Субретка является тип оперного сопрано голосовой ПКД , часто отливают в виде женского склада характера в опере и театре. Термин пришел на английский язык из Прованса через французский язык и означает «тщеславный» или «скромный». Субретт также определяется как молодая женщина, которую считают кокетливой или легкомысленной. [1]
Театр
В театре субретт - это комедийный персонаж, тщеславный и девчачий, озорной, беззаботный, кокетливый и сплетник - часто горничная или доверенное лицо девушки . Она часто проявляет кокетливый или даже сексуально агрессивный характер. Субретта появлялась в сценариях комедии дель арте , часто в роли Колумбины , где актриса подробно рассказывала о своем поведении и диалогах. [2] Оттуда она перешла к работам Мольера , на которые повлияла Комедия; роль Дорины в « Тартюфе» (1664) подходит под описание. Известный пример, хотя сто лет спустя, является Suzanne в Бомарше " Le Mariage де Фигаро (1784). [3]
Опера
В классической музыке и опере термин « субретт» относится как к типу голоса сопрано, так и к типу оперной роли. Субретный голос легкий, с ярким сладким тембром , тесситурой в средних частотах, но без обширной колоратуры . [4] Вокальный диапазон субретта простирается примерно от среднего C ( C 4 ) до «высокого D» (D 6 ). [5] Голос имеет более легкий вокальный вес, чем другие голоса сопрано с более ярким тембром. Многие молодые певцы начинают с субретов, но по мере того, как они становятся старше и голос становится более зрелым, они могут быть переклассифицированы в другой тип голоса, обычно либо легкое лирическое сопрано , лирическое колоратурное сопрано или колоратурное меццо-сопрано . Редко певица остается субреткой на протяжении всей своей карьеры. [6] Тесситура субретта имеет тенденцию лежать немного ниже, чем лирическое сопрано и спинто-сопрано . [7]
Субреттные роли обычно встречаются в комических операх или опереттах, и они обычно изображают красивых, юных девушек, кокетливых, дерзких и уличных. Обычно эти роли исполняются более молодыми певцами, и в них играют как сопрано, так и меццо-сопрано . [7] Во многих субретных ролях много разговорных немецких диалогов, поэтому певец субретт должен обладать как отличным пониманием немецкого языка, так и значительными актерскими способностями. Сегодня редко можно встретить настоящих субретов, поющих в крупных оперных театрах, поскольку их голоса, как правило, неспособны передать голоса более крупных оркестров в больших залах. Часто лирические, колоратурные и меццо-сопрано исполняются в субретных ролях, особенно в начале их певческой карьеры. Это не значит, что эти певцы - субретные сопрано, но это значит, что они могут играть субретные роли. [7] колоратурное сопрано имеет более высокий диапазон, может петь более ловкие голосовые каналы и имеет несколько более яркий звук , чем Soubrette. Лирическое сопрано имеет богатый голос и более высокий диапазон , чем Soubrette сопрано. Меццо-сопрано может петь так же высоко, как субретта, но с более темным тембром и более тяжелым голосом. Меццо также имеют гораздо более широкий диапазон в нижнем регистре. [8] Кроме того, красивый легкий голос субретта идеально подходит для музыки в стиле барокко , старинной музыки и оперы в стиле барокко , а также для многих песен об искусстве . Однако голос субретного сопрано ограничен даже в этом репертуаре из-за отсутствия колоратурных навыков и относительно ограниченного диапазона. [7] Многие оперетт и мюзиклов включают в себя Soubrette символы, такие как Valencienne в Веселая вдова , [9] и в Гилберта и Салливана на Джесси Бонд меццо-сопрано роли , такие как Кузен Гебы ( ГМС Пинафор ) и Lady Angela ( Patience ). [10] Другой пример - персонаж Элли Мэй Чипли, которая поет «Жизнь на злой сцене» в « Шоу-лодке » Керна и Хаммерштейна . [11]
Роли в опере и опереттах
Источник: [12]
- Адель, Летучая мышь ( И. Штраус II )
- Элисон, Странствующий ученый ( Холст )
- Амор, Орфей и Эвридика ( Глюк )
- Ännchen, Der Freischütz ( фон Вебер )
- Энн Пейдж, Веселые жены Виндзора ( Николай )
- Ауретта, Лаока- дель-Каир ( Моцарт )
- Барбарина, Свадьба Фигаро ( Моцарт )
- Бастьен, Бастьен и Бастьен ( Моцарт )
- Белинда, Дидона и Эней ( Перселл )
- Берта, Il barbiere di Siviglia ( Джоакино Россини )
- СНГ, Альберт Херринг ( Бриттен )
- Клотильда, Норма ( Беллини )
- Despina, Così fan tutte ( Моцарт )
- Эхо, Ариадна на Наксосе ( Р. Штраус )
- Элиза, Il re pastore ( Моцарт )
- Эмми, Альберт Херринг ( Бриттен )
- Джаннетта, Любовный напиток ( Доницетти )
- Hebe, HMS Pinafore ( Гилберт и Салливан )
- Лиза, Грефин Мариса ( Кальман )
- Лиза, Великий герцог ( Гилберт и Салливан )
- Лизетта, Рондин ( Пуччини )
- Мари, Der Waffenschmied ( Лорцинг )
- Мари, Зар и Циммерманн ( Лорцинг )
- Марцеллина, Фиделио ( Бетховен )
- Мюзетта, Богема ( Пуччини )
- Наннетта, Фальстаф ( Верди )
- Норина, Дон Паскуале ( Доницетти )
- Нинетта, La finta semplice ( Моцарт )
- Ольга, Федора ( Джордано )
- Оскар, Бал-маскарад ( Верди )
- Папагена, Волшебная флейта ( Моцарт )
- Пэт Никсон, Никсон в Китае ( Джон Адамс )
- Питти-Синг, Микадо ( Гилберт и Салливан )
- Сервилия, La clemenza di Tito ( Моцарт )
- Серпетта, La finta giardiniera ( Моцарт )
- Серпина, La serva padrona ( Перголези )
- Софи, Кавалер роз ( Р. Штраус )
- Штази, Die Csárdásfürstin ( Кальман )
- Сусанна, Свадьба Фигаро ( Моцарт )
- Церлина, Дон Жуан ( Моцарт )
Рекомендации
Заметки
- ^ "soubrette" - через Свободный словарь.
- ^ "Серветта - Субретт - Коломбина - Кораллина - Франческина - Мирандолина - Комедия дель арте" . www.delpiano.com .
- ^ «Субретт - театральный персонаж» . Британская энциклопедия .
- ^ тип голоса
- ^ "Dolmetsch Online - Музыкальный словарь Vm - Vz" . www.dolmetsch.com .
- ^ Старк 2003 .
- ^ a b c d Болдри и др. 1992 .
- ^ Источник IPA - Сопрано .
- ^ Веселая вдова - видеоблог весна 2006 архивации 2008-08-20 в Wayback Machine .
- ^ Джесси Бонд .
- ^ Showboat - Керн / Хаммерштейн .
- ^ Boldrey 1994 .
Источники
- Болдри, Ричард; Колдуэлл, Роберт; Певец Вернер; Уолл, Джоан; Сосны, Роджер (1992). Singer's Edition (Soubrette): Оперные арии - Субретт . Издательская компания "Колдуэлл". ISBN 978-1-877761-03-4.
- Болдри, Ричард (1994). Путеводитель по оперным ролям и ариям . Издательская компания "Колдуэлл". ISBN 978-1-877761-64-5.
- Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3.