Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Sistina-interno.jpg
Восточная сторона Сикстинской капеллы, от алтаря заканчивается Страшным судом.
Религия
ПринадлежностьРимский католик
ОкругРимская епархия
Церковный или организационный статусПапское ораторское искусство
ЛидерствоФрэнсис
Год освящения15 августа 1483 г.
Место расположения
Место расположенияВатикан
Сикстинская капелла находится в Ватикане.
Сикстинская капелла
Расположение на карте Ватикана
Географические координаты41 ° 54'11 "с.ш., 12 ° 27'16" в.д. / 41,90306 ° с. Ш. 12,45444 ° в. / 41.90306; 12,45444 Координаты: 41 ° 54'11 "с.ш., 12 ° 27'16" в.д.  / 41,90306 ° с. Ш. 12,45444 ° в. / 41.90306; 12,45444
Архитектура
Архитектор (ы)Баччо Понтелли , Джованни де Дольчи [1]
ТипЦерковь
Новаторский1505 [1]
Завершенный1508 [1]
Характеристики
Длина40,9 метров (134 футов)
Ширина ( ступица )13,4 метра (44 футов)
Высота (макс.)20,7 метров (68 футов)
Официальное название: Ватикан.
ТипКультурный
Критериия, II, IV, VI
Назначен1984 [2]
Номер ссылки286
Государство-участник Святой Престол
Область, крайЕвропа и Северная Америка
Интернет сайт
мв .vatican .va

Сикстинская капелла ( / ˌ с ɪ ы т я н tʃ æ р əl / ; латинский : Sacellum Sixtinum ; итальянский : Сикстинская капелла [kapˈpɛlla siˈstiːna] ) - часовня в Апостольском дворце , официальной резиденции Папы в Ватикане . Первоначально известная как Cappella Magna («Великая часовня»), часовня получила свое название от папы Сикста IV , который восстановил ее между 1473 и 1481 годами. С тех пор часовня служила местом как религиозной, так и функциональной папской деятельности. Сегодня это место папского конклава , в ходе которого избирается новый папа. Слава Сикстинской капеллы в основном связана с фресками, которые украшают интерьер, в частности потолок Сикстинской капеллы иСтрашный суд , оба произведения Микеланджело .

Во время правления Сикста IV группа художников эпохи Возрождения, в которую входили Сандро Боттичелли , Пьетро Перуджино , Пинтуриккьо , Доменико Гирландайо и Козимо Росселли , создала серию фресок, изображающих Жизнь Моисея и Жизнь Христа , компенсированные папскими портретами выше и внизу - драпировка trompe-l'œil . Эти картины были завершены в 1482 году, а 15 августа 1483 года Сикст IV отслужил первую мессу в Сикстинской капелле в праздник Успения Пресвятой Богородицы , во время которой часовня была освящена и посвящена Деве Марии.. [3] [4]

Между 1508 и 1512 годами под патронажем Папы Юлия II Микеланджело расписал потолок часовни, проект, который изменил курс западного искусства и считается одним из главных художественных достижений человеческой цивилизации. [5] [6] В другом климате, после разграбления Рима , он вернулся и между 1535 и 1541 годами написал «Страшный суд для пап Климента VII и Павла III» . [7] Слава картин Микеланджело привлекала множество посетителей в часовню с тех пор, как они были показаны пятьсот лет назад.

История [ править ]

Хотя Сикстинская капелла известна как место расположения папских конклавов , ее основная функция - это часовня Папской капеллы ( Cappella Pontificia ), одного из двух корпусов папской семьи , до 1968 года именовавшегося Папским судом ( Pontificalis Aula ). Во времена папы Сикста IV в конце 15 века Папская капелла насчитывала около 200 человек, включая священнослужителей, должностных лиц Ватикана и выдающихся мирян. В течение года было 50 случаев, когда согласно Папскому календарю собиралась вся Папская капелла. [8]Из этих 50 случаев 35 были мессами, из которых 8 проводились в базиликах, в основном в соборе Святого Петра , и на них присутствовали большие собрания. Они включали Рождество и Пасху массу, при которой сам папа был священнослужитель . Остальные 27 месс можно было провести в меньшем, менее публичном месте, для чего использовалась Капелла Маджоре, прежде чем она была перестроена на том же месте, что и Сикстинская капелла.

Cappella Maggiore получил свое название, Большой Chapel, из того , что была еще одна часовня также в использовании Папы Римского и его свита для ежедневного поклонения. Во времена Папы Сикста IV это была часовня Папы Николая V , которую украсил Фра Анджелико . Капелла Маджоре записываются как существующие в 1368 Согласно сообщению от Andreas Трапезундского до Сикста IV, к моменту его сноса , чтобы освободить место для настоящей часовни, то Капелла Маджоре был в состоянии губительного с его стеной , опираясь. [9]

Сикстинская капелла в XV веке (рисунок XIX века)
Сикстинская капелла в 2017 году

Нынешняя часовня на месте Капеллы Маджоре была спроектирована Баччо Понтелли для Папы Сикста IV, в честь которого она названа, и построена под наблюдением Джованнино де Дольчи между 1473 и 1481 годами. [1] Пропорции современности. часовня, похоже, очень похожа на оригинальную. После его завершения часовня была украшена фресками ряда самых известных художников Высокого Возрождения , в том числе Сандро Боттичелли , Доменико Гирландайо , Пьетро Перуджино и Микеланджело . [9]

Первая месса в Сикстинской капелле была совершена 15 августа 1483 года, в праздник Успения Пресвятой Богородицы , во время которого часовня была освящена и посвящена Деве Марии . [10]

Сикстинская капелла сохранила свою функцию по сей день и продолжает принимать важные службы Папского календаря, если Папа не путешествует. Постоянный хор - Хор Сикстинской капеллы , для которого написано много оригинальной музыки, самая известная из которых - « Мизерере» Грегорио Аллегри . [11]

Папский конклав [ править ]

Основная статья: Папский конклав

Одна из функций Сикстинской капеллы как место для проведения выборов каждого последующего папу в конклаве в Коллегии кардиналов . По случаю конклава в крыше часовни устанавливается дымовая труба, из которой в качестве сигнала поднимается дым. Если появляется белый дым, который создается сжиганием избирательных бюллетеней, значит, избран новый Папа. Если ни один из кандидатов не получает необходимых двух третей голосов, кардиналы поднимают черный дым - созданный путем сжигания бюллетеней вместе с мокрой соломой и химическими добавками - это означает, что никаких успешных выборов еще не произошло. [12]

Первым папским конклавом, который состоялся в Сикстинской капелле, был конклав 1492 года , который проходил с 6 по 11 августа того же года и на котором был избран Папа Александр VI , также известный как Родриго Борха.

Конклав также предоставил кардиналам место, где они могли слышать мессу, а также есть, спать и проводить время в сопровождении слуг. С 1455 г. в Ватикане проводятся конклавы ; до Великого раскола они проводились в доминиканском монастыре Санта-Мария-сопра-Минерва . [13] С 1996 года Иоанн Павел II «s Апостольская Конституция Universi Доминичи Gregis требует кардиналы быть подана в Domus Sanctae Marthae во время папского конклава, но продолжать голосование в Сикстинской капелле. [14]

Навесы для каждого кардинала-избирателя когда-то использовались во время конклавов - знак равного достоинства. После того, как новый Папа примет свое избрание, он назовет свое новое имя; в это время другие кардиналы тянули за веревку, прикрепленную к их сиденьям, чтобы опустить навесы. До реформ, начатых святым Пием X , навесы были разного цвета, чтобы обозначать, какие кардиналы были назначены каким папой. Павел VIполностью отменил навесы, поскольку при его папстве население Коллегии кардиналов увеличилось настолько, что их нужно было рассадить рядами по два у стен, из-за чего навесы закрывали вид кардиналам в задний ряд. После созыва конклава, чтобы сохранить целостность мраморного пола в Сикстинской капелле, плотники устанавливают деревянный пол немного приподнятый рядом с деревянным пандусом у входа для тех кардиналов, которых по тем или иным причинам нужно перевозить в инвалидная коляска.

Архитектура [ править ]

Структура [ править ]

Внешний вид Сикстинской капеллы

Часовня представляет собой высокое прямоугольное здание, точные размеры которого трудно определить, поскольку доступные размеры относятся к внутреннему: 40,9 метра (134 фута) в длину и 13,4 метра (44 фута) в ширину.

Его внешний вид не украшен архитектурными или декоративными деталями, как это принято во многих итальянских церквях средневековья и эпохи Возрождения . У него нет внешнего фасада или внешних дверных проемов для процессии, так как вход всегда происходил из внутренних комнат Апостольского дворца (Папского дворца), а внешний вид можно увидеть только из близлежащих окон и фонарей во дворце. Проседание и растрескивание кладки, которые, должно быть, также повлияли на Каппелла Маджоре, потребовали строительства очень больших контрфорсов, чтобы укрепить внешние стены. Нарастание других построек еще больше изменило внешний вид часовни.

Здание разделено на три этажа, нижний из которых - очень высокий цокольный этаж с несколькими утилитарными окнами и дверным проемом, выходящим во двор. Внутри подвал имеет мощные сводчатые потолки, чтобы поддерживать часовню. Выше находится главное пространство - Сикстинская капелла, сводчатый потолок которой достигает 20,7 метра (68 футов). В здании было шесть высоких арочных окон с каждой стороны и два с обеих сторон, некоторые из которых были заблокированы. Над сводом находится третий этаж с каютами для стражи. На этом уровне был сооружен выступающий открытый проход , который окружал здание, опираясь на аркаду, выходящую из стен. Трап был покрыт крышей, так как это был постоянный источник воды, просачивающейся в свод часовни.

Интерьер Сикстинской капеллы [ править ]

Общие пропорции часовни используют длину как единицу измерения. Он был разделен на три, чтобы получить ширину, и на два, чтобы получить высоту. При сохранении пропорции было шесть окон с каждой стороны и по два с каждой стороны. Определенные пропорции были характерной чертой архитектуры эпохи Возрождения и отражали растущий интерес к классическому наследию Рима.

Реконструкция облика часовни 1480-х годов до росписи потолка.

Потолок часовни представляет собой сплюснутый цилиндрический свод, выходящий из ряда, опоясывающего стены на уровне подпружиненных оконных арок. Этот цилиндрический свод поперечно прорезан меньшими сводами над каждым окном, которые делят цилиндрический свод на самом нижнем уровне на серию больших подвесов, поднимающихся из мелких пилястр между каждым окном. По проекту Пьерматтео Лауро де Манфреди да Амелия баррельский свод изначально был окрашен в ярко-синий цвет и усеян золотыми звездами . [9] Тротуар в opus alexandrinum., декоративный стиль с использованием мрамора и цветного камня в узоре, который отражает более раннюю пропорцию в разделении интерьера, а также отмечает путь процессии от главной двери, используемый Папой в таких важных случаях, как Вербное воскресенье .

Мраморная ширма или трансенна работы Мино да Фьезоле , Андреа Брегно и Джованни Далматы делит часовню на две части. [15] Первоначально они делали равное пространство для членов Папской капеллы в святилище возле алтаря и паломников и горожан снаружи. Однако с ростом числа тех, кто посещает Папу, ширму передвинули, уменьшив площадь для верных мирян. Transenna увенчана рядом декоративных подсвечников, когда - то позолота, и имеет деревянную дверь, где когда - то было богато двери из позолоченных кованого железа. В скульпторы transenna также предоставил Cantoria или проектирующая хоровая галерея.

Украшение [ править ]

Схема части вертикального фрескового убранства Сикстинской капеллы

История [ править ]

Первым этапом украшения Сикстинской капеллы была роспись потолка в синий цвет, усыпанная позолоченными звездами [9], и с декоративными бордюрами вокруг архитектурных деталей подвесов. Его полностью заменили, когда Микеланджело приступил к работе над потолком в 1508 году.

Самой ранней частью нынешней схемы фресок являются боковые стены. Они разделены на три основных яруса. На центральном ярусе стен расположены два цикла картин, дополняющих друг друга, «Жизнь Моисея» и «Жизнь Христа» . Они были заказаны в 1480 году Папой Сикстом IV и выполнены Доменико Гирландайо , Сандро Боттичелли, Пьетро Перуджино, Козимо Росселли и их мастерскими. Первоначально они проходили по всему периметру стен, но с тех пор были заменены на обеих торцевых стенах.

Возможно, над проектом руководил Перуджино, который прибыл в часовню раньше флорентийцев. Вероятно, что комиссия Гирландайо, Боттичелли и Роселли была частью проекта примирения между Лоренцо Медичи , фактическим правителем Флоренции , и папой Сикстом IV . Флорентийцы начали работу в Сикстинской капелле весной 1481 года.

Под циклами Жизни Моисея и Жизни Христа нижний уровень стен украшен фресками из серебра и золота. Над повествовательными фресками верхний ярус разделен на две зоны. На нижнем уровне окон находится Галерея Пап, написанная одновременно с Житиями . Вокруг арочных оконных проемов расположены области, известные как люнеты, в которых изображены предки Христа , нарисованные Микеланджело как часть схемы потолка.

Потолок был заказан Папой Юлием II и расписан Микеланджело в период между 1508 и 1512 годами. Первоначально заказ состоял в том, чтобы нарисовать двенадцать апостолов на треугольных подвесках, поддерживающих свод; однако Микеланджело потребовал полной свободы действий в графическом содержании схемы. Он написал серию из девяти картин , показывая Бог Сотворение мира , отношения Бога с человечеством , и падение человечества от Божией благодати . На больших парусах он нарисовал двенадцать библейских и классических мужчин и женщин, которые пророчествовали, что Бог пошлет Иисуса Христа для спасения человечества, а вокруг верхних частей окон - предков Христа .

В 1515 году Папа Лев X поручил Рафаэлю разработать серию из десяти гобеленов, которые повесили бы вокруг нижнего яруса стен. [16] Гобелены изображают события из жизни святого Петра и жизни святого Павла , основателей христианской церкви в Риме, как описано в Евангелиях и Деяниях Апостолов . Работы начались в середине 1515 года. Из-за их большого размера изготовление драпировок осуществлялось в Брюсселе, и четыре года занимались ткачами в мастерской Питера ван Альста . [17] Гобелены Рафаэля были разграблены во время разграбления Рима.в 1527 году и были либо сожжены из-за содержания в них драгоценных металлов, либо были разбросаны по Европе. В конце 20-го века набор был повторно собран из нескольких дополнительных наборов, которые были сделаны после первого набора, и снова выставлены в Сикстинской капелле в 1983 году. Гобелены продолжают использоваться на отдельных церемониях особой важности. Полноразмерные подготовительные мультфильмы к семи из десяти гобеленов известны как мультфильмы Рафаэля и находятся в Лондоне. [18]

На этом этапе декоративная схема отображала последовательный иконографический узор. Ряд Пап, который в схеме, задуманной Папой Юлием, должен был появиться сразу под Двенадцатью Апостолами, подчеркивал бы апостольское преемство . Утверждалось, что настоящая схема показывает, что два Библейских Завета слились воедино, чтобы показать Ветхий, предсказывающий и формирующий Новую, синтезирующую логику христианской Библии. [19]

Это было прервано еще одним поручением Микеланджело украсить стену над алтарем Страшным судом , 1537–1541 гг. Картина этой сцены потребовала стереть два эпизода из Житий , Рождества Иисуса и Обретения Моисея ; несколько Пап и две группы Предков .

Фрески [ править ]

Испытания Моисея Боттичелли

Южная стена [ править ]

Южную стену украшают « Рассказы Моисея» , написанные в 1481–1482 годах. Начиная с алтаря, они включают:

  • Моисей уезжает в Египет - Пьетро Перуджино и его помощники
  • Испытания Моисея по Сандро Боттичелли и его мастерской
  • Пересечение Красного моря по Козимо Росселли , Доменико Гирландайо или Бьяджо - ди - Антонио Туччи
  • Спуск с горы Синай Козимо Росселли или Пьеро ди Козимо
  • Наказание повстанцев - Сандро Боттичелли
  • Завещание и смерть Моисея по Лука Синьорелли или Бартоломео делла Gatta

Северная стена [ править ]

Доставка ключей Перуджино

На северной стене хранятся рассказы об Иисусе , датируемые 1481–1482 годами. Они включают:

  • Крещение Христа Пьетро Перуджино и помощники
  • Искушения Христа - Сандро Боттичелли
  • Призвание апостолов - Доменико Гирландайо
  • Нагорная проповедь , приписываемая Козимо Росселл
  • Доставка ключей Пьетро Перуджино
  • Вечеря Козимо Росселли

Восточная стена [ править ]

Воскресение Христа
  • Воскресение Христова по Хендрик ван ден Брок (1572) над оригиналом Доменико Гирландайо в
  • Диспут над телом Моисея по Маттео да Лечче (1574) над оригиналом Синьорелли в

Фрески Микеланджело [ править ]

Сотворение Адама Микеланджело

В 1508 году Папа Юлий II поручил Микеланджело перекрасить свод или потолок часовни. Работа была завершена между 1508 и концом 1512 года. [20] Он написал Страшный суд над алтарем между 1535 и 1541 годами по заказу Папы Павла III Фарнезе. [21]

Микеланджело был напуган масштабом комиссии и с самого начала действия Юлия II дал понять, что предпочел бы отказаться. Он чувствовал, что был больше скульптором, чем художником, и подозревал, что такой крупномасштабный проект предлагали ему враги в качестве подготовки к неизбежному падению. Для Микеланджело этот проект был отвлечением от главной мраморной скульптуры, которая занимала его последние несколько лет. [22]

Источники вдохновения Микеланджело определить нелегко; и Иоахит, и Августинские богословы находились под влиянием Юлия. [23]

Потолок [ править ]

Основная статья: потолок Сикстинской капеллы
См. Также: Галерея потолка Сикстинской капеллы.
Часть потолка Сикстинской капеллы

Чтобы добраться до потолка, Микеланджело требовалась опора; Первой идеей был любимый архитектор Юлиуса Донато Браманте , который хотел построить для него эшафот, который можно было бы подвешивать в воздухе с помощью веревок. Однако Браманте не справился с поставленной задачей, и построенная им конструкция была несовершенной. Он проделал отверстие в хранилище, чтобы опустить струны, чтобы закрепить эшафот. Микеланджело засмеялся, когда увидел строение, и решил, что после завершения работ в потолке останутся дыры. Он спросил Браманте, что должно произойти, когда художник достигнет отверстий, но архитектор не получил ответа.

Дело было передано Папе Римскому, который приказал Микеланджело построить собственный эшафот. Микеланджело создал плоскую деревянную платформу на кронштейнах, сделанных из отверстий в стене, высоко в верхней части окон. Вопреки распространенному мнению, он не лежал на строительных лесах во время рисования, а рисовал стоя. [24]

Микеланджело использовал яркие цвета, хорошо заметные с пола. В самой нижней части потолка он нарисовал предков Христа. Выше он чередовал пророков мужского и женского пола с Ионой над жертвенником. На верхнем участке Микеланджело написал девять историй из Книги Бытия . Первоначально ему было поручено нарисовать только двенадцать фигур - Апостолов . Он отклонил заказ, потому что считал себя скульптором, а не художником. Папа предложил Микеланджело возможность рисовать библейские сцены по своему выбору в качестве компромисса. После того, как работа была закончена, их было более трехсот фигур. Его фигуры изображали творение, Адама и Еву в Эдемском саду , а такжеВеликий потоп .

Окрашенная площадь составляет около 40 м (131 фут) в длину и 13 м (43 фута) в ширину. Это означает, что Микеланджело написал более 5 000 квадратных футов (460 м 2 ) фресок. [25]

Страшный суд [ править ]

Основная статья: Страшный суд (Микеланджело)
Страшный суд Микеланджело

Страшный суд был написан Микеланджело с 1535 по 1541 год, между двумя важными историческими событиями: разграблением Рима наемниками Священной Римской империи в 1527 году и Тридентским собором, который начался в 1545 году. масштаб и охватывает всю стену за алтарем Сикстинской капеллы. Картина изображает второе пришествие Христа в Судный день, как описано в Откровении Иоанна , глава 20. Высоко на стене изображена героическая фигура Христа, а святые сгруппированы вокруг него. В левом нижнем углу картины мертвые поднимаются из могил и поднимаются, чтобы их судили. Справа те, кто назначенАд и демоны тянут вниз.

Страшный суд был предметом ожесточенных споров между кардиналом Карафой и Микеланджело. За то, что он изображал обнаженные фигуры, художника обвинили в безнравственности и непристойности. Кампания цензуры (известная как «Кампания фиговых листьев») была организована Карафой и монсеньором Сернини ( послом Мантуи ) для удаления фресок.

Церемониймейстер Папы Бьяджо да Чезена сказал, что «было очень позорно, что в таком священном месте должны были быть изображены все эти обнаженные фигуры, так позорно обнажающие себя, и что это была работа не для папской часовни, а для публики. бани и таверны ". [26] В ответ Микеланджело использовал подобие да Чезены в сцене в роли Миноса , судьи подземного мира. Говорят, что когда он пожаловался Папе, понтифик ответил, что его юрисдикция не распространяется на ад, поэтому портрет должен остаться. Микеланджело также написал свой собственный портрет на содранной коже святого Варфоломея .

В гениталии в фреске позже были покрыты художником Даниеле да Вольтерра , которого история помнит по уничижительный прозвище «Il Braghettone» ( «Бриджи-художник»).

Восстановление и споры [ править ]

Основная статья: Реставрация фресок Сикстинской капеллы

Реставрация потолка Сикстинской капеллы началась 7 ноября 1984 года. Реставрация завершена, часовня была вновь открыта для публики 8 апреля 1994 года. Наибольшую озабоченность вызвала часть реставрации Сикстинской капеллы, расписанная художником. Микеланджело . Появление ярко окрашенных Предков Христа из мрака вызвало реакцию страха, что процессы, использованные при очистке, были слишком суровыми и лишили первоначального замысла художника.

Даниил до и после восстановления.

Проблема заключается в анализе и понимании техники, использованной Микеланджело, и технической реакции реставраторов на это понимание. Внимательное изучение фресок люнетов убедило реставраторов, что Микеланджело работал исключительно « buon fresco »; То есть художник работал только на свежеуложенной штукатурке, и каждая часть работы была завершена, пока штукатурка была еще свежей. Другими словами, Микеланджело работал не a secco ; потом он не вернулся и не добавил деталей на сухую штукатурку.

Реставраторы, полагая, что художник подошел к картине универсально, подошли к реставрации универсально. Было принято решение, что весь темный слой клея животного происхождения и «черная лампа», весь воск и все перекрашенные области были загрязнениями того или иного вида: отложения дыма, более ранние попытки реставрации и окрашенные определения более поздних реставраторы в попытке оживить внешний вид работы. Основываясь на этом решении, согласно критическому чтению предоставленных Аргуимбау данных реставрации, химики реставрационной бригады выбрали растворитель , который эффективно снимет с потолка штукатурку, пропитанную краской. После обработки останется только то, что было написано "buon fresco".[27]

  • Вид на Западную стену перед Страшным судом

  • Вид Страшного суда, первоначально написанный Микеланджело

  • Гобелены Рафаэля в Сикстинской капелле

  • Рисунок Пинтуриккьо с изображением утерянного Успения Перуджино в Сикстинской капелле.

Реплики [ править ]

Единственная репродукция потолка Сикстинской капеллы была расписана Гэри Бевансом в католической церкви английских мучеников в Геринг-бай-Си , Уортинг , Западный Сассекс, Англия. [28] Полноразмерная архитектурная и фотографическая копия всего здания была заказана правительством Мексики и профинансирована частными донорами. [29] Это было показано в Мехико с 1 июня по 15 июля 2016 г .; затем он может быть выставлен в других мексиканских городах и, возможно, в других странах мира. Чтобы воспроизвести все фрески и гобелены, потребовалось 2,6 миллиона фотографий высокого разрешения. [30]Перед входом в здание посетителям показывают видео из истории часовни; внутри светозвуковая демонстрация объясняет содержание каждой из фресок.

Цитаты на фресках Микеланджело в Сикстинской капелле [ править ]

Не увидев Сикстинскую капеллу, невозможно составить сколько-нибудь сколько-нибудь значимое представление о том, на что способен один человек.

-  Иоганн Вольфганг Гете , 23 августа 1787 г. [31]

Эта работа была и действительно является маяком нашего искусства, и она принесла такую ​​пользу и просвещение в искусство живописи, что ее было достаточно, чтобы осветить мир, который столько сотен лет оставался в состоянии тьмы. И, честно говоря, любому художнику больше не нужно беспокоиться о нововведениях и изобретениях, новых способах рисования поз, одежде на фигурах и различных впечатляющих деталях, поскольку Микеланджело придал этой работе все совершенство. что может быть дано в таких деталях.

-  Джорджо Вазари на фресках Микеланджело в Сикстинской капелле

См. Также [ править ]

  • Меценат Юлия II
  • Живопись итальянского Возрождения
  • Указатель статей, связанных с Ватиканом
  • Базилика Санта-Мария-Маджоре
  • Агония и экстаз (фильм 1965 года)

Ссылки [ править ]

Цитаты
  1. ^ a b c d Ekelund, Hébert & Tollison 2006 , стр. 313
  2. ^ Город Ватикан , Whc.unesco.org , извлекаться +9 Августу 2 011
  3. ^ Pietrangeli 1986 , стр. 28 год
  4. ^ Monfasani, Джон (1983), "Описание Сикстинской капеллы под Сикст IV" , Artibus и др Historiae , IRSA подкожно, 4 (7): 9-18, DOI : 10,2307 / 1483178 , ISSN 0391-9064 , JSTOR 1483178 .  
  5. ^ Гарднер, Хелен (1970) Искусство сквозь века , стр. 469, Harcourt, Brace and World. ISBN 978-0-15-508315-8 
  6. ↑ Роберт Кофлан, Мир Микеланджело , Time-Life International, (1966) стр. 116
  7. ↑ Роберт Кофлан, стр. 127
  8. ^ Pietrangeli 1986 , стр. 24
  9. ^ a b c d Джон Ширман, «Часовня Сикста IV». В Пьетрангели 1986
  10. ↑ «Сикстинская капелла» , музеи Ватикана , получено 9 августа 2013 г.
  11. ^ Стивенс, Абель и Флой, Джеймс. "Miserere Аллегри". Национальный журнал , Карлтон и Филлип, 1854. 531.
  12. ↑ Сондерс, о. Уильям П. « Путь к папству ». Arlington Catholic Herald , 17 марта 2005 г. Проверено 2 июня 2008 г.
  13. ^ Chambers, DS (1978), "Папский конклавов и Вещий Тайна в Сикстинской капелле", журнал Варбурга и Курто институтов , The Warburg Institute, 41 : 322-326, DOI : 10,2307 / 750878 , JSTOR 750878 . 
  14. ^ "Интересные факты о Конклаве" . ewtn.com .
  15. Перейти ↑ Hersey 1993 , p. 180
  16. ^ Talvacchia 2007 , стр. 150
  17. ^ Talvacchia 2007 , стр. 152
  18. ^ Чейни, Ирис. Рецензия на "Карикатуры Рафаэля в собрании Ее Величества Королевы и гобелены для Сикстинской капеллы" Джона Ширмана. Бюллетень Искусства , Том 56, № 4, декабрь 1974. 607–609.
  19. ^ Оливейра, Пауло Мартинс « Сикстинская капелла и два Завета », 2013, (онлайн, academia.edu)
  20. Перейти ↑ Graham-Dixon 2009 , p. 2
  21. ^ Stollhans, Cynthia (1988), "Микеланджело Ню Святой Екатерины Александрийской", Art Journal женщины , женщины Art, Inc., 19 (1): 26-30, DOI : 10,2307 / 1358651 , ISSN 0270-7993 , JSTOR 1358651 .  
  22. Перейти ↑ Graham-Dixon 2009 , p. 1
  23. Перейти ↑ Graham-Dixon 2009 , p. xi
  24. ^ 7 фактов о Сикстинской капелле, которые вы могли не знать
  25. ↑ Микеланджело - Потолок Сикстинской капеллы, «Семь общих вопросов о фресках»
  26. ^ Вазари 1987 , стр. 379
  27. ^ Arguimbau, Питер Лэйн (5 октября 2006). «Очищенная Сикстинская капелла Микеланджело» . Аргимбау. Архивировано из оригинального 28 сентября 2007 года.
  28. ^ Добро пожаловать в репродукцию Сикстинской капеллы Соединенное Королевство
  29. ↑ Ватикан одобрил копию Сикстинской капеллы за 2,4 миллиона долларов в Мехико
  30. ↑ Полноразмерная копия Сикстинской капеллы Ватикана открывается в Мехико.
  31. ^ Письмо. Оригинал: (на немецком языке) Ich kann euch nicht ausdrücken, wie sehr ich euch zu mir gewünscht habe, damit ihr nur einen Begriff hättet, was ein einziger und ganzer Mensch machen und ausrichten kann; ohne die Sixtinische Kapelle gesehen zu haben, kann man sich keinen anschauenden Begriff machen, был ein Mensch vermag. Путешествие по Италии , 2-е путешествие в Рим. Italienische Reise, Teil 21
Библиография

Деймлинг, Барбара (2000), Сандро Боттичелли 1444 / 45–1510 , Кельн: Ташен , ISBN 3-8228-5992-3

  • Эрлз, Ирэн (1987), Искусство эпохи Возрождения: тематический словарь , Вестпорт: Greenwood Press, ISBN 0-313-24658-0
  • Экелунд, Роберт Б .; Эбер, Роберт Ф .; Толлисон, Роберт Д. (2006), Рынок христианства , Кембридж: MIT Press , ISBN 0-262-05082-X
  • Грэм-Диксон, Эндрю (2009) [2008], Микеланджело и Сикстинская капелла , Лондон: Weidenfeld & Nicolson, ISBN 9781602393684
  • Херси, Джордж (1993), Искусство Высокого Возрождения в Соборе Святого Петра и Ватикане , Чикаго: University of Chicago Press , ISBN 0-226-32782-5
  • Микеланджело (1999), Бык, Джордж (редактор), Микеланджело, Жизнь, Письма и Поэзия , Оксфорд, Оксфордшир: Oxford University Press , ISBN 0-19-283770-2
  • Пьетранджели, Карло, изд. (1986), Сикстинская капелла , Нью-Йорк: Книги Гармонии, ISBN 0-517-56274-X
  • Сеймур, Чарльз (1972), Микеланджело, Потолок Сикстинской капеллы: иллюстрации, вводные эссе, предыстория и источники, критическое эссе , Нью-Йорк: WW Norton, ISBN 0-393-04319-3
  • Стингер, Чарльз (1998), Возрождение в Риме , Блумингтон: Индианаполис, ISBN 0-253-21208-1
  • Талваккия, Бетт (2007), Рафаэль , Оксфорд, Оксфордшир: Phaidon Press, ISBN 978-0-7148-4786-3
  • Вазари, Джорджио (1987), Жизни художников , Джордж Булл, Нью-Йорк: Penguin Books, ISBN 0-14-044500-5
  • Райт, Лоуренс (1983), перспектива в перспективе , Лондон: Рутледж и К. Пол, ISBN 0-7100-0791-4
  • Паолуччи, Антонио (2016), La Cappella Sistina , Болонья: Edizioni Musei Vaticani - Scripta Maneant Editore, стр. 254

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Эттлингер, Леопольд (1965), Сикстинская капелла до Микеланджело: религиозные образы и папское первенство , Оксфорд: Clarendon Press, OCLC  230168041
  • Король, Росс (2003), Микеланджело и потолок Папы , Нью-Йорк: Penguin Books, ISBN 0-14-200369-7
  • Левин, Кэрол (1993), Стены Сикстинской капеллы и римская литургия , Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета , ISBN 0-271-00792-3
  • Херст, Майкл; Колалуччи, Джанлуиджи; Манчинелли, Фабрицио; Ширман, Джон; Победитель, Матиас; Мэдер, Эдвард; Де Векки, Пьерлуиджи; Наззарено, Габриэлли; и другие. (1994), Пьетранджели, Карло (редактор), Сикстинская капелла: великолепная реставрация , Такаши Окамура (фотограф), Нью-Йорк: HN Abrams, ISBN 0-8109-3840-5
  • Пфайффер, Генрих (2007), Die Sixtinische Kapelle neu entdeckt (на немецком языке), Штутгарт: Belser, ISBN 978-0-8109-3840-3
  • Стоун, Ирвинг (2004), Агония и экстаз , Лондон: Nal Trade, ISBN 0-451-21323-8. Ранее издавался Doubleday в 1961 году; Роман.
  • Блех, Бенджамин ; Долинер, Рой (2008), Сикстинские секреты: Запрещенные сообщения Микеланджело в сердце Ватикана , Нью-Йорк: HarperOne, ISBN 978-0-06-146904-6
  • Ватикан: дух и искусство христианского Рима. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. 1982. ISBN. 0-87099-348-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Сикстинской капеллой на Викискладе?
  • Музеи Ватикана онлайн: Сикстинская капелла Подробный виртуальный тур по фрескам и панно
  • Интерактивный виртуальный тур по Сикстинской капелле в высоком разрешении.
  • Масштабируемый панорамный вид на Сикстинскую капеллу (HTML5)
  • Дьявольская капелла Микеланджело
  • Веб-галерея искусства: посещение Сикстинской капеллы в Ватикане
  • BBC News: Восстановленная Сикстинская капелла (1999)
  • Реставрация Сикстинской капеллы: правильно или неправильно?
  • www.christusrex.org Генеральный план и фотографии Капеллы Систина