Субретт

Субретка является тип оперного сопрано голосовой ПКД , часто отливают в виде женского склада характера в опере и театре. Термин пришел на английский язык из Прованса через французский язык и означает «тщеславный» или «скромный». Субретт также определяется как молодая женщина, которую считают кокетливой или легкомысленной. ^[1]

Театр

В театре субретт - это комедийный персонаж, тщеславный и девчачий, озорной, беззаботный, кокетливый и сплетник - часто горничная или доверенное лицо девушки . Она часто проявляет кокетливую или даже сексуально агрессивную натуру. Субретта появлялась в сценариях комедии дель арте , часто в роли Колумбины , где актриса подробно рассказывала о своем поведении и диалогах. ^[2] Оттуда она перешла к работам Мольера , на которые повлияла Комедия; роль Дорины в « Тартюфе» (1664 г.) подходит под описание. Известный пример, хотя сто лет спустя, это Suzanne в Бомарше " Le Mariage де Фигаро(1784). ^[3]

Опера

В классической музыке и опере термин « субретт» относится как к типу голоса сопрано, так и к типу оперной роли. Субретный голос светлый, с ярким сладким тембром , тесситурой в средних частотах, но без обширной колоратуры . ^[4] Вокальный диапазон субретта простирается примерно от среднего C ( C ₄ ) до «высокого D» (D ₆ ). ^[5] Голос имеет меньший вокальный вес.чем другие голоса сопрано с более ярким тембром. Многие молодые певцы начинают с субретов, но по мере того, как они становятся старше и голос становится более зрелым, они могут быть переклассифицированы в другой тип голоса, обычно либо легкое лирическое сопрано , лирическое колоратурное сопрано или колоратурное меццо-сопрано . Редко певица остается субреткой на протяжении всей своей карьеры. ^[6] Тесситура субретта имеет тенденцию лежать немного ниже, чем лирическое сопрано и спинто-сопрано . ^[7]

Субреттные роли обычно встречаются в комических операх или опереттах, и они обычно изображают красивых, юных девушек, кокетливых, дерзких и уличных. Обычно эти роли исполняются более молодыми певцами, и в них играют как сопрано, так и меццо-сопрано . ^[7]Во многих субретных ролях много разговорных немецких диалогов, поэтому певец субретт должен обладать как отличным пониманием немецкого языка, так и значительными актерскими способностями. Сегодня редко можно встретить настоящих субретов, поющих в крупных оперных театрах, поскольку их голоса, как правило, не способны передать голоса более крупных оркестров в больших залах. Часто лирические, колоратурные и меццо-сопрано исполняются в субретных ролях, особенно в начале их певческой карьеры. Это не означает, что эти певцы являются субретными сопрано, но это означает, что они могут играть субретные роли. ^[7] колоратурное сопрано имеет более высокий диапазон, может петь более ловкие голосовые каналы и имеет несколько более яркий звук , чем Soubrette. Лирическое сопраноимеет более богатый голос и более высокий диапазон, чем субретное сопрано. Меццо-сопрано может петь так же высоко, как субретта, но с более темным тембром и более тяжелым голосом. Меццо также имеют гораздо более широкий диапазон в нижнем регистре. ^[8] Кроме того, красивый легкий голос субретта идеально подходит для музыки в стиле барокко , старинной музыки и оперы в стиле барокко , а также для многих песен об искусстве . Тем не менее, голос субретного сопрано ограничен даже в этом репертуаре из-за отсутствия колоратурных навыков и относительно ограниченного диапазона. ^[7] Многие оперетты и мюзиклы включают в себя Soubrette символы, такие как Valencienne в Веселой вдове , ^[9] и вГилберт и Салливан на Jessie Bond роли меццо-сопрано , такие как кузни Геб ( HMS передник ) и леди Анджела ( Patience ). ^[10] Другой пример - персонаж Элли Мэй Чипли, которая поет «Жизнь на злой сцене» в « Шоу-лодке » Керна и Хаммерштейна . ^[11]

Роли в опере и опереттах

Источник: ^[12]

использованная литература

Примечания

Источники

• Болдри, Ричард; Колдуэлл, Роберт; Певец Вернер; Уолл, Джоан; Сосны, Роджер (1992). Singer's Edition (Soubrette): Оперные арии - Субретт . Издательская компания "Колдуэлл". ISBN 978-1-877761-03-4.
• Болдри, Ричард (1994). Путеводитель по оперным ролям и ариям . Издательская компания "Колдуэлл". ISBN 978-1-877761-64-5.
• Старк, Джеймс (2003). Бельканто: история вокальной педагогики . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-0-8020-8614-3.