Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сюзанн Виктор
Сюзанн Виктор Стилл Уотерс 1998.jpg
Сюзанн Виктор исполняет « Тихие воды» (между отчуждением и примирением) в 1998 году.
Родившийся1959 (61–62 года)
 Сингапур
НациональностьСингапурский
ОбразованиеДиплом младшего специалиста по изобразительному искусству, живописи ( Колледж искусств LASALLE , 1990);
BFA ( Университет Западного Сиднея , 1997);
MFA ( Университет Западного Сиднея , 2000 г.);
Доктор философии ( Университет Западного Сиднея , 2008 г.)
ИзвестенИнсталляция , перформанс , живопись
ДвижениеСовременное искусство
Веб-сайтhttps://www.suzannvictor.com/

Сюзанн Виктор (род. 1959) - сингапурский современный художник из Австралии, чья практика охватывает инсталляцию , живопись и перформанс . [1] [2] [3] Виктор наиболее известен своими публичными работами и инсталляциями, в которых исследуются идеи развоплощения, постколониализма и окружающей среды в ответ на пространство, контекст и архитектуру . [1] [2] [4]

Виктор был одним из основателей и художественный руководителем значительной сингапурского художника перспективы инициативы и пространства , 5 Пассажа (1991-1994). Она была одной из четырех художников , отобранных для выставки в первом национальном павильоне Сингапура на 49 - й Венецианской биеннале в 2001 году, наряду с Генри Чен KeZhan , Salleh Жапаром и Мэтью Ngui . [5] [6] По состоянию на 2020 год она остается первой и единственной женщиной-художником, представившей в Сингапурском павильоне на художественной биеннале в Венеции. [1] [7]

Она широко выставлялась на международных выставках, участвуя в таких выставках, как 6-я Гаванская биеннале на Кубе , 2-я Азиатско-Тихоокеанская биеннале (APT2) в Австралии , 6-я биеннале в Кванджу в Южной Корее , 5-я Международная биеннале медиаискусства в Сеуле на юге. Корея , ZKM 's Thermocline of Art 2007 в Германии и OÖ Kulturquartier's Hohenrausch 2014 в Австрии .

Образование и личная жизнь [ править ]

Виктор, младший из более чем 10 детей, был усыновлен второй женой мужа своей биологической тети. [1] Ее приемная мать была домохозяйкой, а ее приемный отец, у которого было еще пятеро детей, вел транспортный бизнес. [1] Виктор мало знала о своем биологическом отце, хотя она знала, что он рисовал баннеры для фильмов, а ее биологическая мать была домохозяйкой. [1] В 1970-х годах, после получения уровня «О» GCE в методистской школе для девочек Фэрфилд, Виктор искала работу и поступила на секретарские курсы, хотя у нее не было возможности применить свои навыки. [1] В 19 лет она стала домохозяйкой, выйдя замуж за своего бывшего мужа. [1]7 лет спустя, в возрасте 26 лет, она поступила в колледж искусств LASALLE, еще будучи замужем. [1]

В 1990 году Виктор окончил колледж искусств LASALLE со степенью младшего специалиста по изобразительному искусству (живопись). [3] В середине 1990-х она покинула Сингапур, чтобы учиться в Австралии, получив степень бакалавра изящных искусств в 1997 году, степень магистра изящных искусств в 2000 году, а в 2008 году она получит степень доктора философии , и все это в Западном университете. Сидней (теперь известный как Университет Западного Сиднея ). [3]

Карьера [ править ]

Ранняя карьера [ править ]

В 1988 году Виктор и ее одноклассники из LASALLE College of the Arts заняли участок Орчард-роуд со своими абстрактными гравюрами и картинами, устроив небольшую выставку, демонстрируя свои работы на земле. [1] Незнакомец, который проходил мимо их придорожной выставки, который тогда владел магазином рамок для картин в Орчард-Пойнт, был захвачен работами студентов и организовал настоящую выставку в торговом центре. [1] Выставка привлекла столько внимания, что ее тираж был увеличен, все работы были проданы. [1]

5-й отрывок и после [ править ]

Основная статья: 5-й проход

После окончания художественной школы в 1990 году Виктор обратилась к руководству торгового центра Parkway Parade в 1991 году, чтобы узнать о помещении для демонстрации произведений искусства, и ей предложили двухлетнюю бесплатную аренду коридора на пятом этаже, который она предложила. превратиться в пространство современного искусства. [8] [9] [1] С 1991 по 1994, 5th Passage поддерживал перформанс , инсталляцию , музыку, фотографию и дизайн [10], а также организовывал публичные чтения и форумы. [1] [11] [9] [12] В частности, он был посвящен вопросам пола и идентичности , а также творчеству женщин-художников. [11]Виктор и его коллега Сьюзи Лингхэм будут соучредителями и со-художественными руководителями этого пространства. [9]

В последние дни 1993 года 5th Passage провела фестиваль Artists 'General Assembly (AGA) в своем пространстве Parkway Parade, совместно с The Artists Village организовав это мероприятие . [11] Здесь выступление Джозефа Нга « Брат Кейн» было инсценировано и разнесено в местных газетах как непристойный поступок. [11] После возмущения общественности, 5th Passage было предъявлено обвинение в нарушении условий лицензии на общественные развлечения, внесено в черный список финансирования Национальным советом по делам искусств Сингапура и выселено с территории Parkway Parade. [11]Этот инцидент, описанный как один из «самых мрачных моментов на сцене современного искусства Сингапура», привел к десятилетнему правилу о запрете финансирования перформанс-искусства, которое было отменено только в 2003 году. [11] [13]

Позже, в 1994 году, 5th Passage получила предложение на десять месяцев курировать показы в пустующих магазинах в торговом центре Pacific Plaza, и эта инициатива была поддержана. [9] [1] Здесь Виктор произвел серию перформативных инсталляций, оплакивающих замалчивание 5-го Прохождения и всех сингапурских художников. [9] [14] Работы Виктора из этой серии, такие как « Его мать - театр» и « Расходы духа в пустошах позора», были приобретены Сингапурским художественным музеем сразу после его показа и стали значительными произведениями в истории современного Сингапура. Изобразительное искусство. [1] [14]Примерно через год после программ 5th Passage в Pacific Plaza основатели-директора инициативы уехали для дальнейшего изучения, и группа распалась, а Виктор уехал в Австралию. [8]

В 1998 году Виктор исполнил « Still Waters» (между отчуждением и примирением) в Сингапурском художественном музее для выставочного проекта ARX5: Processes . [15] Это была необычная публичная постановка перформанса в период с 1994 по 2003 год [15], описанная Виктором как реакция на де-факто запрет на перформанс и потерю пространства 5-го прохода. [16]

В 2001 году Виктор был выбран в качестве одного из четырех художников на выставке в первом национальном павильоне Сингапура на 49 - й Венецианской биеннале , [5] [6] и в 2020 г., остается первой и единственной женщиной художника изобразили в Сингапуре Павильон для художественная биеннале в Венеции. [7]

Современный [ править ]

В 2013 году на 4-й Сингапурской биеннале Виктор выставил « Радужный круг: захват природного феномена» , который вызвал появление радуги внутри Национального музея Сингапура . [1]

В 2019 году фестиваль M1 Singapore Fringe Festival выбрал своей темой «Тихие воды», что является прямой ссылкой на перформанс Виктора в Сингапурском художественном музее 1998 года. [15]

Искусство [ править ]

Инсталляции Виктора часто носят театральный характер и имеют масштаб, который позволяет зрителю «войти» в работу, как, например, в ее работах 1994 года « Мать - театр» и « Расходы духа в отходах стыда». [1] Такие произведения носят перформативный характер, часто с использованием кинетических и звуковых элементов. [17] Вопросы пола, маргинализации и отвержения являются важными темами, которые исследуются - в ее перформансе 1998 года « Тихие воды» (между отчуждением и примирением) Виктор выступал в стоках Сингапурского художественного музея , роль которого Виктор исследует в ней докторская диссертация, Отвращение: оружие слабых , написание:

Стоки действуют как видимый признак униженного, препятствуя любой форме близости из-за зловония, которое они производят. Как метафорические хранилища переполненного «бессознательного» общества, эти лонгканги (малайский означает «стоки») собирают, откачивают и направляют жалкое, загрязняющее, истекшее, разлагающееся или «бесполезное» в водные глубины - в море вокруг острова. Но презренное, как и бессознательное, постоянно навязывается нам. Сама вездесущность стоков - напоминание о невозможности исчезновения, тщетности уклонения. [15]

Такие водостоки были пережитком колониальной архитектуры здания, ставшим бесполезным из-за переоборудованных стеклянных стен, которые превратили некогда открытый балкон на втором этаже в герметичное, контролируемое кондиционируемое пространство для произведений искусства. Положение тела художника в этом пороговом пространстве, наполовину погруженном в сточную воду, говорит о роли перформанса с его фактическим запретом в Сингапуре; [15] призрак колониальности на постколониальном теле; а также маргинальное присутствие женщин-художников в художественном ландшафте того времени, где доминировали мужчины.

Награды и коллекции [ править ]

В 1988 году Виктор был удостоен награды "Highly Commended Award" к двухсотлетию Австралии от Национального музея Сингапура. Позже, в 1989 году, она получила премию IBM за заслуги перед Министерством связи и информации Сингапура. В 1995 году Виктор был удостоен художественной премии Сингапурского международного фонда. [6]

Ее работы можно найти в коллекциях Сингапурского художественного музея, Верховной комиссии Австралии в Сингапуре, Университета Западного Сиднея в Австралии, Ассоциации резервистов вооруженных сил Сингапура , Министерства информации и искусств в Сингапуре, Корпорации Такахаси в Сингапуре. Япония и Ernst & Young , среди прочих. [6]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r Хуанг, Лицзе (28 июля 2014 г.). «Художница Сюзанн Виктор продолжает раздвигать границы, чтобы общаться с публикой через искусство» . The Straits Times. Архивировано из оригинала 8 июня 2020 года . Проверено 8 июня 2020 .
  2. ^ a b Колесников-Джессоп, Соня (17 августа 2010 г.). «Когда-то непослушный молодой художник Сингапура, все еще нарушающий социальные нормы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано 8 июня 2020 года . Проверено 6 сентября 2011 года .
  3. ^ a b c "Сюзанна Виктор" . Галерея Гаджа . 27 июня 2020. архивации от оригинала 27 июня 2020 . Проверено 27 июня 2020 .
  4. ^ «Отчуждение и примирение: разговор с Сюзанн Виктор» (PDF) . M1 Singapore Fringe Festival . Архивировано из оригинального (PDF) 9 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
  5. ^ а б «Национальные павильоны и презентации: Сингапур» . Вселенные во Вселенной . 2001. Архивировано 9 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
  6. ^ a b c d "Республика Сингапур" (PDF) . Мир искусства . 2 (3): 55–57. 2001 . Проверено 9 июня 2020 .
  7. ^ a b «Сингапур в Венеции: Международная художественная выставка - Венецианская биеннале» . Официальный сайт Национального совета искусств Сингапура . 2019. Архивировано 9 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
  8. ^ a b Яп, июнь (2016). Сингапур: цензура, институты и альтернативы (технический отчет). п. 14. DOI : 10,13140 / RG.2.2.11965.05603 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  9. ^ a b c d e Легаспи-Рамирес, Эйлин (март 2019 г.). «Искусство на заднем плане: гендер как слон в комнате историй искусства Юго-Восточной Азии» . Юго-восток настоящего: направления современного искусства в Азии . 3 (1): 25–48. DOI : 10.1353 / sen.2019.0002 . S2CID 166232952 . Проверено 8 июня 2020 . 
  10. ^ Nurjuwita, Деви (28 августа 2018). «Вопросы и ответы: Сюзанн Виктор о своем пути в качестве сингапурской художницы в 1980-х» . Образ жизни Азии . Архивировано 9 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
  11. ^ Б с д е е Ли, Weng Choy (1996). «Хронология полемики». В Кришнане, С. К. Санджай; Ли, Вен Чой; Перера, Леон; Яп, Джимми (ред.). Глядя на культуру . Сингапур: Artres Design & Communications. ISBN 9810067143. Архивировано из оригинала 8 июня 2020 года.
  12. ^ Петерсон, Уильям (2001). «Квиринг на сцене». Театр и политика культуры в современном Сингапуре . Мидлтаун, Коннектикут: Издательство Уэслианского университета. С. 154–155. ISBN 0819564710.
  13. ^ Lingham, Сьюзи (ноябрь 2011). "Искусство и цензура в Сингапуре: уловка 22?" . ArtAsiaPacific (76) . Проверено 8 июня 2020 .
  14. ^ a b То, Чармейн (2015). «Перемены земли». In Low, Sze Wee (ред.). Сиапа Нама Каму? Искусство в Сингапуре с XIX века . Национальная галерея Сингапура. п. 97. ISBN 9789810973841.
  15. ^ a b c d e "Кураторская записка: Тихие воды" . M1 Singapore Fringe Festival . 2019. Архивировано 11 июня 2020 года . Проверено 11 июня 2020 .
  16. ↑ См. Грейс Игнасия (3 января 2019 г.). «Интервью с Сюзанн Виктор:« Тихие воды »тогда и сейчас» . Артлинг . Архивировано 9 июня 2020 года . Проверено 9 июня 2020 .
  17. ^ "Издержки духа в пустоте стыда" . Roots.sg . Архивировано 27 июня 2020 года . Проверено 27 июня 2020 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Кураторский отчет M1 Fringe Festival 2019: Still Waters (ссылка находится в архиве здесь )