Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Символическая косая черта, используемая для разделения двух имен в романтической паре, от которой и произошло свое название.
Часть серии по
Секс и сексуальность в фантастической литературе
Основные темы
Жанры
ЛГБТ-темы
Повторяющиеся элементы
Награды и съезды
Другие темы

Слэш-фантастика (также известная как «м / м слэш») - это жанр фанфики, в котором основное внимание уделяется романтическим или сексуальным отношениям между вымышленными персонажами одного пола. [1] [2] [3] Хотя термин «косая черта» первоначально относился только к историям, в которых персонажи мужского пола участвуют в явных сексуальных отношениях в качестве основного элемента сюжета, теперь он также используется для обозначения любой фанатской истории, содержащей романтическое объединение однополых персонажей. Многие фанаты выделяют слэш, ориентированный на женщин, как отдельный жанр, обычно называемый femslash (также известный как «слэш f / f» или «femmeslash»).

Эти написанные фанатами истории не являются общепринятым каноном , и персонажи обычно не вступают в такие отношения в своих соответствующих вымышленных вселенных. [4]

История [ править ]

Обычно считается , что подсечно фанфик возникла в конце 1970 - х годов, в Star Trek: The Original Series фанфик фэндома , начиная с « Kirk / Spock истории» , как правило авторством поклонниц серии. [1] [5] Название происходит от использования символа косой черты (/) в упоминаниях K / S в конце 70-х (имеется в виду истории, в которых Кирк и Спок имели романтические [и часто сексуальные] отношения), по сравнению на амперсанд (&), обычно используемый в романах о дружбе K&S или Кирка и Спока . Какое-то время и слэш, и K / S(для «Кирк / Спок») использовались как синонимы. Позже Slash распространился на другие фан-группы, сначала Starsky и Hutch , Blake's 7 и The Professionals , [4] затем многие другие, в конечном итоге создав фандом, основанный на концепции слэша. [6] [7] Многие ранние слэш-истории были основаны на сочетании двух близких друзей, «диады героев» или «одной истинной пары», таких как Кирк / Спок или Старски / Хатч; и наоборот, классическая пара между фольгой была пара Блейк / Эйвон из 7 Блейка . [8]

Первые истории K / S не сразу были приняты всеми поклонниками Star Trek . [9] Позже такие авторы, как Джоанна Русс, изучили и проанализировали это явление в эссе, придав жанру академическую респектабельность. [10] [11] Большая последующая терпимость и принятие гомосексуализма, а также растущее разочарование по поводу изображения гомосексуальных отношений в основных средствах массовой информации подпитывали растущее желание авторов исследовать эти темы на своих собственных условиях, используя известных медийных персонажей. Слэш-фантастика « Звездный путь» оставалась важной для фанатов, в то время как новая слэш-фантастика росла вокруг других телешоу, фильмов и книг, имеющих научно-фантастические или приключенческие корни.

Ранние поклонники слэша в Англии опасались, что их арестуют, потому что в то время слэш нарушил там законы о непристойности. [12]

Источники косой черты [ править ]

С самого начала слэш-фантастика особенно вдохновлялась популярными франшизами спекулятивной фантастики [13] [14], возможно, потому, что в спекулятивной фантастике могут отсутствовать хорошо развитые женские персонажи или потому, что спекулятивные элементы дают большую свободу для переосмысления канонических персонажей. Однако другие крупные сборники слэш-фантастики, такие как Старски и Хатч или Профессионалы , основаны на неспекулятивных источниках.

Слэш-беллетристика следует за популярными СМИ, и постоянно появляются новые истории. Существует некоторая корреляция между популярностью и активностью каждой разновидности слэш-фантастики и таковой из источника материала. Некоторые читатели и писатели слэш-художественной литературы, как правило, строго придерживаются канонического источника своей художественной литературы, в то время как другие участники могут следить за содержанием слэша, не будучи поклонниками самого исходного исходного материала. [15]

Слэш находит Интернет [ править ]

Пока Интернет не стал доступным для широкой публики в начале 1990-х годов, слэш было трудно найти. Она была опубликована только в фан-отредактированный некоммерческих фэнзины (часто называют только «зинами»), которые , как правило , были оценены только достаточно высоко , чтобы окупить затраты на печать, [4] и была продана через adzines или на съездах. С появлением Интернета писатели-фантасты создали списки рассылки (которые постепенно вытеснили ассоциации любительской прессы (APA) и такие веб-сайты, как FanFiction.Net [14] (которые постепенно начали заменять журналы).

Доски форумов и доски объявлений были активны в течение первой половины первого десятилетия тысячелетия, и такие сайты, как Angelfire и ProBoards, были весьма успешными. Другие места, где слэш публиковался и публикуется до сих пор, - это Facebook и частные группы. Намного позже появился «Наш собственный архив» . По мере того, как слэш-публикация постепенно перемещалась в Интернет, поле открывалось для большего количества авторов, и было опубликовано большее количество материала.

Интернет предоставил авторам слэшей больше свободы, чем печать: истории могли включать в себя разветвленные сюжетные линии, ссылки, коллажи, миксы песен и другие нововведения. Интернет увеличил наглядность и количество читателей, поскольку теперь читатели могут получать доступ к рассказам из собственного дома по гораздо более низкой цене, синусоидальные журналы стоят больше, чем подключение к Интернету. Количество представленных фандомов резко увеличилось, особенно тех, которые посвящены научной фантастике, фэнтези и полицейским драмам. [4] Интернет также повысил уровень взаимодействия с читателями, облегчая фанатам возможность комментировать истории, давать обзоры эпизодов и обсуждать комментарии о тенденциях в самом слэш-фандоме. Сайты и фанзины, посвященные фанатам Секретных материалов ,Звездные врата , Гарри Поттер и Баффи Истребительница вампиров стали обычным явлением, и были доступны десятки тысяч историй. [14]

Критическое и странное внимание [ править ]

Слэш-фантастика получила больше академического внимания, чем другие жанры фан-фантастики. [5] Слэш-беллетристика была предметом нескольких заметных академических исследований в начале 1990-х в рамках движения культурных исследований в рамках гуманитарных наук: большинство из них, как это характерно для культурных исследований, рассматривают слэш-беллетристику с этнографической точки зрения и говорят в первую очередь о писателях слэш-фантастики и сообществах, которые формируются вокруг них. Слэшеры были настроены как фанаты, сопротивляющиеся культуре. [16] Некоторые исследования - например, итальянского антрополога Мирны Чикони - сосредоточены на текстуальном анализе самой слэш-фантастики.

Слэш-фантастика часто игнорировалась квир-теоретиками . [17] Тем не менее, слэш-беллетристика была описана как важная для ЛГБТ- сообщества и для формирования квир-идентичностей, поскольку она представляет собой сопротивление ожиданиям гетеросексуальности, [18]В обществе, где гетеросексуальность является нормой, а гомосексуальность сильно стигматизируется, онлайн-форум иногда является единственным местом, где молодые члены ЛГБТ-сообщества могут отсутствовать. Все молодые члены сообщества переживают период, когда они все еще исследуют свою идентичность, ярлыки и местоимения. Сочиняя слэш-беллетристику, квир-молодежь может использовать своих любимых персонажей и истории, чтобы создавать сценарии, которые позволяют им исследовать свои чувства, мысли и себя. Слэш-беллетристика в этом смысле предлагает квир-молодежи шанс с минимальным риском узнать, кто они. Они могут оставаться анонимными, создавая мир, в котором они могут творчески и свободно выражать себя [19]. Тем не менее, слэш-беллетристика также подвергалась критике как не репрезентативная для гей-сообщества в целом [20].и как средство выражения феминистского разочарования популярной и спекулятивной фантастикой. [21]

Преобладающая демографическая группа среди читателей слэш-фантастики - женщины [22], большинство из которых идентифицируют себя не как гетеросексуалы. [23] Писательница-фантаст Джоанна Расс (сама лесбиянка), автор книги « Как подавить женское письмо» , является одним из первых крупных писателей-фантастов, серьезно относящихся к слэш-фантастике и ее культурным и литературным последствиям. [24] В своем эссе «Порнография женщинами для женщин, с любовью,» Русь утверждает , что в отношении отношений Кирк / Спок, слэш сочетает в себе как мужские и женские черты эмоциональной уязвимости. Такие равноправные отношения, утверждает она, сводят на нет дисбаланс сил, типичный для обычных фанфиков.

Определение и двусмысленность [ править ]

Фэндомы слэш-фантастики, как правило, разнообразны и обособлены, и у каждого есть свои правила стиля, этикета, истории, а также любимые рассказы и авторов.

Slash не может быть коммерчески распространен из-за законов об авторском праве, и до 1990-х годов он либо не распространялся, либо публиковался в журналах . [25] Сегодня слэш-беллетристика чаще всего публикуется в Tumblr , LiveJournal и на других веб-сайтах в Интернете, например, в нашем собственном архиве . Правоведы, продвигающие реформу авторского права, иногда используют слэш-беллетристику как пример семиотической демократии . [26]

Термин « слэш-фантастика» содержит несколько двусмысленностей. Из-за отсутствия канонических гомосексуальных отношений в исходных СМИ в то время, когда начала появляться слэш-фантастика, некоторые пришли к выводу, что истории слэш-беллетристики выходят исключительно за рамки их соответствующих канонов, и считали, что термин «слэш-фантастика» применяется только тогда, когда персонажи: однополые романтические или эротические отношения, о которых пишет автор, не являются частью канона источника, и поэтому фанфики о канонических однополых отношениях не являются косой чертой. [8] Недавнее появление на экране открыто гомосексуальных и бисексуальных персонажей, таких как Уиллоу и Тара в телесериале « Баффи, истребительница вампиров» , персонажейБлизкие друзья , [8] Джек Харкнесс в Доктор Кто и многочисленные персонажами в Торчвуде , были повод много дополнительного обсуждения этой проблемы. Соблюдение вышеупомянутого определения оставляет такие истории без удобного ярлыка, поэтому это различие не получило широкого распространения. [8]

Некоторые авторы слэшей также пишут беллетристику, содержащую трансгендерные темы и трансгендерных / транссексуальных или интерсексуальных персонажей. В результате точное определение термина часто вызывает горячие споры в различных слэш-фандомах. Самое строгое определение гласит, что только истории об отношениях между двумя партнерами-мужчинами («М / М») составляют «слэш-беллетристику», что привело к развитию термина « фемслэш» . Художественная литература, похожая на слэш, также написана в различных японских аниме или манга- фандомах, но обычно ее называют сёнэн-ай или яой для обозначения отношений между персонажами мужского пола, а сёдзё-ай илиyuri между женскими персонажами соответственно.

В связи с растущей популярностью и распространением слэша в Интернете в последние годы, некоторые используют слэш как общий термин для любых эротических фанфиков, изображающих гетеросексуальные или гомосексуальные отношения. Это вызвало беспокойство у других авторов слэша, которые считают, что, хотя слэш может быть эротическим, он не является по определению таковым, и что определение всей эротической фантастики как слэш делает такую ​​фантастику непригодной для потенциальных несовершеннолетних читателей гомо-романтических фанфиков. . Кроме того, ряд журналистов, пишущих о феномене фанфиков в целом, похоже, полагают, что все фанфики носят слэш или, по крайней мере, эротические по своему характеру. [27] [28] [29] В таких определениях не проводится различие между эротической и романтической косой чертой, а также между косой чертой, хет (работы, в основном посвященные гетеросексуальным отношениям) и ген (работы, не содержащие романтической направленности).

Сама косая черта (/), помещенная между именами персонажей, стала обозначать сокращенное обозначение романтических отношений, независимо от того, являются ли пары гетеросексуальными или гомосексуальными, романтическими или эротическими. [8]

Слэш и оригинальные медиаисточники [ править ]

Для многих людей косая черта - спорная тема. В дополнение к юридическим вопросам, связанным с традиционными фанфиками, некоторые люди считают, что они бросают тень на известных медиа-персонажей, изображая их таким образом, который никогда не был проиллюстрирован канонически. [30] Но официального неодобрения слэша, в частности, найти трудно. Еще в 1981 году Lucasfilm отправила официальные уведомления фанатам, которые писали откровенно откровенные истории. [31] Дж. К. Роулинг / Warner Brothers призвали " прекратить и воздерживаться"письма, ссылающиеся на «откровенно сексуальные» писания в сети, хотя Роулинг в целом одобряет написание фанфиков, публикуя ссылки на фанфики на своем веб-сайте и открыто признавая слэш-беллетристику, сохраняя при этом эти пары, такие как пары между Гарри / Драко и Гарри / Снейп неканоничны. [ необходима цитата ]

Некоторые создатели медиа кажутся дружелюбными к черту вниз и вправо. В комментарии к DVD « Ангел» к фильму « Дыра в мире » Джосс Уидон , создатель « Ангела» , сказал: «Спайк и Ангел ... они тусовались годами, годами и годами. Они были самыми разными извращенцами. люди думают, что они никогда не ...? Да ладно, люди! Они открытые ребята! " а также, как Спайк сказал: «Мы с Ангелом никогда не были близки. Кроме этого…» Иллирии в эпизоде ​​« Power Play ». Renaissance Pictures пригласила автора фемслэша Мелиссу Гуд для написания сценария для «Королевы воинов» .Некоторые люди говорят, что видят аналогичные доказательства таких отношений в других шоу, таких какСмоллвиль , [32] Сверхъестественное [33] и Юг . [34]

Фандом Due ​​South был одним из первых, кто вышел в Интернет после того, как шоу дебютировало в 1994 году. [35] В 1999 году создатель Due South Пол Хаггис принял участие в вопросе и ответе в онлайн- группе новостей Due South . Группа новостей спросила Хаггиса, есть ли у него проблемы с тем, что фанаты считают созданных им персонажей (детектив Рэй Веккио и констебль Бентон Фрейзер) влюбленными друг в друга и имеющими близкие отношения. Хаггис ответил: «Абсолютно никаких проблем. Если когда-либо два человека любили друг друга, то это Рэй и Фрейзер». [36]

Кроме того, ютуберы Дэниел Хауэлл и Фил Лестер (Дэниел Хауэлл и amazingphil) хорошо известны тем, что очень любят слэш-беллетристику и даже написали фанфики о себе, которые были представлены в их книге «Удивительная книга не в огне» . Кроме того, их сценическое шоу The Amazing Tour is Not on Fire включало раздел под названием Fanfiction Live.

В эпизоде ​​« Монстр в конце этой книги » телешоу « Сверхъестественное» главные герои сталкиваются с вымышленными изображениями самих себя в серии книг. Они находят онлайн-фандом и комментируют свою деятельность, включая написание фанфиков по слэшам. Поклонники « Сверхъестественного» часто называют это Винсестом, исходя из фамилии персонажей (Винчестер) и того факта, что они братья (инцест).

Возрождение Доктора Кто во главе с открытым геем-писателем Расселом Т. Дэвисом также вызвало кивки в адрес поклонников слэша, помимо омнисексуального капитана Джека Харкнесса и других персонажей из спин-оффа « Торчвуд» . Многие фанаты рассматривают обмены между Доктором и Мастером (в новом сериале которого играет Джон Симм , чей персонаж « Жизнь на Марсе» Сэм Тайлер также является предметом множества косых произведений) как свидетельство прошлых отношений или нынешнего влечения. В какой-то момент Мастер говорит Доктору: «Мне нравится, когда ты называешь мое имя», а в « Детях в нужде»особенно, десятый Доктор отвечает пятому, после того как его спросили, есть ли у Мастера «эта дрянная борода», «нет, на этот раз без бороды. Ну, жена». - который фанаты называют отсылкой к геям, которые женятся на женщине из соображений уважения к обществу, причем жена упоминается как «борода». Термин для шоу, которые, кажется, предоставляют материал для использования авторами слэша, - "предварительно обрезанный", иногда "предварительно обрезанный для вашего удобства".

Slash fandom [ править ]

Соглашения [ править ]

Несколько слэш-конвенций проходят в течение года и по всему миру, в основном в Соединенных Штатах, в том числе Escapade в Калифорнии, [37] REVELcon в Техасе, [38] Connexions в Мэриленде, [39] MediaWest * Con в Мичигане, [40] CON .TXT в Вашингтоне, округ Колумбия, [41] Con * Strict в Неваде, [42] Connotations в Англии, [43] Zebracon в Иллинойсе, [44] Yaoi-Con в Калифорнии, [45] Bascon в Калифорнии, [46] и другие. [47]

Терминология [ редактировать ]

Слэш-беллетристика придумала и присвоила слова для обозначения особенностей фэндома. «Гейфик» иногда используется для обозначения историй, посвященных отношениям мужчин-геев, [ необходима цитата ], а «femslash» или «f / f» используются для обозначения того, что в произведении изображены женские персонажи в отношениях с косой чертой.

Слэш-фантастика, как и другие фанфики, иногда заимствует систему рейтинга фильмов MPAA, чтобы указать количество сексуального содержания в истории. [ необходимая цитата ] Не все слэш-беллетристика имеют явное сексуальное содержание - взаимодействие между двумя персонажами может быть столь же невинным, как держание за руки или целомудренный поцелуй, или даже не содержать ничего, кроме неудовлетворенного желания; истории могут быть помечены как «UST» для «неразрешенного сексуального напряжения». Некоторые сайты требуют, чтобы все истории были оценены и были прикреплены предупреждения, часто с помощью бета-ридера .

Термин « без лимона» иногда используется для обозначения фанфиков без явного сексуального содержания. Все с откровенным содержанием, особенно с эротическими сценами без сопровождения романтических сцен, может быть помечено как «лимон». Термин лимон возник из фэндомов аниме / яой , относящихся к хентайскому аниме-сериалу Cream Lemon . Термин « сквир» чаще всего используется в качестве предупреждения для обозначения возможной негативной реакции читателя на сцены в тексте (часто сексуального характера), которые некоторые могут найти оскорбительными или тревожными, например, инцест , БДСМ , изнасилование , «MPreg» ( мужской беременность), смена пола и пытки . Термин появился в группе новостей Usenet alt.sex.bondage в 1991 году. [48] Сквики часто упоминаются как предупреждение в заголовке фанфики.

Термин «слэшер» используется для тех, кто создает слэш-беллетристику, а термин «слэши» означает «гомоэротичный». «Слэшерские моменты» - это те события канонической сюжетной линии, которые слэшеры интерпретируют как гомоэротические, которые, в свою очередь, формируют слэшинговые изображения персонажей в слэш-фантастике. [16]

Поджанры [ править ]

Femslash [ править ]

Основная статья: Femslash

Femslash или femmeslash - это поджанр слэш-фантастики, в котором основное внимание уделяется романтическим и / или сексуальным отношениям между женскими персонажами. [49] Как правило, персонажи, представленные в femslash, гетеросексуальны в канонической вселенной; однако подобные фанфики о лесбийских персонажах обычно помечаются как femslash для удобства. [50] Этот термин обычно применяется только к фан-работам, основанным на западных фандомах ; Ближайшие эквиваленты аниме / манги чаще называют фанфиками юри и сёдзё-ай . [51] Femslash также известен как «слэш f / f», «femmeslash» и «saffic», [52] последний термин, объединяющий слова Sapphic ифантастика . [8]

Фемслэш меньше, чем слэш, основанный на мужских парах - было высказано предположение, что гетеросексуальные авторы слэша женского пола обычно не пишут фемслэш [53], и что редко можно найти фандом с двумя достаточно привлекательными женскими персонажами. [54] Джейнвей / Семь - основная пара фемслэшей из « Звездного пути» , поскольку только у них есть «экранные отношения, чреватые глубокой эмоциональной связью и конфликтом». [55] Хотя это все еще обсуждается, есть ли фанфики о каноничных лесбиянках, таких как Уиллоу и Тара из Баффи, истребительницы вампировсчитается «косой чертой», их сюжетные линии отношений более застенчивы, чем гетеросексуальные, что побуждает авторов фемслэша Уиллоу / Тары заполнить пробелы в известной сюжетной линии отношений. [56] «Относительно недавно» писатели-мужчины начали писать femslash. [57]

Еще одно предложение, в котором меньше фемслэша, - это отсутствие сильных женских персонажей в СМИ. Сериалы сильно перекосились в сторону изображения мужчин, и только два заметных преобладающих женских телешоу: « Зена» и « Оранжевый - новый черный» . [58] В этих двух случаях, поскольку существует подавляющее количество сильных женских персонажей, фемслэш гораздо более популярен. В противном случае шоу с уклоном в сторону мужчин более популярны, поскольку женщины, изображенные в этих шоу, являются более слабыми второстепенными персонажами.

Чанслэш [ править ]

Чанслэш - это изображение несовершеннолетних персонажей в сексуальных ситуациях в слэш-фантастике. Приставка чан, скорее всего, происходит от японского суффикса имени, используемого для выражения нежности по отношению к детям или женщинам. [59] Это может быть дань уважения фандомам яой , в которых пары несовершеннолетних более обычны. [ необходима цитата ] Владельцы прав интеллектуальной собственности на персонажей в этом типе слэша часто недовольны чанслэшем из-за потенциальных юридических последствий и опасений по поводу негативного влияния на популярность персонажа. [ необходима цитата ] Некоторые студии, владеющие правами на сокращенные символы, выпустилипрекращать и отказываться от заказов в прошлом в результате этого типа косой черты. [ необходима цитата ] Чанслэш также называют шотакон (сокращенно «шута» или «шота»), когда речь идет о фанфиках по аниме.

Слэш от реального человека [ править ]

Слэш с реальными людьми (RPS), также являющийся поджанром художественной литературы о реальных людях, включает использование публичного имиджа знаменитостей и создание с ними рассказов с слэшами. Слэш из реальных людей приобрел популярность с появлением в 1990-х годах бойз-бэндов в индустрии поп-музыки. [60] В фандоме « Сверхъестественное» поклонники слэша, которым не нравился Винсест, перешли к написанию и чтению фиксов Jsquared / J2 (слэш с участием главных актеров Джареда Падалеки и Дженсена Эклза ). [61] Это привело к фразе «Сверхъестественное фэндом - где RPS - моральная верхушка». [ необходима цитата ]Хотя RPS становится все более распространенным явлением, он считается потенциальным «приколом» для читателей слэша. Кроме того, использование знаменитостей в вымышленных сексуальных историях остается спорным. Журналы, в том числе RPS, часто включают заявления об отказе от ответственности, объясняющие их истинную вымышленную природу. Генри Дженкинс говорит, что RPS может «беспокоить» старую гвардию слэша. [62] Поклонники слэша реальных людей заявляют, что образы, представленные обычными фигурами RPS, такими как бойз-бэнды, знаменитости, спортсмены и профессиональные борцы, «в основном созданы» для удовольствия фанаток », так почему бы просто не побежать с ними ? " [53]

Обратная косая черта [ править ]

Обратный слэш - это термин, используемый для фанфиков без какого-либо сексуального содержания или с очень небольшим содержанием сексуального содержания по сравнению с каноном . Считается, что этот термин возник, когда начали распространяться несексуальные фанфики по сериалу Аниты Блейк . [ необходима цитата ] Фанфик без сексуального содержания также может называться «генфиком», сокращенно от общей художественной литературы, не романтической по своей природе. [63]

Исходная косая черта [ править ]

Оригинальные истории с косой чертой - это те, которые содержат мужской / мужской контент, основанный на воспринимаемом гомоэротическом подтексте между вымышленными персонажами. [64] Это может быть получено из разнообразного медиа-контента, такого как манга, телешоу, фильмы и книги, среди прочего. Эти работы в настоящее время обычно публикуются в Интернете [65] и используют те же формы рейтинга, предупреждений и терминологии, которые обычно используются авторами слэшей.

Слэш по-разному относится к гей-фантастике, вероятно, потому, что большинство читателей слэш - женщины и принадлежат к закрытому сообществу, которое разделяет их вкусы, что делает большинство историй этого жанра сосредоточенными на эмоциональных отношениях, даже несмотря на то, что секс очень важен. [ необходима цитата ]

Другой разновидностью гомоэротической любительской фантастики является оригинальная яой из жанра манга / аниме яой (любовь к мальчикам), популяризируемая на Западе субберами и сканляциями .

Оба (оригинальный слэш и оригинальный яой) - это термины, которые некоторые фанаты слэша считают несколько спорными, поскольку они считают, что термин «слэш» может относиться только к произведениям фанфиков, а не к оригинальным произведениям. [ необходима цитата ]

Омегавселенная [ править ]

Основная статья: Омегавселенная

Omegaverse - это поджанр спекулятивной эротической фантастики , возникший как поджанр слэш-фантастики. В произведениях Омегавселенной люди являются либо доминирующими «альфами», либо нейтральными «бета», либо покорными «омегами», и они демонстрируют сексуальные черты и поведение, основанные на поведении волков или других диких животных. [66] Первый слэш-фантастика Omegaverse была написана о сериале « Сверхъестественное» в 2010-х годах. Этот поджанр стал настолько популярным, что превратился в самостоятельный жанр оригинальной эротической фантастики, независимый от своих корней в фанфике. [67] Самая ранняя коммерческая публикация с использованием тропов омега-вселенной - « С осторожностью » Дж . Л. Лэнгли . [68]Эта тропа стала очень популярной в Японии в середине 2010-х благодаря фан- додзинси и превратилась в поджанр произведений яой . [69] В японских произведениях Omegaverse также вводит кастовую систему, где альфы изображаются как элиты высшего класса, а Омеги находятся на нижнем уровне и сталкиваются с дискриминацией. Омеги могут забеременеть, несмотря на то, что они мужчина. [69]

Другие фан-работы слэша [ править ]

Слэш-арт [ править ]

Помимо художественной литературы, фанаты также создают произведения, изображающие персонажей СМИ в контексте однополых отношений. Изначально слэш-арт в основном использовался на обложках и внутренних страницах фэнзинов и продавался другим фанатам на съездах СМИ и слэш-конвенциях.

Слэш-манип [ править ]

В последние годы более слэш работа использовала широкую доступность программного обеспечения визуализации, как Adobe Photoshop , чтобы манипулировать фотографиями своих подданных , чтобы произвести романтические или эротические образы (часто упоминается как слэш manips [70] [71] [72] ), предполагающих гомосексуальные отношения в виде статических картинок или анимированных GIF-файлов. Когда на обработанных фотографиях изображены реальные люди, а не медиа-персонажи, создание этих изображений может быть столь же спорным, как и косая черта реального человека, и по многим из тех же причин.

Слэш виддинг [ править ]

Виддинг существует в медиа- фандоме с 1980-х годов, и слэш-виддинг до сих пор остается популярным движением в виддинге. [73] Слэш-виддеры берут отрывки с персонажами (обычно те, которые написаны не как геи или не состоят в отношениях), и с помощью сопоставления, выбора песни и других приемов изображают на экране отношения с косой чертой. [74] Раньше Виддинг был очень осторожным в сообществе слэш, среди прочего, потому что песни, используемые в видео, защищены авторским правом. Когда виддеры начали выкладывать свои видео в Интернет, их сайты обычно были защищены паролем и т. Д.

Сегодня тысячи видеороликов и видеопроектов доступны на YouTube и других видеосайтах. [75] Многие из этих видео сняты фанатами слэша (и генерала), но огромное их количество снято людьми, которые никогда не слышали о медиа-фандоме. Прежняя секретность фанатов виддинга стала казаться ненужной, но в сообществе все еще существует идеология не выдавать бесплатно URL-адрес виддера.

Слэш-ролевая игра [ править ]

Иногда называемые яой (мужчина / мужчина) или юри (женщина / женщина), ролевая игра с участием однополых персонажей в отношениях может быть либо с каноническими, либо с оригинальными созданиями персонажей. Среди прочих есть слэш-ролевые игры, основанные на Dungeons and Dragons , Supernatural , Naruto , World of Warcraft и Dragon Age .

Существует множество средств, используемых для проведения ролевой игры в Интернете, включая доски объявлений, AIM, IRC и специально созданные чаты на серверах. Некоторые ролевые игры очень строгие и требуют, чтобы игроки могли набирать параграф или два за каждый ход, некоторые используют строгие правила, связанные с ролевой игрой в кости, а некоторые представляют собой комбинации всего вышеперечисленного.

Однако не каждое сообщество ролевых игр принимает косую черту, и некоторые люди специально запрещают ее использование в своем сообществе как неканоничное, или просто операторы не обращают внимания на косую черту.

См. Также [ править ]

  • Femslash
  • Эротическая фантазия
  • Секс и сексуальность в фантастической литературе
  • Перевозки
  • Homoerotica

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Бэкон-Смит, Камилла. «Спок среди женщин». New York Times Sunday Book Review, 16 ноября 1986 г.
  2. ^ Норман Брайсон; Майкл Энн Холли и Кейт П.Ф. Мокси (1994). «Феминизм, психоанализ и популярная культура». Визуальная культура: образы и интерпретации . Издательство Уэслианского университета. С. 304–305. ISBN 978-0-8195-6267-8.
  3. ^ Деринг, Никола (2021). «Фанфики эротики». В Lykins, Эми (ред.). Энциклопедия сексуальности и пола (Живое изд.). Чам: Спрингер . С. 1–8. DOI : 10.1007 / 978-3-319-59531-3_65-1 . ISBN 978-3-319-59531-3. OCLC  1109843175 .
  4. ^ a b c d Кустриц, Энн (сентябрь 2003 г.). «Разрезание романтического повествования» (PDF) . Журнал американской культуры . 26 (3): 371–384. DOI : 10.1111 / 1542-734X.00098 .
  5. ^ а б Лаура, Маркус; Питер Николлс (2004). Кембриджская история английской литературы двадцатого века . Издательство Кембриджского университета. п. 799. ISBN 978-0-521-82077-6.
  6. ^ Бойд, Келли (2001) «Один указательный палец на панели прокрутки мыши , а другой на моем клиторе»: взгляды Slash писателей на порнографии, цензура, феминизм и риск
  7. ↑ Генри Дженкинс, с Синтией Дженкинс и Шошанной Грин, « Нормальный женский интерес к мужчинам, сбивающимся с пути»: отрывки из Terra Nostra Underground и Strange Bedfellows », в Шерил Харрис и Элисон Александер (ред.) Теоретический фандом: фанаты, субкультура и Идентичность (Hampton Press, 1998).
  8. ^ Б с д е е Tosenberger, Catherine (2008). «гомосексуальность в Хогвартсе онлайн: фанфикшн о Гарри Поттере». Детская литература . 36 : 185–207. DOI : 10.1353 / chl.0.0017 .
  9. ^ Дженна Синклер, Краткая история Кирка / Спока Слэша . Проверено 30 июня 2008.
  10. ^ Russ, Joanna, «Порнография женщинами для женщин, с любовью» в своей книге, Магия Mommas, дрожа сестры, пуритан и Извращенцы . Нью-Йорк: Crossing Press: 1985.
  11. ^ Пенли, Констанс, «Феминизм, психоанализ и исследование популярной культуры». В Гроссберге, Лоуренс, изд., Культурные исследования , Рутледж, 1992, стр. 479. Подробное исследование K / S с точки зрения (среди прочего) феминизма и феминистских исследований.
  12. ^ Falzone, PJ (2005). «Последний рубеж странный: аберрантность, архетип и фольклор, созданный аудиторией в K / S Slashfiction». Западный фольклор . 64 (3/4): 243–261. JSTOR 25474751 . 
  13. ^ Дэвид Сид Эд., Компаньон к научной фантастике , "Научная фантастика / критика" стр. 57, ISBN 1-4051-1218-2 
  14. ^ a b c Лаура, Маркус; Питер Николлс (2004). Кембриджская история английской литературы двадцатого века . Издательство Кембриджского университета. п. 798. ISBN 978-0-521-82077-6.
  15. ^ Зеленый, Shoshanna, Синтия Jenkings и Генри Дженкинс. «Нормальный женский интерес к мужикам: отрывки из« Подземелья Терра Ностра »и« Странные партнеры »». Эд. К. Харрис и А. Александер. Теоретический фэндом: фанаты, субкультура и идентичность. Нью-Джерси: Хэмптон, 1998: стр. 9–38.
  16. ^ a b Аллингтон, Дэниел (март 2007 г.). « » H Co Большинство люди не видит? «: Режущая Властелин колец». Социальная семиотика . 17 (1): 43–62. DOI : 10.1080 / 10350330601124650 . S2CID 143324395 . 
  17. ^ Dhaenens F .; Van Bauwel S .; Билтерейст Д. (2008). «Разрушение фикции квир-теории». Журнал коммуникационного запроса . 32 (4): 335–347. DOI : 10.1177 / 0196859908321508 . S2CID 143260104 . 
  18. ^ Уивер, Джон А .; Карен Аниджар; Тоби Даспит (2003). Учебная программа по научной фантастике, учителя-киборги и молодежная культура . США: П. Ланг. п. 84. ISBN 978-0-8204-5044-5.
  19. ^ Джейн Ху. «Важность фанфиков для квир-молодежи» . Учреждение . Проверено 15 мар 2017 .
  20. ^ Бреннан, Джозеф (2014). « « Фэндом полон старушек, сжимающих жемчуг »: Нонни в онлайн-туалете». Международный журнал культурных исследований . 17 (4): 363–380. DOI : 10.1177 / 1367877913496200 . S2CID 145482477 . 
  21. ^ Шон, Редмонд (2004). Жидкий металл: читатель фантастических фильмов . США: Wallflower Press. п. 279. ISBN 978-1-903364-87-1.
  22. ^ Centrumlumina. «Пол» . Медленный танец бесконечных звезд . Tumblr . Проверено 28 фев 2017 .
  23. ^ Centrumlumina. «Сексуальность» . Медленный танец бесконечных звезд . Tumblr . Проверено 28 фев 2017 .
  24. ^ Фрэнсис, Консула и Пипмайер, Элисон. "Интервью: Джоанна Расс" "Журнал исследований популярного романа" № 1.2; 31 марта 2011 . Jprstudies.org. Проверено 17 октября 2011 г.
  25. ^ Decarnin, Камилла (2006) «слэш» в Гаетан Брулотт и Джон Филлипс (ред.) Энциклопедия эротической литературы НьюЙорк: Routledge, стр 1233-1235..
  26. ^ См., Например, Шива Вайдхьянатхан, «Исследования критической информации: библиографический манифест» (2006) 20 Культурные исследования 292.
  27. ^ Дери, Марк. Глоссарий. Пламенные войны: дискурс киберкультуры. Северная Каролина: Герцог UP, 1994.
  28. ^ Вигенер, Матиас. «Единственная стрижка, которая больше не имеет смысла». Queer Looks: Lesbian & Gay Experimental Media. Рутледж, Нью-Йорк: 1993.
  29. ^ Дандас, Зак, « Хоббиты пошли не так ». В Willamette Week , 14 июля 2004 г., получено 15 июля 2008 г. Отнюдь не комплиментарный отчет о слэш-фантастике и его роли в афере "Bit Of Earth" с участием фанатов фильмов "Властелин колец" .
  30. ^ Хантер, Кендра. «Характеристика изнасилования». Лучшее в треке 2 . Нью-Йорк: Новая американская библиотека, 1977.
  31. ↑ Дженкинс, Генри (2012), «Звездные войны Квентина Тарантино? Цифровое кино, конвергенция средств массовой информации и культура участия», в Дареме, Минакши Джиджи ; Келлнер, Дуглас (ред.), Медиа и культурологические исследования: ключевые слова , Молден: Wiley-Blackwell, стр. 558, ISBN 9780470658086
  32. ^ Криптонит шкаф: Silence и Queer секретность в Смолвиль . Ejumpcut.org. Проверено 17 октября 2011 г.
  33. ^ Tosenberger, Catherine (2008). « « Эпическая история любви Сэма и Дина »: Сверхъестественное, странные чтения и романтика инцестуозных фанфиков» . Преобразующие произведения и культуры . 1 . DOI : 10.3983 / twc.2008.0030 .
  34. ^ Бери, Рианнон (2006). «Критический взгляд на странный текст: чтение и запись художественной литературы с косой чертой на () линии». Международный справочник по виртуальным средам обучения . Springer Нидерланды. С. 1151–1167. DOI : 10.1007 / 978-1-4020-3803-7_46 . ISBN 978-1-4020-3803-7.
  35. ^ "из-за Юга - Фанлор" . Фанлор . Проверено 8 февраля 2016 .
  36. ^ "Сессия QnA Пола Хаггиса - 1999" . home.hiwaay.net . Архивировано из оригинала на 2016-03-05 . Проверено 8 февраля 2016 .
  37. ^ Эскапад 2012 архивации 2015-07-24 в Wayback Machine . Escapadecon.net. Проверено 17 октября 2011 г.
  38. ^ RevelCon веб - страницы архивации 2010-04-17 в Wayback Machine . Несколькоunlimited.com (15 сентября 2011 г.). Проверено 17 октября 2011 г.
  39. ^ Добро пожаловать . ConneXions 2005: пижамная вечеринка . Балтимор, Мэриленд. 1-3 апреля 2005 года Архивировано из оригинала на 2008-07-13 . Проверено 18 июня 2010 .
  40. ^ MediaWest * Con Hub Page . Mediawestcon.org (8 июня 2011 г.). Проверено 17 октября 2011 г.
  41. ^ CON.TXT домой . Con-txt.net. Проверено 17 октября 2011 г.
  42. ^ [1] Архивировано 5 января 2007 года в Wayback Machine.
  43. ^ Connotations 2010 . Connotations.org.uk. Проверено 17 октября 2011 г.
  44. ^ «ZEBRACON - Мы дадим вам лучшие технические советы и приемы, которые вы можете иметь» .
  45. ^ Обновления - Yaoi-Con 2011 | Праздник мужской красоты и страсти в аниме и манге . Yaoicon.com. Проверено 17 октября 2011 г.
  46. ^ Слэш-конвенция в районе залива . БАСКОН. Проверено 17 октября 2011 г.
  47. ^ slash_con - Профиль сообщества . Community.livejournal.com. Проверено 17 октября 2011 г.
  48. ^ Определение "squick" из двуязычного словаря . Doubletongued.org (12 марта 2005 г.). Проверено 17 октября 2011 г.
  49. ^ Ло, Малинда, изд. (4 января 2006 г.). «Фанфики выходят из шкафа» . AfterEllen.com . п. 1. Архивировано из оригинального 17 -го января 2008 года . Проверено 19 июля 2007 года .
  50. ^ Герцинг, Мелисса. (Апрель 2005 г.) Интернет-мир фанфики [ постоянная мертвая ссылка ] Университет Содружества Вирджинии . Проверено 12 августа 2007 года.
  51. ^ Словарь Anime Fandom архивации 2007-07-04 в Wayback Machine Lunaescence. Проверено 19 июля 2007 года.
  52. ^ Лоуренс, KF; schraefel, mc (2006) Семантические сообщества на основе веб-сайтов - кто, как и почему мы можем их хотеть в первую очередь Университет Саутгемптона . Проверено 12 августа 2007 года.
  53. ^ a b Thrupkaew, Ной. "Фанатичное / вкусное путешествие" . Журнал "Сука". Архивировано из оригинала на 2009-02-15 . Проверено 6 марта 2009 года .
  54. ^ Ло, Малинда, изд. (4 января 2006 г.). «Фанфики выходят из шкафа» . AfterEllen.com . п. 2. Архивировано из оригинального 16 мая 2008 года . Проверено 6 марта 2009 года .
  55. ^ http://jlr.org/asmic/fanfic/print/jlr-cyborgsex.pdf
  56. ^ Ло, Малинда, изд. (4 января 2006 г.). «Фанфики выходят из шкафа» . AfterEllen.com . п. 3. Архивировано из оригинального 16 мая 2008 года . Проверено 6 марта 2009 года .
  57. ^ Дэвид Лавери; Ронда В. Уилкокс (ред.). «Том 4» (PDF) . Slayage: Международный онлайн-журнал исследований Buffy . Архивировано из оригинального (PDF) 16 июля 2011 года . Проверено 19 ноября 2010 .
  58. ^ "Toastystats: Статистика и данные фэндома" . Место назначения: тосты! . Проверено 28 фев 2017 .
  59. ^ Маклелланд, Марк; Ю, Сынхён (март 2007 г.). «Международные яые мальчики Любовь Fandom и регулирование виртуальной детской порнографии: Последствия действующего законодательства» . Исследования сексуальности и социальная политика . 4 (1): 93–104. DOI : 10,1525 / srsp.2007.4.1.93 . S2CID 142674472 . 
  60. ↑ Сазерленд, Джон (14 февраля 2006 г.). «Прорыв низшего культа» . Daily Telegraph . Лондон . Проверено 24 августа 2007 года .
  61. ^ Флегель, Моника; Рот, Дженни (2010). «Уничтожение любви и гетеросексуальности без женщин: романтика, общие различия и квир-политика в фанфике« Сверхъестественное »» . Преобразующие произведения и культуры . 4 (4). DOI : 10.3983 / twc.2010.0133 .
  62. ^ Линдер Кани (1975-03-05). "Сексуальное приключение Билла / Стива" . Проводной . Проверено 6 марта 2009 .
  63. ^ Хеллексон, Карен ; Буссе, Кристина (2006). «Введение: работа в процессе». Фанфики и фан-сообщества в эпоху Интернета: новые очерки . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., стр. 10. ISBN 9780786454969. Gen обозначает общую историю, которая не предполагает никаких навязанных романтических отношений между персонажами.
  64. ^ Хеллексон, Карен; Буссе, Кристина (2006). Фанфики и фан-сообщества в эпоху Интернета: новые очерки . Джефферсон: МакФарланд.CS1 maint: использует параметр авторов ( ссылка )
  65. Перейти ↑ Thomas, A (2006). «Фанфики онлайн: вовлечение, критическая реакция и эмоциональная игра через письмо». Австралийский журнал языка и грамотности . 29 : 226–239.
  66. ^ Кристина Буссе (2013-11-26). «Пон Фарр, Мпрег и подъем Омегавселенной». Фик: Почему фанфики захватывают мир . Джеймисон, Энн. США: Smart Pop . ISBN 978-1939529190.
  67. ↑ Альтер, Александра (23 мая 2020 г.). «Вражда в волчьей эротике поднимает серьезный юридический вопрос» . Нью-Йорк Таймс .
  68. ^ «《2019 年 す め オ バ ー ス BL 漫画 17 選 【初心者 か ら 上級 者 で» [17 самых рекомендуемых манга BL Omegaverse на 2019 год]. BookLive! (на японском). 2018-07-11 . Проверено 16 апреля 2020 .
  69. ^ a b «傷心 教師 の 赴任 先 は 、 し 男子 が 集 ま る 学園… 羽 純 ハ BL 、 ド ラ CD 化 も 決定» . Натали (на японском). 2018-12-06 . Проверено 16 апреля 2020 .
  70. ^ Бреннан, Джозеф (2013). «Рассечение Manips: ремиксы Популярные СМИ с гей порнографии» . M / C Journal . 16 (4). DOI : 10.5204 / mcj.677 .
  71. ^ Бреннан, Джозеф (2014). «Не« из моих горячих маленьких яичников »: как косые черты пробивают редуктивные предположения». Континуум: журнал медиа и культурных исследований . 28 (2): 247–264. DOI : 10.1080 / 10304312.2013.854872 . S2CID 144148482 . 
  72. ^ Бреннан, Джозеф (2016). « „ Если туалет Дюшана может быть шедевр ...“: Slash manips как fannish readymades». Журнал исследований фэндома . 4 (1): 3–21. DOI : 10,1386 / jfs.4.1.3_1 .
  73. ^ Коппа, Франческа (2008). «Женщины, Звездный путь и раннее развитие фанатского виддинга» . Преобразующие произведения и культуры . 1 . DOI : 10.3983 / twc.2008.0044 .
  74. ↑ Дженкинс, Генри (18 сентября 2006 г.). "Как смотреть фан-видео" . Признания Aca-Fan: официальный веб-блог Генри Дженкинса . Проверено 15 августа 2009 года .
  75. ^ Эпизод 15 TNG - «Этот Жан-Люк Пикар» . YouTube (4 февраля 2009 г.). Проверено 17 октября 2011 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Чичони, Мирна (1998). «Мужские парные связи и женское желание в слэш-письме фанатом». В С. Харрис и А. Александер (ред.) Теоретические фэндомы: фанаты, субкультура и идентичность . Кресскил, Нью-Джерси: Хэмптон.
  • Пенли, Констанс (1997). НАСА / Трек: популярная наука и секс в Америке. Нью-Йорк: Verso. ISBN 0-86091-617-0 . 
  • Пенли, Констанс (1992). «Феминизм, психоанализ и изучение популярной культуры». В L. Grossberg, C. Nelson и P. Treichler (ред.), Cultural Studies . Routledge, Chapman & Hall, 1992. ISBN 0-415-90345-9 . 
  • Бэкон-Смит, Камил (1991). Предприимчивые женщины: телевизионный фэндом и создание популярного мифа. Филадельфия: Пенсильванский университет Press. ISBN 0-8122-1379-3 . 
  • Дженкинс, Генри (1992). Текстуальные браконьеры. Лондон: Рутледж. ISBN 0-415-90572-9 . 
  • Слэш-фантастика / фанфики - Международный справочник по виртуальным средам обучения
  • Слэш - альтернативная среда?
  • Гей библейские истории удивляют [sic], но не волнуйтесь сообщество
  • Карен Хеллексон; Кристина Буссе, ред. (2006). Фанфики и фан-сообщества в эпоху Интернета: новые очерки . МакФарланд. ISBN 978-0-7864-2640-9.
  • Соня К. Катял, «Производительность, собственность и устранение гендера в фанфике», в Журнале гендера, социальной политики и права Американского университета , том. 14, вып. 3 (2006): 461–518.
  • Разрез определения и истории на вики Fanlore
  • Скодари, Кристина (май 2003 г.). «Пересмотр сопротивления: гендерные аспекты, фанатские практики и научно-фантастическое телевидение». Популярное общение . 1 (2): 111–130. DOI : 10.1207 / S15405710PC0102_3 . S2CID  144642651 .