Студийное ремесло - это практика методики ремесла в мастерской художника. Традиционное ремесло имеет тенденцию создавать ремесленные предметы по необходимости или для церемониального использования, в то время как студийное ремесло создает ремесленные объекты по прихоти создателя или предполагаемого владельца. Эти объекты в лучшем случае только желательны для использования и часто лишены какой-либо полезности. Поскольку студийное ремесло не создает предметы по необходимости, оно похоже на произведения студийного искусства, которые создаются для эстетических, а не функциональных целей.
Из-за того, что они все меньше полагаются на создание объектов ради функциональности, студийный ремесленный объект становится более жизнеспособным с точки зрения эстетической критической теории, которая встречается в теории изобразительного искусства .
Теория ремесла
Хотя студийные ремесленные работы, похоже, имеют некоторые из необходимых условий, необходимых для включения в критический дискурс об искусстве, упрощение теории ремесла как синонима теории искусства кажется некоторым теоретикам ремесел проблематичным. Гленн Адамсон утверждает , что интересная вещь о Craft является то , что он будет восприниматься как «низшими» к искусству. В своей книге Thinking Through Craft Адамсон представляет обзор этого вопроса в пяти главах: дополнительная, материальная, квалифицированная, пастырская и любительская [1]. Вопреки предполагаемому второсортному статусу этих тем, Адамсон предполагает, что они на самом деле являются главными. вещи, которые делают ремесло значимым и уникальным. Другой теоретик ремесел, Дженни Соркин , использует Ремесло как отдельный портал для таких тем, как труд, пол и сообщество.
История
Движение декоративно-прикладного искусства (1880–1920 гг.) Движение декоративно-прикладного искусства оказало значительное влияние на формирование студийных ремесел в значительной степени из-за того, что движение декоративно-прикладного искусства уделяло особое внимание как предметам ручной работы, так и важности отдельных мастеров. Это было особенно верно в Северной Америке (см. Американское ремесло ) и на Британских островах. Среди первых производителей мебели в этой области - Густав Стикли , Чарльз Рольфс , Фрэнк Ллойд Райт и братья Чарльз Самнер Грин и Генри Мэзер Грин ( Грин и Грин ). [2]
Поделки своими руками
Одним из последних достижений студийного ремесла, похоже, стало появление прочного движения «сделай сам» (DIY). После поворота середины века к концептуализации ремесленного объекта возникли значительные академические и институциональные структуры для поддержки студийного ремесла. По состоянию на 2008 год существуют сотни магистерских и даже докторских программ, посвященных исключительно работе в области средств массовой информации и теории ремесел, а также множество музеев и культурных учреждений, посвященных современному ремеслу. Однако эта тенденция не обошлась без ее противников, утверждающих, что студийное ремесло подорвало свое происхождение, раздувая свой продукт, что сделало его полностью недоступным для тех, кто не может позволить себе непомерно высокие цены, требуемые мастерами студий. Эти аргументы стали громче, и наметилась значительная тенденция прислушиваться к голосам «мастеров-мастеров», то есть производителей, чье обучение не обязательно происходило из институционального источника и чья аудитория находится за пределами узких рамок «Studio Craft Institutions». " Поделки своими руками можно найти во многих местах, в том числе в интернет-центре Etsy, а также на многих ремесленных ярмарках и площадках по всей стране. Работы «DIYers» часто уничижительно называют «Crafty Craft» или «Craft with a K.»