 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( январь 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Медленное движение является формой в мульти- движения музыкального произведения. Как правило, вторая часть пьесы записывается как медленная часть, хотя композиторы иногда также пишут другие части как медленную часть. Темп медленной части может варьироваться от ларго до анданте. Обычно это доминанта , субдоминанта , параллель или относительная тональность основной тональности музыкального произведения.
Обзор [ править ]
Общая схема четырехчастной пьесы следующая:
- Быстрая часть, написанная в форме сонаты
- Медленное движение
- Менуэт или скерцо
- Более быстрое движение, обычно рондо
Однако композиторы иногда удаляют, добавляют или перестраивают части, такие как Лунная соната Бетховена, которая начинается с медленной части. Если в произведении есть дополнительные движения, они также могут быть записаны как медленные.
Форма [ править ]
Медленная часть обычно записывается в одной из трех форм: составной или «большой» тройной , сонатной формы без развития, а также темы и вариаций .
Большая тройка [ править ]
Большая тройка - наиболее распространенная форма, используемая для медленного движения. Он состоит из трех частей, обозначенных ABA. Первая и третья части практически идентичны, а средняя часть контрастна. Если начальный ключ - это мажорный ключ, средняя часть обычно записывается в минорном ключе; если начальный ключ является второстепенным, средняя часть обычно записывается в старшем ключе. Клавиши не обязательно должны иметь одинаковый тоник. Если средняя часть написана в мажорной тональности, ее часто называют Маджоре. Если он написан в минорной тональности, он помечается как Minore. Заключительная часть - это всегда возврат к первой части, но часто с добавлением дополнительных украшений и небольших фраз.
Форма сонаты без развития [ править ]
Сонатная форма без развития - это вариант сонатной формы, в которой развитие опускается, остается только изложение и резюмирование. Эта форма также известна как форма Сонатина . Как написано выше, в форме Сонатины нет секции развития, а скорее доминирующий септаккорд между экспозицией и перепросмотром, который подготавливает перепросмотр и тоническую тональность. Примером пьесы в сонатной форме без развития является вторая часть фортепианной сонаты № 17 Бетховена «Буря».
Тема и варианты [ править ]
Форма темы и вариаций начинается с темы, за которой следуют несколько вариаций. Эта тема обычно имеет длину от восьми до тридцати двух тактов и может быть построена как музыкальное предложение, точка или небольшая тройка. Каждая вариация - это повторение темы с мелодическими, гармоническими, ритмическими и орнаментальными изменениями.
Тема и вариации иногда содержат одну «мелкую» вариацию. Этот вариант будет иметь контрастную тональность и может отличаться по форме от темы.
Тема и вариации также могут иметь код для завершения произведения. Он может вернуть исходную тему с небольшими изменениями или без них, чтобы создать симметрию.
Ссылки [ править ]
- Каплин, В.Е. (1998). Формы медленного движения. Классическая форма: теория формальных функций инструментальной музыки Гайдна, Моцарта и Бетховена . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-514399-7
- Якобсон, Бернард. «Соната». Энциклопедия Britannica Online. Британская энциклопедия, 13 сентября 2012 г., Web. 15 сентября 2016 г.
См. Также [ править ]
