Саундскейп является акустической средой , как воспринимаются людьми, в контексте. Этот термин был первоначально введен Майклом Саутвортом [1] и популяризирован Р. Мюрреем Шафером . [2] Существует разнообразная история использования звукового ландшафта в зависимости от дисциплины, от городского дизайна до экологии дикой природы и информатики . [3] Важным отличием является отделение звукового ландшафта от более широкой акустической среды. Акустическая среда представляет собой сочетание всех акустических ресурсов, природных и искусственных, в пределах данной области, измененной среды. ВМеждународная организация по стандартизации (ISO) стандартизировала эти определения в 2014 году ( ISO 12913-1: 2014 ).
Звуковой ландшафт - это звук или комбинация звуков, которые формируются или возникают из иммерсивной среды . Изучение звукового ландшафта является предметом акустической экологии или экологии звукового ландшафта . Идея звукового ландшафта относится как к естественной акустической среде, состоящей из естественных звуков , включая вокализации животных , коллективное выражение среды обитания которых теперь называется биофонией , так и, например, звуки погоды и других природных элементов, в настоящее время называется геофонией ; и звуки окружающей среды, создаваемые людьми, антропофония через подмножество, называемое управляемым звуком, такое как музыкальная композиция , звуковой дизайн и язык, работа и звуки механического происхождения, возникающие в результате использования промышленных технологий. Важно отметить, что термин «звуковая среда» также включает восприятие слушателем звуков, слышимых как среду: «как эта среда понимается живущими в ней» [4] и, следовательно, опосредует их отношения. Нарушение этой акустической среды приводит к шумовому загрязнению . [5]
Термин « звуковая среда » может также относиться к аудиозаписи или исполнению звуков, которые создают ощущение переживания конкретной акустической среды, или композиций, созданных с использованием звуков акустической среды исключительно или в сочетании с музыкальными выступлениями. [6] [7]
Полин Оливерос , композитор электронной художественной музыки после Второй мировой войны , определила термин «звуковой ландшафт» как «все формы волны, достоверно передаваемые в нашу звуковую кору через ухо и его механизмы». [8]
Исторический контекст
Происхождение термина «звуковая среда» несколько неоднозначно. Его часто ошибочно считают изобретенным канадским композитором и естествоиспытателем Р. Мюрреем Шафером , который действительно руководил значительной частью новаторских работ по этой теме с 1960-х годов и позже. Согласно интервью с Шафер, опубликованному в 2013 году [9], сам Шафер приписывает этот термин градостроителю Майклу Саутворту. Саутворт, бывший ученик Кевина Линча, руководил проектом в Бостоне в 1960-х годах и сообщил о результатах в статье, озаглавленной «Звуковая среда городов» в 1969 году [1], где используется этот термин. Однако, чтобы усложнить ситуацию, поиск в Google NGram показывает, что звуковая среда использовалась в других публикациях до этого. Необходимы дополнительные исследования, чтобы детально установить исторический фон.
Примерно в то же время, что и проект Саутворта в Бостоне, Шафер вместе с такими коллегами, как Барри Труакс и Хильдегард Вестеркамп , инициировал знаменитый ныне проект World Soundscape . Впоследствии Шафер собрал результаты проекта звукового ландшафта мира и более подробно изложил концепцию звукового ландшафта в своей основополагающей работе о звуковой среде «Настройка мира». [10] Шафер также использовал эту концепцию в музыкальном образовании. [11]
В музыке
В музыке звуковые композиции часто представляют собой форму электронной музыки или электроакустической музыки . Композиторы, использующие звуковые ландшафты, включают пионеров гранулярного синтеза в реальном времени Барри Труакс , Хильдегард Вестеркамп и Люка Феррари , чей Presque rien, numéro 1 (1970) является ранней композицией звукового ландшафта. [7] [12] Soundscape композитор Петри Кулжантоста создал SoundScape композиция из звуков небосвода и Aurora Borealis и глубокого моря подводной записи, и работы под названием « Очарование Звука » должны быть выполнена в экстремальных условиях Сатурна луны «s Титан . Работа приземлилась на землю Титана в 2005 году после путешествия внутри космического корабля « Гюйгенс» более семи лет и четырех миллиардов километров в космосе.
Серия " Окружающая среда " Ирва Тейбеля (1969–79) состояла из 30-минутных непрерывных звуковых ландшафтов окружающей среды и синтезированных или обработанных версий естественного звука. [13]
Музыкальные звуковые ландшафты также могут быть созданы с помощью автоматизированных программных методов, таких как экспериментальное приложение TAPESTREA, фреймворк для звукового дизайна и композиции звукового ландшафта и другие. [14] [15]
Звуковой ландшафт часто является предметом мимикрии в музыке, ориентированной на тембр, такой как тувинское горловое пение . Процесс тембрального прослушивания используется для интерпретации тембра звукового ландшафта. Этот тембр имитируется и воспроизводится с использованием голоса или инструментов, создающих богатые гармоники. [16]
Среда
В анализе Шафера есть два различных звуковых ландшафта, либо «hi-fi», либо «lo-fi», создаваемые окружающей средой. Система Hi-Fi обладает положительным отношением сигнал / шум . [17] Эти настройки позволяют отчетливо слышать отдельные звуки, так как нет фонового шума, препятствующего даже малейшим помехам. Сельский пейзаж предлагает больше частот Hi-Fi, чем город, потому что естественный ландшафт дает возможность слышать происшествия как поблизости, так и издалека. В звуковой среде lo-fi сигналы заглушаются слишком большим количеством звуков, и перспектива теряется в широком диапазоне шумов. [17] В лоу-фай саундскейпах все очень близко и компактно. Человек может только слушать непосредственные встречи; в большинстве случаев даже обычные звуки должны быть сильно усилены , чтобы их можно было услышать.
Все звуки уникальны по своей природе. Они возникают одновременно в одном месте и не могут быть воспроизведены. На самом деле, для природы физически невозможно воспроизвести какую-либо фонему дважды одним и тем же способом. [17]
Согласно Шаферу, есть три основных элемента звукового ландшафта:
- Ключевые звуки
- Это музыкальный термин, обозначающий тональность пьесы, которая не всегда слышна ... тональность может отличаться от оригинала, но она вернется. Основные звуки не всегда могут быть услышаны сознательно, но они «очерчивают характер людей, живущих там» (Шафер). Они созданы природой (географией и климатом): ветром, водой, лесами, равнинами, птицами, насекомыми, животными. Во многих городских районах основным звуком является движение транспорта.
- Звуковые сигналы
- Это звуки переднего плана, которые слушаются сознательно; примерами могут быть сигнальные устройства, колокольчики, свистки, рожки, сирены и т. д.
- Soundmark
- Это происходит от термина « ориентир» . Звуковая метка - это звук, уникальный для данной местности. В своей книге 1977 года «Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира» Шафер писал: «Как только звуковая метка определена, она заслуживает защиты, поскольку звуковые знаки делают акустическую жизнь сообщества уникальной». [18]
Элементы были дополнительно определены как основные источники:
Берни Краузе , натуралист и эколог по звуковому ландшафту, дал новое определение источникам звука с точки зрения их трех основных компонентов: геофонии, биофонии и антропофонии. [19] [20] [21]
- Геофония
- Состоящий из префикса geo (гр. Земля) и phon (гр. Звук), это относится к источникам звукового ландшафта, которые генерируются небиологическими природными источниками, такими как ветер на деревьях, вода в ручье или волны на движение океана и земли - первые звуки, которые слышит на Земле любой разумно-чувствительный организм.
- Биофония
- Состоящий из приставки «био» (греч. «Жизнь») и суффикса для звука, этот термин относится ко всем нечеловеческим и небытовым биологическим источникам звука.
- Антропофония
- Состоящий из приставки антро (греч. Человек), этот термин относится ко всем звуковым сигнатурам, генерируемым людьми.
В здравоохранении
Традиционно исследования были сосредоточены в основном на негативном воздействии звука на людей, например, на воздействии шума окружающей среды . Было показано, что шум коррелирует с проблемами, связанными со здоровьем, такими как стресс, недосыпание и сердечно-сосудистые заболевания. [22] Однако совсем недавно было показано, что некоторые звуки, такие как звуки природы и музыка, могут иметь положительное влияние на здоровье. [23] [24] [25] [26] [27] Хотя отрицательные эффекты звука широко признаны такими организациями, как ЕС ( END 2002/49 ) и ВОЗ ( Бремя шумовой болезни ), положительные эффекты пока что получил меньше внимания. Положительное влияние звуков природы можно увидеть в повседневном планировании городской и сельской окружающей среды, а также в особых медицинских ситуациях, таких как звуковая терапия на основе природы [25] и реабилитация на основе природы. [27]
Звуковые пейзажи с компьютеризированного акустического устройства с камерой также могут предложить слепым синтетическое зрение с использованием человеческой эхолокации , что и является целью проекта «Зрение со звуком». [28]
Звуковые ландшафты и шумовое загрязнение
В статьях о шумовом загрязнении все чаще используется целостный, звуковой подход к борьбе с шумом. В то время как акустика, как правило, полагается на лабораторные измерения и индивидуальные акустические характеристики автомобилей и т. Д., Звуковой ландшафт использует подход сверху вниз. Опираясь на идеи Джона Кейджа о целостном мире как о композиции [29], исследователи звукового ландшафта исследуют отношение людей к звуковому ландшафту в целом, а не к отдельным аспектам, и изучают, как можно изменить всю среду, чтобы сделать ее более приятной для слуха. Этот комплекс знаний также субъективно подходит к звуковой среде, как и к тому, как одни звуки терпимы, а другие презирают, а третьи предпочитают, как видно из исследования Фонга 2016 года, сравнивающего звуковые ландшафты Бангкока, Таиланд и Лос-Анджелеса, Калифорния. [30] Однако для реагирования на нежелательные звуки типичным применением этого является использование стратегий маскирования, например использование водных объектов для прикрытия нежелательного белого шума от дорожного движения. Было показано, что в некоторых случаях маскировка может работать, но успешный результат зависит от нескольких факторов, таких как уровни звукового давления, ориентация источников и характер звука воды. [31] [32]
Исследования показали, что вариативность является важным фактором, который следует учитывать, поскольку разнообразная звуковая среда дает людям возможность искать свою любимую среду в зависимости от предпочтений, настроения и других факторов. [31] Один из способов обеспечить вариативность - работать с « тихими местами » в городских условиях. Было высказано предположение, что возможность людей получить доступ к тихим, естественным местам в городских районах может быть увеличена за счет улучшения экологического качества городских зеленых насаждений за счет целевого планирования и дизайна, что, в свою очередь, имеет психологическую пользу. [33] Звукоизоляция как метод снижения шумового загрязнения включает в себя природные элементы, а не только созданные человеком. [34] Звуковые ландшафты могут быть разработаны градостроителями и ландшафтными архитекторами. Используя знания о звуковых ландшафтах в своей работе, некоторые звуки можно улучшить, а другие можно уменьшить или контролировать. [35] Утверждалось, что существует три основных способа создания звуковых ландшафтов: локализация функций, уменьшение нежелательных звуков и введение желаемых звуков. [31] каждый из которых следует рассматривать для обеспечения комплексного подхода к звуковой дизайн.
В национальных парках США
Отделение природных звуков и ночного неба Службы национальных парков [36] активно защищает звуковые ландшафты и акустическую среду в национальных парках по всей стране. Это важно [ по мнению кого? ], чтобы различать и определять определенные ключевые термины, используемые Службой национальных парков. Акустические ресурсы - это физические источники звука, включая как звуки природы (ветер, вода, дикая природа, растительность), так и звуки культуры и истории (реконструкция битв, племенные церемонии, тихое благоговение). Акустическая среда представляет собой сочетание всех акустических ресурсов в данной области - природных звуков и антропогенных звуков - измененной среды. Акустическая среда включает звуковые колебания, создаваемые геологическими процессами, биологической активностью, и даже звуки, которые не слышны для большинства людей, такие как эхолокационные звуки летучих мышей. Звуковой ландшафт - это компонент акустической среды, который может восприниматься и постигаться людьми. Характер и качество звукового ландшафта влияют на восприятие человеком местности, обеспечивая ощущение места, которое отличает его от других регионов. Под шумом понимается звук, который является нежелательным либо из-за его воздействия на людей и дикую природу, либо из-за того, что он мешает восприятию или обнаружению других звуков. Культурные звуковые ландшафты включают возможности для соответствующей передачи культурных и исторических звуков, которые являются фундаментальными компонентами целей и ценностей, ради которых были созданы парки.
- Звуки, записанные в национальных парках [37]
- Звуковая библиотека Йеллоустонского национального парка [38]
Смотрите также
- Эмбиентная музыка
- Антропофония
- Биомузыка
- Биофония
- Экоакустика
- Среды (серия)
- Полевая запись
- Геофония
- Конкретная музыка
- Карта шума
- Программная музыка
- Эффект Шараваджи
- Звуковое искусство
- Звуковая установка
- Звуковая карта
- Звуковая скульптура
- Экология звукового ландшафта
- Космическая музыка
- Подводная акустика
Рекомендации
- ^ a b Саутворт, Майкл (1969). «Звуковая среда городов». Окружающая среда и поведение . 1 (1): 49–70. DOI : 10.1177 / 001391656900100104 . ЛВП : 1721,1 / 102214 . S2CID 130685505 .
- ^ Шафер, Р. Мюррей (1977). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Альфред Кнопф.
- ^ Айелло, Лука Мария; Скифанелла, Россано; Quercia, Даниэле; Алетта, Франческо (2016). «Болтливые карты: построение звуковых карт городских территорий на основе данных социальных сетей» . Королевское общество «Открытая наука» . 3 (3): 150690. Bibcode : 2016RSOS .... 350690A . DOI : 10,1098 / rsos.150690 . PMC 4821272 . PMID 27069661 .
- ^ Truax, Барри (2001). Акустическая связь . Издательская корпорация Ablex. С. 11 . ISBN 9781567505375.
- ^ Краузе, Берни (2016). Голоса дикой природы: человеческий суд и призыв спасти естественные звуковые ландшафты . Издательство Йельского университета. стр. все. ISBN 978-0-30020631-9.
- ^ Лабель, Брэндон (2006). Фоновый шум: перспективы звукового искусства . Международная издательская группа «Континуум». С. 198, 214. ISBN 978-0-8264-1845-6.
- ^ а б Труакс, Барри (1992). «Электроакустическая музыка и звуковой ландшафт: внутренний и внешний мир» . В Paynter, Джон (ред.). Компаньон современной музыкальной мысли . Рутледж. С. 374–398 . ISBN 978-0-415-07225-0.
- ^ Оливерос, Полина (2005). Глубокое прослушивание: звуковая практика композитора . iUniverse. п. 18. ISBN 978-0-595-34365-2.
- ^ Даро, К. (2013). Авангард Sonores en architecture [Авангард в звуковой архитектуре] . Дижон: Les Presses du Réel.
- ^ Шафер, Мюррей, Р. (1977). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Рочестер, Вермонт: Книги Судьбы.
- ^ Шафер, RM (1969). Новый саундскейп: пособие для учителя современной музыки . Торонто: Berandol Music.
- ^ Дороги, Кертис (2001). Микрозвук . Кембридж: MIT Press. п. 312 . ISBN 978-0-262-18215-7.
- ^ Тейбель, Ирв. «Мать-природа переходит в цифровую форму» . Архивы Atari . Проверено 18 ноября 2015 года .
- ^ Генератор окружающего звукового ландшафта Boodler, написанный на Python
- ^ Генератор окружающего звука fLOW (Apple Macintosh)
- ^ Левин, Теодор (2006). Где поют реки и горы, звук, музыка и кочевничество в Туве и за ее пределами . Блумингтон: Издательство Индианского университета.
- ^ а б в Шафер, Мюррей (2004). Аудиокультура: Чтения современной музыки . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. С. 29–38.
- ^ Шафер, Р. Мюррей (1993). Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира . Внутренние традиции / Bear & Co. с. 10. ISBN 978-089281455-8.
- ^ Краузе, Берни (2012). Великий оркестр животных: поиск истоков музыки в диких местах мира . Маленький Браун. п. 278 . ISBN 978-0-316-08687-5.
- ^ Краузе, Б. (январь – февраль 2008 г.). «Анатомия звукового ландшафта». Журнал Общества звукорежиссеров . 56 (1/2).
- ^ Pijanowski, Bryan C .; Вильянуэва-Ривера, Луис Дж .; Dumyahn, Sarah L .; Фарина, Альмо; Краузе, Берни; Наполетано, Брайан М .; Гейдж, Стюарт Х .; Пьеретти, Надя (март 2011 г.). «Экология звукового ландшафта: наука о звуке в ландшафте» . Биология . 61 (3): 203–216. DOI : 10.1525 / bio.2011.61.3.6 .
- ^ Баснер, М., Бабиш, В., Дэвис, А., Бринк, М., Кларк, К., Янссен, С., Стэнсфельд, С. (2014). «Слуховые и не слуховые эффекты шума на здоровье» . Ланцет . 383 (9925): 1325–1332. DOI : 10.1016 / S0140-6736 (13) 61613-X . PMC 3988259 . PMID 24183105 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Альварссон, Дж. Дж., Винс, С. и Нильссон, Мэн (2010). «Восстановление стресса при воздействии звуков природы и шума окружающей среды» . Международный журнал исследований окружающей среды и общественного здравоохранения . 7 (3): 1036–1046. DOI : 10.3390 / ijerph7031036 . PMC 2872309 . PMID 20617017 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Аннерштедт, М., Йонссон, П., Валлергард, М., Йоханссон, Г., Карлсон, Б., Гран, П., Хансен, А.М. и Варборг, П. (2013). «Восстановление физиологического стресса звуками природы в лесу виртуальной реальности - результаты пилотного исследования». Физиология и поведение . 118 : 240–250. DOI : 10.1016 / j.physbeh.2013.05.023 . PMID 23688947 . S2CID 4826491 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ а б Саадатманд В., Редже Н., Херави-Каримуи М., Тадриси С.Д., Заери Ф., Вайсморади М. и Джаспер М. (2013). «Влияние звуков природы на возбуждение, тревогу и стресс у пациентов, находящихся на искусственной вентиляции легких: рандомизированное контролируемое исследование». Международный журнал сестринских исследований . 50 (7): 895–904. DOI : 10.1016 / j.ijnurstu.2012.11.018 . PMID 23245705 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Хэгерхэл, К., Тейлор, Р., Сервен, Г., Уоттс, Г., Ван ден Бош, М., Пресс, Д. и Минта, С. (2018). Биологические механизмы и нейрофизиологические реакции на сенсорное воздействие природы. В: Ван ден Бош и М. Берд, У. (ред.) Оксфордский учебник природы и общественного здравоохранения. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ а б Cerwén, G., Pedersen, E. & Pálsdóttir (2016). «Роль звукового ландшафта в реабилитации на природе: взгляд пациента» . Международный журнал исследований окружающей среды и общественного здравоохранения . 13 (12): 1229. DOI : 10,3390 / ijerph13121229 . PMC 5201370 . PMID 27973437 .CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
- ^ Видение со звуком
- ^ нуждается в цитировании
- ^ Фонг, Джек (2016). «Создание эффективных концепций на основе типологии саундскейпов Мюррея Шафера: качественный и сравнительный анализ шумового загрязнения в Бангкоке, Таиланд, и Лос-Анджелесе, Калифорния» . Городские исследования . 53 (1): 173-192.
- ^ а б в Сервен, Гуннар (2017). Звук в ландшафтной архитектуре: звуковой подход к шуму . Альнарп: SLU. ISBN 978-91-7760-073-2.
- ^ Родстен Экман, Мария (2015). Нежелательные разыскиваемые звуки: восприятие звуков от водных структур . Стокгольм: Стокгольмский университет.
- ^ Ирвин, КН; Devine-Wright, P .; Пейн, SR; Фуллер, РА; Художник, Б .; Гастон, KJ (2009). «Зеленые насаждения, звуковой ландшафт и устойчивость городов: междисциплинарное эмпирическое исследование» . Местная среда . 14 (2): 155. DOI : 10,1080 / 13549830802522061 . S2CID 55692349 .
- ^ «Звуковое оформление | Управление звуком» . soundcontroltech.com . Проверено 19 апреля 2017 .
- ^ Браун, Лекс (2004). «Подход к акустическому оформлению открытого пространства» . Журнал экологического планирования и управления . 47 (6): 827–842. DOI : 10.1080 / 0964056042000284857 . hdl : 10072/5197 . S2CID 55857646 .
- ^ Отделение природных звуков и ночного неба Службы национальных парков
- ^ Звуки, записанные в национальных парках
- ^ Библиотека звуков Йеллоустонского национального парка
дальнейшее чтение
- 1969 Новый звуковой пейзаж - Р. Мюррей Шафер
- 1974 Исследования звукового ландшафта: введение в проект World Soundscape. Труакс, Б. Нумус-Вест, 5, стр. 36–39.
- 1977 Настройка мира - Р. Мюррей Шафер ( ISBN 0-394-40966-3 )
- Эти две работы были адаптированы и стали частью книги 1993 года «Звуковой ландшафт: наша звуковая среда и настройка мира» - Р. Мюррей Шафер ( ISBN 0-89281-455-1 ) 1977 Пять деревенских звуковых ландшафтов (серия «Музыка окружающей среды») - ARC Publications ( ISBN 0-88985-005-4 )
- Справочник по акустической экологии 1978 г. - Барри Труакс ( ISBN 0-88985-011-9 )
- 1985 Акустическая коммуникация: второе издание - Барри Труакс и проект World Soundscape ( ISBN 1-56750-537-6
- 1994 Soundscapes: Essays on Vroom and Moo , Eds: Jarviluoma, Helmi - Департамент народных традиций
- 2002/2016 Wild Soundscapes: Discovering the Voice of the Natural World - Берни Краузе (Издательство Йельского университета, ISBN 0300218192 ) - книга и QR-ссылка на аудио
- 2002 Соединение звуковой композиции и акустической экологии - Хильдегард Вестеркамп :
- 2003 Звуковые ландшафты сайта: ландшафтная архитектура в свете звука - Стратегии дизайна Sonotope , Пер Хедфорс (Дисс .: ISSN 1401-6249ISBN 91-576-6425-0 [1] Шведский университет сельскохозяйственных наук. Дисс. резюме: ISBN 978-3-639-09413-8
- 2004 "Voicescapes: (en) певческий голос и звуковые ландшафты его исполнения" в Soundscape: The Journal of Acoustic Ecology Vol.5 №2 - Генри Джонсон 26-29 ISSN 1607-3304
- 2004 Читатель слуховой культуры (сенсорные образования) - Майкл Булл ( ISBN 1-85973-618-1 )
- 2005 «Акустическая экология, рассматриваемая как коннотация: семиотические, постколониальные и образовательные взгляды на звуковой ландшафт» в « Звуковой пейзаж: журнал акустической экологии, том 6, № 2 - Тадахико Имада 13-17 ( ISSN 1607-3304 )
- 2006 Качественные суждения о городских звуковых ландшафтах: анкеты и семантические шкалы - Raimbault, Manon , Acta Acustica вместе с Acustica 92 (6), 929–937
- "Звуковые пейзажи / Паэсагги сонори" . Ло Сквадерно (10). Декабрь 2008 г. ISSN 1973-9141 . Архивировано из оригинала на 2009-07-26 . Проверено 14 марта 2009 .
- 2006, "Gebiete, Schichten und Klanglandschaften in den Alpen. Zum Gebrauch einiger Historischer Begriffe aus der Musikethnologie", Marcello Sorce Keller, в T. Nussbaumer (ed.), Volksmusik in den Alpen: Interkulturelle Horizonte und Verlag Crossovers , Salag Speiser, 2006, стр. 9–18.
- 2006 Запад встречает Восток в акустической экологии (Тадахико Имада Козо Хирамацу и др. ), Японская ассоциация экологии звука и Международный музыкальный центр Университета ХиросакиISBN 4-9903332-1-7
- 2008 «Звуковой ландшафт, постколониальное и музыкальное образование: познание самого раннего зерна тела и музыки» - Тадахико Имада в политике и реализации музыкального образования: международные перспективы ( редакторы Chi Cheung Leung , Lai Chi Rita Yip и Tadahiko Imada, Hirosaki University Press ) ISBN 978-4-902774-39-9
- 2009 Немного звукового образования - Р. Мюррей Шафер и Тадахико Имада ( Сюндзюша , Токио) ISBN 978-4-393-93539-2
- 2012 Великий оркестр животных: поиск истоков музыки в диких местах мира, Берни Краузе, Little Brown New York, ISBN 978-0-316-08687-5
- 2015 г. Голоса дикой природы: песни животных, человеческий шум и призыв к сохранению природных звуковых ландшафтов - Берни Краузе (издательство Йельского университета, ISBN 978-0-300-20631-9 ) - книга и ссылки на аудио примеры
- 2016 Acoustic Competence: Исследование возможностей звука в городских культурах. Берлин / Йоханнесбург - Феликс Урбан (Марбург: Tectum Verlag) ISBN 978-3-8288-3683-9
- 2016 Фонг, Джек «Создание эффективных концепций на основе типологии звуковых ландшафтов Мюррея Шафера: качественный и сравнительный анализ шумового загрязнения в Бангкоке, Таиланд и Лос-Анджелесе, Калифорния». Городские исследования 53 (1): 173-192.
- 2016 Звуковой ландшафт и искусственная среда . Канг Дж. И Шульте-Форткамп Б. (ред.) (2016). Бока-Ратон: Группа Тейлор и Фрэнсис.
- Болтливые карты 2016 : построение звуковых карт городских территорий на основе данных социальных сетей . Лука Мария Айелло, Россано Скифанелла, Даниэле Кверчиа, Франческо Алетта (2016). Королевское общество «Открытая наука».
- 2017 Звук в ландшафтной архитектуре: звуковой подход к шуму . Cerwén, G. Alnarp: SLU ISBN 978-91-7760-073-2
Внешние ссылки
- Всемирный форум по акустической экологии (WFAE)
- Soundscape: Журнал акустической экологии , изданный WFAE
- Как звук влияет на нас (8:18) - ТЭД разговора по юлианскому Сокровище
- Napolisoundscape Urban Space Research Веб-архив аудиокарт Неаполя
- SonorCities: изучение культуры через звуковые ландшафты городов - образовательный инструмент