Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья про альбом. Для австралийской радиопрограммы см Storm the Studio (радиопрограмма) .
Штурм студии
Meat Beat Manifesto - Storm the Studio.png
Студийный альбом по
Манифест Meat Beat
Вышел20 февраля 1989 г.
Студия
Жанр
Длина71 : 49
Этикетка
РежиссерДжек Опасности
Хронология Meat Beat Manifesto
Штурм студии
(1989)		Вооруженная аудио война
(1990)

Storm the Studio - дебютный альбом английской электронной музыкальной группы Meat Beat Manifesto , выпущенный 20 февраля 1989 года на Sweatbox Records в Соединенном Королевстве, а позже в том же году на Wax Trax! В Соединенных Штатах. Записанный в трех студиях звукозаписи, альбом содержит четыре композиции, каждая из которых разделена на отдельные части, которые в основном возникли в виде двенадцатидюймовых синглов, выпущенных группой в 1988 году. Изобретательный музыкальный стиль пластинки включает элементы индустриальной музыки , электро , даб , нойз-рок и хип-хоп , включает в себя брейкбит , шуми спорадический рэп- вокал. Группа также широко использовала семплирование, которое они сравнивали с поп-артом . Телевидение оказало дальнейшее влияние на пластинку, и многочисленные телевизионные диалоги появляются в Storm the Studio в качестве сэмплов.

Названный в честь цитаты Уильяма Берроуза, отобранной для альбома, " Storm the Studio" был встречен критиками после выпуска, а его темный тон помог отделить Meat Beat Manifesto от гедонистической танцевальной музыки того времени. Он стал новаторским и новаторским альбомом и оказал влияние на многих артистов в жанрах индастриал, брейкбит, драм-н-бэйс и трип-хоп . Он был переиздан TVT Records в 1993 году, Mute Records в 1994 году и Run Recordings в 2003 году. Альбом ремиксов , содержащий новые ремиксы Storm the Studio таких исполнителей, как DJ Spooky иДжона Шарп был выпущен Tino Corp как Storm the Studio RMXS в 2003 году.

Фон и запись [ править ]

Основанный на Суиндоне Meat Beat Manifesto начался в 1987 году, когда Джек Дэнджерс и Джонни Стивенс из поп-группы Perennial Divide - которую они сформировали в 1986 году и с которой записали альбом Purge (1986) - начали выпускать двенадцатидюймовые синглы электронного сайд-проекта под названием Название Meat Beat Manifesto на лейбле Perennial Divide Sweatbox Records, первым из которых было "Suck Hard" (1987). За ними последовали синглы, которые позже легли в основу Storm the Studio , а именно "I Got the Fear", "Strap Down" и "God OD" [2]После роспуска Perennial Divide недавно получившие приоритетное значение Meat Beat Manifesto вскоре начали записывать свой дебютный альбом, назвав планируемый альбом Armed Audio Warfare и запланировав его выпуск на май 1988 года, но кассеты были уничтожены в результате пожара в студии, прежде чем альбом мог быть выпущен. [3] Хотя эта история была слухом в течение многих лет, Джек Дэнджерс подтвердил историю пожара в интервью 2010 года. [4]

Группа записала свой дебютный альбом Storm the Studio в The Slaughterhouse в Южном Йоркшире , F2 Studios в Лондоне и Drive Studios. Сведение и мастеринг проходили в лондонской Townhouse Studios . [5] The Sound Defense Policy, предположительно псевдоним Dangers, приписывают создание альбома. [5] Никс Лоури The Quietus позже отметил, что материал для Storm the Studio, по слухам, был последующим воскрешением и «преобразованием» материала, уничтоженного в огне, [6] хотя группа воссоздала то, что должно было иметь их дебютный альбом. как на их втором альбомеArmed Audio Warfare (1990), [7], который получил свое название от предложенного дебютного альбома и среди его треков включает альтернативные версии нескольких песен на Storm the Studio , некоторые в форме ремиксов, а другие в форме неизданного оригинала. версии. [3]

Состав [ править ]

Производство [ править ]

При создании сэмплов для альбома использовался Akai S1000 .

Storm the Studio интенсивно использует сэмплирование , когда сэмплы собираются на машину Casio DA1 DAT, а затем перемещаются на полностью расширенный Akai S1000 . [8] Участник группы Маркус Адамс объяснил, что в отличие от художников-современников, использующих сэмплирование, которые, по мнению Адамса, делали это «потому что это модно [...] потому что это делают Public Enemy , в Meat Beat Manifesto использовался сэмплинг», потому что это сорока [ ...] это похоже на поп-арт . Поп-артисты брали работы других людей и превращали их в свои собственные, и мы рассматриваем сэмплы как таковые, а не как «мы будем использовать это, потому что это модный звук на данный момент ». [8]

Вместо того, чтобы в первую очередь использовать музыку в качестве источника образцов и влияния, Storm the Studio испытала влияние телевидения и использует многочисленные образцы телешоу и новостей. [9] По словам Адамса, группа время от времени «готовила трек на сэмплере, чтобы мы могли синхронизировать его с тайм-кодом, затем сэмплер включался, так что когда вы проигрываете запись или настраиваетесь на телевизоре и как трек идет, мы можем делать сэмплы, которые сразу идут в такт треку ». Это позволило группе захватывать определенные образцы телевизионных диалогов и редактировать их так, чтобы они синхронизировались с треком. [8]Один журналист отметил, что «способ, которым Опасности и Адамс генерируют образцы, включает случайный элемент - еще более странно то, что образцы кажутся столь тщательно отобранными». [8] Джек Дэнджерс наслаждался семплированием источников, которые узнала бы большая часть их аудитории, отсюда и появление семпла песни Майкла Джексона . [10] Альбом также стал первым релизом группы, в котором использовались вокодеры . [10]

Группе понравилось экспериментировать с разными звуками, чтобы увидеть, какие из них стоит включить в конечный продукт. Адамс записал скрип своей кроссовки о землю, затем сэмплировал его и замедлил его, но он почувствовал, что это «звучит действительно глупо», поэтому не использовал его на альбоме. [8] Использование отрывка из детского сериала « Радуга» , в котором Зиппи говорит: «Вы должны слушать ритм Джорджа , ритм музыки», было объяснено Адамсом: «Больше ничего не вы можете сделать, когда ты получаешь пособие по безработице, кроме « Радуги ». Группа записывала на пленку каждый эпизод шоу в течение трех лет в поисках конкретной сцены, чтобы они могли ее попробовать.[8]Еще один образец альбома, взятый из телевизионных источников, новостной телеканал заявил, что «представитель Министерства здравоохранения сказал, что повторные разговоры о СПИДе вызовут панику в обществе, туризм, безусловно, пострадает», - стал результатом того, что группа назвала «случайное редактирование», хотя они оставили его в альбоме, потому что они чувствовали, что это показывает, как новости «звучали так, будто они были больше озабочены туризмом, чем жизнями людей. вниз 'вещи ". [8]

Музыкальный стиль [ править ]

Три ранних сингла группы, а именно "God OD", "Strap Down" и "I Got the Fear", а также новая композиция "Re-Animator" представлены на Storm Studio в разобранном виде и ремикшированы на четыре отдельные части каждый. , за исключением «Strap Down», который состоит всего из трех частей. [11] [12] Каждая из четырех частей предназначена для заполнения одной стороны двойного винила . [13] Trouser Press написал, что альбом расширяет «концепцию ремикса дальше, чем большинство других», обнаружив, что несколько треков на альбоме звучат так же, как любые другие треки на пластинке, [12] с Мэтью Джинсом из Brainwashedповторяя, что «большая часть записи работает через свободные ассоциации, чтобы соединить точки». [14] Описывая свой музыкальный стиль, Trouser Press почувствовал, что альбом взял за основу «новаторские электронные грувы» Cabaret Voltaire и Throbbing Gristle и значительно укрепил их, периодически добавляя рэп в стиле потока сознания . [12] Основатель группы Джек Дэнджерс объяснил: «Если вы послушаете Storm The Studio , во всех песнях есть вокал, но есть 4 разные версии каждой и не так много вокала в других версиях». [15]

Альбом назван в честь сэмпла Уильяма Берроуза, говорящего "Storm the studio", который появляется в начале альбома. [16]

Энди Херманн из PopMatters писал, что люди не смогли успешно классифицировать альбом по одному жанру, написав, что разные люди после выпуска называли его индустриальным , эйсид-хаусом , техно или хип-хоп альбомом. [17] Точно так же Рон Нахманн из SF Weekly сказал, что альбом проигнорировал «правила жанра того времени» в сочетании хип-хоп брейкбитов , скретч-правок, громоздких сэмплов, электротона , техники даба и «индустриального отношения». [18] Джон Буш из AllMusic почувствовал, что альбом сочетает в себе стилишумовой рок , хип-хоп и «энергичный даб» [11], в то время как Роберт Кристгау обратил внимание на «индустриальные сэмплы», «аннигилирующий ритм» и случайные отклонения от электронного танца . [19] Мэтью Джинс из Brainwashed сказал, что альбом «охватывает диапазон от фанк- брейков до откровенного шума ». [14]

Хотя нить проходит через все четыре части вступительного трека пластинки "God OD", отрывок резко меняется повсюду, и окончание Части 4 не имеет ничего общего с Частью 1. [14] Композиция шумная и фанковая, с лирикой. «Это геноцид, разве ты не видишь? / Геноцид в первой степени», - кричит тогдашний вокалист группы Джонни Стивенс. [18] Первая часть «Re-Animator» представляет собой фанк-клубный трек, содержащий вокал, тогда как к четвертой части пьеса трансформировалась в стиль психоделического даба, включающий «промежуточные ритмические слои шума ленты , реверберирующих голосов и Обратная связь, "с Джинсом, отметившим, что" [иногда] басовая линия или семпл повторяются, а иногда нет " [14].

"Strap Down" начинается с барабанов, которые сравнивают с пулеметами, и множества петель, которые, по ощущениям одного рецензента, "[звучат] как марширующий оркестр, сражающийся с цирком из-за брейкбита". [14] Несколько минут басовых всплесков, смены ритма, повторение заглавной фразы, за которыми следует кардинально другая, семиминутная вторая часть пьесы, которая выдерживается в быстром темпе. На шестиминутной отметке эта часть резко изменилась за счет введения самопровозглашенного «аннигилирующего ритма». [14] "I Got the Fear" повторяет фразы из предыдущих треков, таких как "реанимировать" и "реаниматор", превращая альбом "в своего рода полосу Мебиуса.сэмплов и тем », - по словам Джинса, который прокомментировал, что« Если Джек Дэнджерс не делает здесь буквально сэмплы самого себя, он, образно говоря, делает это, перебирая свои собственные идеи от одного трека к другому, не обращая внимания на то, какие звуки или какие идеи принадлежат песням » [14]

Выпуск [ править ]

В Соединенном Королевстве Storm the Studio была выпущена 20 февраля 1989 года лейблом Sweatbox Records [20], который подписал контракт с группой после того, как они представили им некоторые демо-записи. [8] В США он был выпущен Wax Trax! , что привело к тому, что группа стала считаться индустриальной группой, [21] [11], несмотря на неприязнь Dangers и Джонни Стивенса к тому, что их ставят в тюрьму. [11] Позже Опасности сказал одному интервьюеру, что его не беспокоит маркировка, так как он чувствовал, что «индустриальный» означает разные вещи в разных странах. Позже он сказал, что, когда он переехал в Соединенные Штаты, «промышленность была как Ministry , Frontline Assembly., Nine Inch Nails . Просто не понял, гитар было слишком много. Индустриальным для меня является Einstürzende Neubauten , Test Dept , SPK . Я люблю эти группы; если мы связаны только с этим светом, отлично. В основном это была вещь Wax Trax, потому что у нас была лицензия на Wax Trax. Мы не были на Wax Trax больше нигде в мире. Это было только здесь » [22]

В Storm the Studio представлены иллюстрации, созданные агентством Accident [5] и названные в честь одного из сэмплов альбома, клипа писателя-постмодерниста Уильяма Берроуза, провозглашающего «Storm the studio», который используется в качестве начала «God OD». (Часть 1) ». [16] "Strap Down (Part 3)" был доступен только на виниловых изданиях, а позже и в цифровом издании, при этом песня была удалена с компакт-дисков и кассетных выпусков. Тем не менее, на обложках американских компакт-дисков часть 3 была неверно указана. [23] Через несколько лет альбом перестал печататься , что привело к переизданию его компакт-диска в США на лейблах TVT Records в 1993 году и Mute Records.в 1994 году [24], последний раз с другими произведениями искусства, разработанными Ричем Борге. [25] [26] Storm the Studio и Armed Audio Warfare были снова переизданы Run Recordings 22 июля 2003 года, заново отредактированы Джеком Дэнджерсом и снова с переработанными обложками альбомов Ричем Борге. " [27]

Критический прием [ править ]

Профессиональные рейтинги
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка4.5 / 5 звезд[28]
Руководство по альтернативной записи Spin8/10 [29]
Деревенский голосB + [19]

После выпуска Storm the Studio получила признание музыкальных критиков и похвалила за свой особый стиль. [17] Роберт Кристгау, написавший для The Village Voice , дал альбому оценку B +, указав на «хорошую запись, по крайней мере, на одной из сторон которой можно играть с постоянным интересом, а на другой есть хотя бы одна приятная версия». [30] Он писал, что «Билл Берроуз дал слово, эти британские школьники-арт-школьники превращают два года в 12 дюймов в четыре стороны промышленных образцов и« уничтожающего ритма ». И хотя иногда они довольствуются электродансом, смех и ссадины не прекращаются. [31]

Среди ретроспективных обзоров Мэтью Джинс из Brainwashed отметил, что, хотя Storm the Studio была «выпущена на пороге фетиша диджейских записей и ремиксов 1990-х годов», когда макси-синглы, содержащие многочисленные ремиксы сторонников А, были обычным явлением, Storm the Studio был «как можно более далек от ремикса 12», несмотря на то, что перечислил только четыре песни, назвав это одним из нескольких загадочных качеств альбома. [14]Он написал, что «как-то заблудиться» в альбоме имеет определенный смысл, учитывая, что пластинка «постоянно складывается с разных сторон», а также обнаружил, что эклектичный стиль альбома и «запоминающиеся вступления» преобразили альбом. в «идеальный диджейский инструмент, за исключением того факта, что почти невозможно узнать, как будет звучать пластинка, где бы вы ни уронили иглу . Мне нравится, что эта пластинка делает так много странных поворотов, даже если я никогда не знал, как перемещаться по ним ". [14]

Джон Буш из AllMusic оценил альбом на четыре с половиной звезды из пяти, назвав его «мини-альбомом с четырьмя треками» и отметил влияние даба и хип-хопа на ремиксы [28], а также заявил, что альбом «такой же плотный и тяжелый, как и оригинальные синглы, созданные группой. [11] Джейсон Джозефес из Pitchfork позже назвал альбом « настоящим гением». [32] Голландский журнал OOR оценил альбом на 25 месте в своем списке 50 лучших альбомов 1989 года, [33] в то время как в 1994 году Nieuwe Revu поставил альбом на 62 место в своем списке "100 лучших альбомов всех времен". . " [34] В 2006 г.ВПРОназвал альбом одним из 299 величайших альбомов всех времен [35], а в 2014 году Rockdelux назвал альбом одним из 500 величайших альбомов, выпущенных в период с 1984 по 2004 год. [34] Альбом также отмечаются в кратких аннотациях включены в буклете компиляции коробки набор Black Box - Wax Trax! Рекорды: Первые 13 лет (1994). [36]

Наследие [ править ]

Музыкальные критики назвали Storm the Studio революционным и новаторским. [15] [17] [37] Альбом был выпущен, когда « хаус и техно правили танцполом» , как сказал Рон Нахманн из SF Weekly , который написал, что Storm the Studio ознаменовал изменение в том, что он «поставил танцпол на танцпол». заметьте "с сообщением, что" упрощенный гедонизм мертв ". Он написал, что титульный сэмпл Уильяма С. Берроуза из альбома перевернул парадигму танцевальной музыки «спуститься» и «побудил слушателей воспользоваться средствами производства, создать хаос, что-то сделать». [18]Он также описал альбом как «взорвавший правила жанра того времени, усилив брейкбит хип-хопа, содержательные сэмплы, скретч-правки и электро-аромат с помощью техники даба и индустриального подхода». [18] Энди Херманн из PopMatters , который назвал альбом действительно "плодотворным", написал, что музыкальный стиль альбома был настолько беспрецедентным, что критикам было трудно писать о нем:

Storm the Studio повлияла на музыкальный подход The Chemical Brothers .

«Мы музыковеды немного слишком любит слово„семенного“, но один раз в некотором время мы на самом деле применить его к чему - то достойному этому термину. Возьмите мясо Взбить Манифест 1989 дебютного альбом Бури студии , которая столь же семенной , как он получает , релиз настолько новаторский и дальновидный, что когда он только вышел, ни у кого не было слов, чтобы описать его. Люди называли его индастриалом, техно, эйсид-хаусом и даже хип-хопом, что в ретроспективе кажется смешным, но такие термины, как дарккор , брейкбит, трип-хоп и это самое отвратительное из жанровых названий, IDM , еще не было изобретено, поэтому просто невозможно было выделить темные, беспокойные, насыщенные семплами саундскейпы Джека Дэнджерса и Джонни Стивенса ». [17]

Альбом оказался влиятельным, так как Алекс Веронак из Release Magazine написал, что альбом затронул многих музыкантов и продюсеров техно , нойза, индастриала и танцевальных сцен, [13] в то время как Уильям Тилланд из AllMusic написал, что "тяжелая, громкая смесь" альбома даб, хип-хоп и зарождающиеся импульсы техно "оказали влияние на многих драм-н-бэйс и трип-хоп исполнителей, появившихся на протяжении 1990-х годов. [38] Куинн Моррисон Вайс написал, что «основополагающий» альбом остается «действительно важной вехой в электронной музыке, основанной на брейках ». Он заявил, что: «Влияние этой записи невозможно переоценить. Без нее,музыка всех изNine Inch Nails to the Chemical Brothers и Fatboy Slim были бы совсем другим ". [37] Никс Лоури из The Quietus отметил влияние альбома на дебютный альбом Chemical Brothers Exit Planet Dust (1995). [39]

Альбом ремиксов вновь введенных в эксплуатацию ремиксов Бури студия материала, Сторм студия RMXS , был выпущен Тино Corp 23 сентября 2003 года [38] Те ремиксы материал на альбоме включают Eight Frozen Modules , Merzbow и Франк Бретшнайдер , [ 40] английские продюсеры Scanner и Jonah Sharp , [40] и американские продюсеры DJ Spooky , DJ Swamp и The Opus . [40]Meat Beat Manifesto продолжили играть материал с альбома вживую; для своего тура 2008 года, который включал сопровождающие визуальные эффекты, Dangers отследили телевизионные клипы, которые использовались в материале Storm the Studio в сет-листе. Во время выступлений группы на экране отображались сопроводительные визуальные эффекты к сэмплам. [10] Группа продолжит использовать визуальные эффекты в более поздних выступлениях с материалом. [9] В 2008 году Дэнджерс описал Storm the Studio как «часть меня», хотя и признал, что редко играет этот альбом. [10]

Список треков [ править ]

Все песни написаны Джеком Дэнджерсом

  1. «Бог OD (Часть 1)» - 5:19
  2. «Бог OD (Часть 2)» - 6:42
  3. «Бог OD (Часть 3)» - 5:21
  4. «Бог OD (Часть 4)» - 2:55
  5. «Реаниматор (Часть 1)» - 6:06
  6. «Реаниматор (Часть 2)» - 4:08
  7. «Реаниматор (Часть 3)» - 5:30
  8. «Реаниматор (Часть 4)» - 4:00
  9. «Ремень вниз (Часть 1)» - 5:49
  10. «Ремень вниз (Часть 2)» - 6:59
  11. "Strap Down (Part 3)" - 7:43 (только винил)
  12. «I Got the Fear (Часть 1)» - 6:14
  13. «I Got the Fear (Часть 2)» - 3:59
  14. «I Got the Fear (Часть 3)» - 3:06
  15. «I Got the Fear (Часть 4)» - 5:21

Персонал [ править ]

  • Джек Дэнджерс - письмо
  • Авария - конструкция рукава
  • The Sound Defense Policy - производство
  • Саймон Коллинз - Образцы живых барабанов на 'God O.D'

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Санторо, Джин (24 апреля 2008 г.). «Джек Дэнджерс поддерживает Манифест Meat Beat» . NY Daily News . Проверено 27 сентября 2017 года .
  2. ^ «Манифест Meat Beat - Биография» . Рекламный щит . Проверено 28 сентября 2017 года .
  3. ^ a b Armed Audio Warfare (лайнер). Манифест Meat Beat. Wax Trax! . 1990 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  4. ^ «Дизайн Крейга Моррисона> О нас» . 2008 . Проверено 14 октября 2009 года .
  5. ^ a b c Storm the Studio (лайнер). Манифест Meat Beat. Записи Sweatbox. 1989 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  6. ^ « « Удивительный наркотик, подобный Quietus »: Интервью с манифестом Джека« Опасности мясного ритма »» . Архивировано 4 февраля 2013 года . Проверено 28 сентября 2017 года .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  7. ^ Тим ДиГравина, Тим. "Обзор AllMusic Тима ДиГравина" . AllMusic . Проверено 28 сентября 2017 года .
  8. ^ a b c d e f g h Коган, Стив (январь 1991 г.). «Встречайте бит» . Му: Журналы . Проверено 27 сентября 2017 года .
  9. ^ a b Мэдден, Дэйв (11 ноября 2010 г.). «МАНИФЕСТ МЯСА: НЕОЖИДАННЫЙ РИТМ» . Журнал Slug . Проверено 27 сентября 2017 года .
  10. ^ a b c d Да Сакко, Пьетро (4 января 2008 г.). "MEAT BEAT MANIFESTO :: Все дело в ритме" . Журнал Иглу . Проверено 27 сентября 2017 года .
  11. ^ a b c d e Буш, Джон. "AllMusic Биография Джона Буша" . AllMusic . Проверено 27 сентября 2017 года .
  12. ^ a b c Флетчер, Тони; Фрид, Дэн. «Манифест мясных битов» . Пресс для брюк . Проверено 27 сентября 2017 года .
  13. ^ a b Веронак, Алекс (23 сентября 2003 г.). Журнал "MEAT BEAT MANIFESTO STORM THE STUDIO RMXS" . Проверено 27 сентября 2017 года .
  14. ^ a b c d e f g h i Джин, Мэтью (6 марта 2010 г.). «Манифест Meat Beat,« Штурм студии » » . Промытые мозги . Проверено 27 сентября 2017 года .
  15. ^ a b Горли, Боб (2008). «Манифест мясных битов» . Контроль хаоса . Проверено 27 сентября 2017 года .
  16. ^ a b Yegulalp, Сердар (28 декабря 2013 г.). «Музыка: Покров демократии начинает исчезать (Марк Стюарт)» . Генджипресс . Проверено 27 сентября 2017 года .
  17. ^ a b c d Герман, Энди (29 сентября 2003 г.). "Манифест Meat Beat штурмует студию RMXS" PopMatters . Проверено 27 сентября 2017 года .
  18. ^ a b c d Нахманн, Рон (24 сентября 2003 г.). «Манифест мясных битов» . SF Weekly . Проверено 27 сентября 2017 года .
  19. ^ a b Кристгау, Роберт (6 февраля 1990 г.). «Потребительский справочник» . Деревенский голос . Проверено 30 апреля 2017 года .
  20. ^ "Штурм студии" . Промытые мозги . Проверено 3 октября 2018 года .
  21. ↑ Олсон, Пол (24 октября 2005 г.). «Опасности Джека: Манифест разума мяса» . Все о джазе . Проверено 27 сентября 2017 года .
  22. ↑ Зипф, Джен (6 февраля 2009 г.). «Интервью Meat Beat Manifesto» . Приставка Журнал . Проверено 7 апреля 2009 года .
  23. ^ Storm the Studio (лайнер). Манифест Meat Beat. Wax Trax! . 1989 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  24. ^ "Опасные связи с Манифестом Meat Beat" . Бретт-убийца . 1998 . Проверено 27 сентября 2017 года .
  25. ^ Storm the Studio (лайнер). Манифест Meat Beat. Отключить записи . 1994 г.CS1 maint: другие ( ссылка )
  26. ^ "Штурм студии" . Промытые мозги . Проверено 28 сентября 2017 года .
  27. ^ "Meat Beat Manifesto :: Storm the Studio RMXS (TinoCorp, CD)" . Журнал Иглу . Проверено 28 сентября 2017 года .
  28. ^ Б Буш, Джон. «Штурм студии - Манифест мясного ритма» . AllMusic . Проверено 30 апреля 2017 года .
  29. ^ Вейсбард, Эрик; Маркс, Крейг, ред. (1995). Руководство по альтернативной записи Spin . Винтажные книги . ISBN 0-679-75574-8.
  30. ^ Кристгау, Роберт. «Грейды» . Роберт Кристгау . Проверено 28 сентября 2017 года .
  31. ^ Кристгау, Роберт. «Роберт Кристгау» . Роберт Кристгау . Проверено 28 сентября 2017 года .
  32. ^ Josephes, Джейсон (11 февраля 1999). «Все в обзоре» . Вилы . Проверено 27 сентября 2017 года .
  33. ^ "Jaarlijst Oor 1989" . Проверено 28 сентября 2017 года .
  34. ^ a b "Манифест Meat Beat штурмует студию" . Признанная музыка . Проверено 28 сентября 2017 года .
  35. ^ "VPRO - 2voor12 - Что это за альбом для аллергиков?" . Проверено 28 сентября 2017 года .
  36. ↑ Миллер, Кристофер (октябрь 1998 г.). "MBM Compilation Appearances Discography Revision 7" . Промытые мозги . Проверено 28 сентября 2017 года .
  37. ^ a b Моррисон, Куинн (1 декабря 2002 г.). «Промышленное возрождение Big Beat» . Vice . Проверено 27 сентября 2017 года .
  38. ^ a b Тилланд, Уильям. "Обзор AllMusic Уильяма Тилланда" . AllMusic . Проверено 28 сентября 2017 года .
  39. ^ Лоури, Никта (21 октября 2010). « » Удивительный Drug Как Квайетус «: Джек Опасность битников Meat манифест Беседовал» . Quietus . Проверено 27 сентября 2017 года .
  40. ^ a b c Storm the Studio RMXS (лайнер). Манифест Meat Beat. Tino Corp.2003 г.CS1 maint: другие ( ссылка )