Сильвия Шоу Джадсон (1897–1978) была профессиональным скульптором, работавшим сначала в Чикаго, а затем в Лейк-Форест, штат Иллинойс . Она создала широкий спектр скульптурных работ, в частности садовые, изображающие детей и животных. Более пятидесяти лет она лепила человеческие фигуры в натуральную величину в то время, когда критики и кураторы отдавали предпочтение абстрактным работам. Спустя много лет после ее смерти ее безмятежная простая девочка-птица стала широко известна и почитаема.
Сильвия Шоу Джадсон | |
---|---|
Родившийся | Чикаго, Иллинойс , США | 30 июня 1897 г.
Умер | 31 августа 1978 г. Лейк-Форест, Иллинойс , США | (81 год)
Национальность | Американец |
Образование | Школа Художественного института Чикаго |
Известен | Скульптура |
Известная работа | Девушка-птица |
Сильвия Шоу Джадсон, ребенок из обеспеченной семьи, наслаждалась идиллическим беззаботным летом и преимуществами частных школ, заграничными поездками, социальными связями, а также несколькими годами обучения и стажировки у лучших учителей. Даже после того, как она стала признанным художником, ее продолжали идентифицировать как дочь Говарда Ван Дорена Шоу , выдающегося архитектора, который умер в 1926 году в начале своей карьеры. Она назвала его «самым важным влиянием на мою жизнь как скульптора».
Спустя сорок лет после смерти отца Джадсон посвятила ему свою книгу « Сады и другие места» и написала, что «он намеревался сделать меня своим частным скульптором». Но как бы она ни хотела отдать ему должное за свой успех, во многом это был результат ее собственного художественного творчества и упорного труда. Точное количество созданных ею работ неизвестно, всего около восьмидесяти. Они должны были быть объектами тихого созерцания, и большинство из них не выставлено на всеобщее обозрение.
ранняя жизнь и образование
Сильвия родилась в Чикаго 30 июня 1897 года в семье Фрэнсис Уэллс Шоу (поэт и драматург) и архитектора Говарда Ван Дорена Шоу. Они жили в престижном Гайд-парке , недалеко от Чикагского университета. В том же году ее отец купил 50 акров земли на Грин-Бей-роуд в Лейк-Форест (в 40 милях к северу от Гайд-парка) и начал строительство загородного дома English Arts and Crafts, который станет летним домом для семьи. Он назвал это « Рэгдейл ». У них был луг и девственная прерия, старый фермерский дом и сарай, коттедж для фермера, фруктовый сад, огород, пастбище для лошадей и коров, сараи для кур и овец и даже театр под открытым небом, где Сильвия и ее сестры читали стихи и разыгрывали пьесы своей матери. Сильвия проводила большую часть лета в этой деревенской обстановке, и это сильно повлияло на ее скульптуру.
Она получила образование в лабораторной школе и школе для девочек Чикагского университета, а в 1914-15 годах посещала школу Вестовер , подготовительную школу для девочек в колледже в Мидлбери, штат Коннектикут . Она решила стать скульптором и в эссе школьного журнала уверенно написала: «Моя специальность - садовые изделия». Лето 1915 года она проработала стажером у Анны Хаятт в ее студии на мысе Энн в Массачусетсе.
Вместо того, чтобы поступить в колледж, она поступила в Школу Художественного института Чикаго для интенсивного обучения скульптуре человеческих фигур под руководством Альбина Поласека . Сильвия прервала учебу в 1917 году для продолжительного тура по Дальнему Востоку со своим отцом [1], который, по ее словам, оказал постоянное влияние, особенно китайская скульптура животных. После окончания SAIC в 1918 году она ненадолго арендовала небольшую студию в Нью-Йорке, но, «чувствуя потребность в дополнительной учебе», уехала в Париж.
Учеба у Антуана Бурделя в Académie de la Grande Chaumière расширила ее кругозор. Спустя годы она написала: «В то время заново открылась идея о том, что скульптурное произведение должно быть произведением архитектуры само по себе». В скульптуре Аристида Майоля она ценила «страстное стремление к единству и простоте, сокращение, но вместе с полнотой формы, растущее вовне изнутри», все это было бы атрибутами ее собственных последующих работ.
Ранний профессиональный опыт
Сильвия Шоу вышла замуж за Клея Джадсона (поверенного) в 1921 году. Их дочь Алиса родилась в 1922 году, и в том же году Сильвия заявила, что она профессиональный скульптор. Они жили в квартире в Чикаго, и она устроила свою студию в общей прачечной на цокольном этаже. Одной из первых скульптур, которые она создала как профессионал, был забавный « Озорной фавн» (1923 г.). В 1925 году трехлетняя Алиса позировала любопытно милой полудевочке / полурыбе Мерчильд , ее лицо было скрыто кудрями, когда она пыталась открыть устрицу; за эту работу Джадсон был удостоен почетной награды на выставке Чикагского клуба искусств в следующем году.
В 1926 году, когда она получила первую профессиональную награду, у нее родился сын Клей-младший, а любимый отец умер в возрасте 57 лет. Он стал выдающимся национальным архитектором, награжденным золотой медалью Американского института архитекторов. Джадсон назвал его самым важным фактором, повлиявшим на ее жизнь как скульптора. В подготовительной школе она написала, что он поощрял ее создавать скульптуры для садов больших поместий. В течение следующих двух лет она задумала садовую скульптуру, которая при жизни станет ее самой известной и самой успешной работой : « Маленький садовник» . [2]
Семилетняя Алиса позировала Маленькому садовнику : босиком, в чепце и халате, с горшечным растением у ее плеча, садовой лопаткой в другой руке, лейкой у ее ног, символизируя надежду и радость и кажущееся смотреть на жизнь «тихими глазами» (слова из стихотворения Фрэнсис Уэллс Шоу, которое станет названием книги Сильвии 1954 года). Признанный лучшей американской скульптурой в 1929 году, он был удостоен премии Логана, которая редко присуждается скульптуре. (Джадсон была единственной женщиной-скульптором, получившей эту желанную награду за свою 70-летнюю историю.) В 1964 году была выбрана для сада Жаклин Кеннеди в Белом доме, где он стоит до сих пор, а еще одна копия была подарена Филиппинам в 1966 год президентом Джонсоном как подарок американского народа. В 1968 году для приема в полноправные члены Национальной академии дизайна от Джадсон требовалось представить работу, которую она считала лучшей; она выбрала Маленького садовника . [3]
В 1936 году Джадсон попросил девятилетнюю девочку позировать для фигуры, чья наклоненная голова и грустные глаза создают впечатление, что она смирилась со своей судьбой : ее тонкие руки должны навсегда удерживать две чаши. Этот образ, напоминающий женские формы в классической греческой архитектуре, отражается в глубоких складках ее длинной юбки, которые имеют форму канавок греческой колонны. Джадсон давал ей разные имена, но только в 1967 году, когда ее фотография была на обложке книги Джадсона, у нее появилось имя, под которым публика узнала ее много лет спустя : Bird Girl .
Важная веха в карьере Сильвии Шоу Джадсон наступила в 1938 году : ее первая персональная выставка была организована Чикагским институтом искусств и разошлась по художественным музеям Висконсина, Индианы, Мичигана и Огайо. Девушка-птица была в центре восемнадцати скульптур на выставке, но в то время она была известна как Фигура фонтана , что может намекать на то, что Джадсон изначально предназначал для нее стоять над садовым бассейном, вода мягко стекала из ее чаш. [4]
Вернуться к Рэгдейлу
Начиная с 1942 года Джадсоны сделали Рэгдейл своим круглогодичным местом жительства, и она построила студию на лугу. Мать Сильвии умерла в 1937 году, и теперь Сильвия владела домом. Ее возвращение в рай юности совпало с новыми интересами. Ее настроения были пацифистскими, и в 1939 году она начала жертвовать прибыль от своего бизнеса на поддержку квакерских интересов. В 1949 году она стала членом Общества друзей (квакер). В 1952 году она сыграла важную роль в организации собрания друзей Лейк-Форест и строительстве дома собраний на земле, подаренной ее другом Сидни Хаскинсом. Ее книга 1954 года «Тихий глаз» пыталась убедить квакеров в том, что изобразительное искусство может уважать духовные убеждения их веры.
Sylvia выиграл конкурс в 1957 году для памятника к Мэри Дайер (мужественному Quaker мученику повешен пуританами в 1660 году). Семь футов высотой, это была самая большая скульптура, которую когда-либо делал Джадсон. Ей потребовалось два года (1958–59), чтобы вылепить его, проконтролировать отливку и увидеть, как он установлен на территории Дома штата Массачусетс в Бостоне. На нем изображена женщина в квакерской одежде, сидящая на скамейке в молитвенном доме, склонив голову, положив руки на колени, в ее глазах видна стальная решимость. Модель Джадсон, образ которой она запечатлела на этой статуе, была участницей собрания друзей Лейк-Форест.
Ее 39-летний муж, Клэй Джадсон, умер в 1960 году. После его смерти Сильвия открыла для себя новые формы и занятия. В 1961-62 она экспериментировала с религиозным искусством в незнакомой среде, литье из песка «Станции Креста», четырнадцать бронзовых табличек с низким рельефом для католической церкви. В 1963 году она вышла замуж за Сидни Хаскинса [5] и приняла приглашение преподавать курс скульптуры в 1963–64 годах в Американском университете в Каире, Египет. Она никогда раньше не преподавала и должна была организовать то, во что она поверила в своем искусстве, чтобы передать это. «Идеи растут и меняются в этом процессе», - написала она.
Джадсон воздал должное Рэгдейлу в «Детях яблоневого дерева» (1967), используя в качестве основного элемента настоящее дерево из сада. Двое детей из литой бронзы сидят на дереве: 10-летняя девочка прислоняется к ветке, пытаясь сосредоточиться на чтении книги, в то время как 6-летний мальчик поднимается выше на другой ветке, изо всех сил стараясь нарушить ее концентрацию , возможно, вспоминая лето 1932 года, когда Элис и Клей-младшие были в таком возрасте и, возможно, забрались на то самое дерево.
Последняя крупная работа Джадсона, созданная в 1969 году, изображает двух детей в игровой позе: 3-летний мальчик на плече 12-летней девочки, смотрит друг другу в глаза, находя радость и веселье в своей дружбе. Это единственная работа, в которой она объединила двоих детей в одну фигуру; в ее предыдущих скульптурах дети всегда были отдельными личностями. Имя, которое она дала ему, было Друзья, имя, имеющее дополнительное значение для нее как квакера.
В 1971 году Сильвия и ее муж переехали в квакерскую пенсионную общину недалеко от Филадельфии, но она часто возвращалась в Рэгдейл, чтобы работать в своей студии. Она и ее дочь Алиса были полны решимости сохранить Рэгдейла, опасаясь, что будущий владелец может снести дом и разделить землю. В 1975 году Джадсон передала почти половину своей земли (более 20 акров) охране природы . В 1976 году, когда дом Рэгдейла был внесен в Национальный реестр исторических мест, она передала его Алисе, которая приступила к созданию Фонда Рэгдейла в качестве убежища для художников и писателей. [6]
Джадсон умерла в Рэгдейле 31 августа 1978 года. За три года до этого она организовала уничтожение своих гипсовых моделей и литейных форм после ее смерти, чтобы предотвратить изготовление несанкционированных копий. Очевидно, она забыла о том, что в 1950-х и 1960-х годах она отдала некоторые из своих оригинальных гипсовых моделей (в том числе « Маленького садовника» и « Птицу» ) в государственные начальные школы, чтобы сделать изобразительное искусство доступным для молодежи и наполнить их чувством признательности к искусству. [7]
Запоздалая слава
Спустя шестнадцать лет после ее смерти Джадсон внезапно стал национальной знаменитостью после публикации в 1994 году сенсационной « Полночи в саду добра и зла» , на обложке которой была запоминающе красивая фотография скульптуры на кладбище Бонавентура в Саванне . Книга оставалась в списке бестселлеров New York Times в течение рекордных 216 недель, и толпы туристов спускались в Саванну в надежде увидеть маленькую бронзовую девочку, чьи усталые руки, казалось, взвешивали добро и зло. В то время Джадсон была практически неизвестна, и ее кардинально заново открыли, когда оказалось, что это замечательная фигура, созданная ею в 1936 году : Девушка-птица . Чтобы остановить незаконное копирование, ее дочь Алиса (как распорядитель творческой собственности Джадсона) в 1998 году разрешила продажу точных копий в уменьшенных размерах с отчислениями на поддержку Фонда Рэгдейла. Десятки тысяч были проданы, что отражает вневременную привлекательность ее работ. [8]
Возобновление интереса к работе Джадсона
В 1994 году было обнаружено, что в школе была оригинальная гипсовая модель Bird Girl , из которой можно было сделать слепки для отливки посмертной копии для Рэгдейла. Затем в 2009 году вспомнили, что Джадсон передал школам оригинальные гипсовые модели других скульптур - мир искусства думал, что они были уничтожены; на них не было этикеток, поэтому некоторые школы не знали, что это такое; и несколько были повреждены. Маленький садовник гипсовая модель была отремонтирована и сканируется в 2012 году , чтобы создать точную копию; Внучка и исполнитель Джадсона, Фрэнси Шоу (дочь Алисы, художница), разрешила продавать уменьшенные копии этой работы растущему числу энтузиастов и коллекционеров Джадсона.
В 2016 году город Лейк-Форест узнал, что в течение 34 лет статуя в фонтане на Рыночной площади носила неправильное название, и установил новую мемориальную доску с названием, которое Джадсон дал ей : Друзья . Четыре оригинальные копии [9], сделанные в 1970-77 годах, в газетных и журнальных статьях назывались Друзьями , но когда в 1982 году на Рыночной площади была отлита посмертная копия, название, которое Джадсон выбрал для статуи, каким-то образом было забыто, и на табличке на ней было написано « Девушка с младенцем». на плече . [10] [11]
Работает в публичном доступе (по году создания)
1923 г. | Озорной фавн | Гленко, Иллинойс | Ботанический сад Чикаго (Травяной сад) |
1925 г. | Мерчильд | Гленко, Иллинойс | Ботанический сад Чикаго (отражающий бассейн Центра Регенштейна) |
1929 г. | Маленький садовник | Вашингтон | Белый дом (сад Жаклин Кеннеди) |
1932 г. | Девушка с белкой | Murrells Inlet, Южная Каролина | Brookgreen Gardens |
1934 г. | Молодая женщина | Дейтон, Огайо | Дейтонский художественный институт |
1936 г. | Девушка-птица | Саванна, Джорджия | Художественный музей Telfair |
1936 г. | Девушка-птица | Ривервудс, Иллинойс | Заповедник Райерсон (Центр Брашвуд) |
1938 г. | Зима | Филадельфия, Пенсильвания | Больница друзей (сад здания Бонсалл) |
1938 г. | Зима | Чикаго, Иллинойс | Библиотека Ньюберри (возле главного входа) |
1945 г. | Гавань печать | Хайленд-Парк, Иллинойс | Публичная библиотека (сад) |
1946 г. | Мальчик читает | Хайленд-Парк, Иллинойс | Публичная библиотека (вестибюль) |
1947 г. | Маленькая племянница | Давенпорт, ИА | Художественный музей Фигге |
1950 | Двое детей | Лейк-Форест, Иллинойс | Первая пресвитерианская церковь (святилище) |
1950 | Мадонна | Хиллсайд, Иллинойс | Кладбище Царицы Небесной |
1950 | Мадонна | Гринвич, Коннектикут | Завет Священного Сердца |
1952 г. | Мать и ребенок | Лейк-Форест, Иллинойс | Госпитальный центр женского здоровья (Лечебный сад) |
1954 г. | Фонтан Рузвельта | Брукфилд. Иллинойс | Зоопарк Брукфилда (мемориальные колонны, символизирующие дикую природу Теодора Рузвельта, в центре парка) |
1955 г. | Скрипач | Хайленд-Парк, Иллинойс | Фестиваль Равинии (на фонтане возле театра Мюррея) |
1955 г. | Скрипач | Лейк-Форест, Иллинойс | Лейк-Форест-Бэнк (Бэнк-лейн, холл) |
1955 г. | Танцовщица (Балерина) | Хайленд-Парк, Иллинойс | Фестиваль Равинии (на фонтане справа от павильона) |
1955 г. | Танцовщица (Балерина) | Лейк-Форест, Иллинойс | Лейк-Форест-Бэнк (Бэнк-лейн, холл) |
1955 г. | Танцовщица (Балерина) | Эванстон, Иллинойс | Средняя школа Эванстон Тауншип (Старший двор) |
1958 г. | Памятник Мэри Дайер | Бостон, Массачусетс | Дом штата Массачусетс (лужайка) |
1958 г. | Памятник Мэри Дайер | Филадельфия, Пенсильвания | Центр друзей |
1958 г. | Памятник Мэри Дайер | Ричмонд, Индиана | Earlham College |
1959 г. | Птицы на яйцах | Гленко, Иллинойс | Ботанический сад Чикаго (Огород) |
1960 г. | Девушка с поросенком | Брукфилд, Иллинойс | Брукфилд, штат Иллинойс, Зоопарк Брукфилда (недалеко от павильона амбассадоров Брамсена, недалеко от места встречи семьи Хэмилл в дикой природе; также называемых детьми зоопарка ) |
1960 г. | Мальчик с курицей | Брукфилд, Иллинойс | Брукфилд, штат Иллинойс, Зоопарк Брукфилда (недалеко от павильона амбассадоров Брамсена, недалеко от места встречи семьи Хэмилл в дикой природе; также называемых детьми зоопарка ) |
1961 г. | Станции Креста | Виннетка, Иллинойс | Церковь Святого Сердца |
1963 г. | Фонтан Рейнтри | Лайл, Иллинойс | Дендрарий Мортона (Библиотека Стерлинга Мортона) |
1963 г. | Фонтан Рейнтри | Лейк-Форест, Иллинойс | Больница Лейк-Форест (Часовня) |
1967 | Дети яблони | Лейк-Форест, Иллинойс | Публичная библиотека (Детская библиотека) |
1968 г. | Желудь врат | Лайл, Иллинойс | Мортонский дендрарий (Беседка) |
1969 г. | Друзья | Филадельфия, Пенсильвания | Больница друзей |
1969 г. | Друзья | Лейк-Форест, Иллинойс | Фонтан на Рыночной площади |
1973 | Гуси | Лейк-Блафф, штат Иллинойс | Публичная библиотека (сад) |
1974 г. | Танцующий мальчик | Лейк-Форест, Иллинойс | Рыночная площадь (фронтальная ниша # 266) |
Книги Сильвии Шоу Джадсон
- Тихий глаз, взгляд на картинки : Генри Регнери, Чикаго, 1954, ISBN 0-89526-638-5
- Для садов и других мест : скульптура Сильвии Шоу Джадсон : Генри Регнери, Чикаго, 1967
дальнейшее чтение
- Сандра Л. Андервуд, «Девушка-птица» : история скульптуры Сильвии Шоу Джадсон , Schiffer Publishing, Атглен, Пенсильвания, 2006,, ISBN 0-7643-2370-9 [Несмотря на название, отличная, хорошо задокументированная биография Джадсона и семьи Шоу]
- Элис Хейс и Сьюзан Мун, Рэгдейл : история и путеводитель , Открытые книги, Беркли, Калифорния, и Фонд Рэгдейла, Лейк-Форест, Иллинойс, 1990. [Воспоминания дочери Джадсона Алисы и одной из дочерей Алисы]
- Архивы Сильвии Шоу Джадсон (8 катушек микрофильмов), Архивы американских художников , Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия. [Доступно для просмотра в библиотеках Райерсона и Бернхема Художественного института Чикаго]
- Жаклин Кеньон, скульпторы Анна Хаятт Хантингтон, Лаура Гардин Фрейзер и Сильвия Шоу Джадсон : сравнение карьеры и исследование культурной среды в исторической скульптуре , 2014. [Неопубликованная магистерская диссертация, Библиотеки Института искусств Чикаго; делает необоснованное утверждение (взятое AIA Guide to Chicago ), что Джадсон разработал фреску для электрической подстанции 1931 года в центре Чикаго. В ее записях указано, что ей заплатили за дизайн, но эта глубокая резьба по камню с изображением мультяшной фигуры не похожа ни на что из того, что она когда-либо делала, и почти наверняка является чьим-то дизайном.]
Аннотации и внешние ссылки
- ↑ Сильвия и ее отец провели четыре месяца в Китае через Филиппины, Японию и Корею. Что свидетельствует о социальных связях семьи Шоу, их спутниками в той поездке были Джой Мортон и члены его семьи. Джой был бизнесменом национального масштаба и основателем компании Morton Salt (штаб-квартира в Чикаго), основавшей Morton Arboretum в 1922 году.
- ^ Имена и даты могут вызывать недоумение. В книге Джадсона 1967 для садов и других мест , то Маленький садовник называется Садоводом и дата дана в 1935 (очевиднокогда копия была показан бросок). Джадсон иногда называла произведение более чем одним именем, и некоторые из ее работ отображаются с именами, которые она им никогда не давала; например, в больнице «Друзья» в Филадельфии у маленького мальчика из резного известняка, которого она назвала Зимой, есть мемориальная доска с надписью « Мальчик, кормящий птицу» .
- ^ В этой статье объясняется несколько скульптур, чтобы помочь читателям представить, как они выглядят. Интерпретативные описания произведений искусства, конечно, субъективны и спорны.
- ↑ Двенадцать из 18 экспонатов выставки 1938 года не упоминаются в книге Джадсона 1967 года. Она привлекла внимание страны в 1964-66 из-за своего Маленького садовника 1929 годаи, возможно, хотела показать работу, которую она проделала в последние годы; две трети произведений искусства в книге созданы в 1950-1960-х годах.
- ^ Она стала Сильвией Хэскинс в 1963 году, но продолжала Sylvia Shaw Джадсон в ее профессиональное имя и использовала его для нее 1967 книги. В печатных интервью и новостных статьях о ее работе ее иногда называют миссис Хаскинс.
- ↑ После создания Фонда Рэгдейла в 1976 году Элис Джадсон Райерсон Хейс возглавляла его в 1980-х годах. Он стал ведущим местом проживания творческих людей. В 1986 году она передала все здания и территории Рэгдейла городу Лейк-Форест для использования Фондом. В 2000-х годах дом Рэгдейла был структурно отремонтирован и восстановлен так, как он выглядел в 1926 году, на сумму 3 200 000 долларов, собранных за счет частных пожертвований.
- ^ По соображениям безопасности скульптуры, находящиеся в государственных школах, не включены в список работ, выставленных на всеобщее обозрение.
- ^ Произведения охраняются законом об авторском праве даже после смерти художника, но защитить права художника непросто. Алиса попыталась подать в суд на нарушителей, но пришла к выводу, что это бесполезно. Проблема исчезла в 1999 году, когда высококачественные авторизованные копии стали доступны через Potina (Charlotte, художественная фирма Северной Каролины, принадлежащая Брайану Колдуэллу).
- ^ Распространенное впечатление, что может быть только одна оригинальная копия скульптуры, неверно. Любая копия, которую Джадсон санкционировала при своей жизни, по определению является оригинальной копией. Чтобы сделать свои работы более доступными, она разрешила отливать ограниченные тиражи (как правило, четыре копии крупного произведения); ее покровители понимали, что их копия не уникальна.
- ↑ Девушка с младенцем на плече - это то, что статую называли в литейном цехе, когда ее отливали, но это название ввело в заблуждение многих людей, которые подумали, что девочка была матерью, а мальчик был ее ребенком, а не тем, что Джадсон предполагал символизировать этой работой. Так совпало, что в 2012 году Ботанический сад Чикаго обнаружил, что более 30 лет назад им дали неправильные имена и даты для двух скульптур Джадсона; также в 2013 году они восстановили своего 90-летнего Naughty Faun .
- ^ «34 года спустя статуя Лейк-Форест получает свое законное имя» .