Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Адский котел , 1903 год

В начале истории кино , трюк фильмы были короткие немые фильмы , предназначенные для художественных инновационных спецэффектов . [1]

История [ править ]

Жанр трюкового фильма был разработан Жоржем Мельесом в некоторых из его первых кинематографических экспериментов [2], и его работы остаются наиболее классическими образцами этого жанра. [3] Среди других ранних экспериментаторов были французские шоумены Эмиль и Винсент Изола , британские фокусники Дэвид Девант и Джон Невил Маскелайн , а также американские кинематографисты Билли Битцер и Джеймс Стюарт Блэктон . [4]

В первые годы кино, особенно между 1898 и 1908 годами, трюк был одним из самых популярных жанров кино в мире . [1] До 1906 года это был, вероятно, второй по распространенности жанр в кино, уступавший только документальным актуальным фильмам . [5] В этих трюковых фильмах использовались методы замедленного и ускоренного движения, создаваемые изменением скорости вращения камеры; устройство редактирования, называемое соединением замещения ; и различные эффекты в камере , такие как мультиэкспозиция . [4]

«Новинки трюков», как британцы часто называют трюковые фильмы, получили широкую популярность в Соединенном Королевстве, и среди их последователей были Роберт У. Пол и Сесил Хепуорт . Джон Ховард Мартин из кинематографического дуэта «Крик и Мартин» продюсировал популярные фильмы-фокусы еще в 1913 году, когда начал сольную работу. Однако к 1912 году интерес британцев к трюкам в целом пошел на убыль, и даже такая сложная постановка, как «Покорение полюса» Мельеса, была встречена относительно спокойно. [6]

Элементы стиля трюк фильм выжил в гэгов из немого комедии фильмов, таких как Buster Keaton «s Шерлок младший [7] Впечатляющая природа каскадеров фильмов также жили в других жанрах, в том числе и музыкальных фильмов , фильмов научной фантастики , ужасов фильмы и фильмы о головорезах . [4]

Стиль [ править ]

Фильмы с фокусами не следует путать с короткометражными немыми фильмами, в которых показаны обычные сценические магические действия («фильмы фокусов», по словам историка кино Мэтью Соломона). Вместо этого трюковые фильмы создают иллюзии с использованием кинематографических приемов. [8]

Фильмы с фокусами, как правило, передают живой юмор, созданный не столько шутками или комедийными ситуациями, сколько энергичной прихотью, связанной с созданием невозможных событий. [2] Как отметил философ Ноэль Кэрролл , комедия в стиле трюкового фильма Мельеса - это «радость, порожденная чудесными трансформациями и физически невозможными событиями», комедия метафизического высвобождения, которая прославляет возможность подмены законов физика с законами воображения ". [2]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б Соломон 2006 , стр. 596
  2. ^ а б в Кэрролл 1996 , стр. 146
  3. Перейти ↑ Kirby, Lynne (1997), Parallel Tracks: The Railroad and Silent Cinema , Durham: Duke University Press, ISBN 0822318393
  4. ^ a b c Паркинсон, Дэвид (2012), 100 идей, которые изменили фильм , Лондон: Laurence King Publishing, стр. 19
  5. ^ Gunning, Том (2005), «Кино аттракционов: Ранний фильм, Его Зритель и авангард» , в Кнопфе, Роберт (ред.), Театр и кино: Сравнительная Антология , Нью - Хевен: Yale University Press , п. 39, ISBN 0300128703
  6. ^ Low, Rachael (1997), История британского кино , 2 , Лондон: Routledge, стр. 180, ISBN 9780415156479
  7. ^ Кэрролл 1996 , стр. 156
  8. ^ Соломон 2006 , стр. 602-3

Цитаты [ править ]

  • Кэрролл, Ноэль (1996), Теоретизация движущегося изображения , Кембридж: Издательство Кембриджского университета
  • Соломон, Мэтью (декабрь 2006), "Up-To-Date Magic: Театрального колдовать и Trick кино", театра Journal , 58 (4): 595-615, DOI : 10,1353 / tj.2007.0032 , JSTOR  25069917 , S2CID  194080442