«Симфонические вариации» - одноактный балет Фредерика Эштона на одноименную музыку (М. 46) Сезара Франка . Премьера балета Сэдлера Уэллса состоялась24 апреля 1946 года в Королевском оперном театре Ковент-Гардена в тройном исполнении; другими работами были « Патинеры» Эштонаи« Адам Зеро» Роберта Хелпманна . Балетом дирижировал Констан Ламберт, декорации - Софи Федорович . [1]
Симфонические вариации | |
---|---|
Хореограф | Фредерик Эштон |
Премьера | 24 апреля 1946 года Королевский оперный театр , Лондон |
Оригинальная балетная труппа | Балет Сэдлера Уэллса |
Дизайн | Софи Федорович |
Задний план
Во время Второй мировой войны Эштон много слушал симфонические вариации Франка и решил разработать сложный сценарий, который будет положен на музыку. Констант Ламберт, музыкальный руководитель балета Сэдлера Уэллса [2], сначала возражал против использования музыки Франка в балете; Эштон отказался от своего первоначального сценария и создал абстрактный балет. Во время войны репертуар становился все более литературным, и целью Эштона было противодействовать этому. [3] В его намерения входило не проявление изобретательности, а создание более абстрактного произведения, в котором трое мужчин и три женщины танцуют на огромном пространстве сцены Оперного театра, не загроможденном декорациями и эффектами. [4]
Описание
Критик А.В. Котон так охарактеризовал балет:
Занавес поднимается на огромную сцену, и перед глубоко посаженным задником из брызг белого и зеленого цвета видны шесть неподвижных и крохотных танцоров, одетых все в белое, с небольшими черными рельефами кое-где. Ничего не сказано о месте, человеке, состоянии или обстоятельствах. ... Несоответствие между этими людьми и всей обширной сферой их деятельности предлагает образ бесконечности. ... В каждом из этих случаев хореограф уверенного мастерства, двигаясь, возможно, в какой-то степени намеренно, а в какой-то степени интуитивно, переформулировал основную функцию театрального танца, преобразовав базовый материал в новый и захватывающий ансамбль. изображений. [5]
Броски
В стартовом сезоне актерский состав был
В следующем сезоне Шоу и Дантон заменили Джон Харт и Александр Грант . [6] В первой постановке и в ранних версиях постановка рассматривалась как предъявляющая к танцорам такие требования, что они не принимали участия ни в каком другом балете в тот же вечер. [7] Маргарет Дейл в разговоре с Дэвидом Воаном прокомментировала: «Хотя симфонические вариации больше, чем любой другой балет, создают для танцоров чувство безмятежности, вначале это был« абсолютный марафон », и к ним предъявлялись требования, которые никогда не производились раньше ... Это было испытанием на чистую выносливость, которое в то время могли выдержать очень немногие британские танцоры ». [7]
Критический прием
С момента премьеры работа была высоко оценена критиками. Manchester Guardian назвал хореографию «редкой, смелой и возбуждающей», с оговоркой, что заметная роль фортепианной партии концертанте в партитуре не отражалась в столь же выдающейся партии прима-балерины. [8] The Observer посчитал произведение "очаровательным и захватывающим". [9] The Times написала:
Г-н Фредерик Эштон разработал балет для шести танцоров без драмы и без описания - «чистый» балет, в котором интерес полностью сконцентрирован на танце и его связи с музыкой. То, что новый балет удерживает внимание от первой неподвижной сцены до тех пор, пока танцоры снова не погрузятся в состояние покоя в конце, является мерой успеха мистера Эштона. [10]
Поздние критики также высоко оценили произведение. А.В. Котон из Daily Telegraph утверждал в 1967 году, что « Симфонические вариации » «остаются абсолютным и бесспорным шедевром [Эштона] - идеальным сплавом идей о стилизованном танце, свете, пространстве, романтично-лирической музыке и героическом костюме, - что создает зрелище, которое вызывает ставят под сомнение ценность почти любого другого балета в современном репертуаре ». [11] Джон Персиваль из «Таймс» заметил о той же постановке: «Соответственно, центральным элементом этой программы было возрождение Симфонических вариаций … поскольку многие из нас думают, что это лучшая работа, когда-либо созданная для этой компании». [12]
В 2004 году Кристина Франки описала его как «Чистое классическое танцевальное произведение величайшей красоты и простоты». [13]
Возрождения
В ноябре 1967 года Королевский балет поставил возрождение трех произведений Эштона: « Симфонические вариации» были частью тройного спектакля с Les Patineurs и Persephone . Танцорами в симфонических вариациях выступили:
Работа гастролировала в труппах Royal Ballet и Birmingham Royal Ballet с постановками в 1970 году с Антуанеттой Сибли и Энтони Доуэллом в актерском составе и в 1992 году под руководством Майкла Сомеса. [14] Другие компании поставили работу, в том числе Голландский национальный балет (1989); Американский театр балета (1992); Национальный балет Канады (1996); и San Francisco Ballet (2004). Это произведение также было исполнено Школой искусств Университета Северной Каролины (2018), будучи единственной школой, которая когда-либо исполняла это произведение. [1] [14]
Заметки
- ^ «Les Patineurs - 24 апреля 1946 г., вечер в 18:45» ; «Симфонические вариации - 24 апреля 1946 г., вечер в 18.45» ; и «Адам Зеро - вечер 24 апреля 1946 года» , Collections Online, Royal Opera House, доступ 22 июня 2013 года.
- ^ Андерсон, стр. 6
- Перейти ↑ Vaughan, p. 206
- Перейти ↑ Vaughan, p. 207
- ↑ Котон, А.В., Ballet Today , Volume 1, № 7, сентябрь – октябрь 1947 г., цитируется в Vaughan, p. 207
- ^ "Симфонические вариации - Вечер 1 декабря 1947 г." Онлайн коллекции, Королевский оперный театр, доступ 22 июня 2013 г.
- ^ a b Воан, стр. 204
- ^ "Балет в Ковент-Гарден", The Manchester Guardian , 26 апреля 1946 г., стр. 3
- ↑ Ballet, The Observer , 28 апреля 1946 г., стр. 2
- ^ "Новый балет в Ковент-Гарден", The Times , 25 апреля 1946 г., стр. 6
- ↑ Coton, A. V. "Ballet", The Daily Telegraph , 17 ноября 1967 г., стр. 10
- ^ Персиваль, Джон. «Соответствие былой славе», «Таймс» , 17 ноября 1967 г., стр. 11
- Перейти ↑ Franchi, p. 50
- ^ a b Воан, Дэвис. "Балет 1946 года" Фредерик Эштон и его балеты, по состоянию на 23 июня 2013 г.
Рекомендации
- Андерсон, Зои (2006). Королевскому балету - 75 лет . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0571227953.
- Франки, Кристина (2004). Фредерик Эштон - хореограф-основатель Королевского балета . Наследие Королевского оперного театра. Лондон: Оберон. ISBN 1840024615.
- Воан, Дэвид (1999). Фредерик Эштон и его балеты (второе изд.). Лондон: Книги о танцах. ISBN 1852730625.