были спроектированы для формального входа в карету через арочный проход в уличном фасаде , ведущий во внутренний двор . Сложная двойная лестница вела из двора в рояль-нобиле . [7]Это будет главный вход палаццо в приемные на первом этаже; симметричные лестничные марши поворачивались бы внутрь и наружу до четырех раз. Из-за топографии их возвышенностей часто приходилось подходить к церквям по многим ступеням; эти ступени часто превращались в длинные прямые мраморные лестницы, которые сами по себе являлись декоративными архитектурными элементами (иллюстрация 19), наподобие Испанской лестницы в Риме. [8]
  4. Скошенные , вогнутые или выпуклые фасады (иллюстрации 1 и 6). Иногда на вилле или палаццо внешняя лестница вставлялась в углубление, образованное изгибом. [9]
  5. Сицилийская звонница . Колокольни не были размещены рядом с церковью в колокольней башне, как это принято в Италии, а на самом фасаде, часто превышающем центральный фронтон , с одним или несколькими колоколами, четко отображенными под его собственной аркой, например, в Коллегиате Катании (Иллюстрация 1) . В большой церкви с множеством колоколов это обычно приводило к сложной скульптуре и декорированию аркады на самой высокой точке главного фасада (Иллюстрация 3). [10] Эти колокольни являются одними из самых устойчивых и характерных черт сицилийской архитектуры барокко. [11]
  6. Цветной мрамор, инкрустированный как пол, так и стены, особенно в церковных интерьерах. Эта особая форма интарсии возникла на Сицилии с 17 века (см. Пол на иллюстрации 14). [12]
  7. Колонны , которые часто размещаются по отдельности, поддерживают простые арки и, таким образом, демонстрируют влияние более раннего и более простого нормандского периода (Иллюстрация 3). Колонны редко встречаются, как где-либо в Европе, в сгруппированных группах, действующих как опоры, особенно в примерах раннего сицилийского барокко. [13]
  8. Украшенная рустовка . Серлио украсил блоки тесаного камня в его русте ; к концу 16 века сицилийские архитекторы украшали блоки резьбой из листьев, рыбьей чешуи и даже сладостей и ракушек; Позднее ракушки стали одними из самых распространенных декоративных символов стиля барокко. Иногда рустикация использовалась для столбов, а не для стен, переворот в ожиданиях и почти архитектурная шутка (иллюстрация 2) [14].
  9. Местный вулканический камень лавы, который использовался при строительстве многих зданий в стиле сицилийского барокко, потому что он был наиболее доступным. Многие скульпторы и резчики по камню того периода жили у подножия горы Этна , создавая разнообразные предметы, в том числе балюстрады, столбы, фонтаны и сиденья для зданий. [15] Оттенки черного или серого использовались для создания контрастных декоративных эффектов, подчеркивая любовь барокко к свету и тени ( светотень ), как показано на (иллюстрация 2). [16]
  10. Испанское влияние . Архитектурное влияние правящих испанцев (иллюстрация 13), хотя это было более мягкое влияние, чем у норманнов . Испанский стиль, более сдержанная версия архитектуры французского Возрождения , особенно очевиден в восточной Сицилии, где из-за незначительных восстаний испанцы сохранили более сильное военное присутствие. Порта Грация Мессины 16-го века (иллюстрации 4), построенные как вход в испанскую настоящую Читтаделлу , были бы уместны ни в одном из городов и цитаделей, построенных испанцами в их колониях в других местах. [17] Стиль арочных городских ворот с их декоративной лепниной.Свитки и маски были широко скопированы по всей Катании сразу после землетрясения, и многие из их деталей стали мотивами сицилийского барокко. [18]

Хотя эти характеристики никогда не встречаются вместе в одном здании, и ни одна из них не является уникальной для сицилийского барокко, именно сочетание вместе придает сицилийскому барокко его особый вид. Другие черты барокко, такие как сломанные фронтоны над окнами, экстравагантное использование скульптур, изогнутые окна и двери, а также лестничные пролеты, являются символами архитектуры барокко и все это можно найти в зданиях в стиле барокко по всей Европе. [2]

Раннее сицилийское барокко [ править ]

Сицилия, вулканический остров в центральном Средиземноморье , недалеко от итальянского полуострова , была колонизирована греками , а затем управлялась римлянами , византийцами , остготами , мусульманами , норманнами , гогенштауфенами , анжуйцами и арагонцами . Затем он стал провинцией Испанской империи, а затем был частью Бурбонского королевства Обеих Сицилий , прежде чем окончательно был поглощен Королевством Италия в 1860 году [19].Таким образом, сицилийцы познакомились с богатой чередой разрозненных культур, что отражено в необычайном разнообразии архитектуры острова. [20]

Иллюстрация 5: Пьяцца Претория , Палермо. Фонтан Претории (около 1554) от Франческо Камилиани является редким примером высокой ренессансной архитектуры в столице. [21] За фонтаном находится церковь Санта-Катерина (около 1556 г.) с впечатляющим куполом в стиле барокко (который был добавлен позже).

Форма украшенной классической архитектуры, свойственная Сицилии, начала развиваться с 1530-х годов. Вдохновленный разрушенной греческой архитектурой и нормандскими соборами на острове, он часто включал греческие архитектурные мотивы, такие как греческий ключевой узор, в позднюю нормандскую архитектуру с готическими элементами, такими как заостренные арки и оконные проемы. Архитектура Сицилийский Norman включены некоторые византийские элементы , который редко встретишь в Norman архитектуры в других местах, и , как и другие романской архитектурыон продолжал включать в себя готические черты. Эта ранняя богато украшенная архитектура отличается от архитектуры континентальной Европы тем, что не произошла от архитектуры эпохи Возрождения ; вместо этого он был разработан из нормандских стилей. Архитектура эпохи Возрождения почти не касалась Сицилии; в столице Палермо , единственным пережитком Высокого Возрождения является Фонтана Претория , фонтан, первоначально созданный для Дона Пьетро ди Толеда флорентийскими художниками Франческо Каммиллиани и Микеланджело Наккерино [22] и привезенный на Сицилию, когда ему было уже 20 лет. старый (Иллюстрация 5). [23]

Какой бы ни была причина того, что стиль Возрождения так и не стал популярным на Сицилии, это определенно не было незнанием. Антонелло Гаджини был на полпути к строительству церкви Санта-Мария-ди-Порто-Сальво  [ она ] в 1536 году в стиле ренессанс, когда он умер; его сменил архитектор Антонио Скальоне , завершивший здание в нормандском стиле. [13] Этот стиль, кажется, повлиял на сицилийскую архитектуру почти до землетрясения 1693 года. Даже маньеризм прошел мимо острова. [24] Только в архитектуре Мессины [b]можно было различить влияние эпохи Возрождения, отчасти по географическим причинам: в пределах видимости материковой Италии и самого важного порта Сицилии Мессина всегда была более восприимчива к преобладающим модным тенденциям за пределами острова. Аристократические покровители города часто обращались во Флоренцию или Рим с просьбой предоставить им архитектора; Одним из примеров был флорентинец Джованни Анджело Монторсоли , который основал тосканские стили архитектуры и скульптуры здесь в середине 16 века. Однако это влияние оставалось в основном ограниченным Мессиной и окрестностями. Покровительство Римско-католической церкви, удаленное от влияния римской моды, оставалось консервативным в архитектурном вкусе и далеко идущим по своей силе. [28]

Это не означает, что Сицилия была полностью изолирована от тенденций в других странах Европы. Архитектура крупных городов острова находилась под сильным влиянием семьи скульптора Доменико Гаджини , который прибыл из Флоренции в 1463 году. [29] Эта семья скульпторов и художников украшала церкви и здания богато украшенной декоративной и фигуративной скульптурой. Менее чем через столетие после того, как его семья начала осторожно украшать церкви острова (1531–1537), Антонелло Гаджини завершил наподобие авансцены арку Капелла делла Мадонна в Сантуарио делл'Аннунциата в Трапани . [30] Эта арка с фронтоном, ведущая к святилищу, имеет пилястры, а не рифленые., но сильно украшенные рельефными бюстами святых; и, что наиболее важно с точки зрения архитектуры, фронтон украшен лежащими святыми, поддерживающими лабиринты, связанные с центральным щитом , венчающим фронтон. Этот богато украшенный фронтон, хотя и не сломанный, был одним из первых признаков того, что Сицилия формировала свой собственный стиль декоративной архитектуры. Похожий по стилю собор Кьеза дель Джезу (иллюстрация 14), построенный между 1564 и 1633 годами, также показывает ранние признаки сицилийского барокко. [31] [32]

Иллюстрация 6: Раннее сицилийское барокко: Quattro Canti, Палермо (около 1610 г.)

Таким образом, определенный вид архитектуры барокко начал развиваться на Сицилии задолго до землетрясения 1693 года. Хотя большинство тех зданий, которые можно четко отнести к стилю барокко, датируются примерно 1650 годом, нехватка этих изолированных, сохранившихся примеров Архитектурная история Сицилии 17-го века затрудняет полную и точную оценку архитектуры непосредственно перед стихийным бедствием: землетрясение разрушило не только большинство зданий, но и большую часть их документации. Еще больше было потеряно в результате последующих землетрясений и тяжелых бомбардировок во время Второй мировой войны. [33]

Самый ранний пример барокко на острове Джулио Лассо «s Quattro Canti , восьмиугольная площадь , или цирк, построенный около 1610 года на пересечении двух главных улиц города. [34] Вокруг этого перекрестка четыре открытых стороны, являющиеся улицами, и четыре одинаковых здания с одинаковыми скошенными углами. Стороны четырех зданий изогнуты, что еще больше подчеркивает барочный дизайн зданий, окружающих цирк. Эти четыре больших зданий доминирующих цирка каждый усиливается фонтаном, напоминающий того Папа Сикст V «s Кватро Фонтанев Риме. Тем не менее, в Палермо тема барокко продолжается на трех этажах зданий, которые украшены статуями в углубленных нишах, изображающих четыре сезона, четырех испанских королей Сицилии и четырех покровительниц Палермо: святых Кристину , Нинфу , Оливию и Агата . [35]

Хотя каждый фасад Quattro Canti радует глаз, как схема, он не соответствует ограниченному размеру площади и, как и большинство других образцов раннего сицилийского барокко, может считаться провинциальным, наивным и деспотичным. по сравнению с более поздними разработками. [36] Какими бы ни были его достоинства, очевидно, что в 17 веке стиль барокко в руках местных архитекторов и скульпторов уже отличался от стиля материковой Италии. Эта локализованная вариация мейнстрима барокко не была свойственна Сицилии, но имела место даже в Баварии и России, где нарышкинское барокко было столь же эксцентричным, как и его сицилийский кузен. [37]

Сицилийское барокко с 1693 г. [ править ]

Землетрясение и покровители [ править ]

Иллюстрация 7: Катания и Палаццо Бискари , начало строительства в 1702 году. Катания заменила Мессину как второй город Сицилии после восстания 1686 года.

Великое сицилийское землетрясение 1693 года разрушило по меньшей мере 45 городов, затронув площадь 5600 квадратных километров (2200 квадратных миль) и вызвав гибель около 60 000 человек. Эпицентр катастрофы было море, хотя точное положение остается неизвестным. Сильно пострадали города Рагуза , Модика , Шикли и Испика . Восстановление началось практически сразу. [38] [39] [40]

Пышность архитектуры, которая должна была возникнуть в результате этой катастрофы, связана с политикой Сицилии того времени: Сицилия все еще официально находилась под властью Испании, но правление было фактически делегировано местной аристократии. Этим руководил герцог Камастра , которого испанцы назначили наместником, чтобы успокоить многочисленную аристократию. [41] [42] Аристократия была относительно концентрированной по сравнению с большей частью Европы, а дворянский класс отсутствовал. По одной из оценок, в XVIII веке насчитывалось 228 благородных семей, которые обеспечили Сицилию правящим классом.состоящий из 58 принцев, 27 герцогов, 37 маркизов, 26 графов, одного виконта и 79 баронов; Золотая книга сицилийской знати (последняя опубликована в 1926 году) перечисляет еще больше. [43] В дополнение к ним были младшие отпрыски семей с их любезными титулами нобиле или барона . [44] [c]

Архитектура была не единственным наследием норманнов . Власть над крестьянами (не существовало установленного среднего класса) также обеспечивалась феодальной системой , неизменной с момента ее введения после норманнского завоевания 1071 года . Таким образом, сицилийская аристократия имела в своем распоряжении не только богатство, но и огромную рабочую силу, что к тому времени уменьшилось во многих других частях Европы. Как и в Южной Испании, огромные сельские поместья оставались почти такими же сконцентрированными, как когда они были римскими латифундами . Сицилийская экономика, хотя и в значительной степени основанная на сельском хозяйстве, была очень сильной и стала еще более сильной в 18 веке, когда судоходство стало более эффективным и угроза мусульманского пиратства исчезла. Экспортные рынки лимонов[46] (из-за большой моды 18 века на лимонад) и вина сильно выросли, и сицилийская пшеница оставалась, как и со времен Римской империи, основой экономики. [47] Катастрофа, которая должна была дать Сицилии ее современную репутацию бедности, а именно открытие Среднего Запада Америки для выращивания пшеницы, должна была произойти через столетие. Когда это произошло, это навсегда снизило цену на пшеницу до менее чем половины и навсегда разрушило старую экономику. [48]

Аристократия делила свою власть только с Римско-католической церковью . Церковь правила, опасаясь проклятия в следующей жизни и инквизиции в настоящем, и, следовательно, как высшие, так и низшие классы жертвовали так щедро, как могли, во дни всех главных святых. Многие священники и епископы были членами аристократии. Богатство церкви на Сицилии еще больше увеличивалось благодаря традиции принуждать младших детей аристократии входить в монастыри и монастыри , чтобы уберечь семейные владения от разделения; однако это редко было дешевым вариантом, поскольку церкви приходилось оплачивать расходы и постоянное «обременительное обслуживание». [49]Таким образом, богатство некоторых религиозных орденов несоизмеримо превышало экономический рост любой другой группы в это время. Это одна из причин того, что многие из сицилийских церквей и монастырей в стиле барокко, такие как Сан-Мартино-делле-Скале, были перестроены после 1693 года в таком большом масштабе. [50]

После того, как началось восстановление, бедняки восстановили свое основное жилище таким же примитивным способом, как и раньше. Напротив, самые богатые жители, как светские, так и духовные, оказались вовлечены в почти маниакальную оргию строительства. У большинства представителей знати было несколько домов на Сицилии. [d] Во-первых, испанский вице-король проводил шесть месяцев в году в Палермо и шесть месяцев в Катании , занимая двор в каждом городе, и, следовательно, членам аристократии требовалось городское палаццо в каждом городе. После того, как палаццо в разрушенной Катании были перестроены по-новому, палаццо в Палермо по сравнению с ним показалось устаревшим, поэтому в конечном итоге их тоже перестроили. Вслед за этим, с середины 18 века, на модных улицах строились виллы, в которые можно уединиться осенью, по сути, символы статуса.анклав в Багерии . Этот образец повторялся, в меньшем масштабе, в меньших городах Сицилии, каждый город обеспечивал более увлекательную социальную жизнь и притягивал провинциальных аристократов, чем их загородное поместье. Не избежала строительной мании и усадьба. Часто к старинным замкам добавляли крылья в стиле барокко или новые фасады или полностью перестраивали загородные виллы. Таким образом, безумие строительства набирало силу, пока все более и более фантастическая архитектура в стиле барокко, которую требовали эти гедонистические покровители, достигла своего апогея в середине 18 века. [51]

Новые города [ править ]

Иллюстрация 8: Пьяцца дель Дуомо, Сиракузы . Собор Андреа Пальмы в Сиракузах (см. Иллюстрацию 11 ниже) окружен дворцами в стиле барокко.

После землетрясения была быстро запущена программа восстановления, но прежде, чем она началась всерьез, были приняты некоторые важные решения, которые навсегда отличали многие сицилийские города и поселки от других европейских городских застроек. Вице-король, герцог Камастра , осведомленный о новых тенденциях в городском планировании, постановил, что вместо восстановления средневекового плана тесных узких улиц, новое восстановление предложит площади и более широкие главные улицы, часто с рациональной сеткой . [52] [42] Весь план часто имел геометрическую форму, такую ​​как идеальный квадрат или шестиугольник , типичные для городского планирования эпохи Возрождения и барокко. [53] ГородГраммикеле является примером этих новых городов, перестроенных в шестиугольном плане. [54]

Эта концепция была еще очень новой в 1690-х годах, и у нескольких новых городов были причины для строительства в Европе - план города Кристофера Рена после Великого лондонского пожара 1666 года был отклонен из-за сложностей с землевладением. [55] Были и другие примеры, такие как Ришелье , а затем Санкт-Петербург . Прототипом вполне мог быть новый город Терра-дель-Соле , построенный в 1564 году. Еще одним из первых городов, планировавшихся с использованием симметрии и порядка, а не эволюции небольших переулков и улиц, была Алессандрия на юге Пьемонта.. Немного позже, с 1711 года, эта форма планирования в стиле барокко была одобрена в испаноязычных колониях Южной Америки, особенно португальцами в Бразилии. [56] В других частях Европы нехватка финансов, сложная собственность на землю и разделенное общественное мнение сделали радикальную перепланировку после катастрофы слишком сложной: после 1666 года Лондон был перестроен по своему древнему плану, хотя новые расширения на запад были частично в сети. система. На Сицилии общественное мнение (любого, кто не принадлежит к правящему классу) ничего не значило, и, следовательно, эти, казалось бы, революционные новые концепции городского планирования могли свободно реализовываться. [e] [57]

На Сицилии решение было принято не только из соображений моды и внешнего вида, но и потому, что оно минимизирует ущерб собственности и жизни, который может быть нанесен в результате будущих землетрясений. [58] В 1693 году теснота домов и улиц заставила здания рухнуть вместе, как домино. Хотя после землетрясения проспекты были расширены, а плотность застройки в целом снизилась, тесные и узкие жилые районы все еще оставались, что создавало опасность для бедных. [59]С архитектурной и эстетической точки зрения большим преимуществом нового порядка городского планирования было то, что в отличие от многих итальянских городов, где часто можно встретить монументальную церковь эпохи Возрождения, зажатую в стиле террасы между несочетаемыми соседями, в дизайне городского барокко можно сделать шаг назад и действительно увидеть архитектура в более благоприятной обстановке по сравнению с ее пропорциями и перспективой. Это особенно заметно в отстроенных в значительной степени городах Кальтаджироне , Милителло в Валь-ди-Катания , Катании , Модике , Ното , Палаццоло Акрейде , Рагуза и Шикли . [4]

Один из лучших примеров этого нового городского планирования можно увидеть в Ното (Иллюстрация 9), город, восстановленный примерно в 7 километрах (4,3 мили) от своего первоначального места на горе Алверия . [60] Старый разрушенный город, ныне известный как «Ното Антика», все еще можно увидеть в его разрушенном состоянии. Выбранный новый участок был более плоским, чем старый, чтобы облегчить построение линейного плана в виде сетки. Основные улицы идут с востока на запад, так что они будут лучше освещены и будут более солнечными. [f] Этот пример городского планирования напрямую приписывается ученому местному аристократу Джованни Баттиста Ландолина ; Ему приписывают помощь трех местных архитекторов, которые спроектировали новый город самостоятельно. [62] [63]

Иллюстрация 9: Via Nicolasi, Ното

В этих новых городах аристократии были отведены более высокие районы, где воздух был прохладнее и свежее, а виды открывались прекраснее. Церковь была размещена в центре города (иллюстрация 8), как для удобства всех, так и для отражения глобального и центрального положения церкви; вокруг соединения собора и епископского дворца Весковилебыли построены монастыри. Торговцы и кладовщики выбрали свои участки на запланированных более широких улицах, ведущих от главной площади. Наконец, беднякам разрешили построить свои простые кирпичные хижины и дома в тех местах, которые никому не нужны. Юристы, врачи и представители нескольких профессий, в том числе более квалифицированные ремесленники - те, кто находился между строго определенным высшим и низшим классом - и могли позволить себе участки под застройку, часто жили на периферии коммерческих и высших жилых секторов. но столь же часто эти люди просто жили в большем или более просторном доме, чем их соседи из более бедных районов. Однако многие опытные художники, работавшие над перестройкой, жили в расширенных семьях своих покровителей. Таким образом, градостроительство в стиле барокко стало символом и отражением политической власти.а позже его стиль и философия распространились доАннаполис и Саванна в Английской Америке, [64] и, прежде всего , реконструкция Парижа Османом 19 века . Теперь все было готово для взрыва архитектуры барокко, которая преобладала на Сицилии до начала 19 века. [65]

Позже многие другие сицилийские города, которые были либо мало повреждены, либо полностью нетронуты землетрясением, такие как Палермо, также были преобразованы в стиле барокко, поскольку мода распространилась, и аристократы с палаццо в Катании пришли пожелать свои палаццо в столица была такой же богатой, как и во втором городе. В Палермо церковь Санта-Катерина  [ она ] , построенная в 1566 году, была одной из многих в городе, которые в 18 веке были отремонтированы внутри в стиле барокко с использованием цветного мрамора . [66]

Новые церкви и палаццо [ править ]

Иллюстрация 10: Собор Сан-Джорджо , Модика

О собственном стиле барокко Сицилии после 1693 года было сказано: «Здания, построенные после этого бедствия, выражали беззаботную свободу декора, чья нелепая веселость была призвана, возможно, смягчить ужас». [67] Хотя это точное описание стиля, который является почти праздником жизнерадостности в камне, вряд ли он станет причиной выбора. Как и во всех архитектурных стилях, выбор стиля напрямую связан с современной модой. Версаль был построен в 1688 году в гораздо более строгом стиле барокко; Новый дворец Людовика XIV немедленно подражал по всей Европе любому аристократу или государю в Европе, стремившемуся к богатству, вкусу или власти. [68]Таким образом, это был очевидный выбор для «бездомных богачей» Сицилии, которых были сотни. Однако излишки палаццо в стиле барокко и загородные виллы, которые должны были быть построены на Сицилии, вскоре сделали Версаль образцом сдержанности. [69]

На заре 18 века сицилийские архитекторы были наняты для создания новых палаццо и церквей. Эти архитекторы, часто местные, могли проектировать в более изысканном стиле, чем архитекторы конца 17 века: многие из них прошли обучение в материковой Италии и вернулись с более подробным пониманием идиомы барокко. Их работы вдохновили мало путешествующих сицилийских дизайнеров. Очень важно, что эти архитекторы также помогают книги гравюр по Доменико де Росси , который впервые записал текст с его гравюр, давая точные размеры и измерения многих из главных фасадах эпохи Возрождения и барокко в Риме. Таким образом, Ренессанс, наконец, опоздал на Сицилию по доверенности. [70]

На этом этапе своего развития сицилийскому барокко все еще не хватало свободы стиля, которую он приобрел позже. Джованни Баттиста Ваккарини был ведущим сицилийским архитектором того периода. Он прибыл на остров в 1730 году, привнеся с собой смесь концепций Бернини и Борромини и привнес в архитектуру острова единое движение и игру изгибов, что было бы неприемлемо в самом Риме. Однако его работы считаются менее качественными, чем будущие. [71] Известными произведениями, относящимися к этому периоду, являются крылья 18-го века Палаццо Бискари в Катании и Собор Святого Агата Ваккарини., также в Катании. На этом здании Vaccarini довольно четко копировал капиталы из Гварини «s Architettura Civile . Именно это частое копирование устоявшихся проектов заставляет архитектуру этого периода, хотя и богатую, также дисциплинировать и почти сдерживать. Стиль Ваккарини, назначенного городским архитектором в 1736 году, должен был доминировать в Катании в следующие десятилетия. [72] [73]

Вторым препятствием на пути к полной реализации своего потенциала сицилийскими архитекторами ранее было то, что часто они восстанавливали только поврежденную структуру, и, как следствие, им приходилось согласовывать свои проекты с тем, что было раньше или осталось. Собор San Giorgio в Модика (Иллюстрация 10) является примером. Он был сильно поврежден во время землетрясения 1613 года, перестроен в 1643 году в стиле барокко с сохранением средневековой планировки, затем снова поврежден в 1693 году. Восстановление снова началось в 1702 году неизвестным архитектором; Росарио Гальярди наблюдал за завершением фасада в 1760 г. [74]

В то время в работе были и другие факторы. Между 1718 и 1734 годами Сицилией правил лично Карл VI из Вены , и в результате можно заметить тесные связи с австрийской архитектурой. Несколько зданий на острове представляют собой бесстыдную имитацию работ Фишера фон Эрлаха , который начал перестраивать дворец Шенбрунн в 1686 году в простой форме барокко; [75] эта форма была позже воспроизведена на Сицилии в последние годы ее эпохи барокко. У дворца также была внешняя лестница (убрана в 1746 году), подобная той, которая позже возникла на Сицилии. Один сицилийский архитектор, монах Томмазо Наполи , дважды посещал Вену в начале века [76].возвращение с магазином гравюры и рисунков. Позже он был архитектором двух загородных вилл периода раннего сицилийского барокко, которые отличались вогнутыми и выпуклыми стенами и сложной конструкцией внешних лестниц. Одна вилла, его Вилла Палагония в Багерии , строительство которой началась в 1705 году [77], является самой сложной и оригинальной из всех построенных в эпоху барокко Сицилии [76]: ее двойная лестница с прямыми пролетами, часто меняющими направление, должна была стать прототипом отличительная черта сицилийского барокко. [78]

Позже новая волна архитекторов, овладевших настроениями барокко, знающих, что стили интерьера в стиле рококо, начинающиеся повсюду, чтобы преобладать над барокко, продолжила развивать яркую и «эластичную концепцию пространства», которая сегодня является синонимом термина «сицилийский». Барокко. [65]

Высокое сицилийское барокко [ править ]

Иллюстрация 11: Кафедральный собор Сиракуз , фасад собора Андреа Пальмы (начат в 1728 году). Основанные на формуле римской триумфальной арки , сломанные массы внутри фасада с колоннами создают театральный эффект.

Примерно в 1730 году стиль барокко начал постепенно отходить от определенного римского стиля барокко и приобретать еще большую индивидуальность по двум причинам: спешка с восстановлением утихала, а строительство становилось более неторопливым и продуманным; и новая группа доморощенных сицилийских архитекторов вышла на первый план. Это новое поколение наблюдало за перестройкой в ​​стиле барокко и изучало гравюры, архитектурные книги и трактаты, которые все чаще приходили с материка. Однако они не были похожи на своих предшественников (бывших учеников римлян) и, следовательно, смогли сформулировать собственные сильные индивидуальные стили. Среди них были Андреа Пальма , Розарио Гальярди и Томмазо Наполи . [грамм]Принимая во внимание барокко Неаполя и Рима, они теперь адаптировали свой дизайн к местным потребностям и традициям. Их использование ресурсов и использование сайтов часто было дико изобретательным. Napoli , а затем Vaccarini возвеличил использование внешней лестницы, которая теперь была взята в новое измерение: на вершину холма церковь будет достигнута фантастическими лестничными пролетами , ассоциируемых Vaccarini наставника Франческо де Санктис «s Испанской лестницы в Риме. [79]

Фасады церквей часто напоминали свадебные торты, а не места поклонения, поскольку архитекторы росли в уверенности, компетентности и статусе. [h] Церковные интерьеры, которые до этого времени были слегка пешеходными, особенно в Палермо были украшены множеством инкрустированных мраморов самых разных цветов. Энтони Блант описал это украшение как «завораживающее или отталкивающее, но, как бы на него ни реагировал отдельный зритель, этот стиль является характерным проявлением сицилийского изобилия и должен быть отнесен к числу самых важных и оригинальных произведений искусства барокко на острове. ". [81]Это ключ к сицилийскому барокко: он идеально соответствовал сицилийской индивидуальности, и именно поэтому он так бурно развился на острове. Нигде на Сицилии развитие нового стиля барокко не проявляется так ярко, как в Рагузе и Катании . [82]

Рагуза [ править ]

Рагуза была очень сильно повреждена в 1693 году. Город состоит из двух частей, разделенных глубоким ущельем, известным как «Валле дей Понти»: [83] более старый город Рагуза Ибла и более высокий Рагуза Супериоре.

Иллюстрация 12: Розарио Гальярди «S Duomo Сан - Джорджо в Рагуза

Рагуза Ибла, нижний город, может похвастаться впечатляющим массивом архитектуры в стиле барокко, в том числе Дуомо Сан-Джорджо работы Розарио Гальярди , спроектированным в 1738 году (иллюстрация 12). При проектировании этой церкви Гальярди использовал сложную местность на склоне холма. Церковь впечатляюще возвышается над массивной мраморной лестницей, насчитывающей около 250 ступенек [84], которая является элементом барокко, особенно популярным на Сицилии из-за рельефа острова . Башня кажется взрывающейся от фасада, что подчеркивается колоннами и пилястрами, наклоненными к изогнутым стенам. Над дверными проемами и оконными проемами фронтоны изгибаются и изгибаются, создавая ощущение свободы и движения, что было немыслимо для ранних архитекторов, вдохновленныхБернини и Борромини . Неоклассический купол не был добавлен до 1820 года. [85]

В переулке, соединяющем Рагуза Ибла с Рагуза Супериоре, находится церковь Санта-Мария-делле-Скале . Эта церковь интересна, хотя сильно пострадала от землетрясения. Только половина церкви была перестроена в стиле барокко, а уцелевшая половина сохранилась в оригинальном нормандском стиле (с элементами готики), что демонстрирует эволюцию сицилийского барокко. [86]

Балкон Палаццо Дзакко

Palazzo Zacco является одним из наиболее заметных зданий в стиле барокко города, его коринфские колонны , поддерживающих балконы изумительной работы из кованого железа, в то время как носители гротесков издеваться, шокируют или забавлять прохожий. Палаццо был построен во второй половине 18 века бароном Мельфи ди Сан-Антонио. [87] Позже он был приобретен семьей Закко , в честь чего и назван. Здание имеет два уличных фасада, на каждом из которых по шесть широких балконов с гербом семьи Мелфи, обрамлением из листьев аканта, из которого прислоняется путто . Балконы, характерные для палаццо, отличаютсякронштейны, которые их поддерживают, от путти до музыкантов и гротесков. Центральными точками главного фасада являются три центральных балкона, разделенных колоннами с коринфскими капителями . Здесь балконы поддерживаются изображениями музыкантов с гротескными лицами. [88]

Собор Рагуза в Рагуза Superiore был построен между 1718 и 1778. [89] Его главный фасад является чистым барокко, содержащий мелкие рисунки и скульптуры. Собор имеет высокую сицилийскую колокольню в таком же стиле. Богато украшенный интерьер в стиле барокко разделен на три колоннады.проходы. Рагуза Супериоре была перепланирована вокруг собора в 1693 году и демонстрирует необычный феномен сицилийского барокко: дворцы здесь характерны для этого города, всего в два этажа и длинны, с центральным заливом, подчеркнутым только балконом и аркой, ведущей во внутренний сад. . Этот португальский стиль, вероятно, призванный минимизировать ущерб от будущих землетрясений, сильно отличается от палаццо в Рагуза Ибла, которые выполнены в истинно сицилийском стиле. Как ни странно, барокко продержалось здесь до начала 19 века. Последний палаццо, построенный здесь, был выполнен в стиле барокко, но с колоннами в римском дорическом стиле и балконами в неоклассическом стиле . [90]

Катания [ править ]

Иллюстрация 13: Кафедральный собор Катании . Главный фасад Джованни Баттисты Ваккарини 1736 года демонстрирует влияние испанской архитектуры.

Второй город Сицилии, Катания , был самым разрушенным из всех крупных городов в 1693 году [91], где сохранились только средневековый Кастелло Урсино и три трибуна собора; таким образом, он был перепланирован и перестроен. Новый дизайн разделил город на кварталы, разделенные двумя дорогами, сходящимися на перекрестке, известном как Piazza del Duomo (Соборная площадь). Восстановлением руководил епископ Катании и единственный сохранившийся в городе архитектор Алонсо ди Бенедетто  [ он ] . [92]Ди Бенедетто возглавил команду молодых архитекторов, вызванных из Мессины, которые быстро начали восстанавливать, сосредоточившись сначала на площади Пьяцца дель Дуомо. Здесь расположены три дворца: Епископский дворец, Семинарио и еще один. Архитекторы работали в полной гармонии, и работы ди Бенедетто невозможно отличить от работ его младших коллег. Работа грамотная, но не примечательная, с украшенным рустом в сицилийском стиле 17-го века, но часто украшения на верхних этажах поверхностны. Это характерно для барокко этого периода сразу после землетрясения. [92]

В 1730 году Ваккарини прибыл в Катанию в качестве назначенного городского архитектора и сразу же произвел впечатление на архитектуру в стиле римского барокко. [93] Пилястры теряют свою рустованность и поддерживают карнизы и антаблементы римского типа или изогнутые фронтоны, а отдельно стоящие колонны поддерживают балконы. Ваккарини также использовал местный черный вулканический камень в качестве декоративного элемента, а не общего строительного материала, периодически используя его с другими материалами и эффектно для обелиска, поддерживаемого на спине катанского геральдического слона, для фонтана в стиле Бернини в перед новой ратушей. [94]Главный фасад Ваккарини собора Катании, посвященный Санта-Агате, демонстрирует сильное испанское влияние даже на этой поздней стадии сицилийского барокко. Кроме того, в городе Стефано Иттар «s Базилика делла Collegiata , построенный вокруг 1768, [95] и пример сицилийского барокко в его наиболее стилистически просто. [96]

Церковные интерьеры [ править ]

Иллюстрация 14: Кьеза-дель-Джезу , Палермо (1564–1633), с обильным использованием полихромного мрамора на полу и стенах.
Иллюстрация 15: монахиня «сек хор в церкви Сан - Бенедетто , Катания

Экстерьеры сицилийской церкви были украшены в изысканном стиле с первой четверти 17 века с широким использованием скульптуры , лепнины , фресок и мрамора (иллюстрация 14). По мере завершения строительства церквей после землетрясения в конце 1720-х годов, интерьеры также стали отражать это внешнее убранство, становясь более легкими и менее интенсивными (сравните иллюстрацию 14 с более поздним интерьером иллюстрации 15), с обильным скульптурным орнаментом колонн, карнизов и т. Д. и фронтоны, часто в виде путти, флоры и фауны. Инкрустация цветного мрамора на полу и стенах сложными узорами - одна из самых характерных черт этого стиля. [97] Эти узоры с их кругами из порфирачасто происходят из проектов, найденных в нормандских соборах Европы, снова демонстрируя нормандское происхождение сицилийской архитектуры. Главный алтарь обычно представляет собой пьесу сопротивления : во многих случаях это цельный блок из цветного мрамора, украшенный позолоченными завитками и фестонами и часто инкрустированный другими камнями, такими как лазурит и агат . Шаги , ведущие к алтарю возвышении являются характерным изгибом между вогнутой и выпуклой , а во многих случаях , украшенных инкрустацией цветным мрамором. Пример тому - церковь Святой Зиты в Палермо. [12]

Строительство церквей Сицилии обычно финансировалось не только отдельными религиозными орденами, но и аристократической семьей. Вопреки распространенному мнению, большая часть сицилийской знати не захотела выставлять свои останки на вечность в Catacombe dei Cappuccini , а были похоронены довольно условно в склепах под их семейными церквями. Однако было сказано, что «похороны сицилийского аристократа были одним из величайших моментов его жизни, и роскошь, которой он наслаждался в этой жизни, должна была привести его в следующую». [98] Похороныпревратились в грандиозное шоу богатства; Результатом этого хвастовства стало то, что каменные мемориальные плиты, покрывающие склепы сегодня, являются точным барометром развития барокко и техники инкрустации мрамором в любое конкретное время. Например, изделия первой половины XVII века из простого белого мрамора украшены высеченным гербом, именем, датой и т . Д.  В 1650 году появляются небольшие количества инкрустации из цветного мрамора, образующие узоры, и это можно увидеть, пока к концу века не появились гербы.каллиграфия полностью выполнена из цветного мрамора с декоративными узорчатыми краями. Спустя долгое время после того, как барокко стало выходить из моды в 1780-х годах, декор в стиле барокко по-прежнему считался более подходящим для католических ритуалов, чем новый, основанный на язычестве, неоклассицизм. [99]

Церковь Сан - Бенедетто в Катании (Иллюстрация 15) является прекрасным примером сицилийского барокко интерьера, украшенного между 1726 и 1762, в период , когда сицилийское барокко было на пике своей моды и индивидуальности. Потолки расписал художник Джованни Туккари . Самая эффектная часть церковного убранства - хор монахинь (Иллюстрация 15), созданный ок.  1750 г. , который был спроектирован таким образом, чтобы голоса монахинь можно было слышать во время служб, но сами монахини все еще были совершенно отделены от менее духовного внешнего мира и невидимы для него. [100] [101] [102]

Интерьеры палацци [ править ]

Иллюстрация 16: Бальный зал Палаццо Ганги , Палермо

Часто интерьеры палаццо менее сложны, чем интерьеры сицилийских церквей в стиле барокко. Многие из них были закончены с небольшим декоративным внутренним убранством, потому что их строили так долго: к тому времени, когда они были завершены, барокко ушел из моды; в этих случаях основные комнаты часто были украшены в неоклассическом стиле с влиянием сицилийской англомании конца 18 века и, в частности, восхищения Робертом Адамом и керамикой Веджвуда . [103] Однако в истинно сицилийском стиле даже этот более целомудренный стиль часто украшался фигурами в стиле барокко и красочными сицилийскими плиточными полами, такими как вилла Спедалотто в Багерии.. [103]

Часто встречается слияние двух стилей, как, например, в бальном крыле Palazzo Ajutamicristo в Палермо, построенном Андреа Джиганти в 1763 году, где потолок бального зала был расписан фресками Джузеппе Крестадоро с аллегорическими сценами, обрамленными позолоченными мотивами барокко в гипсе . Этот потолок был уже старомодным, когда он был закончен, а остальная часть комнаты была оформлена в гораздо более простом стиле. [104] Когда действительно происходило внутреннее убранство в стиле барокко, как и везде в Италии, лучшими и наиболее украшенными комнатами были комнаты на фортепиано nobile., зарезервировано для гостей и развлечений. Иногда, однако, поздняя дата завершения означает, что украшение можно описать как рококо - яркую лебединую песню эпохи барокко. [105]

Еще одна причина отсутствия декора в стиле барокко, и самая распространенная, заключается в том, что большинство комнат никогда не предназначались для публичного просмотра и, следовательно, были дорогостоящими. Многие палаццо были огромными; Палаццо Бискари имеет 700 номеров. [106] Это было необходимо, потому что домашнее хозяйство сицилийского аристократа, начиная с него самого, его жены и многих детей, как правило, также содержало группу более бедных родственников и других членов расширенной семьи, у всех из которых были небольшие квартиры в доме. [107] Кроме того, были наемные работники, часто в том числе частный капеллан или духовник, мажордом, гувернантки, секретарь, архивист, бухгалтер, библиотекарь и бесчисленные нижние служащие, такие как привратник, который звонит в колокол определенное количество раз в соответствии с рангом приближающегося гостя. [107] Часто большие семьи слуг, особенно пожилые, также жили в палаццо. Таким образом, для проживания домочадцев требовалось много комнат. Эти повседневные жилые помещения, даже спальни «Maestro and Maestra di Casa», часто были просто оформлены и меблированы. [108] Жерар Гефен в своей книге « Сицилия, земля леопардовых принцев» утверждает, что спальни были строгими, поскольку они были комнатами для борьбы с искушениями и грехом, а также для сна. [108]

Дополнительные комнаты требовались по сицилийской традиции, поскольку допускать проживание в местных гостиницах даже простым знакомым было признаком плохого воспитания. [107] Любой приезжий иностранец, особенно из далекого европейского мегаполиса, считался особым трофеем и добавлял социального престижа. Поэтому дом сицилийского аристократа редко был пустым или тихим. [109]

Иллюстрация 17: Яркая лестница Палаццо Бискари

Номера бельэтажа были введены формально от внешнего барокко двойной лестницы: они состояли из набора больших и малых салонов, с одной очень большим салоном является основной комнатой дома, часто используется как банкетный зал. Иногда здесь располагались и гостевые спальни, но к концу 18 века они чаще находились на втором этаже выше. Если бы они были декорированы в эпоху барокко, комнаты были бы обильно украшены. Стены часто были зеркальными, зеркала вставлялись в позолоченные рамы на стенах, часто чередующиеся с картинами в аналогичных рамах, в то время как лепные нимфы и пастушки украшали пространства между ними. Потолки были высокими и расписаны фресками , с потолка свисали огромные цветныелюстры из муранского стекла , [110] в то время как дальнейший свет исходил от позолоченных бра, обрамляющих зеркала, украшающие стены. Одним из самых примечательных залов в этом стиле является Галерея зеркал в Палаццо Вальгуарнера-Ганги в Палермо (иллюстрация 16), здании, которое называют «самым известным палаццо Сицилии». [111] Эта комната с расписанным фресками потолком Гаспаре Фумагалли  [ это ] , однако, одна из немногих комнат в стиле барокко в этом палаццо в стиле барокко, которое (с 1750 г.) было расширено и преобразовано его владелицей Марианной Вальгуарнерой , в основном в более позднем неоклассическом стиле. стиль. [i] [113]Внутреннее убранство в стиле барокко в конечном итоге стало настолько пышным, что стало известно как рококо: примером тому служит внутренняя лестница (Иллюстрация 17) Палаццо Бискари , завершенная в 1763 году. [114] [115]

Мебель эпохи барокко соответствовала стилю: богато, позолоченная и часто с мрамором, используемым для столешниц. Мебель носила временный характер в доме, часто перемещалась между комнатами по мере необходимости, оставляя другие комнаты без мебели. Иногда мебель заказывалась специально для определенной комнаты, например, под шелковое настенное панно в позолоченной раме. На протяжении большей части XVIII века мебель всегда оставляли расставленной у стены, а не в более позднем разговорном стиле в центре комнаты, которая в эпоху барокко всегда оставалась пустой: расположение, которое отображало мрамор или что-то еще. часто керамическая плитка для пола с рисунком. [116]

Общей чертой интерьеров как церквей, так и дворцов была лепнина . Штукатурка - важный компонент дизайна и философии барокко, поскольку она органично сочетает в себе архитектуру, скульптуру и живопись в трехмерной форме. Его сочетание с обманки потолков и стен в стиле барокко illusionistic живописи путает реальность и искусство. В то время как в церквях лепнина могла изображать ангелов и путти, соединенных цветами [117], в частном доме она могла представлять музыкальные инструменты или любимую еду хозяина. [118]

Изменение использования за последние 250 лет еще больше упростило декор палаццо, так как на первых этажах теперь обычно магазины, банки или рестораны, а верхние этажи разделены на квартиры, их интерьеры утрачены или обветшали. [119]

Позднее сицилийское барокко [ править ]

Иллюстрация 18: Палаццо Беневентано дель Боско (1779 г.), Сиракузы , спроектированный Лучано Али в сдержанном стиле позднего сицилийского барокко. Однако кованые балконы и широкие изгибы сдерживают приближение неоклассицизма .

Барокко со временем вышло из моды. В некоторых частях Европы он превратился в рококо , но не на Сицилии, где рококо встречается только внутри страны. Нет больше под властью Австрии, Сицилии, с 1735 официально Королевство Сицилии , не управлялась королем Неаполя , Фердинанд IV . Таким образом, Палермо находился в постоянной связи с главной столицей Неаполем., где в архитектурном отношении происходило все большее возвращение к более классическим стилям архитектуры. В сочетании с этим многие представители более культурной сицилийской знати развили модную одержимость всем французским, от философии до искусства, моды и архитектуры. Многие из них посетили Париж в поисках этих интересов и вернулись с новейшими архитектурными гравюрами и теоретическими трактатами.

«Входной храм» в Ботанический сад Палермо.

Французский архитектор Леон Дюфурни  [ он ] находился на Сицилии между 1787 и 1794 годами, чтобы изучать и анализировать древнегреческие храмы на острове. [120] Таким образом, сицилийцы заново открыли для себя свое древнее прошлое, которое с его классическими идиомами теперь было на пике моды. Смена вкусов произошла не в одночасье. Барокко оставалось популярным на острове, но теперь сицилийские балконы, как всегда экстравагантные, будут размещены рядом с строгими классическими колоннами. Дюфурни начал проектировать в Палермо, а свой «Входной храм» (1789 г.) в Ботанический сад Палермо.был первым зданием на Сицилии в стиле, основанном на греческом дорическом ордене. Это чистая неоклассическая архитектура, созданная в Англии с 1760 года, и она была знаком грядущего. [j] [122]

Иллюстрация 21: Палаццо Бельмонте Рисо (1784 г.), сдержанное позднесицилийское барокко с преобладанием неоклассических черт. Верхние окна имеют фронтоны в неоклассическом стиле, а у фортепианного нобиля фронтоны в стиле барокко и балкон с украшенными карнизами. Пилястры украшали капители в стиле барокко, но в остальном они просты и не украшены.

Великий друг Дюфурни и соратник-архитектор Джузеппе Марвулия должен был руководить постепенным упадком сицилийского барокко. В 1784 году он спроектировал Палаццо Бельмонте Ризо (Иллюстрация 21), хороший пример периода архитектурного перехода, сочетающий в себе мотивы барокко и неоклассицизма , построенный вокруг аркадного двора, обеспечивающего барочные массы света и тени или кьяроскуро . [k] Главный фасад, подчеркнутый гигантскими пилястрами , также имел черты барокко, но линия горизонта не нарушалась. Пилястры были неукрашенными, простыми, ионными и поддерживали неукрашенный антаблемент . Над окнами были классические неразбитыефронтоны . Сицилийское барокко пришло в упадок. [124] [125]

К концу 18 века обедневшей Сицилией правил из Неаполя слабый Фердинанд IV и его доминирующая жена. В 1798 и 1806 годах король был вынужден вторгшимися французами бежать из Неаполя на Сицилию. Французов держали в страхе от Сицилии только экспедиционные силы из 17000 британских войск , и теперь Сицилия находилась под властью Британии фактически, если не на словах. Затем в 1811 году король Фердинанд ввел первый налог на Сицилии, одним махом оттолкнув свою аристократию. [126]

Однако британское влияние на Сицилии должно было придать сицилийскому барокко последний расцвет. Марвуглиа, осознавая новую моду для всего британского, разработал стиль, который он впервые осторожно применил в Palazzo Belmonte Riso в 1784 году, сочетая некоторые из более простых и твердых элементов барокко с палладианскими мотивами, а не с палладианским дизайном. Позднее сицилийское барокко было похоже по стилю на барокко, популярное в Англии в начале 18-го века, популяризированное сэром Джоном Ванбру с такими зданиями, как дворец Бленхейм . [127]Примером может служить церковь Сан-Франческо-ди-Салес в Марвулии, почти английская в интерпретации стиля барокко. Однако это был лишь временный успех, и вскоре доминировал неоклассический стиль. Немногие аристократы могли позволить себе строительство, и новый стиль в основном использовался в общественных и гражданских зданиях, таких как Ботанический сад Палермо. Сицилийские архитекторы - даже Андреа Джиганти , когда-то компетентный архитектор в стиле барокко, - теперь начали проектировать в неоклассическом стиле, но в версии неоклассицизма, принятой модной Францией. Примером может служить его Вилла Галлетти в Багерии , вдохновленная работами Анж-Жака Габриэля.. Современный путешественник, граф де Борш, отметил французское влияние, описав виллу как «décorée à la française, avec trumeaux, boiseries légères и т. Д.» [128]

Отклонить [ править ]

Закат сицилийского барокко был неизбежен. Меняются не только вкусы в целом, но и заканчиваются аристократические деньги. [129] В 17 веке аристократия жила в основном на своих земельных владениях, ухаживая за ними и улучшая их, и в результате их доход также увеличивался. В течение 18 века дворяне постепенно мигрировали в города, в частности в Палермо, чтобы насладиться социальными прелестями двора вице-короля и Катании. Их городские палаццо росли в размерах и великолепии в ущерб заброшенным имениям, которые, как ожидается, по-прежнему приносили доход. Земельные агенты, оставшиеся управлять поместьями, со временем стали менее эффективными или коррумпированными, часто и то, и другое. Следовательно, аристократические доходы упали. [l]Аристократия занимала деньги, используя поместья в качестве поручительства , до тех пор, пока стоимость заброшенных имений не упала ниже денег, взятых под них. Более того, Сицилия была к тому времени столь же нестабильна в политическом плане, как и ее благородство в финансовом отношении. [131]

Непопулярный налог Фердинанда 1811 года был отменен британцами в 1812 году, которые затем наложили на острове конституцию в британском стиле . Одно юридическое нововведение того времени , имевшее особое значение для аристократии, заключалось в том , что кредиторы , которые раньше могли требовать выплаты только процентов по ссуде или ипотеке , теперь могли конфисковать собственность. Собственность стала переходить из рук в руки меньшими участками на аукционах , и, следовательно, землевладельческая буржуазия сразу же начала процветать. Восстания против Бурбоновв 1821 и 1848 годах дворянство разделили, и в воздухе витал либерализм. Эти факторы в сочетании с социальными и политическими потрясениями следующего Рисорджименто в 19 ​​веке означали, что сицилийская аристократия была обреченным классом, вынужденным жить за счет своего капитала. [129] Сразу после Рисорджименто присоединение Сицилии к новому итальянскому государству было экономически катастрофическим для острова, в немалой степени из-за ослабления валютных курсов, что было выгодно только для более индустриального севера нового королевства, но вынудило тем более сельскохозяйственный юг, чтобы конкурировать на североамериканских товарных рынках. [129] Кроме того, из-за пренебрежения и пренебрежения принципом благородства обязывающих, важный элемент феодальной системы, сельская местность часто управлялась бандитами за пределами закрытых деревень, а некогда величественные загородные виллы приходили в упадок. Доминирование сицилийского высшего класса закончилось. [132]

Иллюстрация 19: Палаццо Дучецио в Ното

Как и в первые дни сицилийского барокко, первые здания новой неоклассической эпохи часто были копиями или гибридами двух стилей. Палаццо Дучецио (Иллюстрация 19) был построен в 1746 году, а первый этаж с аркадами, создающими игру света и тени, выполнен в стиле чистого барокко. Однако, когда несколько лет спустя был добавлен верхний этаж, несмотря на использование ломаных фронтонов в стиле барокко над окнами, французское влияние неоклассицизма стало очень выраженным, подчеркнутым центральным изогнутым заливом. Сицилийское барокко постепенно вытеснялось французским неоклассицизмом. [133]

Наследие [ править ]

Сицилийское барокко сегодня признан архитектурный стиль, во многом благодаря работе Sacheverall Ситуэллы , чья Южное Барокко искусство 1924 был первой книга , чтобы оценить стиль, [134] с последующим более научной работой Энтони Блант в 1968 г. [ 135]

Большая часть дворцов в стиле барокко продолжала находиться в частной собственности на протяжении всего XIX века, поскольку старая аристократия либо жаловалась на деньги среднего класса, либо еще больше влезала в долги. Было несколько исключений, и некоторые из них до сих пор сохраняют свои родовые палаццо. Благодаря непрекращающейся религиозной преданности сицилийского народа многие сицилийские церкви в стиле барокко до сих пор используются в том виде, для которого они были созданы. Большая часть Мессины , восстановленная после землетрясения 1693 года, была разрушена еще одной в 1908 году . [76]

Иллюстрация 20: Палаццо Лампедуза в Палермо

Однако большая часть вины за упадок и разрушительное состояние сохранности такого количества палаццо должна лежать не только на владельцах, не желающих мириться с изменениями, но и на политических программах сменявших друг друга социалистических правительств. Некоторые из лучших вилл и дворцов в стиле барокко все еще находятся в руинах после бомбардировок США в 1943 году . Во многих случаях не предпринималось никаких попыток восстановить или даже защитить их. Те, что пережили набеги в хорошем состоянии, а также некоторые из тех, кто этого не сделал, в том числе Палаццо Лампедуза, палермский дом князей Лампедузы , часто делятся на офисы или квартиры, их интерьеры в стиле барокко разобраны, разделены и продано. [136] [137]

Остальные представители сицилийской аристократии, которые до сих пор населяют свои родовые палаццо, не могут сделать открытие своих домов для туризма основным источником дохода, в отличие от некоторых северных, особенно английских собратьев. Местный эквивалент от National Trust [138] очень мало, и гораздо меньше местного интереса среди населения в целом. Принцы, маркизы и графы Сицилии, все еще живущие в своих домах, живут в полной изоляции, часто окруженные красотой и упадком. Только сегодня и собственники, и государство осознают возможность того, что, если в ближайшее время не будут предприняты меры, будет слишком поздно спасать эту конкретную часть сицилийского наследия. [139] [140]

Поскольку сейчас Сицилия становится более политически стабильной, безопасной и менее коррумпированной средой, палаццо в стиле барокко постепенно начинают открывать свои двери для нетерпеливой публики, как американской и североевропейской, так и итальянской. В 1963 году, когда был выпущен фильм «Леопард» , бальный зал во дворце Ганги был почти уникальным, поскольку был съемочной площадкой, но сегодня в давно неиспользуемых салонах и бальных залах проводятся корпоративные и общественные мероприятия. Некоторые палаццо предлагают платным гостям услугу « постель и завтрак» , снова оказывая впечатляющее гостеприимство посетителям Сицилии, для той цели, для которой они изначально были предназначены. [141] [142] [143]

В 2002 году ЮНЕСКО выборочно включила барочные памятники Валь-ди-Ното в Список всемирного наследия как «выдающееся свидетельство яркого гения искусства и архитектуры позднего барокко» и «как кульминацию и окончательный расцвет искусства барокко в Европе» [144].

Известные архитекторы [ править ]

  • Паоло Амато  [ оно ]
  • Джакомо Амато
  • Антонелло Гаджини
  • Росарио Гальярди
  • Андреа Гиганти
  • Гуарино Гуарини
  • Стефано Иттар
  • Паоло Лабизи
  • Джулио Лассо
  • Джузеппе Венанцио Марвуглиа
  • Томмазо Наполи
  • Андреа Пальма
  • Винченцо Синатра
  • Джованни Баттиста Ваккарини

См. Также [ править ]

  • Список архитектурных стилей
  • Мальтийская архитектура барокко

Заметки [ править ]

  1. ^ Палаццо (мн. П. Palazzi ) - любое большое здание в городе, государственное или частное (часто намного меньше, чемподразумеваетсяпод английским термином дворец ). Хотя палаццо является технически правильным названием и почтовым адресом, ни один сицилийский аристократ никогда не использовал бы это слово, вместо этого ссылаясь на свой собственный дом, каким бы большим он ни был, как casa . Палаццо, за которым следует фамилия, - термин, которым пользовались чиновники, торговцы и курьеры. [3]
  2. ↑ Мессина , когда-то второй город Сицилии, погрузился в нищету и безвестность после карательных мер против нее со стороны испанцев после восстания 1626 года. Тесно связанный по географическим причинам с материковой Италией, Мессина когда-то содержала одни из лучших зданий Сицилии. Комбинированное воздействие землетрясений 1693, 1783 и 1908 годов и бомбардировок 1943 года лишило город практически всего этого. [25] [26] [27]
  3. ^ Патрик Брайдон , который путешествовал на Сицилию в 1770 году, записал свои впечатления от местной знати в туре по Сицилии и на Мальте, в серии Письма Уильяма Beckford эсквайр, из Somerly в Суффолк. : «Одним из наиболее распространенных названий здесь это князь; хотя они были созданы только Филиппом II Испанским , они занимают ранг всей другой знати, некоторые из которых, особенно графы, ведут свое происхождение еще от норманнов и с большим презрениемотносятся кэтим выскочкам князьям. Герцоги и маркизы не так уж и стары, так что можно сказать, что достоинство сицилийских титулов обратно пропорционально их древности ». [45]
  4. ↑ Джузеппе Томази ди Лампедуза , автор «Леопарда» , писал о шести домах своей семьи: таунхаус в Палермо, вилла в Багерии, палаццо в Торетте, загородный дом в Рейтано, «великий» замок в Санта-Марерита-де-Беличе, и «двое, куда мы никогда не ходили»: замок и дом в Пальма-де-Монтекьяро («I luoghi della mia prima infanzia» [«Места моего младенчества»]).
  5. ^ Стивен Tobriner в своем исследовании генезиса Ното: восемнадцатый век итальянских города , описывает процессведущий к резкому решению «двигаться» Ното. [41]
  6. ↑ Путешествуя по Сицилии в начале 1920-х, писатель Сашеверелл Ситуэлл записал свое изумление; "Должно быть, зимой 1922-1939 годов я поехал в Ното. Его красивые здания были для меня большим откровением, чем здания Лечче, и я действительно верю, что мой брат и я были первыми людьми любой национальности, которые заметили из них с момента их постройки ". [61]
  7. ^ Искусствовед Джон Varriano отмечает четыре-полета двойной лестницу Наполи в Villa Палагонии , здание Varriano считает «один из самых ярких во всей Италии». [65]
  8. ^ Сэр Джон Саммерсон описывает Андреа Пальма «s Сиракузы фасад соборакачестве„летучая интерпретации“ Джакомо да Виньола » s Церкви Джеза в Риме. [80]
  9. ↑ Помещение использовалось для бальной сцены из« Леопарда» Висконти [112]
  10. ^ Комментируя Dufourny в «вопиюще Neo-Classic» павильон, Джон Varriano отметил,«было бы выпустить в новом веке. Но нигде в Италии сделали барокко умереть так грациозно и достойную смерть». [121]
  11. ↑ Палаццо, сильно пострадавшее от бомбардировок во время Второй мировой войны , было восстановлено в 2008 году и сейчас является музеем современного искусства. [123]
  12. ↑ Историк Денис Мак Смит в своей «Истории Сицилии: Средневековая Сицилия», 800–1713 гг., Отметил : «Тот факт, что сицилийская аристократия потребляла очень много и ничего не производила, был фундаментальным для объяснения проблем острова». [130]

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Hauptman 2005 , p. 10.
  2. ^ a b Ланкастер 1938 , стр. 28.
  3. Перейти ↑ Gefen 2001 , p. 15.
  4. ^ a b c Gullo & Battaglia 2015 , повсюду.
  5. ↑ Blunt 1968 , повсюду.
  6. ^ Gullo & Battaglia 2015 , стр. 55.
  7. Перейти ↑ Gefen 2001 , p. 120.
  8. ↑ Short 2017 , p. 126.
  9. ^ Magill 2013 , стр. 168.
  10. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 18.
  11. ^ Браун 2014 , стр. 388.
  12. ↑ a b van Gastel 2018 , pp. 43–49.
  13. ^ а б Блант 1968 , стр. 12.
  14. ↑ Блант, 1968 , стр. 14–15.
  15. ^ Аутентичная Сицилия . Экскурсия по Editore. 2005. с. 173. ISBN. 978-88-365-3403-6.
  16. ^ Puleo 2014 , стр. 19-20.
  17. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 55.
  18. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 16.
  19. Перейти ↑ Cavalli-Sforza, Moroni & Zei 2004 , p. 175.
  20. ↑ Леманн, Жан-Пьер (28 декабря 2002 г.). «Сицилия: хорошее, плохое и уродливое» . Глобалист . Дата обращения 6 февраля 2020 .
  21. ^ Steves, Рик (25 ноября 2018). «Сицилийские сюрпризы изобилуют в столице Палермо» . HeraldNet.com . Вашингтон Дейли Геральд . Дата обращения 6 февраля 2020 .
  22. Перейти ↑ Valdés 2000 , p. 21.
  23. ^ «Фонтана Претория в Палермо» . www.frommers.com . Фроммера . Дата обращения 6 февраля 2020 .
  24. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 13.
  25. ^ Maramai, A .; Graziani, L .; Тинти, С. (2006). «Пересмотр цунами 1783–1784 гг. В Калабрии (южная Италия)» (PDF) . Nat. Опасности Earth Syst. Sci . 6 (6): 1053–1060. Bibcode : 2006NHESS ... 6.1053G . DOI : 10,5194 / nhess-6-1053-2006 .
  26. ^ Пино, штат Северная Каролина; Piatanesi, A .; Valensise, G .; Боски, Э. (2009). «Землетрясение в Мессинском проливе 28 декабря 1908 года (Mw 7.1): сильное землетрясение на протяжении столетия сейсмологии» (PDF) . Письма о сейсмологических исследованиях . 80 (2): 243–259. DOI : 10.1785 / gssrl.80.2.243 .
  27. ^ "Бомбардировка Италии" (PDF) . Университет Эксетера . Проверено 24 февраля 2020 года .
  28. ^ Varriano 1986 , стр. 13-15.
  29. Перейти ↑ Fowler 2005 , p. 286.
  30. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 145.
  31. ^ "Церковь Иисуса (Casa Professa)" . wearepalermo.com . 27 февраля 2018.
  32. ^ "Casa Professa Palermo - Церковь Святой Марии Джезу" . Pilgrim-info.com . Проверено 25 февраля 2020 года .
  33. ^ Брей, Иларий Dagnini (январь 2014). «Как люди-памятники спасли сокровища Италии» . Смитсоновский журнал . Смитсоновский институт.
  34. ^ Galluzzi 2005 , стр. 198.
  35. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 31.
  36. Перейти ↑ Blunt 1968 , pp. 9, 31.
  37. ^ "Нарышкинское барокко. Культура - Путеводитель по Москве" . moscow.touristgems.com . Проверено 26 февраля 2019 .
  38. ^ Gullo & Battaglia 2015 , стр. 51-53.
  39. ^ Tobriner 1982 , стр. 25-29.
  40. ^ "История землетрясений Италии" . BBC News . 31 октября 2002 г.
  41. ^ a b Tobriner 1982 , стр. 27–29.
  42. ^ а б Gullo & Battaglia 2015 , стр. 54.
  43. Перейти ↑ Gefen 2001 , p. 8.
  44. ^ Puleo 2014 , стр. 26.
  45. ^ Brydone 1848 , стр. 230.
  46. ^ Дэвис 2006 , стр. 33.
  47. ^ Амата, Licitra & Mormorio 2000 , стр. 24.
  48. Перейти ↑ Schneider 1996 , p. 118.
  49. Перейти ↑ Gefen 2001 , p. 46.
  50. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 139.
  51. ^ "Барочная Сицилия" . www.understandingitaly.com . Понимание Италии . Дата обращения 5 февраля 2020 .
  52. ^ Bohigas, Buchanan & Lampugnani 1991 , стр. 9.
  53. ^ Facaros & Паулс 2008 , стр. 232.
  54. ^ Эндрюс и Браун 2002 , стр. 448.
  55. ^ «Сэр Кристофер Рен (1632–1723)» . BBC . Проверено 2 сентября 2013 года .
  56. ^ Джексон 2006 , стр. 13.
  57. ^ Tobriner 1982 , стр. 27.
  58. ^ Tobriner 1982 , стр. 30.
  59. Перейти ↑ Coburn & Spence 2003 , p. 169.
  60. ^ Tobriner 1982 , стр. 25.
  61. ^ Sitwell 1967 , стр. 29.
  62. ^ Ганги +1964 , стр. 24.
  63. ^ Tobriner 1982 ,всем.
  64. ^ Kornwolf 2002 , стр. 50.
  65. ^ a b c Варриано 1986 , стр. 285.
  66. ^ Muirhead 1959 , стр. 179.
  67. ↑ Мэри Майерс, «Сила и слава: картины сицилийского барокко». Архивировано 20 февраля 2005 г. в Wayback Machine Country Life (1 ноября 2004 г.); воспроизведен на сайте John Martin Gallery, Лондон.
  68. Перейти ↑ Nolan 2008 , p. 233.
  69. ^ Архитектура периода барокко (французская архитектура в период барокко: Версаль) Проверено 26 февраля 2020 г.
  70. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 9.
  71. ^ Тупой 1968 .
  72. ^ Варриано 1986 , стр. 288.
  73. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 21.
  74. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 150.
  75. ^ "Дворец Шенбрунн" . Путеводитель по замкам Европы. С. 213–221. Архивировано из оригинального 10 -го марта 2009 года . Проверено 11 марта 2009 года .
  76. ^ a b c Wittkower 1973 , стр. 401.
  77. ^ Watkin 2005 , стр. 312.
  78. ^ Даммит 2015 , стр. 193.
  79. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 22.
  80. ^ Саммерсон 2004 , стр. 87.
  81. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 10.
  82. ^ Центр Всемирного наследия ЮНЕСКО. "Города позднего барокко в Валь-ди-Ното (Юго-Восточная Сицилия)" . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО .
  83. ^ Italia, guida breve (на итальянском). Consociazione turistica italiana. 1940. с. 286.
  84. ^ Зритель . ФК Уэстли. 1969. с. 13.
  85. ^ Варриано 1986 , стр. 290.
  86. ^ «Рагуза: Церковь Санта-Мария-Делле-Масштаб» . Ибли Религии и культуры . Проверено 23 февраля 2020 года .
  87. ^ "Monumenti del tardo barocco di Ragusa" (на итальянском языке). Comune di Ragusa . Проверено 13 ноября 2013 года .
  88. ^ Gullo, C .; Батталья, Л. "Палаццо Дзакко" . www.patrimoniounesco.it (на итальянском языке). Comune di Ragusa. С. 56–57. Архивировано из оригинала 9 мая 2006 года . Проверено 13 ноября 2013 года .
  89. ^ Марич 2008 , стр. 256.
  90. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 29.
  91. ^ Polehampton & Good 1821 , стр. 6.
  92. ^ а б Блант 1968 , стр. 147.
  93. ^ Марич 2008 , стр. 59.
  94. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 19.
  95. ^ Беллафиоре 1963 , стр. 166.
  96. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 23.
  97. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 32.
  98. Перейти ↑ Gefen 2001 , pp. 49–50.
  99. ^ Puleo 2014 , стр. 1.
  100. ^ "Церковь Сан-Бенедетто" . www.comune.catania.it . Проверено 23 февраля 2020 года .
  101. ^ "Chiesa San Benedetto: Церковь бенедиктинцев" . www.zainoo.com . Проверено 23 февраля 2020 года .
  102. ^ "Кьеза ди Сан Бенедетто" . Проверено 23 февраля 2020 года .
  103. ^ а б Гефен 2001 , стр. 139.
  104. ^ "Фотография потолка бального зала Palazzo Aiutamicristo" . Архивировано из оригинала 23 июня 2006 года.
  105. ^ Хопкинс 2014 , стр. 92.
  106. ^ Palazzo Biscari Проверено 25 февраля 2020
  107. ^ a b c Gefen 2001 , стр. 16.
  108. ^ а б Гефен 2001 , стр. 17.
  109. Перейти ↑ Gefen 2001 , p. 19.
  110. ↑ Маколи, Джеймс (10 декабря 2019 г.). «Самые старые деньги: в сицилийском палаццо Джузеппе Томази ди Лампедуза» . Город и страна .
  111. ^ «Семь лучших секретных дворцов на Сицилии» . Журнал Италия .
  112. ↑ Бегли, Адам (6 июля 2008 г.). «Сицилия глазами леопарда» . NYTimes.com . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 февраля 2020 года .
  113. ^ Де Лука, Маддалена; Д'Арпа, Чиро. «Виллы и дворцы XVIII века» (PDF) . Власть Сицилийского региона . Проверено 24 февраля 2020 года .
  114. ^ Лорен Бичинг, « Яркие лестничные клетки, которые делают подъем на второй этаж приятным », Designcurial, 7 июля 2016 г.
  115. ^ Consoli 1987 , стр. 758.
  116. ^ Форсайт, Майкл и Лиза Уайт (2011). Внутренняя отделка и фурнитура для сохранения исторических зданий . Джон Вили и сыновья. п. не указан.
  117. ^ Каролина Гриффо; Ангиолина Ганаццоли. "Декор в стиле барокко: оратории и лепные украшения" (PDF) . Палермо, Сицилия: Сицилийский департамент культуры . Дата обращения 6 февраля 2020 .
  118. ^ Даммит 2015 , стр. 188.
  119. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 39.
  120. Перейти ↑ Blunt 1968 , p. 44.
  121. ^ Варриано 1986 , стр. 294.
  122. ^ «Орто Ботанико (Ботанический сад), Палермо, Сицилия: возвышение административного здания (гимназии)» . RIBApix . Королевский институт британских архитекторов . Дата обращения 5 февраля 2020 .
  123. ↑ История Палаццо Рисо. Архивировано 18 февраля 2011 года в Wayback Machine . Проверено 29 января 2011 года.
  124. ^ "Музей современного искусства Рисо" . Sicily.co.uk . Проверено 24 февраля 2020 года .
  125. ^ Mannarano Игнацио (25 ноября 2015). «Современное искусство | Посетите официальную страницу Сицилии» .
  126. ^ Гловер 2017 , стр. 200.
  127. ^ Саммерсон 2004 , стр. 70-71.
  128. ^ Caizzi 1971 , стр. 407.
  129. ^ a b c Gefen 2001 , стр. 156.
  130. ^ Мак Смит 1968 , стр. 291.
  131. ^ Riall 1998 , стр. 4-5.
  132. ^ Riall 1998 , стр. 44-46.
  133. ^ Schank Smith 2006 , стр. 70.
  134. ^ Tobriner 1982 , стр. 11.
  135. ^ Tobriner 1982 , стр. 13.
  136. ↑ Болен, Селестина (3 июня 1997 г.). «Разрушенная церковь сетует на камни, оставленные нетронутыми» . www.nytimes.com . Нью-Йорк Таймс.
  137. ^ Philipson, Алиса (29 декабря 2015). «Дворцовый дом автора Леопарда Джузеппе Томази ди Лампедуза восстановлен до его славных дней» . www.telegraph.co.uk . Телеграф.
  138. ^ "Что мы делаем" . Fondo Ambiente Italiano - Национальный фонд Италии . Дата обращения 5 февраля 2020 .
  139. ↑ Тондо, Лоренцо (28 мая 2019 г.). «Новые руины Италии: памятники старины, заброшенные из-за разграбления» . www.theguardian.com . Хранитель.
  140. ^ Gumbell, Andrew (20 апреля 1997). «Барочный фарс разрушенного наследия» . Независимый .
  141. ↑ Стюарт, Стэнли (6 июля 2017 г.). «Сделать Виндзоров похожими на выскочку изгоев: в секретных дворцах Сицилии» . www.telegraph.co.uk . Телеграф.
  142. ^ «Семь лучших секретных дворцов Сицилии» . Журнал Италия.
  143. Рианна Тондо, Лоренцо (27 марта 2017 г.). «Воскрешение Палермо: от поля боя мафии до культурной столицы» . www.theguardian.com . Хранитель.
  144. ^ "Ното (Италия)" . Оценка и обоснование для ЮНЕСКО, июнь 2002 г.

Библиография [ править ]

  • Амата, Франческо; Личитра, Джузеппе; Морморио, Диего (2000). Рагузано: наследие и ландшафт: искусство традиционного сыроварения . Милан: Консорциум Ricerca Filiera Lattiero-Casearia. OCLC  50382139 .
  • Эндрюс, Роберт; Браун, Джулс (2002). Сицилия . Лондон: грубые гиды. ISBN 978-1-85828-874-1.
  • Беллафиоре , Джузеппе (1963). «La civiltà Artista della Sicilia dalla preistoria ad oggi» (на итальянском языке). Ф. Ле Монье.
  • Блант, Энтони (1968). Сицилийское барокко . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-76440-3.
  • Блант, Энтони. Barocco ibleo (на итальянском) . Краткий переведенный отрывок из сицилийского барокко . Проверено 11 марта 2009 года.
  • Бохигас, Ориол; Бьюкенен, Питер; Лампуньяни, Витторио Маньяго (15 июня 1991 года). Барселона, город и архитектура, 1980–1992 гг . Милан: Риццоли. ISBN 978-0-8478-1354-4.
  • Брук-Шеперд, Гордон (1969). Великие дворцы . Лондон: Хэмлин. ISBN 978-0-600-01682-3.
  • Браун, Джулс (2014). Грубый путеводитель по Сицилии . Лондон: грубые гиды. ISBN 978-1-40935-425-3.
  • Брайдон, Патрик (1848) [1773]. Путешествует по Сицилии и Мальте . Абердин, Великобритания: Джордж Кларк и сын. OCLC  70256854 .
  • Кавалли-Сфорца, Луиджи Лука; Мороний, Антонио; Зей, Джанна (2004). Родство, инбридинг и генетический дрейф в Италии . Принстон, Нью-Джерси, США: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-08992-8.
  • Caizzi, Андреа (1971). Сицилия . Милан: Electa. OCLC  23669276 .
  • Коберн, Эндрю; Спенс, Робин (21 февраля 2003 г.). Защита от землетрясений . Хобокен, Нью-Джерси, США: John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-85517-1.
  • Витторио Консоли, изд. (1987). Аудиобиблиотека ди Катания . Катания, Италия: Трингейл. OCLC  1091961187 .
  • Дэвис, Джон А. (14 сентября 2006 г.). Неаполь и Наполеон: Южная Италия и европейские революции, 1780-1860 гг . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-820755-9.
  • Драго, Франческо Палаццоло (1927). Famiglie nobili siciliane . Палермо: Арнальдо Форни. OCLC  247406496 .
  • Даммет, Джереми (2015). Палермо, Город Королей: Сердце Сицилии . Лондон: Блумсбери. ISBN 978-1-78673-974-2.
  • Дю Пэ, Огюстен Жозеф (1877). Itinéraire d'Italie et de la Sicile . Париж: Ашетт. OCLC  44997959 .
  • Факарос, Дана; Полс, Майкл (2008). Сицилия . Лондон: Издательство New Holland. ISBN 978-1-86011-397-0.
  • Фаулер, Гарольд Норт (1 марта 2005 г.). История скульптуры . Whitefish, MT, США: Kessinger Publishing. ISBN 978-1-4179-6041-5.
  • Галлуцци, Франческо (2005). Il barocco . Рим: Ньютон и Комптон. ISBN 978-88-541-0272-9.
  • Ганги, Гаэтано (1964). Il barocco nella Sicilia orientale (на итальянском языке). Рим: Де Лука.
  • ван Гастель, Йорис (2018). Дж. Николас Наполи; Уильям Тронзо (ред.). Радикальный мрамор: архитектурные инновации от античности до наших дней . Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. ISBN 978-1-35117-414-5.
  • Гефен, Жерар (2001). Сицилия, земля леопардовых принцев . Лондон: Таурис Парк. ISBN 978-1-85043-376-7.
  • Гловер, Гарет (2017). Забытая война против Наполеона: конфликт в Средиземном море 1793-1815 гг . Барнсли, Великобритания: Ручка и меч. ISBN 978-1-52671-589-0.
  • Gullo, C .; Батталья, Л. (июль 2015 г.). Барочные балконы и маски на востоке Сицилии (Италия) . Структурные исследования, ремонт и обслуживание памятников архитектуры XIV. Ла-Корунья, Испания.
  • Хамель, Паскуале (1994). Breve storia della società siciliana (1790–1980) . Палермо: Селлерио ди Джорджианни. ISBN 978-88-389-0986-3.
  • Хауптман, Джоди (2005). За гранью видимого: Искусство Одилона Редона . Нью-Йорк: Музей современного искусства. ISBN 978-0-87070-801-5.
  • Хопкинс, Оуэн (2014). Стили в архитектуре . Данод. ISBN 978-2-10-070689-1.
  • Джексон, К. Дэвид (3 августа 2006 г.). Оксфордская антология бразильского рассказа . Оксфорд, Великобритания: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-972434-5.
  • Корнвольф, Джеймс Д. (2002). Архитектура и градостроительство в колониальной Северной Америке . Балтимор, Мэриленд, США: JHU Press. ISBN 978-0-8018-5986-1.
  • Ланкастер, Осберт (1938). Столб для столба: карманный фонарь архитектуры . Лондон: Джон Мюррей.
  • Мак Смит, Денис (1968). История Сицилии, II: Средневековая Сицилия 800–1713 гг . Лондон: Chatto & Windus. ISBN 9780701113476. OCLC  954606167 .
  • Мэджилл, Фрэнк Н., изд. (2013). XVII и XVIII века . Словарь мировой биографии. 4 . Абингдон-он-Темз, Великобритания: Рутледж. ISBN 978-1-13592-414-0.
  • Марич, Весна (2008). Сицилия (на итальянском). EDT srl. ISBN 978-88-6040-304-9.
  • Мюрхед, Лителлус Рассел (1959). Южная Италия: с Сицилией и Сардинией . Лондон: Ernest Benn Ltd. OCLC  483568821 .
  • Нолан, Катал Дж. (1 января 2008 г.). Войны эпохи Людовика XIV, 1650–1715 гг . Санта-Барбара, Калифорния, США: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-35920-0.
  • Полхэмптон, Эдвард; Хорошо, Джон М. (1821). Галерея природы и искусства; или Путешествие по творчеству и науке ... Лондон: Р. Н. Роуз. OCLC  932843541 .
  • Пулео, Томас (2014). «Сицилийское барокко: урегулирование напряженности после землетрясения» . Окружающая среда и планирование . А. 46. (11): 2552–2568. DOI : 10,1068 / a46295 . S2CID  145674425 . Дата обращения 6 февраля 2020 .
  • Риалл, Люси (1998). Сицилия и объединение Италии: либеральная политика и местная власть, 1859-1866 . Оксфорд, Великобритания: Clarendon Press. ISBN 978-0-19154-261-9.
  • Шенк Смит, Кендра (2006). Рисунки архитектора: Подборка исторических рисунков всемирно известных архитекторов . Абингдон-он-Темз, Великобритания: Рутледж. ISBN 978-1-13642-957-6.
  • Шнайдер, Джейн (1996). Фестиваль бедных: снижение рождаемости и классовая идеология на Сицилии, 1860–1980 гг . Тусон, США: Университет Аризоны Press. ISBN 9780816515196.
  • Коротко, С. Алан (2017). Восстановление природных сред в архитектуре: воздух, комфорт и климат . Абингдон-он-Темз, Великобритания: Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-1-31765-869-6.
  • Ситуэлл, Сашеверелл (1967). Барокко и рококо . Нью-Йорк, США: Сыновья Г.П. Патнэма. OCLC  905448476 .
  • Саммерсон, Джон (2004) [1963]. Классический язык архитектуры . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 0-500-20177-3.
  • Тобринер, Стивен (1982). Происхождение Ното: сицилийский город восемнадцатого века . Беркли и Лос-Анджелес, США: Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520035263.
  • Томази ди Лампедуза, Джузеппе (1995). «Места моего младенчества». Сирена и избранные сочинения . Лондон: Харвилл. ISBN 978-1-86046-022-7.
  • Вальдес, Джулиано (1 мая 2000 г.). Сицилия. Эдиз. Английский . Casa Editrice Bonechi. ISBN 978-88-7009-826-6.
  • Варриано, Джон (1986). Архитектура итальянского барокко и рококо . Нью-Йорк, США: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0195035488. OCLC  11676361 .
  • Уоткин, Дэвид (2005). История западной архитектуры . Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN 978-1-85669-459-9.
  • Витткауэр, Рудольф (1973). Искусство и архитектура в Италии, 1600–1750 . Хармондсворт, Великобритания: Пингвин. ISBN 0140561161. OCLC  891552735 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Церкви Рагузы
  • Интерьеры Палацци, включая Палаццо Ганги
  • Фотографии некоторых сицилийских церквей в стиле барокко
  • Сицилийская аристократия
  • Валь-ди-Ното
  • Барочное сокровище Палермо
  • Чудеса Сицилии - образы сицилийского барокко