«Бульвар Сансет» (оформленный в главном названии на экране как SUNSET BLVD. ) - американский мрачный нуар 1950 года [1], режиссером и соавтором сценария которого является Билли Уайлдер , а продюсером и соавтором сценария - Чарльз Брэкетт . Он был назван в честь главной улицы, которая проходит через Голливуд , центр американской киноиндустрии .
Бульвар Сансет | |
---|---|
Режиссер | Билли Уайлдер |
Произведено | Чарльз Брэкетт |
Написано |
|
В главной роли | |
Музыка от | Франц Ваксман |
Кинематография | Джон Ф. Зейтц |
Отредактировано | |
Производственная компания | |
Распространяется | Paramount Pictures |
Дата выпуска |
|
Продолжительность | 110 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 1,75 миллиона долларов |
Театральная касса | 5 миллионов долларов |
В фильме снимались Уильям Холден в роли Джо Гиллиса, борющегося сценариста , и Глория Суонсон в роли Нормы Десмонд, бывшей звезды немого кино, которая втягивает его в свой безумный мир фантазий, где она мечтает триумфально вернуться на экран. Эрих фон Штрохейм играет Макса фон Майерлинга, ее преданного дворецкого, а Нэнси Олсон , Джека Уэбба , Ллойда Гофа и Фреда Кларка играют второстепенные роли. Режиссер Сесил Б. Демилль и обозреватель сплетен Хедда Хоппер играют самих себя, и в фильме есть эпизодические роли ведущих актеров немого кино Бастера Китона , HB Warner и Анны К. Нильссон .
Признанный многими критиками при первом выпуске, « Бульвар Сансет» был номинирован на 11 премий Оскар (включая номинации во всех четырех актерских категориях ) и выиграл три. Его часто считают одним из величайших когда-либо созданных фильмов . Поскольку в 1989 году Библиотека Конгресса США сочла "культурно, исторически или эстетически значимым" , бульвар Сансет был включен в первую группу фильмов, отобранных для сохранения в Национальном реестре фильмов . [2] В 1998 году он занял 12 -е место в списке 100 лучших американских фильмов 20-го века Американского института кино , а в 2007 году он занял 16-е место в их списке 10-летия .
Сюжет
В особняке на бульваре Сансет группа полицейских и фотографов обнаруживает тело Джо Гиллиса, плавающее лицом вниз в бассейне. В воспоминаниях Джо рассказывает о событиях, приведших к его смерти.
Шесть месяцев назад неудачливый сценарист Джо пытается продать продюсеру Paramount Pictures Шелдрейку рассказ, который он прислал. Читательница сценария Бетти Шефер резко критикует это, не подозревая, что Джо слушает. Позже, в то время как убегающий от Изъятие мужчин ищет свой автомобиль, Джо превращается в дорогу, казалось бы , пустынный особняк. Скрывая машину, он слышит, как женщина изнутри зовет его, принимая его за мужчину, несущего гроб для ее умершего шимпанзе. Введенный Максом, дворецким, Джо узнает в женщине забытую звезду немого кино и говорит: «Вы - Норма Десмонд. Раньше вы снимались в немых картинах. Раньше вы были большим». Норма отвечает : «Я являюсь большим. Это картины , которые получили мало.» Узнав, что Джо - писатель, Норма спрашивает его мнение о сценарии, который она написала для фильма о Саломее . Она планирует сыграть свою роль в своем возвращении на экран. Джо считает ее сценарий ужасным, но льстит ей, что она наняла его в качестве сценариста .
Переехав в особняк Нормы по ее настоянию, Джо возмущается, но постепенно принимает свою зависимую ситуацию. Он видит, что Норма отказывается признать, что ее слава испарилась, и узнает, что письма поклонников, которые она все еще получает, тайно написаны Максом, который объясняет, что Норма эмоционально уязвима и пыталась покончить жизнь самоубийством . Норма уделяет внимание Джо и покупает ему дорогую одежду. На ее новогодней вечеринке он обнаруживает, что он единственный гость, и понимает, что она влюбилась в него. Джо пытается мягко ее подвести, но Норма шлепает его и уходит в свою комнату. Джо навещает своего друга Арти Грина, чтобы спросить, не остаться ли у него дома. Он снова встречает Бетти, девушку Арти. Бетти думает, что сцена в одном из сценариев Джо имеет потенциал, но Джо это не интересует. Когда он звонит Максу, чтобы он упаковал свои вещи, Макс говорит ему, что Норма порезала себе запястья своей бритвой. Джо возвращается к Норме.
Норма просит Макс доставить отредактированный сценарий Саломеи своему бывшему режиссеру Сесилу Б. Демиллю в Paramount. Она начинает получать звонки от исполнительного директора Paramount Гордона Коула, но раздраженно отказывается разговаривать ни с кем, кроме Демилля. В конце концов, она заставляет Макса отвезти ее и Джо в Paramount на своей Isotta Fraschini 1929 года выпуска . Старшие сотрудники студии узнают ее и тепло приветствуют. Демилль принимает ее с любовью и относится к ней с большим уважением, тактично уклоняясь от ее вопросов о ее сценарии, о котором он ничего не знает. Тем временем Макс узнает, что Коул просто хочет арендовать свою необычную машину для фильма.
Готовясь к своему воображаемому возвращению, Норма проходит строгие косметические процедуры. Джо тайно работает по ночам в офисе Betty's Paramount, работая над оригинальным сценарием. Его подрабатывает Макс, который показывает, что он был уважаемым кинорежиссером, обнаружил Норму еще девочкой-подростком, сделал ее звездой и был ее первым мужем. После того, как она развелась с ним, он нашел жизнь без нее невыносимой и бросил свою карьеру, чтобы стать ее слугой. Между тем, несмотря на помолвку Бетти с Арти, она влюбляется в Джо, который чувствует себя виноватым. После того, как Норма обнаруживает рукопись с именами Джо и Бетти, она звонит Бетти и намекает, что Джо не тот человек, которым кажется. Джо, подслушивая, предлагает Бетти увидеть все самой. Когда она приезжает, он делает вид, что доволен жизнью альфонса , но после того, как она со слезами на глазах уходит, он собирает вещи, чтобы вернуться к своей старой газетной работе в Огайо . Он прямо сообщает Норме, что камбэка не будет, ее фанатское письмо пришло от Макса, и о ней забыли. Он игнорирует угрозу Нормы убить себя и пистолет, который она показывает ему, чтобы поддержать его. Когда Джо выходит из дома, Норма стреляет в него трижды, и он падает в бассейн.
Воспоминание заканчивается. Дом заполнен полицией и репортерами. Норма, потеряв связь с реальностью, считает, что камеры кинохроники снимают Саломею . Макс и полиция подыгрывают. Макс устраивает для нее сцену и зовет: «Действуй!» В кадре Норма резко спускается по своей парадной лестнице. Она делает паузу и произносит импровизированную речь о том, как она счастлива снова сниматься в фильме, заканчивая словами: «Хорошо, мистер ДеМилль, я готова к съемке крупным планом», и затем входит в галлюцинацию величия. в сторону камеры.
Бросать
- Уильям Холден, как Джо Гиллис
- Глория Суонсон в роли Нормы Десмонд
- Эрих фон Штрогейм в роли Макса фон Майерлинга
- Нэнси Олсон в роли Бетти Шефер
- Фред Кларк, как Шелдрейк, кинопродюсер
- Ллойд Гоф - Морино, агент Джо
- Джек Уэбб в роли Арти Грина
- Франклин Фарнум, как гробовщик
- Ларри Дж. Блейк - финансист №1
- Чарльз Дейтон в роли финансиста # 2
- Сесил Б. Демилль в роли самого себя
- Хедда Хоппер в роли самой себя
- Сидни Сколски в роли самого себя
- Бастер Китон в роли самого себя (игрок в бридж)
- Анна К. Нильссон в роли себя (бриджистка)
- HB Warner как он сам (игрок в бридж)
- Рэй Эванс (пианист на вечеринке Арти)
- Джей Ливингстон (пианист на вечеринке Арти)
- Роберт Эммет О'Коннор в роли Джонси (старший охранник у ворот Paramount)
- Генри Уилкоксон в роли актера на съемочной площадке Демилль " Самсон и Далила" (в титрах не указан)
Производство
Задний план
Улица, известная как бульвар Сансет , ассоциируется с голливудским кинопроизводством с 1911 года, когда здесь открылась первая в городе киностудия « Нестор» . Киноработники жили скромно в растущем районе, но в течение 1920-х годов прибыли и зарплаты выросли до беспрецедентного уровня. С появлением звездной системы в этом районе были построены роскошные дома, которые часто отличались несочетаемым величием.
Будучи молодым человеком, живущим в Берлине в 1920-х годах, Билли Уайлдер интересовался американской культурой, причем большая часть его интереса подогревалась фильмами этой страны. В конце 1940-х годов сохранились многие величественные дома Голливуда, и Уайлдер, в то время житель Лос-Анджелеса, счел их частью своего повседневного мира. В них по-прежнему жили многие бывшие звезды немого кино, хотя большинство из них уже не участвовали в кинобизнесе. Уайлдер задавался вопросом, как они проводят время теперь, когда «парад прошел мимо них», и начал воображать историю звезды, потерявшей свою знаменитость и кассовую привлекательность. [3]
Персонаж Нормы Десмонд отражает аспекты сумеречных лет нескольких реальных выцветших звезд немого кино, таких как затворническое существование Мэри Пикфорд и Полы Негри и психические расстройства Мэй Мюррей , Валески Сарратт и Клары Боу . Обычно его рассматривают как вымышленную композицию, вдохновленную несколькими разными людьми, а не просто слегка замаскированный портрет одного конкретного человека. Тем не менее, некоторые [ кто? ] комментаторы попытались выделить конкретные модели. Дэйв Кер утверждал, что Норма Талмадж является «очевидным, хотя и непризнанным источником Нормы Десмонд, гротескной, хищной королевы немого кино» фильма. [4] Наиболее распространенный анализ имени персонажа состоит в том, что это комбинация имен актрисы немого кино Мейбл Норманд и режиссера Уильяма Десмонда Тейлора , близкого друга Норманда, который был убит в 1922 году в результате так и не раскрытого дела, ставшего сенсацией пресс. [5]
Письмо
Уайлдер и Брэкетт начали работу над сценарием в 1948 году, но результат не удовлетворил их полностью. В августе 1948 года Д.М. Маршман-младший , ранее писавший в « Лайф» , был нанят, чтобы помочь в разработке сюжетной линии после того, как Уайлдер и Брэкетт были впечатлены критикой, которую он предоставил их фильму «Императорский вальс» (1948). В попытке сохранить все детали истории от Paramount Pictures и избежать ограничительной цензуры в Брин кодексе , они представили скрипт несколько страниц одновременно. Офис Брина настаивал на переписывании некоторых строк, таких как фраза Гиллиса «Я наверху этого ручья и мне нужна работа», которая превратилась в «Я за бочкой. Мне нужна работа». Руководители Paramount думали, что Уайлдер адаптирует рассказ под названием «Банка фасоли» (которой не было), и позволяли ему относительную свободу действовать так, как он считал нужным. Когда в начале мая 1949 года начались съемки, была написана только первая треть сценария, и Уайлдер не знал, чем закончится фильм. [5]
Сочетание острого юмора писателя-режиссера Билли Уайлдера и классических элементов нуара создает странную комедию, а также странную разновидность нуара. Здесь нет смеха живота, но есть определенно задушенный хихиканье: на полуночных похоронах домашнего шимпанзе, при смущенном согласии Джо на роль жиголо; на "развлечениях" в стиле Мак-Сеннетта Нормы для ее беспокойного любовника; и на ритуальной торжественности "восковых фигур" карточных вечеринок Нормы, на которых фигурируют такие бывшие светила, как Бастер Китон, в качестве бывших друзей Нормы. [6]
Уайлдер предпочел оставить анализ своих сценариев и фильмов другим. Когда его спросили , если Sunset Boulevard была черная комедия , он ответил: «Нет, просто картинка». [7]
Кастинг
По словам Брэкетта, он и Уайлдер никогда не рассматривали никого, кроме Глории Свонсон, на роль Нормы Десмонд. У Уайлдера, однако, были другие воспоминания. Он вспомнил, что сначала хотел, чтобы на главные роли были Мэй Уэст и Марлон Брандо . Уэст категорически отверг это предложение. В старшие годы Уэст изображала себя секс-символом и была оскорблена тем, что ее попросили сыграть роль голливудской актрисы. [8]
Создатели фильма обратились к Грете Гарбо , но она не заинтересовалась. Уайлдер связался по телефону с Полой Негри , но ему было трудно понять ее сильный польский акцент. Затем он обратился к Кларе Боу , знаменитой ИТ-девушке 1920-х годов, но она отказалась, сославшись на то, что она не была заинтересована снова заниматься киноиндустрией из-за того, как тяжело ей было во время перехода звуковых фильмов, и что она ' Я предпочла бы остаться в уединении с мужем и сыновьями, оставив позади прежнюю жизнь. Они также предложили Норме Ширер роль Нормы Десмонд , но она отказалась от этой роли из-за своего выхода на пенсию и отвращения к сценарию. Они рассматривали возможность Фреда Макмеррея сыграть с ней в роли Джо. Затем Уайлдер и Брэкетт посетили Мэри Пикфорд , но, прежде чем даже обсудить с ней заговор, Уайлдер осознал, что она сочтет роль, связанную с любовью с мужчиной вдвое моложе, оскорблением, поэтому они уехали. Они подумывали объединить с ней Монтгомери Клифта . [9]
По словам Уайлдера, он попросил совета у Джорджа Кьюкора и предложил Суонсон, одну из самых знаменитых актрис эпохи немого экрана, известную своей красотой, талантом и экстравагантным образом жизни. Во многих отношениях она напоминала персонажа Нормы Десмонд и, как и она, не могла плавно переходить к говорящим картинкам . На этом сходство закончилось; Свонсон сделал несколько говорящих картинок. Она смирилась с окончанием кинокарьеры и в начале 1930-х переехала в Нью-Йорк , где работала на радио . В середине 1940-х она работала на телевидении и на сцене Нью-Йорка и последний раз появлялась в фильме 1941 года « Отец берет жену» . Хотя Суонсон не стремилась к возвращению в кино, она была заинтригована, когда Уайлдер обсудил с ней роль. [3]
Свонсон была рада возможности получать большую зарплату, чем она получала на телевидении и на сцене. [8] Тем не менее, она была огорчена самой мыслью о прохождении кинопроба , сказав, что «сняла 20 фильмов для Paramount. Почему они хотят, чтобы я прошел прослушивание?» Ее реакция нашла отражение в сценарии, когда Норма Десмонд заявляет: «Без меня не было бы Paramount». В своих мемуарах Суонсон вспоминает, как спрашивала Кьюкора, неразумно ли отказываться от кинопроба. Он ответил, что, поскольку Норма Десмонд была ролью, за которую ее запомнят, «Если они попросят вас сделать десять кинопроб, сделайте десять кинопроб, или я лично вас застрелю». Его энтузиазм убедил Суонсон принять участие [10], и она подписала контракт на 50 000 долларов (что эквивалентно 530 000 долларов в 2019 году). [11] В интервью 1975 года Уайлдер вспомнил реакцию Свонсона, сделав наблюдение: « Знаете, в ней было много Нормы». [12]
Уайлдер возвращается к карьере Свенсона в немом кино, когда Норма показывает Джо фильм « Королева Келли» , более ранний фильм Глории Суонсон, снятый Эрихом фон Штрохеймом . Queen Kelly не выпускали в США более 50 лет [13] после того, как Суонсон ушел со съемочной площадки. [10]
Монтгомери Клифт был подписан на роль Джо Гиллиса за 5000 долларов в неделю в течение гарантированных 12 недель, но незадолго до начала съемок он отказался от проекта, заявив, что его роль молодого человека, связанного с пожилой женщиной, была слишком близка к той. он играл в «Наследнице» (1949), в которой, как ему казалось, был неубедителен. Взбешенный Уайлдер ответил: «Если он какой-нибудь актер, он мог бы убедительно заняться любовью с любой женщиной». [14] У самого Клифта был роман с женщиной намного старше себя (певица Либби Холман ), что было предложено в качестве реальной причины его ухода из фильма. [15] [16]
Вынужденные рассматривать доступных контрактных игроков Paramount, Уайлдер и Брэкетт сосредоточились на Уильяме Холдене, который за десять лет до этого дебютировал в « Золотом мальчике» (1939). После появления в « Нашем городе» (1940) он служил в армии во время Второй мировой войны , и его возвращение на экран после этого было умеренно успешным. Холден был в восторге от сценария и очень хотел принять роль. В то время он не знал, что его зарплата в 39 000 долларов (эквивалент 410 000 долларов в 2019 году) была намного меньше, чем была предложена Клифту. [17]
Эрих фон Штрогейм, ведущий кинорежиссер 1920-х годов, ставший режиссером Суонсона, получил контракт на роль Макса, верного слуги, защитника и бывшего мужа Нормы. На роль Бетти Шефер Уайлдер хотел новичка, который мог бы создать здоровый и обычный образ, контрастирующий с ярким и одержимым Десмондом Суонсона. Он выбрал Нэнси Олсон , которую недавно рассматривали на роль Далилы в « Самсоне и Далиле» Сесила Б. Де Милля . [5]
Де Милль, которого часто считают человеком, наиболее ответственным за то, что Суонсон стал звездой, играет самого себя, и его снимали на съемочной площадке « Самсона и Далилы» в Paramount Studios. Он называет Норму «молодым парнем», как он называл Суонсона.
Друзья Нормы, которые пришли с ней поиграть в бридж, описанные в сценарии как «восковые фигуры», были современниками Суонсона Бастером Китоном , Анной К. Нильссон и Х. Б. Уорнером , которые, как и Де Милль, играли самих себя. Хедда Хоппер также сыграла себя, рассказав о падении Нормы Десмонд в заключительных сценах фильма. [5]
Кинематография и дизайн
Темно - фильма, темный , черно-белый , фильм - нуар кинематография была работа Джона Ф. Зейтцем . Уайлдер раньше работал с ним над несколькими проектами и доверял его суждениям, позволяя ему принимать собственные решения. Зейтц вспомнил, как спрашивал Уайлдера, что ему нужно для сцены похорон домашнего шимпанзе. Уайлдер ответил: «Вы знаете, это просто обычный снимок с обезьяньих похорон». Для некоторых внутренних снимков Зейтц перед съемкой посыпал пылью перед камерой, чтобы предположить «затхлый» трюк, который он также использовал в « Двойной компенсации» (1944). [18]
У фильма была возможность снимать в цвете, но вместо этого он был снят в черно-белом цвете, чтобы лучше отразить жанр нуар. [19]
Уайлдер был непреклонен в том, чтобы труп Джо Гиллиса был виден со дна бассейна, но создать такой эффект было сложно. Камера была помещена в специально сконструированный ящик и опущена под воду, но результат разочаровал Уайлдера, который настоял на дальнейших экспериментах. В конечном итоге снимок был получен путем размещения зеркала на дне бассейна и съемки отражения Холдена сверху с искаженным изображением полицейских, стоящих вокруг бассейна и образующих фон. [5]
Историк кино Том Стемпел пишет: «И в« Двойной страховке », и на бульваре Сансет Зейтц делает то, что всегда производило на меня впечатление. Оба фильма - нуар, и он уточняет тот факт, что действие обоих происходит в самом солнечном месте, в Лос-Анджелесе ... он объединяет свет и тьму в одном фильме без видимых швов ... он объединяет реалистичное освещение Джо Гиллиса в реальном мире с готическим видом особняка Нормы Десмонд. И снова без видимых швов ». [5]
Эдит Хед разработала костюмы. Уайлдер, Хед и Суонсон сошлись во мнении, что Норма Десмонд была бы в курсе модных тенденций, поэтому Хед разработал костюмы, очень похожие на образ Dior середины 1940-х годов. Были добавлены украшения, чтобы персонализировать их и отразить вкус Нормы Десмонд. [20]
Свонсон напомнила в своей биографии, что костюмы были «немного устаревшими, немного экзотичными». [10] Хед позже описал свое задание как «самое сложное в моей карьере» и объяснил свой подход следующим комментарием: «Поскольку Норма Десмонд была актрисой, которая потерялась в собственном воображении, я попытался сделать ее похожей на нее. всегда выдавал себя за кого-то ". Позже Хед сказала, что она полагалась на опыт Свонсона, потому что «она создавала прошлое, которое она знала, а я нет». [5] Хед также разработал костюмы для Уильяма Холдена и второстепенных персонажей, но для аутентичности Уайлдер поручил Фон Штрохейму и Нэнси Олсон носить их собственную одежду. [21]
Преувеличенный декаданс дома Нормы Десмонд был создан художником-декоратором Гансом Драйером , чья карьера уходит корнями в эпоху немого кино. Ему также было поручено завершить дизайн интерьера домов кинозвезд, в том числе дома Мэй Уэст. Уильям Хейнс , дизайнер интерьеров и бывший актер, позже опроверг критику декораций Дрейера, заметив: «У Биби Дэниэлс , Нормы Ширер и Полы Негри были дома с такими уродливыми интерьерами». [5]
Кровать в форме лодки, в которой спала Норма Десмонд, принадлежала танцовщице Габи Деслис , умершей в 1920 году. Первоначально она была куплена отделом реквизита Universal на аукционе после смерти Деслиса. Кровать появилась в фильме «Призрак оперы» (1925) с Лоном Чейни в главной роли .
Уайлдер также использовал аутентичные места. Квартира Джо Гиллиса находится в Альто-Нидо, настоящем многоквартирном доме в центре Голливуда, который часто был населен борющимися писателями. Сцены Гиллис и Бетти Шефер на заднем участке Paramount были сняты на самом заднем участке, а интерьер аптеки Шваба был тщательно воссоздан для нескольких сцен. Внешние сцены дома Десмонда были сняты в доме на бульваре Уилшир, построенном в 1920-х годах миллионером Уильямом О. Дженкинсом . Дженкинс и его семья прожили в нем всего один год, а затем оставили его заброшенным более десяти лет, за что и получили прозвище «Призрачный дом». [22] К 1949 году он принадлежал бывшей жене Дж. Пола Гетти . Позже дом был показан в фильме Николаса Рэя « Бунтарь без причины» (1955). Он был снесен Гетти в 1957 году, чтобы позволить построить офисное здание. [23] [24]
Во время съемок много внимания уделялось юной внешности Глории Свонсон, заботящейся о своем здоровье, из-за чего она выглядела ровесницей Холдена. Уайлдер настоял на том, чтобы разница в возрасте между персонажами была очерчена, и поручил супервайзеру по макияжу Уолли Уэстмор сделать Суонсон выглядеть старше. Суонсон утверждал, что женщина того же возраста, что и Норма Десмонд, с ее значительным богатством и преданностью себе, не обязательно будет выглядеть старой, и предложил Холдена сделать макияж, чтобы казаться моложе. Уайлдер согласился, и Уэстмору было поручено это задание, которое позволило Суонсону изобразить Норму Десмонд как более гламурную фигуру, чем первоначально представлял Уайлдер. [5]
Счет
Музыкальная партитура была последним элементом, добавленным к бульвару Сансет . [25] Фильм был озвучен Францем Ваксманом . Его тема для Нормы Десмонд была основана на музыке танго , вдохновленной тем, что она танцевала танго с Рудольфом Валентино . Этот стиль контрастировал с темой бибопа Джо Гиллиса . Ваксман также использовал искаженные аранжировки популярных стилей киномузыки 1920-х и 1930-х годов, чтобы предположить душевное состояние Нормы Десмонд. Счет фильма был записан на компакт - диск по симфоническому оркестру шотландского проведенного Joel Макнил и выпущен в 2002 году [26] пережившей части оригинальной партитуры были выпущены в 2010 году [27]
Оригинальный релиз и отзывы
Превью и доработка
Уайлдер и Брэкетт, нервничающие по поводу крупного показа в Голливуде, провели предварительный просмотр в Эванстоне, штат Иллинойс , в конце 1949 года. Первоначальная редакция открывалась сценой в морге , где собравшиеся трупы обсуждали, как они оказались там. История началась с трупа Джо Гиллиса, рассказывающего о своем убийстве остальным. Аудитория отреагировала смехом и, казалось, не знала, рассматривать ли остальную часть фильма как драму или комедию. После аналогичной реакции во время его второго показа в Покипси, штат Нью-Йорк , и третьего показа в Грейт-Нек , открытие морга было заменено более коротким отверстием у бассейна [28] с использованием видеозаписи, снятой 5 января 1950 года. [29]
В Голливуде Paramount устроила частный просмотр для руководителей различных студий и специально приглашенных гостей. После просмотра фильма Барбара Стэнвик встала на колени, чтобы поцеловать подол юбки Глории Суонсон. Позже Суонсон вспомнил, как искал Мэри Пикфорд , но ей сказали: «Она не может показать себя, Глория. Она слишком подавлена. Все мы». Луи Б. Майер отругал Уайлдера перед толпой знаменитостей, заявив: «Вы опозорили индустрию, которая создавала и кормила вас! Вы должны быть покрыты смолой и перьями и бежать из Голливуда!» Услышав оскорбление Майера, Уайлдер подошел к магнату и вульгарно возразил, что, по словам одного биографа, якобы вызвано тем, что Майер, который был евреем, предположил, что Уайлдера, который также был евреем, было бы лучше, если бы его отправили обратно в Германию. необычайные чувства так скоро после войны и Холокоста, в котором погибла семья Уайлдера. [30] [31] В 2020 году Олсон рассказал, что друзья, присутствовавшие на просмотре, сказали ей, что Уайлдер просто сказал Майеру: «Иди иди на хуй». [21]
Несколько других критических замечаний были не такими ядовитыми. По словам одного из часто рассказывал , но потом дискредитировали анекдота, [32] актриса Мэй Мюррей , современник Swanson, обиделся на фильм и прокомментировал, «Никто из нас не floozies было , что орехи.» [33]
Премьерные и кассовые сборы
Официальная мировая премьера бульвара Сансет состоялась в Radio City Music Hall 10 августа 1950 года. [34] После семинедельного просмотра журнал Variety сообщил, что фильм собрал «около 1 020 000 долларов», что сделало его одной из самых успешных картин этого театра. Variety также отметила, что, хотя он «бьет рекорды в крупных городах, он находится ниже среднего в ... палках». Для продвижения фильма Глория Свенсон объехала поездом по Соединенным Штатам, посетив за несколько месяцев 33 города. Публичность помогла привлечь людей в кинотеатры, но во многих районах за пределами крупных городов это считалось менее чем хитом. [5]
В 1950 году фильм собрал в прокате США 2 350 000 долларов [35].
Критический ответ
Обзор агрегатора Rotten Tomatoes сообщает , что 99% критиков дали фильму положительный обзор , основанный на 69 обзорах, со средним рейтингом 9.33 / 10. По мнению критиков: «Возможно, величайший фильм о Голливуде, шедевр Билли Уайлдера« Бульвар Сансет » представляет собой чрезвычайно увлекательную комбинацию нуара, черной комедии и изучения персонажей». [36]
Современный
Бульвар Сансет получил ряд положительных отзывов критиков. Time описал это как историю «Голливуд в его худших проявлениях, рассказанный Голливудом в лучшем виде» [37], в то время как Boxoffice Review написал, что «картина будет очаровывать зрителей». [38] Джеймс Эйджи , писавший для Sight & Sound , похвалил фильм и сказал, что Уайлдер и Брэкетт «прекрасно подготовлены для того, чтобы выполнять ту холодную, точную, ловкую и сардоническую работу, которую они проделали». Good Housekeeping описал Суонсон как «великую леди, [которая] посвятила еще десять лет своей магии» [5], в то время как Look похвалил ее «блестящую и запоминающуюся работу». [37]
Некоторые критики точно предвидели длительную привлекательность фильма. The Hollywood Reporter писал, что будущие поколения «поставят перед собой задачу проанализировать долговечность и величие» фильма, в то время как « Содружество» заявило, что в будущем «Библиотека Конгресса будет рада иметь в своих архивах отпечаток бульвара Сансет». " [5]
Среди редких негативных комментариев были комментарии из The New Yorker , которые описали фильм как «претенциозный кусочек Рокфора », содержащий только «зародыш хорошей идеи». [5] Томас М. Прайор написал для «Нью-Йорк Таймс», что сюжетный прием использования мертвого Джо Гиллиса в качестве рассказчика «совершенно недостойен Брэкетта и Уайлдера, но, к счастью, он не мешает успеху бульвара Сансет ». [39]
Ретроспектива
В 1999 году Роджер Эберт высоко оценил игру Холдена и фон Штрогейма и охарактеризовал игру Свансона как «одно из величайших выступлений всех времен». Он говорит, что « Бульвар Сансет » «остается лучшей драмой о фильмах, потому что он видит сквозь иллюзии». [40] Полин Кель описала фильм как «почти слишком умный, но в лучшем виде», [41] и также написала, что было обычным делом «слышать, как Билли Уайлдера называют величайшим режиссером в мире». [42] Когда Уайлдер умер в 2002 году, некрологи выделенный Сансут Бульвар для комментариев, описывая его как один из его самых значительных работ, наряду с двойным Возмещением (1944) и Some Like It Hot (1959). [43]
Сценарист Ричард Корлисс описывает бульвар Сансет как «окончательный голливудский фильм ужасов», отмечая, что почти все в сценарии «омерзительно». Он отмечает, что история рассказана мертвым человеком, которого Норма Десмонд сначала приняла за гробовщика, в то время как большая часть фильма происходит «в старом темном доме, который открывает двери только для живых мертвецов». Он сравнивает персонажа фон Штрогейма Макс с скрытым Эриком , центральным персонажем «Призрака оперы» , и Норму Десмонд с Дракулой , отмечая, что, когда она соблазняет Джо Гиллиса, камера тактично отстраняется от «традиционного режиссерского отношения к яремной вене Дракулы. соблазнения ». Он пишет, что повествование содержит избыток «дешевого сарказма», но в конечном итоге поздравляет авторов, приписывающих этот диалог Джо Гиллису, который в любом случае был представлен как не более чем писатель-хакер . [44]
Награды и номинации
Награда | Категория | Номинант (ы) | Результат |
---|---|---|---|
Награды Академии [45] | Лучший фильм | Чарльз Брэкетт (для Paramount Pictures ) | Назначен |
Лучший режиссер | Билли Уайлдер | Назначен | |
Лучший актер | Уильям Холден | Назначен | |
Лучшая актриса | Глория Суонсон | Назначен | |
Лучший актер второго плана | Эрих фон Штрогейм | Назначен | |
Лучшая актриса второго плана | Нэнси Олсон | Назначен | |
Лучший рассказ и сценарий | Чарльз Брэкетт, Билли Уайлдер и Д.М. Маршман-младший. | Победил | |
Лучшее художественное оформление в постановке - черно-белое | Ханс Драйер , Джон Михан , Сэмюэл М. Комер и Рэй Мойер | Победил | |
Лучшая операторская работа - черно-белая | Джон Ф. Зейтц | Назначен | |
Лучший монтаж фильма | Артур П. Шмидт и Доан Харрисон | Назначен | |
Лучшая озвучка драматического или комедийного фильма | Франц Ваксман | Победил | |
Награды Blue Ribbon | Лучший зарубежный фильм | Билли Уайлдер | Победил |
Бодил Награды | Лучший американский фильм | Победил | |
Cahiers du Cinéma | Лучший фильм | Назначен | |
Премия Гильдии режиссеров Америки | Выдающиеся режиссерские достижения в кино | Назначен | |
Эксклюзивные награды DVD | Лучшие в целом новые дополнительные функции - версия библиотеки | Джон Барбур (для "Специального коллекционного издания") | Назначен |
Золотой глобус | Лучший фильм - драма | Бульвар Сансет | Победил |
Лучшая женская роль в фильме - драма | Глория Суонсон | Победил | |
Лучший актер второго плана - кинофильм | Эрих фон Штрогейм | Назначен | |
Лучший режиссер - кинофильм | Билли Уайлдер | Победил | |
Лучший сценарий - Кинофильм | Чарльз Брэкетт, Билли Уайлдер и Д.М. Маршман-младший. | Назначен | |
Лучший саундтрек к фильму | Франц Ваксман | Победил | |
Лучшая операторская работа - Черное и белое | Джон Ф. Зейтц | Назначен | |
Юсси Награды | Лучшая зарубежная актриса | Глория Суонсон | Победил |
Настро д'Ардженто | Лучший иностранный режиссер | Билли Уайлдер | Победил |
Лучшая зарубежная актриса | Глория Суонсон | Победил | |
Награды Национального совета по обзору | Лучший фильм | Бульвар Сансет | Победил |
Десять лучших фильмов | Победил | ||
Лучшая актриса | Глория Суонсон | Победил | |
Национальный совет по сохранению фильмов | Национальный реестр фильмов | Бульвар Сансет | Введенный |
Награды Круга кинокритиков Нью-Йорка | Лучший фильм | Победил | |
Лучший режиссер | Билли Уайлдер | Победил | |
Лучшая актриса | Глория Суонсон | Назначен | |
Ассоциация онлайн-кино и телевидения | Зал славы - Кинофильм | Бульвар Сансет | Победил |
Награды Picturegoer | Лучший актер | Уильям Холден | Назначен |
Лучшая актриса | Глория Суонсон | Назначен | |
Премия Гильдии писателей Америки | Лучшая написанная американская драма | Чарльз Брэкетт, Билли Уайлдер и Д.М. Маршман-младший. | Победил |
Из различных фильмов, которые были номинированы на премию Американской киноакадемии во всех четырех актерских категориях , « Бульвар Сансет» - один из трех, не выигравших ни в одной из категорий, другие - « Мой мужчина Годфри» (1936) и « Американская суета» (2013). В то время его одиннадцать номинаций на «Оскар» были превышены только четырнадцатью, полученными All About Eve , которая выиграла шесть наград, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру. Многие критики предсказывали, что награда за лучшую женскую роль будет вручена Глории Суонсон или Бетт Дэвис за фильм « Все о Еве», и были удивлены, что получателем стала новинка Джуди Холлидей за фильм « Рожденные вчера» . [10] Бетт Дэвис считала, что сопоставимые персонажи ее и Свонсона эффективно «нейтрализовали друг друга», позволив Холлидею победить. [46] Суонсон вспоминает реакцию прессы после победы Холлидея: «Я постепенно осознал, что они просили сцену масштабнейшую, или, еще лучше, сцену безумия. Точнее, они пытались избавиться от Нормы Десмонд. . " [37]
Бульвар Сансет был разыграен как часовой радиоспектакль 17 сентября 1951 года в эфире Lux Radio Theater с Глорией Свенсон и Уильямом Холденом в их оригинальных ролях в кино. [47]
Признание с 1989 г.
В 1989 году фильм вошел в первую группу из 25 фильмов, признанных Библиотекой Конгресса «культурно, исторически или эстетически значимыми» и отобранных для сохранения в Национальном реестре фильмов . [48] Фильм был включен в « Путеводитель New York Times по 1000 лучших когда-либо снятых фильмов» в 2002 году. [49] Sunset Boulevard получил 33 голоса в опросе Британского института кино в 2012 году , что сделало его 63-м местом. лучший фильм всех времен по опросам критиков и 67-е место по опросу режиссеров. [50] Гильдия писателей Америки занимает сценарий фильма (Автор : Чарльз Брэкетом и Билли Уайлдером и DM Маршман, Jr.) 7 Greatest Ever. [51] В опросе 2015 года, проведенном BBC Culture , кинокритики поставили « Бульвар Сансет» на 54 место среди величайших американских фильмов всех времен. [52]
Американский институт киноискусства включил фильм в следующие списки:
- 1998 - 100 лет AFI ... 100 фильмов - № 12
- 2005 - 100 лет AFI ... 100 цитат из фильмов :
- «Хорошо, мистер ДеМилль, я готов к крупному плану». - №7
- «Я являюсь большим, это те снимки , которые получили мало!» - # 24
- 2005 - 100 лет фильмам AFI - # 16
- 2007 - 100 лет AFI ... 100 фильмов (выпуск к 10-летию) - № 16
Последствия
Бульвар Сансет был последним сотрудничеством Уайлдера и Брэкетта. Они расстались полюбовно и уважали свое долгосрочное партнерство, не высказывая публично никаких претензий. Их взаимное уважение и вежливость оставались в силе на всю оставшуюся жизнь. Позже Брэкетт признался сценаристу / режиссеру Гарсону Канину, что он не ожидал раскола или когда-либо точно понимал, что произошло и почему. Он описал это как «неожиданный удар», от которого он так и не оправился полностью. Когда его попросили ответить на комментарии Брэкетта, Уайлдер промолчал. [53]
Двое мужчин ненадолго воссоединились в октябре 1951 года, чтобы предъявить обвинения в плагиате на бульваре Сансет. Бывший бухгалтер Paramount Стефани Джоан Карлсон утверждала, что в 1947 году она представила Уайлдеру и Брэкетту по их просьбе рукописи рассказов, как вымышленных, так и основанных на фактах, которые она написала о студийной жизни. Она утверждала, что одно, в частности, « Прошлое выступление» , послужило основой для сценария « Закат» , и подала в суд на сценаристов и Paramount о возмещении 100 000 долларов в качестве общего ущерба , 250 000 долларов в качестве штрафных санкций , 700 000 долларов на основе кассовых сборов и дополнительных 350 000 долларов за добро. мера, на общую сумму 1 400 000 долларов. Иск Карлсона был отклонен через два с половиной года. В 1954 году аналогичный иск был подан драматургом Эдрой Баклер, которая утверждала, что написанные ею материалы были источником сценария. В следующем году ее иск был отклонен. [54]
Голливудская карьера Брэкетта продолжилась после его разрыва с Уайлдером. Он получил премию Оскар за сценарий к « Титанику» (1953) и написал « Ниагару» (1953), прорывный фильм для Мэрилин Монро как драматической актрисы. Однако именно Уайлдер реализовал комедийные способности Монро в фильмах «Зуд седьмого года» и « Некоторые любят погорячее» . К концу десятилетия карьера Брэкетта пошла на убыль, хотя он продюсировал номинированный на «Оскар» фильм «Король и я» (1956). Он получил Почетный Оскар за заслуги перед жизнью в 1958 году.
Уильям Холден начал получать более важные роли, и его карьера пошла вверх. Он получил «Оскара» за лучшую мужскую роль за « Шталаг 17» (1953), также режиссер Уайлдер, и к 1956 году он был самым кассовым аппаратом в Соединенных Штатах.
Соединение Нэнси Олсон с Уильямом Холденом считалось успехом, и она появилась вместе с ним в нескольких фильмах 1950-х годов, хотя ни один из них не повторил их предыдущий успех. Затем она снялась в фильмах « Рассеянный профессор» (1961) и « Сын Флаббера» (1963), в которых она была в паре с Фредом МакМюрреем , но, несмотря на популярность фильмов у кинозрителей, она разочаровалась в кино как карьере. отчасти потому, что темы бульвара Сансет находили у нее отклик, а также потому, что она обручилась с автором песен Аланом Джеем Лернером и решила вместе с ним переехать в Нью-Йорк. [21]
Холден и Уайлдер также объединили свои усилия для создания « Федора» (1978), еще одного фильма, критикующего Голливуд.
Точно так же Глория Свонсон не смогла воспользоваться своим успехом на бульваре Сансет . Хотя ей предлагали сценарии, она чувствовала, что все они были плохой имитацией Нормы Десмонд. Представив себе карьеру, которая в конечном итоге сведет ее к игре «пародию на пародию», она практически ушла из кино. [3]
«Бульвар Сансет» снова был показан в Нью-Йорке в 1960 году и вызвал такой положительный отклик, что «Парамаунт» организовала ограниченный переиздание в кинотеатрах по всей территории Соединенных Штатов.
К фильмам, в которых бульвар Сансет обсуждается в сценариях или воздается дань уважения в сценах или диалогах, относятся « Мыльница» (1991), «Игрок» (1992), « Боги и монстры» (1998), Малхолланд Драйв (2001), [5] Внутренняя империя (2006) и « Быть». Круто (2005). Финал « Сесила Б. Безумного» (2000) - пародия на финальную сцену бульвара Сансет .
Реставрация и домашние медиа
К концу 1990-х годов большинство отпечатков на бульваре Сансет находились в плохом состоянии, а поскольку пленка была снята с использованием пленки из нитрата целлюлозы , большая часть оригинального негатива исчезла . Paramount Studios, полагая, что фильм заслуживает усилий по полной реставрации, осуществила дорогостоящий проект по его цифровому восстановлению. Эта восстановленная версия была выпущена на DVD в 2002 году. [55] [56] В 2012 году фильм был восстановлен в цифровом виде компанией Paramount Pictures для дебюта на Blu-ray Disc . Покадровая цифровая реставрация от Prasad Corporation удалила грязь, разрывы, царапины и другие дефекты. [57] [58]
Музыкальные адаптации
Стэпли и Хьюз
Примерно с 1952 по 1956 год сама Глория Суонсон работала с актером Ричардом Стэпли (он же Ричард Уайлер) и певцом / пианистом кабаре Диксоном Хьюзом над адаптацией под названием « Бульвар!». (сначала в главной роли Норма Десмонд ). Стэпли и Хьюз сначала обратились к Суонсону с просьбой о появлении в написанном ими музыкальном ревю « О времени» (основанном на « Времени» ). Свонсон заявила, что вернется на сцену только в музыкальной версии своего фильма-камбэка. В течение недели Стэпли и Диксон написали три песни, которые одобрил Суонсон. [59]
В этой версии роману между Гиллис и Шефер было позволено расцвести, и вместо того, чтобы стрелять в Гиллис в конце, Норма дала паре свое благословение, отправив их в путь, чтобы они жили «долго и счастливо».
Хотя Paramount дала устное разрешение на продолжение мюзикла, формального юридического выбора не было. В конце 1950-х Paramount отозвала свое согласие, что привело к закрытию проекта.
В 1994 году Диксон Хьюз включил материалы с Boulevard! в мюзикл « Суонсон на закате» , основанный на его и Стэпли опыте написания « Бульвара»! .
Другие неудачные попытки
Стивен Сондхейм ненадолго подумал о том, чтобы превратить бульвар Сансет в мюзикл, пока не встретил Билли Уайлдера на коктейльной вечеринке, который сказал ему, что фильм лучше адаптировать как оперу, чем мюзикл. [60] Хэл Принс позже обратился к Сондхейму с просьбой адаптировать фильм как мюзикл с Анжелой Лэнсбери, играющей Норму Десмонд. [61]
Хэл Принс также обратился к Джону Кандеру и Фреду Эббу с предложением написать мюзикл о бульваре Сансет . [62]
Эндрю Ллойд Уэббер и Black & Hampton
Музыкальная адаптация с книгой и текстами, написанными Доном Блэком и Кристофером Хэмптоном , и музыкой Эндрю Ллойда Уэббера, была поставлена в 1993 году в Лондоне, с Патти Лупоне в роли Нормы Десмонд. Он внимательно следил за сюжетом фильма, сохранил большую часть диалогов и попытался представить аналогичные декорации. Он достиг Бродвея в 1994 году, когда Гленн Клоуз играл Норму Десмонд. В постановке было организовано 17 превью, начиная с 1 ноября 1994 года, и отыграно 977 спектаклей в театре Minskoff с 17 ноября 1994 года по 22 марта 1997 года. [63] В 2016 году Клоуз повторил роль в лондонском Вест-Энде , за которым последовали 12 спектаклей. недельный пробег в Palace Theater в Нью-Йорке со 2 февраля по 25 июня 2017 года.
Экранизация мюзикла, в которой Клоуз и Ллойд Вебер продюсируют, а Клоуз играет Норму, находится в разработке в Paramount Pictures, Роб Эшфорд режиссирует, а Том Макрей пишет. Съемки изначально планировалось начать в конце 2019 года, но дважды откладывались из -за пандемии COVID-19 . [64] [65]
В популярной культуре
Телевидение
- Фильм был пародирован на Шоу Кэрол Бернетт в повторяющемся скетче под названием «Бульвар Саннисет», в котором Кэрол Бернетт сыграла безумную «Нору Десмонд», а Харви Корман (в лысой чепце) - ее слугу Макса.
- Приключения мультяшек эпизод « Sepulveda Boulevard » является пародией фильма.
- В эпизоде сериала Американский папа! под названием «Звездный путь», сюжет вращается вокруг падения славы и отдает дань уважения, воспроизводя начальную сцену фильма. Сюжет сериала «Звезда возрождается» также основан на фильме.
- Финал 7 сезона « Арчера» и продолжение к нуарному фильму « Арчер: Страна грез» 8 сезон воссоздают сцену с бассейном из начала фильма.
- Твин Пикс характер Гордон Коул назван в честь Sunset Boulevard характера. Сцена из самого фильма появляется в 15 части « Твин Пикс: Возвращение» . В сцене, которую видит Дейл Купер, произносится имя «Гордон Коул», что пробуждает похороненные воспоминания Купера о его пребывании в ФБР.
- Третья планета от Солнца эпизода «Пятнадцать минут Дик» (сезон 2, эп. 23) есть пародия на фильме, в котором Салли вдруг известная, спирали в Norma-эск отчаяния , как ее знаменитость убывание.
- В самых ранних эпизодах « Отчаянных домохозяек» (2004) есть множество намеков на бульвар Сансет , включая использование мертвого человека в качестве рассказчика и любовь другого персонажа к фильмам Билли Уайлдера.
Литература
Sunset Boulevard сильно упоминается в The бедствий Исполнитель: My Life Inside The Room, Величайшего Bad Movie Ever Made от Грег Сестеро и Том Bissell . Цитаты из фильма используются как эпиграфы ко многим главам; например, глава 11 начинается со слов «Никто не покидает звезду. Это то, что делает звезду». [66] Сюжет и темы фильма напрямую задействованы, чтобы указать на параллели в производстве «Комнаты» . В интервью Сестеро заявляет: «Я увидел много общего со своей историей, особенно когда Томми жил в месте, где был бассейн, и хотел создать свой собственный проект тщеславия». [67]
Политика
В феврале 2020 года президент Дональд Трамп написал в Твиттере: «Итак, Паразит выиграл лучший фильм на 92-й церемонии вручения премии Оскар » и посетовал, что такие фильмы, как бульвар Сансет , больше не снимаются. [68]
В газетной статье от 17 февраля 2021 года Юджин Робинсон написал: «Перефразируя барда Джей-Зи , президент Джо Байден - и все мы - столкнулись с 99 проблемами , но ожесточенный бывший президент, действовавший на один срок, произвел впечатление Глории Суонсон на бульваре Сансет - не один. " [69]
Рекомендации
- ^ Диркс, Тим. «Бульвар Сансет (1950)» . AMC Filmsite .
- ^ «РАЗВЛЕЧЕНИЯ: Реестр фильмов выбирает первые 25 фильмов» . Лос-Анджелес Таймс . Вашингтон, округ Колумбия, 19 сентября 1989 года . Проверено 22 апреля 2020 года .
- ^ a b c Перри, стр. ??
- ^ Кер, Дэйв (11 марта 2010 г.). «Самостоятельная женщина, благородно страдающая в молчании» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 ноября 2011 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м н Staggs (2002), стр. ??
- ^ Kirgo (1979), p.276.
- ↑ Вуд, Майкл (2 марта 2000 г.). Обзор бесед с Уайлдером Кэмерона Кроу. London Review of Books , получено 21 июля 2005 г. с http://www.lrb.co.uk/v22/n05/wood01_.html .
- ^ a b Филлипс 2010 , стр. 112.
- ^ Шиков, стр. 286
- ↑ a b c d Swanson, стр. 249–260.
- ^ Шиков, стр. 285
- ↑ Билли Уайлдер - «О фильме« Нуар » . Интервью июль 1975 года. Проверено 21 июля 2005 года.
- ^ Искусство, Стивен Харви; Стивен Харви - помощник хранителя в Отделе кино Музея современного искусства (22 сентября 1985 г.). « " Королева Келли открывает - более 50 лет Late» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 17 февраля 2018 года .
- ^ Шиков, стр. 288
- ^ Петерсен, Энн Хелен (23 сентября 2014 г.). «Скандалы классического Голливуда: долгое самоубийство Монтгомери Клифта» . Ярмарка тщеславия . Проверено 3 декабря 2016 года .
Он также был близок с театральной актрисой Либби Холман, которая была на 16 лет старше его, которая стала печально известной фигурой в колонках сплетен после подозрительной смерти ее богатого мужа, слухов о лесбиянстве и ее общей практики встречаться с более молодыми мужчинами. Клифт так защищал Холмена, что, когда ему предложили главную мужскую роль в бульваре Сансет, он отказался от нее - как сообщается, чтобы избежать любых предположений, что Либби Холман была его собственной бредовой Нормой Десмонд, используя красивого молодого человека, чтобы добиться своей утраченной славы. .
- ^ Гриттен, Дэвид (3 февраля 2013 г.). «Монтгомери Клифт: лучше, чем Брандо, трагичнее, чем Дин» . The Telegraph Limited . Проверено 3 декабря 2016 года .
Его агент Герман Ситрон позже предположил биографу Клифта Патриции Босуорт, что роль Гиллис могла быть слишком близкой для утешения; В то время 30-летний актер поддерживал тайную связь с певицей-актрисой Либби Холман, которая была на 16 лет старше его, - положение дел, которое можно было бы считать скандальным.
- ^ Шиков, стр. 288-289
- ^ Пляж, Кристофер (2015). Скрытая история стиля кино: кинематографисты, режиссеры и процесс сотрудничества . Окленд, Калифорния: Калифорнийский университет Press. С. 86–114. ISBN 9780520284357.
- ^ Терри, Райан. «Почему бульвар Сансет до сих пор захватывает« глаза мира »сегодня» . Уловка . Проверено 12 февраля 2018 года .
- ^ Трулер, Кимберли. "Стиль кино - Эдит Хед готовит Глорию Свонсон к съемке крупным планом в ЗАКАТНОМ БУЛЬВАРДЕ" . GlamAmor . Проверено 10 февраля 2018 года .
- ^ а б в Файнберг, Скотт (19 апреля 2020 г.). " ' Sunset Blvd.' 70 лет: Нэнси Олсон о «Уайлдере, Холдене и почему она ушла от славы» . Голливудский репортер . Проверено 21 апреля 2020 года .
- ^ «Wilshire Phantom House Скоро будет Only Memory», Los Angeles Times , 24 февраля 1957
- ^ Съемочных Sunset Boulevard Архивировано 2013-08-06 в Wayback Machine , расположение Руководствовсему миручтобы фильм, 2013
- ^ «Лучшие дома из фильмов» . Daily Telegraph .
- ^ Сиков, Эд (2017). На бульваре Сансет: жизнь и времена Билли Уайлдера . Джексон: Университет Миссисипи Press. п. 300. ISBN 978-1496812650.
- ^ «Детали саундтрека: бульвар Сансет» . SoundtrackCollector . Проверено 17 марта 2010 года .
- ^ https://www.behance.net/gallery/4029763/Sunset-Blvd
- ^ Staggs (2002), стр. 151-152
- ^ Сроки производства в соответствии с подробным списком онлайн- каталога полнометражных фильмов AFI.
- ^ Сиков, Эд (1999). На бульваре Сансет: жизнь и времена Билли Уайлдера . Гиперион. ISBN 0-7868-8503-3.
- ^ Эйман, Скотт (2005). Лев Голливуда: жизнь и легенда Луи Б. Майера . Саймон и Шустер. ISBN 0-7432-0481-6.
- ^ Ankerich, Michael G. (2013). Мэй Мюррей: девушка с ужаленными пчелами губами (отсутствие заглавных букв sic в колофоне), Университетское издательство Кентукки. Согласнопредисловию Кевина Браунлоу (страница ix), «тщательная работа» Анкериха «указывает на то, что Мюррей никогда не делал этого замечания».
- ^ Staggs (2002), стр. 161-163
- ^ Staggs (2002), стр. 154-156
- ^ 'Лучшие кассовые хиты 1950 года', Variety , 3 января 1951 г.
- ^ «Бульвар Сансет (1950)» . Тухлые помидоры . Фанданго . Проверено 16 июля, 2020 .
- ^ a b c Уайли и Бона, стр. ??
- ^ Обзор обзора фильмов кассовых сборов от 22 апреля 1950 г. Получено 21 июля 2005 г. Архивировано 31 октября 2004 г. в Wayback Machine
- ^ Томас М. Прайор (11 августа 1950 г.). «Бульвар Сансет» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Роджер Эберт обзор 27 июня 1999 г. Проверено 9 января 2021.
- ↑ Kael, sv Sunset Boulevard.
- ^ Мирна Оливер. « Сценарист-режиссер Билли Уайлдер умирает », Los Angeles Times , 28 марта 2002 г. Получено 21 июля 2005 г.
- ↑ Энтони Брезникан, « Оскароносный режиссер Билли Уайлдер умирает в возрасте 95 лет » (Associated Press), Gettysburg Times , 29 марта 2002 г. Проверено 20 ноября 2011 г.
- ^ Корлисс, стр. 147
- ↑ Академия кинематографических искусств и наук, номинации на награду за бульвар Сансет. Архивировано 12 января 2012 года в Wayback Machine . Проверено 21 июля 2005 года.
- ^ Интервью Playboy: больше, чем жизнь . Рэндалл, Стивен. (1-е изд. M Press). Милуоки, Орегон: M Press. 2006. ISBN 1595820469. OCLC 71350355 .CS1 maint: другие ( ссылка )
- ^ Staggs (2002), стр. 297
- ↑ Список избранных фильмов 1989–2004 гг. Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса . Проверено 21 июля 2005 года.
- ^ «1000 лучших фильмов, которые когда-либо были сняты» . Нью-Йорк Таймс . 2002. Архивировано из оригинала на 11 декабря 2013 года . Проверено 7 декабря 2013 года .
- ^ «Голосование за бульвар Сансет (1950)» . Британский институт кино . Проверено 14 февраля 2018 года .
- ^ «101 величайший сценарий» . Гильдия писателей Америки . Проверено 8 марта 2017 года .
- ^ «100 величайших американских фильмов» . BBC Культура . Проверено 15 февраля 2018 года .
- ^ Шиков, стр. 305-306
- ^ Шиков, стр. 310-311
- ↑ Роберт А. Харрис, « Сохранение заката, архивировано 22 ноября2005 г. на Wayback Machine », The Digital Bits, 15 ноября 2002 г. Проверено 21 ноября 2011 г.
- ^ Бревет, Брэд (14 января 2009 г.). "Столетнее собрание Paramount: бульвар Сансет и четыре фильма о Хепберн" . ComingSoon.net . Проверено 26 ноября, 2016 .
- ^ Кинг, Сьюзен (5 ноября 2012 г.). " ' Sunset Boulevard' в цифровой форме для восстановления своего дебюта Blu-ray" . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 26 ноября, 2016 .
- ^ prasadgroup.org, Восстановление цифровой пленки
- ↑ По материалам вкладыша к Boulevard! выпуск компакт-диска с демо-записью Ричарда Стэпли, Тима Дж. Хаттона и Стивена М. Уорнера
- ^ Стивен, Сондхейм (2011). Послушайте, я сделал шляпу: сборник текстов (1981-2011) с сопутствующими комментариями, уточнениями, догмами, речами, пустословиями, анекдотами и разнообразием . Лондон: Девственница. ISBN 978-0753522608. OCLC 751797401 .
- ^ «Рядом со Стивеном Сондхеймом» . sondheim.com . Проверено 18 февраля 2018 года .
- ^ Стэггс, Сэм (февраль 2003 г.). Крупный план бульвара Сансет: Билли Уайлдер, Норма Десмонд и мрачная голливудская мечта (1-е изд. «Гриффин святого Мартина»). Нью-Йорк: грифон Святого Мартина. п. 320. ISBN 0312302541. OCLC 51815402 .
- ^ «Бульвар Сансет» . База данных Internet Broadway ( Бродвейская лига ) . Проверено 27 февраля 2016 года .
- ^ Крисчитьелло, Алекса (28 февраля 2019 г.). «Подтверждено! Гленн Близко к главной роли в музыкальном фильме« Бульвар Сансет »режиссера Роба Эшфорда!» . Бродвейский мир . Проверено 1 марта 2019 года .
- ^ Салливан, Линдси (23 октября 2020 г.). «Гленн Клоуз предлагает обновленную информацию о грядущем мюзикле о фильме« Бульвар Сансет »» . Broadway.com . Broadway.com . Проверено 30 декабря 2020 года .
- ^ Сестеро, Грег (2014). Художник-катастрофа: Моя жизнь в комнате, величайший плохой фильм из когда-либо созданных . Саймон и Шустер. п. 152.
- ^ Бержерон, Майкл (28 ноября 2017 г.). "Художник-катастрофа: Интервью с Грегом Сестеро из The Room" . Свободная пресса Хьюстон . Проверено 17 февраля 2018 года .
- ^ Левенсон, Майкл (20 февраля 2020 г.). «Трамп осуждает обладателя Оскара« Паразита » » . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 16 мая 2020 года .
- ^ Робинсон, Юджин (17 февраля 2021 г.). «Забудьте бывшего президента» . Новости Монро . Проверено 18 февраля 2021 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Библиография
- Корлисс, Ричард (1974). Talking Pictures: сценаристы в американском кино, 1927–1973 . Overlook Press. ISBN 0-87951-007-2
- Хэдли, Боз (1996). Говорит Бетт Дэвис . Книги о баррикадах. ISBN 1-56980-066-9 .
- Каэль, Полина (1982). 5001 ночь в кино . Книги Зенита. ISBN 0-09-933550-6 .
- Кирго, Джули (1979). « Бульвар Сансет ». В книге Алена Сильвера и Элизабет Уорд, под ред. « Нуар фильма: энциклопедическая ссылка на американский стиль». Вудсток: Overlook Press, 1979. ISBN 0-87951-055-2 .
- Перри, Джордж и Эндрю Ллойд Уэббер (1993). Бульвар Сансет, от кино к мюзиклу . Павильон. ISBN 1-85793-208-0 .
- Филлипс, Джин (2010). Некоторым нравится это в Уайлдере: жизнь и противоречивые фильмы Билли Уайлдера . Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-7367-2.
- Рэндалл, Стивен (2006). Интервью Playboy: больше, чем жизнь . Милуоки, Орегон: M Press. ISBN 1595820469 .
- Сиков, Эд (1998). На бульваре Сансет: жизнь и времена Билли Уайлдера . Нью-Йорк: Гиперион. ISBN 0-7868-6194-0 .
- Сондхейм, Стивен (2011). Послушайте, я сделал шляпу: сборник текстов (1981-2011) с сопутствующими комментариями, уточнениями, догмами, речами, пустословиями, анекдотами и разнообразием . Лондон: Девственница. ISBN 0753522608 .
- Стэггс, Сэм (2001). Все о "Все о Еве" . St Martin's Press. ISBN 0-312-27315-0 .
- Стэггс, Сэм (2002). Крупный план бульвара Сансет: Билли Уайлдер, Норма Десмонд и Темная Голливудская мечта . Нью-Йорк Сент-Мартинс Пресс. ISBN 0-312-27453-X .
- Суонсон, Глория (1981). Свонсон о Суонсоне, «Создание голливудской легенды» . Хэмлин. ISBN 0-600-20496-0 .
- Уайли, Мейсон и Дэмиен Бона (1987). Внутри Оскара, Неофициальная история церемонии вручения наград Академии . Баллантайн Книги. ISBN 0-345-34453-7 .
Внешние ссылки
- Официальный веб-сайт
- Бульвар Сансет в IMDb
- Бульвар Сансет в AllMovie
- Бульвар Сансет в базе данных фильмов TCM
- Бульвар Сансет в каталоге Американского института кино
- Бульвар Сансет у тухлых помидоров
- Бульвар Сансет на Lux Radio Theater : 17 сентября 1951 г.