Из Википедии, свободной энциклопедии
  (Перенаправлено из южноиндийской киноиндустрии )
Перейти к навигации Перейти к поиску

Индийское кино

Кино Южной Индии используется для обозначения совокупности четырех различных пленочные отраслей Южной Индии - тамильский , телугу , малаялам и каннада киноиндустрий - как единое целое. Они базируются в Хайдарабаде , Ченнаи , Кочи и Бангалоре .

Несмотря на независимость развития в течение длительного периода времени, массовый обмен исполнителями и техническими специалистами, а также глобализация помогли сформировать эту новую идентичность в индийском кино. [1] Отрасль регулируется Южно-индийской торговой палатой фильмов . Совокупный доход киноиндустрии телугу , тамильского , малаялама и каннада составляет более 50% от общего дохода [2] индийского кино .

История [ править ]

Раннее начало во время президентства Мадраса [ править ]

В 1897 году европейский экспонент впервые продемонстрировал подборку немых короткометражных фильмов в Общественном зале Виктории в Мадрасе . [3] Во всех фильмах были представлены научно-популярные сюжеты; в основном это были сфотографированные записи повседневных событий. В Мадрасе (современный Ченнаи ) был создан Электрический театр для показа немых фильмов . [3] Это было излюбленное место отдыха британской общины в Мадрасе. Через несколько лет театр закрыли. Это здание сейчас является частью комплекса почтовых отделений на Анне Салаи ( Маунт-роуд ). Лирический театр был построен в районе горы Road.[3] В этом месте проводились различные мероприятия, в том числе спектакли на английском языке,концерты западной классической музыки и бальные танцы. В качестве дополнительного аттракциона демонстрировались немые фильмы. Свамиканну Винсент , служащий Южно-индийских железных дорог в Коимбаторе , приобрел кинопроектор и немые фильмы у француза Дюпона и открыл свой бизнес в качестве экспонента фильмов . [4] Он установил палатки для просмотра фильмов. Его палатка-кинотеатр стала популярной, и он путешествовал по всему штату со своим мобильным подразделением. [5] В более поздние годы он продюсировал звуковые фильмы, а также построил кинотеатр вКоимбатур . [6]

В честь визита короля Георга V в 1909 году в Мадрасе была организована грандиозная выставка . Его главной достопримечательностью был показ короткометражных фильмов в сопровождении звука. Британская компания импортировала мегафон Crone , состоящий из кинопроектора, к которому был подключен граммофон с диском, содержащим предварительно записанный звук, и оба работали в унисон, воспроизводя изображение и звук одновременно. Однако синхронизированного диалога не было . Рагупати Венкая Найду, успешный фотограф, взял оборудование на себя после выставки и установил палатку-кинотеатр рядом с Высоким судом Мадраса . [3] В 1912 году Р. Венкайя, укомплектованный средствами, построил постоянный кинотеатр в районе Маунт-Роуд под названием «Театр Гейити». Это был первый в Мадрасе фильм, где на постоянной основе проводился показ фильмов. Позже театр закрылся из-за коммерческой застройки. [7]

Свамиканну Винсент , который построил первый кинотеатр в Южной Индии в Коимбаторе , представил концепцию «Палаточного кинотеатра», в которой палатка была установлена ​​на участке открытой земли недалеко от города или деревни для показа фильмов. Первый в своем роде был основан в Мадрасе и получил название «Большой кинематограф Эдисона». Это было связано с тем, что в кинопроекторах использовались электрические угли. [8] Полноценные киностудии были построены в Салеме ( Modern Theaters Studio) и Коимбаторе ( Central Studios , Neptune и Pakshiraja). Ченнаи стал центром студийной деятельности с еще двумя киностудиями, построенными в Ченнаи,Виджая Vauhini Studios и Gemini Studios . Таким образом, с безраздельным президентством Мадраса , который был столицей большей части Южной Индии , Ченнаи стал центром фильмов на южноиндийском языке.

Студии AVM в Ченнаи, старейшая сохранившаяся студия в Индии

Первые южно-индийские фильмы [ править ]

Первой постановкой в ​​Мадрасе была « Кичака Вадхам» («Разрушение Кичаки»), продюсером и режиссером которой выступил Р. Натараджа, основавший India Film Company Limited . [9] В течение 1920-х годов немые фильмы на тамильском языке снимались в импровизированных местах в Ченнаи и его окрестностях, а для технической обработки их отправляли в Пуну или Калькутту . Позже в этих городах снимались фильмы с участием М.К. Тьягараджа Бхагаватара . Художники на телугу начали активно снимать в 1921 году немой фильм « Бхишма пратигхна». Режиссерами фильма выступили Рагхупати Венкая Найду и его сын Р.С. Пракаш. [10]Эти двое вместе с Ярагудипати Варада Рао продюсировали и поставили десятки фильмов на протяжении десятилетия, отбирая актеров театра на главные роли. [11] Они создали давний прецедент сосредоточения внимания исключительно на религиозных темах; Нанданар , [12] Гаджендра Moksham и Matsyavatar , три из своих самых известных спектаклей, в центре религиозных деятелей, притчи и морали. [13]

Бхакта Прахлада , телефонный фильм на телугу 1932 года, снятый HM Редди [14]

В 1931 году первый немой фильм на тамильском языке, Кичака Вадхам , был снят Р. Натараджей Мудальяром в 1918 году. [15] Первый говорящий фильм, Калидас , был многоязычным и был выпущен 31 октября 1931 года, менее чем через семь месяцев после индийского фильма. первый говорящий фильм Алам Ара . [16] Звуковые фильмы, широко известные как звуковые фильмы, быстро набирали популярность. В 1934 году промышленность увидела свой первый крупный коммерческий успех с Lavakusa . Режиссер Ч. Пуллайя, в главных ролях - Парупалли Суббарао и Шриранджани.в главных ролях фильм привлек беспрецедентное количество зрителей в кинотеатрах и подтолкнул молодую киноиндустрию к мейнстриму. [17]

В то же время, первый каннады рации , Сати Сулочана , [18] появился в кинотеатрах, а затем бхакте Дхрувы (он же Дхрувы Kumar ). И Сати Сулочана, и Бхакта Дхрува добились больших успехов. Но перспективным кинематографистам в Карнатаке мешало отсутствие студий и технических бригад. Сати Сулочана снималась в Колхапуре на студии Chatrapathi; большая часть съемок, звукозаписи и пост-продакшн была сделана в Мадрасе. Также было сложно найти финансовую поддержку для новых кинопроектов в регионе; таким образом, очень мало фильмов на каннадебыли выпущены в первые годы индийского звукового кино . Первым звуковым фильмом на малаялам был Balan , выпущенный в 1938 году. Режиссер С. Ноттани со сценарием и песнями, написанными Мутукулам Рагхаван Пиллаи . Малаялам фильмы продолжали быть в основном производителями тамильских до 1947 года , когда первый крупный фильм студия , Удайя , была создана в Аллеппи , Керала по Кунчако , который получил известность как продюсер и режиссер.

Социальные влияния и суперзвезды [ править ]

Президентство Мадраса было разделено на лингвистические государства, известные сегодня как Карнатака , Керала, Андхра-Прадеш и Тамил Наду . Разделение ознаменовало начало новой эры в южноиндийском кино. Кино отмечалось на региональном уровне и исключительно на языке соответствующего государства. К 1936 году массовая привлекательность кино позволила режиссерам отойти от религиозных и мифологических тем. [17] Один из таких фильмов, « Дживита Нука» (1951), представлял собой музыкальную драму, в которой рассказывалось о проблемах в совместной семье. Ранее были выпущены десятки социальных фильмов, в частности Према Виджаям , Вандематарам и Маала Пилла., были выпущены на телугу. Касаясь социальных проблем, таких как статус неприкасаемых и практика предоставления приданого , фильмы на телугу все больше фокусировались на современной жизни: 29 из 96 фильмов, выпущенных в период с 1937 по 1947 год, были посвящены социальным темам. [19] Попытки некоторых лидеров Конгресса в Тамил Наду использовать звезд тамильского кино были ограничены, поскольку эти средства массовой информации оставались недоступными для сельского населения, которое составляло большинство. [20] Политизация фильмов Конгрессом практически прекратилась вскоре после обретения Индией независимости в 1947 году. [21] С введением электричества в сельские районы в 1950-х годах дравидийские политикимог бы реализовать фильмы как главный политический орган. [20] Дравида Муннетра Кажагам (DMK) была первой - и в то время единственной - партией, которая воспользовалась преимуществами визуального кино. [20] Актеры и писатели партизанского театра , вдохновленные идеологией Перияра Э.В. Рамасами , принесли философию тамильского национализма и антибрахманизма в целлулоидные СМИ. [22] В фильмах не только были прямые ссылки на независимую Дравида Наду, которую проповедовали ее лидеры [20], но также во многих случаях в фильме отображались партийные символы. [20]Когда DMK начал использовать кино в политических целях, а такие актеры, как MGR и SS Rajendran, ушли в политику благодаря своей популярности в качестве актеров, тамильское кино стало замечать академики, SSRajendran , как киноактер, стал первым избранным членом законодательного собрания. в промышленности из Тамилнада.

Тем временем тамильский фильм « Чандралекха» пересек все языковые границы. Это было время, когда М.Г. Рамачандран стал одним из самых запоминающихся актеров Индии. Его популярность позволила ему основать политическую партию « Всеиндийская Анна Дравида Муннетра Кажагам» , которая регулярно входит в состав правительства Тамил Наду . Он посмертно выиграл Бхарат Ратну .

Это время было провозглашено «периодом гигантов» в киноиндустрии малаялама из-за работы кинозвезд Сатьяна и Прем Назира . Назир катапультировался в ряд лучших актеров Индии с фильмом Iruttinte Athmavu (1967). Играя сумасшедшего юношу - Велаядхана, Назир обнаружил свое мастерство драматического актера огромной силы. Многие критики оценили эту роль как его шедевр и как одно из лучших экранных представлений за всю историю. Ему принадлежит рекорд по количеству сыгранных главных ролей - около 700 фильмов. Еще один рекорд - для самой стойкой экранной команды вместе с актрисой Шилой . Они сыграли друг напротив друга в 130 фильмах. Это было также время, когда Раджкумарвыстрелил к славе. Раджкумар снялся в более чем 200 фильмах, которые также получили национальные награды за исполнение таких песен, как «Naadamaya Ee Lokavella» из фильма « Дживана Чайтра» . Его фильм « Бангаарада Манушья» стал рекордсменом по кассовым сборам для успешной работы в главных кинотеатрах более двух лет подряд. Позже он возглавил движение за язык каннада, за которым последовали миллионы его поклонников, однако звезда оставалась вдали от политики.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бюро ET. «Южные фильмы приносят более 75% доходов от фильмов» . The Economic Times . The Economic Times . Проверено 1 января 2011 года .
  2. ^ «Цифровой марш СМИ и развлечений в Южной Индии» (PDF) . Делойт . Проверено 21 апреля 2014 года .
  3. ^ a b c d Muthukumaraswamy, M.D; Каушал, Молли (2004). Фольклор, общественная сфера и гражданское общество . п. 116. ISBN 9788190148146.
  4. ^ Пионеры в индийском кино - Суомиканну Винсент архивации 9 мая 2013 в Wayback Machine . Indiaheritage.org. Проверено 29 июля 2013 г.
  5. ^ Раджмохан, Джоши (2006). Энциклопедия журналистики и массовых коммуникаций: СМИ и массовые коммуникации . п. 68. ISBN 9788182053663.
  6. ^ Brahmanyan (21 сентября 2007). "Down Memory Lane - Биоскоп в Коимбаторе" . Таймс оф Индия . Архивировано из оригинала на 30 июня 2015 года.
  7. ^ "Кино в Круглой Тане" . Ченнаи, Индия: индус . 25 июня 2003 . Проверено 26 сентября 2011 года .
  8. ^ "Он принес кино на Юг" . Ченнаи, Индия: индус . 30 апреля 2010 . Проверено 26 сентября 2011 года .
  9. ^ Velayutham, Selvaraj (2008). « „ Индия“в Тамил немого кино». Тамильское кино: культурная политика другой киноиндустрии Индии . Рутледж. п. 156. ISBN. 978-0-415-39680-6.
  10. ^ "Биография телугу кино" . Totaltollywood.com. 3 мая 1913 года в архив с оригинала на 29 сентября 2011 года . Проверено 21 сентября 2011 года .
  11. ^ "CineGoer.com - Статьи - История рождения и роста телугу кино" . Архивировано из оригинального 10 апреля 2007 года.
  12. ^ Land Отметка в Тамил кино архивации 10 апреля 2008 в Wayback Machine
  13. ^ 1916-1936 архивации 21 августа 2008 в Wayback Machine
  14. Перейти ↑ Narasimham, ML (10 сентября 2011 г.). "Восемьдесят славных лет телугу токи" . Индус . Ченнаи, Индия. Архивировано из оригинала на 4 ноября 2013 года . Проверено 19 февраля 2015 года .
  15. ^ "Metro Plus Chennai / Madras Miscellany: пионер тамильского кинорежиссера" . Индус . Ченнаи, Индия. 7 сентября 2009 . Проверено 29 июня 2011 года .
  16. ^ Velayutham, Selvaraj (2008). Тамильское кино: культурная политика другой киноиндустрии Индии . п. 2. ISBN 978-0-415-39680-6.
  17. ^ a b «Оживление катушки и настоящего» . Индус . Ченнаи, Индия. 19 января 2007 г.
  18. ↑ «Первый фильм, говорящий на каннаде». Архивировано 5 января 2007 года встатье Wayback Machine в The Hindu.
  19. ^ "CineGoer.com - Статьи - История рождения и роста телугу кино" . Архивировано из оригинального 18 февраля 2012 года.
  20. ^ а б в г д Девдас, Виджай (2006). «Переосмысление транснационального кино: случай тамильского кино» . Сцены кино. Архивировано из оригинала 5 декабря 2008 года . Проверено 13 декабря 2008 года .
  21. ^ Сара, Дики (1993). «Политика лести: кино и производство политиков в Южной Индии». Журнал азиатских исследований 52 (2): 340–372.
  22. ^ Хардгрейв, младший, Роберт Л. (март 1973). «Политика и кино в Тамилнаду: звезды и DMK». Обзор Азии (JSTOR) 13 (3): 288–305.