Замена сплайсинга [1] [2] или остановка трик [3] является кинематографическим специальный эффект , в котором создатели фильма достичь внешний вид, исчезновение или преобразование [2] путем изменения одного или более выбранных аспектов мизансцена между двумя кадры с сохранением одинакового кадрирования и других аспектов сцены в обоих кадрах. Эффект обычно полируется путем тщательного редактирования, чтобы добиться плавного среза и оптимального момента изменения. [4] Это также упоминается как замена остановленного движения или остановка движения .
Французский режиссер-первопроходец Жорж Мельес утверждал, что случайно разработал трюк с остановкой, как он писал в Les Vues Cinématographiques в 1907 году [5] [6] (перевод с французского):
Препятствие в аппарате, который я использовал вначале (элементарный аппарат, в котором пленка часто рвется или застревает и отказывается продвигаться), произвело неожиданный эффект, однажды, когда я прозаично снимал Place de L'Opéra; Мне пришлось остановиться на минуту, чтобы освободить пленку и снова запустить машину. За это время, конечно, поменялись местами прохожие, омнибусы, машины. Когда я позже проецировал фильм, прикрепленный к месту разрыва, я внезапно увидел, как автобус Мадлен-Бастилия превратился в катафалк, а мужчины превратились в женщин. Был изобретен трюк за заменой, называемый уловкой с остановкой, и два дня спустя я осуществил первую метаморфозу мужчин в женщин и первые внезапные исчезновения, которые вначале имели такой большой успех.
По мнению киноведа Жака Десланда, более вероятно, что Мельес обнаружил трюк, внимательно изучив оттиск фильма «Казнь Марии Стюарт» , выпущенного компанией Edison Manufacturing Company 1895 года , в котором фигурирует примитивная версия трюка. В любом случае, сращивание замещения было и первым специальным эффектом, доведенным до совершенства Мельесом, и самым важным в его творчестве. [2]
Историки кино, такие как Ричард Абель и Элизабет Эзра, установили, что большая часть эффекта была результатом тщательного совмещения кадров Мельеса во время процесса монтажа, создавая плавное совпадение, вырезанное из двух отдельно поставленных кадров. [4] Действительно, Мельес часто использовал сращивание замещения не как очевидный специальный эффект, а как незаметную технику редактирования, сопоставление и объединение коротких дублей в один, по-видимому, цельный более длинный кадр. [7] Замещающее соединение могло бы стать еще более бесшовным, если бы пленка была раскрашена вручную , как это было во многих фильмах Мельеса; добавление окрашенного цвета действует как техника ловкости рук , позволяя порезам пройти незамеченными. [8]
Замещающий сплайс был самым популярным кинематографическим спецэффектом в трюковых фильмах и ранних кинематографических фантазиях, особенно тех, которые возникли на основе сценических традиций феерии . [1] Сегундо де Чомон - один из других режиссеров, которые использовали сращивание замещения для создания сложных фэнтезийных эффектов. [1] В фильме Д.У. Гриффита 1909 года «Карниз» с Маком Сеннеттом в главной роли использовались сращивания замещения для создания комедийного эффекта. [9] Преобразования, которые стали возможными благодаря сращиванию замещения, были настолько важны для ранних фэнтезийных фильмов, что во Франции такие фильмы часто описывались просто как трансформационные сцены . [10]
Эта техника отличается от техники покадровой анимации , при которой весь кадр создается кадр за кадром. [ необходима цитата ]
Рекомендации
- ^ a b c Моэн, Кристиан (2012), Фильмы и сказки: Рождение современной фэнтези , Лондон: IB Tauris & Co, стр. 41 год
- ^ а б в Уильямс, Алан Ларсон (1992), Республика изображений: история французского кинопроизводства , Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, стр. 36
- ^ Weinstock, Джеффри Эндрю (2012), Фильм о вампирах: Undead Cinema , Лондон: Wallflower, стр. 76
- ^ а б Лим, Блисс Куа (2009), Перевод времени: Кино, фантастика и временная критика , Дарем: Duke University Press, стр. 279–80.
- ^ "Les vues cinématographiques | La Cinémathèque québécoise" (на французском языке) . Проверено 5 ноября 2019 .
- ^ Галлимар (1928–1929). La Revue du cinéma (1928-1929) . Нью-Йорк Библиотека Музея современного искусства. Париж, Галлимар.
- ^ Соломон, Мэтью (2011), «Введение», в Solomon, Matthew (ed.), Fantastic Voyages of the Cinematic Imagination: Georges Méliès's Trip to the Moon ( PDF ) , Albany: State University of New York Press, стр. 6– 7
- ^ Юмибе, Джошуа (2012), Moving Color: Early Film, Mass Culture, Modernism , New Brunswick, NJ: Rutgers University Press, pp. 71–2.
- ^ Ганнинг, Том (1991), Д. В. Гриффит и происхождение американского повествовательного фильма: первые годы в биографии , Урбана: University of Illinois Press, стр. 132
- ^ Кесслер, Фрэнк (2005), «Фильмы с фокусами», в Абель, Ричард (редактор), Энциклопедия раннего кино , Абингдон: Рутледж, стр. 644
