Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Дама Марго» перенаправляется сюда. Для средневекового трувера, см даму Марго (трувер) .

Дама

Марго Фонтейн

DBE
Марго Фонтейн - 1960s.jpg
Фонтейн в 1960-е годы
Родившийся
Маргарет Эвелин Хукхэм

( 1919-05-18 )18 мая 1919 г.
Рейгейт , Суррей , Англия
Умер21 февраля 1991 г. (1991-02-21)(71 год)
Панама , Панама
Место отдыхаКремированные останки похоронены на садовом кладбище с видом на Панамский канал
НациональностьБританский
Род занятийБалерина
РаботодательКоролевский балет
ИзвестенБалет
ЗаголовокПрима балерина ассолута
Супруг (а)Роберто Ариас

Дама Маргарет Эвелин де Ариас DBE ( урожденная Хукхэм ; 18 мая 1919 - 21 февраля 1991), известная под сценическим псевдонимом Марго Фонтейн , была английской балериной . Всю свою карьеру она проработала танцовщицей в Королевском балете (ранее - Театральная труппа Сэдлера Уэллса), а в конце концов была назначена прима-балериной ассолюта труппы королевой Елизаветой II . Начав уроки балета в возрасте четырех лет, она училась в Англии и Китае, куда ее отец был переведен для работы. Ее обучение в Шанхае проходило у Георгия Гончарова, что способствовало ее постоянному интересу к русскому балету. Вернувшись в Лондон в возрасте 14 лет, ее пригласили присоединиться кВик-Уэллс балетная школа по Нинетт де Валуа . Она сменила Алисию Маркову на посту прима-балерины труппы в 1935 году. Хореограф Вик-Уэллса сэр Фредерик Эштон написал множество партий для Фонтейн и ее партнера Роберта Хелпманна , с которым она танцевала с 1930-х по 1940-е годы.

В 1946 году труппа, теперь переименованная в «Балет Сэдлерс Уэллс», переехала в Королевский оперный театр в Ковент-Гарден, где наиболее частым партнером Фонтейна в течение следующего десятилетия был Майкл Сомес . Ее игра в « Спящей красавице» Чайковского стала отличительной ролью как для Фонтейн, так и для труппы, но она также была хорошо известна по балетам Эштона, включая « Симфонические вариации» , « Золушка» , « Дафнис» и «Хлоя» , « Ундина» и « Сильвия» . В 1949 году она возглавила компанию в турне по Соединенным Штатам и стала международной знаменитостью. До и послеВо время Второй мировой войны Фонтейн выступал в телевизионных передачах балетных представлений в Великобритании и в начале 1950-х годов появился на шоу Эда Салливана , что, соответственно, увеличило популярность танца в Соединенных Штатах. В 1955 году она вышла замуж за панамского политика Роберто Ариаса и появилась в цветном спектакле «Спящая красавица», который транслировался на канале NBC. Три года спустя она и Сомес танцевали для телеадаптации BBC «Щелкунчик» . Благодаря ее международному признанию и многочисленным просьбам приглашенных артистов Королевский балет позволил Фонтейн стать танцором-фрилансером в 1959 году.

В 1961 году, когда Фонтейн подумывал о выходе на пенсию, Рудольф Нуриев дезертировал из Кировского балета во время танцев в Париже. Фонтейн, хотя и не хотел сотрудничать с ним из-за их 19-летней разницы в возрасте, танцевал с ним во время его дебюта в Королевском балете в Жизели 21 февраля 1962 года. Дуэт сразу же стал международной сенсацией, каждый танцор подталкивал друг друга к лучшему. выступления. Они были наиболее известны своим классическим исполнением в таких произведениях, как Le Corsaire Pas de Deux , Les Sylphides , La Bayadère , Swan Lake и Raymonda., в которых Нуриев иногда адаптировал хореографию специально для демонстрации своих талантов. Пара исполнила премьеру « Маргариты и Арман» Эштона, поставленную специально для них, и была отмечена за их исполнение в главных ролях « Ромео и Джульетта» сэра Кеннета Макмиллана . В следующем году муж Фонтейна был застрелен во время покушения и стал парализованным, что потребовало постоянной заботы до конца своей жизни. В 1972 году Фонтейн ушла на пенсию, хотя периодически продолжала танцевать до конца десятилетия. В 1979 году она была отмечена Королевским балетом и официально признана прима-балериной ассолюта.компании. Она уехала на пенсию в Панаму, где писала книги, выращивала скот и ухаживала за мужем. Она умерла от рака яичников ровно через 29 лет после премьеры с Нуриевым в « Жизели» .

Ранняя жизнь (1919–1934) [ править ]

Маргарет Эвелин Хукхэм родилась 18 мая 1919 года в Рейгейте , графство Суррей , в семье Хильды ( урожденной Ачесон Фонтес) и Феликса Джона Хукхэма. [1] Ее отец был британским инженером-механиком, который работал в British-American Tobacco Company . [1] [2] Ее мать была внебрачной дочерью ирландки Эвелин Ачесон и бразильского промышленника Антонио Гонсалвеса Фонтеса. [3] У Хукхэм был брат и сестра, ее старший брат Феликс . [4] Семья переехала в Илинг , где ее мать отправила свою четырехлетнюю дочь с братом на уроки балета с Грейс Босустоу. [1][5] Ее мать сопровождала Хукхэма на ее самые ранние уроки, изучая базовые позы вместе с дочерью, чтобы лучше понять, что нужно развивать балетному ученику. На протяжении многих лет Хильда постоянно поддерживала, направляла и критиковала свою дочь; она стала хорошо известна за кулисами выступлений Хукхэма, получив прозвище «Черная королева» от учителей и коллег Хукхэма. [6] В то время как некоторые дети, возможно, сопротивлялись такому властному вниманию со стороны родителей, Хукхэм приняла помощь матери с «нежной и непринужденной естественностью». [7]

В июле 1924 года, в возрасте пяти лет, Хукхэм танцевала на благотворительном концерте и получила свою первую рецензию в газете: Middlesex Country Times отметила, что молодая танцовщица исполнила «замечательно прекрасное соло», которое «энергично поддержала» публика. . [8] Даже в ранние годы Хукхэм показывала признаки давления, которое она чувствовала, чтобы добиться успеха в танцах, часто заставляя себя физически, чтобы не разочаровывать других. Каждый раз, когда приближался экзамен по танцам, у нее на несколько дней начиналась высокая температура, и она приходила в себя как раз вовремя, чтобы сдать экзамен. [9]Отец Хукхэма начал готовиться к переезду своей семьи за границу по работе. После консультации было решено, что они возьмут с собой дочь, а сына Феликса оставят в английской школе-интернате. Для Хукхэм это новое разлучение с братом и сестрой было болезненным опытом. [10] Ее отца сначала перевели в Луисвилл, штат Кентукки , [5] [11], где Хукхэм ходила в школу, но не брала уроки балета, так как ее мать скептически относилась к качеству местной танцевальной школы. [12] Когда Пегги - так ее звали в детстве - было девять лет, она с родителями переехала в Китай. [1] [13]

Около года семья жила в Тяньцзине . Затем последовала короткая поездка в Гонконг, прежде чем они переехали в Шанхай в 1931 году [14], где Хукхэм изучал балет у русского учителя-эмигранта Георгия Гончарова . Партнер Гончарова Вера Волкова позже оказала влияние на карьеру и обучение Хукхэма. [1] Хукхэм не мечтала стать танцовщицей и училась неохотно, но была конкурентоспособной. То, что Джун Брэ посещала уроки, подтолкнуло ее работать еще больше. [1] [15] Ей не нравились упражнения Чекетти , она предпочитала плавное выражение русского стиля.[16] Когда ей было 14 лет, мать вернула ее в Лондон, чтобы продолжить балетную карьеру. [17] В 1934 году отец Хукхэма написал из Шанхая, что у него был роман. Он попросил жену о разводе, чтобы жениться на своей новой девушке. [18] Продолжая работать в Шанхае, ее отец был интернирован во время Второй мировой войны с 1943 по 1945 год вторгшимися японцами . После войны он вернулся в Англию со своей второй женой Беатрис. [2]

Хукхэм начала учиться у Серафины Астафьевой , но была замечена дамой Нинетт де Валуа и приглашена в балетную школу Вик-Уэллса , которая позже стала Королевским балетом. [1] [17] Тренировалась у Ольги Преображенской и Волковой. [16] Ее первое сольное выступление произошло в 1933 году в роли актрисы, а не танцовщицы, в детстве под временным именем Марго Фонтес , в постановке «Бальный зал с привидениями » де Валуа. [1] В 1934 году она танцевала как снежинку в «Щелкунчике» , все еще используя имя Фонтес. [5]Хотя мать Хукхэма написала своим родственникам Fontes, прося их разрешения для ее дочери использовать имя для ее сценической карьеры, окончательный ответ был отрицательным, возможно, из-за желания семьи избежать ассоциации с театральным исполнителем. Впоследствии Хильда и ее дочь искали варианты Fontes в телефонном справочнике, выбирая Fontene, больше напоминавшее британское, и добавляли изюминку, чтобы сделать его Fonteyn. [19] В следующем году она взяла имя, под которым была известна до конца своей профессиональной жизни, «Марго Фонтейн», изменив фамилию своего деда по материнской линии, «Fontes» [3] [17] - на португальском языке «fonte «означает« фонтан ». На среднем и современном английском языкахдо 16 века его называли «фонтейн». [20] Ее брат, Феликс, который стал специалистом по танцевальной фотографии, в конце концов принял ту же фамилию. [1]

Карьера [ править ]

Годы Вика-Уэллса (1935–1945) [ править ]

В 1935 году Фонтейн дебютировала соло, сыграв юного Трегенниса в «Бальном зале с привидениями». В том же году специально для нее сэр Фредерик Эштон создал роль невесты в своей хореографии из оперы Стравинского « Берег феи» . [1] [5] Хотя он ценил ее лирические качества и находил ее элегантной, Эштон сказал о ее ранних годах, что Фонтейн обладал хрупким упрямством и отсутствием лоска. [21] Несмотря на ее очевидные недостатки, он взял ее на главную роль, сыграв креолку в своей постановке « Рио Гранде» . Когда Алисия Маркова , первая прима-балеринаиз компании, покинул Vic-Wells позже в 1935 году, Фонтейн разделил лидерство с другими членами компании, но быстро поднялся на вершину поля танцоров. [1] В том году она провела летние каникулы в Париже, где училась у ссыльных русских балерин Ольги Преображенской , Матильды Кшесинской и Любови Егоровой . Следующим летом она вернулась для продолжения учебы с ними. [22]

Роберт Хелпманн и Марго Фонтейн, фасад (1936)

Используя тонкую и несколько кошачью грацию Фонтейна в своих интересах, [16] «Сэр Фредерик часто изображал ее как хрупкое или потустороннее существо». [5] В 1936 году она была представлена ​​как недостижимая муза в его « Явлениях» , роль, которая укрепила ее партнерство с Робертом Хелпманном , и в том же году она сыграла задумчивого, нищего продавца цветов в « Ноктюрне» . [1] [5] [21] Ее успех в « Ноктюрне» стал поворотным моментом в восприятии Эштон Фонтейн, и он понял, что она может стать наследницей Марковой в качестве ведущей танцовщицы труппы. [21]Вскоре после этого компания начала экспериментировать с телевизионными выступлениями, принимая оплачиваемые контракты для выступления на BBC в Broadcasting House и Alexandra Palace . Фонтейн танцевала ее первый телевизионное соло в декабре 1936 года, выполняя Полька от фасада . Хотя танцорам нравились эти выступления, крошечные телевизионные экраны с их неустойчивыми синими изображениями означали, что среда еще не была достаточно сложной, чтобы стать прибыльным направлением для компании. [23]

В следующем году Фонтейн получил комическую роль Джулии в «Свадебном букете» [1] [5], а Роберт Хелпманн исполнил па-де-де , имитируя викторианских фигуристов, в « Патинерах» Эштона . [24] Хелпманн был ее самым постоянным партнером в 1930-х и 1940-х годах, помогая ей развивать театральность. [1] Спустя десятилетия Фонтейн назовет Хелпманн своим любимым партнером на протяжении всей своей карьеры. [25] Констант Ламберт , как музыкальный руководитель компании, помогал ей в музыкальности. [1] Начиная с 1935 года, Фонтейн и Ламберт завязали романтические отношения, [1] [26]который будет продолжаться и выключаться на протяжении всей его жизни. [27] Ранее она была связана с Дональдом Ходсоном, контролером зарубежной службы BBC. Музыку к балету « Гороскоп» (1938) Ламберт посвятил Фонтейну. [26]

Когда в 1937 году компания посетила Кембриджский университет для краткого профессионального занятия, Фонтейн впервые встретила Роберто «Тито» Ариаса , 18-летнего студента юридического факультета из Панамы, который впоследствии стал ее мужем. Фонтейн был очарован Ариасом после того, как увидел, что он исполняет танец румбы на вечеринке. Пара наслаждалась временем вместе в течение следующей недели, но затем Ариас вернулся в Панаму на летние каникулы. Отсутствие последующего общения приводило Фонтейна в уныние. [28]

К 1939 году Фонтейн исполнил главные роли в « Жизели» , « Лебедином озере» и «Спящей красавице» и был назначен прима-балериной театра Вик-Уэллс, который вскоре был переименован в балет Сэдлера Уэллса. [1] [29] Ее выступление в « Лебедином озере» стало поворотным моментом в ее карьере, убедив критиков и публику в том, что британская балерина может успешно танцевать главную роль в полнометражном классическом русском балете. Рецензент Арнольд Хаскелл писал, что никогда прежде игра Фонтейна не была «такой царственной или наполовину такой блестящей», в то время как писатель Танье Линпрокомментировала, что она «поднялась до этого со стабильностью, которую никто не видел в ней раньше». [30]

Во время Второй мировой войны труппа танцевала каждую ночь, а иногда и устраивала утренники, чтобы развлечь войска. [1] При таком плотном графике танцорам часто приходилось выступать в три-четыре раза больше, чем обычно в неделю. Позже Фонтейн вспоминала, как танцевала так часто, что она иногда «стояла, дрожа за кулисами, не в состоянии вспомнить, закончил ли я свое соло до того, как покинул сцену». [31] Военные проекты означали, что труппа потеряла многих танцоров-мужчин из-за армии. Шоу нужно было тщательно выбирать или редактировать, чтобы гарантировать, что почти полностью женский состав сможет исполнить все роли. Фонтейна часто играли в пары с молодыми, неопытными танцорами-мужчинами, пришедшими прямо из балетных школ. [32]С короткими лондонскими сезонами они также выезжали за границу и были в Нидерландах, когда они были захвачены в мае 1940 года, убежав обратно в Англию, не имея ничего, кроме костюмов, которые были на них были. [1] В сентябре 1940 года, когда начался лондонский блиц , театр Сэдлерс-Уэллс был превращен в бомбоубежище. Компания танцоров была временно перемещена, профессионально гастролируя по Англии. [33]

В августе 1943 года Фонтейн взял отпуск по необъяснимой причине в компании на два месяца, пропустив выступления в первом сезоне. Многие из ее близких друзей и ее биограф Мередит Данеман считали, что она сделала аборт. [34] Ее отношения с Ламбертом стали тяжелыми, так как он много пил и имел романы с другими женщинами. [35] Обеспокоенная благополучием дочери, мать Фонтейна взяла дело в свои руки, мягко посоветовав дочери уйти от Ламберта, познакомив ее с кинорежиссером Чарльзом Хассе . Фонтейн и Хассе стали любовниками, и их близкие отношения продлились следующие четыре года. [36]

Во время войны Эштон создал такие роли, как мрачная военная пьеса « Данте Соната» (1940) [1] [37] и блестящий «Странник» (1941) для Фонтейна. Также она особенно хорошо сыграла в « Коппелии» , наполнив роль юмором. Годы войны помогли ей развить выносливость и улучшить свой природный талант. [1] В феврале 1944 года она исполнила роль девушки в «Призраке розы», ее тренировала российская прима-балерина Тамара Карсавина . [38]

Годы Ковент-Гардена (1946–1955) [ править ]

Фонтейн и Хелпманн, Спящая красавица , Сэдлерс Уэллс 1950, тур по США

В 1946 году труппа переехала в Королевский оперный театр в Ковент-Гарден . Одна из первых ролей Фонтейна была на командном представлении Чайковского « Спящая красавица в роли Авроры» [1] [39] с участием короля Джорджа , королевы Елизаветы , королевы Марии , обеих принцесс - Елизаветы и Маргарет - и премьер-министра Клемента Эттли . [40]Первоначально столкнувшись с тем, что отдел костюмов серьезно пострадал от послевоенного нормирования, компания объявила о призыве использовать каждый доступный клочок шелка, бархата или парчи, разрезая и переделывая старые оперные костюмы, меха и даже бархатные занавески, чтобы создать щедрое производство. [41] В отличие от большинства русских танцоров, которые традиционно учились ролям у предыдущих поколений танцоров, у Фонтейн не было таких живых ссылок, которые могли бы легко научить ее роли Авроры, и она была вынуждена создать свою собственную интерпретацию. [42] Балет стал визитной карточкой труппы и отличительной ролью Фонтейн, обозначив ее «прибытие» как «ярчайшую корону» компании Sadler's Wells. [43]

Эштон сразу же создал « Симфонические вариации», чтобы извлечь выгоду из успеха открытия. [1] Из шести танцоров, участвовавших в постановке, выступление Фонтейн было названо «блестящим», а Мойра Ширер выделялась своей элегантностью. [44] Когда Американский театр балета посетил Королевский оперный театр в 1946 году, Фонтейн стал близким другом нью-йоркской танцовщицы Норы Кэй . [45] Фонтейн появился на телевидении в 1946 году, чтобы отметить повторное открытие Alexandra Palace после войны. [46] За ее выступлениями на телевидении последовало выступление с хореографом Леонидом Мясином.в роли жены мельника в его «Трехугольной шляпе» и в главной роли в абстрактном дебюте балетной « Сцены», которую для нее написал Эштон. [1] [5]

В 1948 году Фонтейн поехала в Париж, чтобы исполнить роль Агаты, созданную для нее, в «Девушках жизни » хореографа Ролана Пети . [1] [47] Восхищение Petit дал ей новую уверенность и уверенность в том , что проявилось в ее исполнении в Эштона Дон Жуан , [1] , хотя она была ранена в первую ночь, разрывая связки в лодыжке. Несколько месяцев она не могла танцевать, пропустив премьеру оперы Эштона « Золушка» . Она достаточно оправилась, чтобы танцевать с Майклом Сомесом на рождественской презентации балета [29].и оставила свой след в роли Золушки, бросив вызов традиционному костюму для Акта I, заменив обычный коричневый наряд строгим черным платьем и косынкой, сильно завязанной вокруг ее волос. Наблюдатели отмечали, что Фонтейн внес в спектакль новый, более сильный пафос. [48]

Повторяя роль Авроры в 1949 году, когда Королевский балет гастролировал в Соединенных Штатах, Фонтейн мгновенно стал знаменитостью [5], получив международное признание. [1] В Нью-Йорке американский шоумен Сол Хурок сказал, что премьера оперы Фонтейна «Аврора» в Метрополитен-опера была «самым выдающимся» спектаклем, в котором он когда-либо участвовал: занавес длился полчаса. [49] New York Herald Tribune под названием Фонтейн «явно такую звезду»: «Лондон знал это в течение некоторого времени, Европа нашла его и прошлой ночью она определенно покорили другой континент.» Фонтейн был показан на обложках Time и Newsweek . [50]

На репетиции шоу Эда Салливана в 1953 году (в то время он был известен как Toast of the Town ).

По возвращении в Англию, Фонтейн танцевала в Джорджа Баланчина «s Ballet Imperial , перед поездкой в Италию с Helpmann и Памелы мая в качестве приглашенной звезды в спящую красавицу . [51] В 1949 году она представила хореографию сэра Фредерика Эштона, которая больше не входила в репертуар труппы Сэдлерс Уэллс, танцуя по телевидению с Майклом Сомесом и Гарольдом Тернером . [52] Фонтейн впервые появился в Америке на шоу Эда Салливана в 1951 году, [53] и возвращался несколько раз. [54] Ее выступления повысили популярность танца у американской публики. [55]За ними последовали две из ее самых известных ролей - главная в фильмах Эштона « Дафнис и Хлоя» (1951) и « Сильвия» (1952). [1] [5]

Фонтейн была удостоена звания кавалера Ордена Британской империи в 1951 году за вклад в британский балет. [56] Измученная травмой, она решила уйти на пенсию, особенно после того, как ее самый частый партнер 1950-х годов, Сомеш, начал играть менее сложные роли. [1] Во время американского турне в 1953 году Фонтейн неожиданно вновь познакомилась с Роберто «Тито» Ариасом, с которым она провела время в Кембриджском университете в 1937 году, когда он удивил ее посещением ее гримерки после спектакля « Спящая». Красота . Ариас теперь был политиком и делегатом Панамы в ООН. Хотя у него уже были жена и дети, Ариас начал ухаживание с Фонтейном и начал добиваться развода со своей женой.[57] Она вернулась из американского турнеи в сезоне 1954 года дебютировал в Entrada де Мадам Баттерфляй , позже названный Entrée Japonaise , в Гранаде, Испания , [58] с последующим ее первого исполнениякак в главной роли Жар - птицы . Ее научила роль Тамара Карсавина , которая дебютировала в этой роли в 1910 году. [59] «Жар-птица» Фонтейна была «одним из ее величайших достижений» из-за ее способности использовать свои жетоны для имитации полета. [60]

Брак и политика (1955–1959) [ править ]

В Париже 6 февраля 1955 года Фонтейн женился на Ариасе [3] [61], приняв официальное женское имя «Марго Фонтейн де Ариас» в испаноязычной традиции. [1] В 1955 году она вернулась на сцену и добилась успеха в Санкт-Петербурге, танцуя роль Медоры в «Корсаре» с Рудольфом Нуреевым . [29] 12 декабря 1955 года Фонтейн вместе с Майклом Сомесом появился в цветном выпуске американского телевидения «Спящая красавица» Чайковского для антологии « Продюсерская витрина» на канале NBC.. Спектакль был подписан компанией Ford и длился полтора часа, собрав около 30 миллионов зрителей. [62] [63] В 1956 году она и Somes были приглашенными артистами во втором акте «Лебединого озера» на свадьбе Грейс Келли и принца Монако Ренье III . [64] В следующем году дуэт появился в постановке « Золушка» в постановке « Продюсерская витрина» . [62] Фонтейн вместе с Somes снялся в телевизионной адаптации BBC 1958 года «Щелкунчик», премьера которой состоялась 21 декабря. [65] [66] Она добилась успеха в двух других балетах Эштона: «Период» (1956) иУндина (1958 г.) [5], прежде чем стать танцором-фрилансером в 1959 г. [29], что позволило ей принять многочисленные международные обязательства, которые ей предлагали. [1]

Майкл Сомес и Марго Фонтейн, журнал Theatre Arts Magazine, сентябрь 1957 г.

Незадолго до замужества Фонтейн сменила Аделину Жене на посту президента Королевской академии танца, и хотя она возражала против этого назначения, Академия отменила ее решение. Добавляя встречи по планированию новой танцевальной программы и посещая собрания Академии, [1] она была удостоена чести в 1956 году как кавалер Ордена Британской империи. [67] Поскольку ее муж был назначен послом при дворе Сент-Джеймс После свадьбы Фонтейн также выполнял обязанности жены дипломата. [1] Тем не менее ее критиковали за очевидное отсутствие интереса к политике. [1] В 1956 году она дала четыре выступления в Йоханнесбурге., Южная Африка, в Театре Его Величества и еще в Зоо Лейк с Майклом Сомесом. Хотя они получили высокие отзывы [68], ее критиковали за выступление, несмотря на запрет профсоюзов танцоров из-за апартеида . Ее также критиковали за выступление для Имельды Маркос и однажды задержали за посещение вечеринки, на которой использовались наркотики. [1]

В апреле 1959 года Фонтейн был арестован, содержался под стражей в течение 24 часов в панамской тюрьме, а затем депортирован в Нью-Йорк. [69] Ее муж устроил государственный переворот против президента Эрнесто де ла Гуардиа , возможно, при поддержке Фиделя Кастро . [70] Согласно Фонтейну, заговор зародился, когда она и ее муж были на Кубе в январе 1959 года, когда Кастро пообещал помочь Ариасу оружием или людьми. [71] Пара отправилась на рыбалку на лодке «Нола» и во время плавания приказала рыбакам поднять буй с оружием. [69] Рыбаки сообщили о паре, которая поспешно решила, что Ариас должен попытаться избежать обнаружения.[71] Ночью Ариас спрыгнул с корабля, поднявшись на борт креветочной лодки Элейн , [69] в то время как Фонтейн использовала свою яхту в качестве приманки, чтобы отвлечь правительственные силы. Она вернулась в Панама-Сити, чтобысдаться, [71] надеясь, что ее сдача поможет ее мужу. [72]

Встретившись в тюрьме с послом Великобритании в Панаме сэром Яном Хендерсоном, Фонтейн призналась в своей причастности, и министерство иностранных дел Великобритании признало ее заявление конфиденциальным. [71] Британское посольство организовало ее освобождение и доставило ее в Нью-Йорк 22 апреля [69] [73], не сообщая правительству Соединенных Штатов о причастности Кубы к заговору. Ариас укрылся в бразильском посольстве Панамы и благополучно прибыл в Лиму , Перу, в тот же день, когда Фонтейн прибыл в Нью-Йорк. [71] [73] Пара воссоединилась в июне в Рио-де-Жанейро [74]К ноябрю она вернулась на сцену, танцуя с Майклом Сомесом в па-де-де Эштона для бенефиса в Лондоне. [75] Фонтейн танцевала в BBC Eurovision производстве Спящей красавицы в главной роли с Jelko Yuresha 20 декабря 1959 года [76]

Нуреевские годы (1961–1979) [ править ]

Рудольф Нуриев, 1961 г., при бегстве

Фонтейн начала свое величайшее творческое сотрудничество в то время, когда многие люди, включая главу Королевского балета Нинетт де Валуа , думали, что она вот-вот уйдет на пенсию. [1] [77] В 1961 году Рудольф Нуриев , звезда Кировского балета , дезертировал в Париже [78] и был приглашен де Валуа в Королевский балет. Она предложила Фонтейну возможность танцевать с ним во время его дебюта, и, хотя Фонтейн неохотно из-за разницы в возрасте 19 лет, согласился. [1] 21 февраля 1962 года Нуриев и Фонтейн выступили вместе в « Жизели» перед восторженной публикой, за что получили 15 минут аплодисментов и 20 звонков на занавес. [79]За представлением 3 ноября последовало потрясающее представление « Корсар Па де де» . Пресса охарактеризовала их выступление как «потустороннее»; The Observer назвал это «нокаутом» и спариванием «историей». Несколькими днями позже они исполнили Les Sylphides для восторженных отзывов, которые публиковались в газетах Соединенных Штатов. [80] Фонтейн был удостоен звания почетного доктора права Кембриджского университета в 1962 году. [81]

Сэр Фредерик Эштон поставил для них Маргариту и Арман , [1] которые ни одна другая пара не танцевала до 21 века. [82] Премьера 1963 года была хорошо разрекламирована перед ее открытием и объединила их с Майклом Сомесом, который сыграл неодобрительного отца. [83] Составленный как серия па-де-де , прерванных только одним соло, балет наращивал интенсивность от начального удара до сцены смерти. [84] По словам Сомеса, пара Нуриева и Фонтейна была блестящей, поскольку они были не партнерами, а двумя звездами равного таланта, которые подталкивали друг друга к лучшим выступлениям. [85]При участии королевы-матери, принцессы Маргарет и принцессы Марины постановка сразу имела успех. Это стало визитной карточкой дуэта, закрепившей их партнерство. [86]

В 1964 году Фонтейн и Нуриев гастролировали из Сиднея в Мельбурн , выступая в « Жизель» и « Лебединое озеро» с Австралийским балетом . [87] После короткого перерыва они возобновили свои выступления в Штутгарте . [88] 8 июня того же года, когда дуэт выступал в Бате, им сообщили, что [89] конкурирующий панамский политик застрелил мужа Фонтейна, Ариаса, [90], но было неясно, подвергается ли он неминуемой опасности. Фонтейн, хотя встряхивает, танцевал в новом Макмиллане па - де - де , Дивертисмент , 9 июня, перед вылетом домой в Панаму. [91]Она обнаружила, что в Ариаса четыре раза стрелял Альфредо Хименес, [92] оставив его парализованным на всю оставшуюся жизнь. [90] Мысли о пенсии отступили, поскольку ей нужно было продолжать работать, чтобы оплачивать медицинские счета Ариаса. Хотя он был прикован к инвалидной коляске, Фонтейн, который был предан своему благополучию, брал его с собой в большинство своих путешествий. [1] В течение двух недель она вернулась в Лондон, организовав для Ариаса лечение в Национальном центре травм позвоночника больницы Сток-Мандевиль, и возобновила танцы. В течение следующих десяти дней Фонтейн танцевал в шести спектаклях: «Баядерка» , « Жизель» , « Маргарита и Арман».на репетиции постановки Нуреева « Раймонда» . [92] Кома и рецидив состояния Ариаса заставили ее пропустить все, кроме последнего выступления Раймонды в Сполето . [93]

Фонтейн, Фред Астер и Нуриев на шоу The Hollywood Palace , 1965 год.

Фонтейн и Нуреев особенно выделялись исполнением классических произведений, таких как «Спящая красавица» и « Лебединое озеро» , которые Фонтейн обнажала до сути ролей и постоянно улучшала свое исполнение. Нуриев настоял на том, чтобы Фонтейн стал партнером его в «Баядерке» и « Раймонде» , и написал для них свою версию « Лебединого озера» для выступления [1] с балетом Венской государственной оперы в 1964 году. Спектакль был снят [90], а лорд Сноудон сделал фотографии для выпуск журнала Life от 27 ноября 1964 года . [94] 20 января 1965 года Фонтейн и Нуриев исполнилиLe Corsaire Pas de Deux на инаугурационной церемонии президента Линдона Б. Джонсона в Вашингтоне, округ Колумбия [95] Позже в том же году пара дебютировала в главных ролях в « Ромео и Джульетте» в хореографии сэра Кеннета Макмиллана . [1] Макмиллан намеревался исполнить роли Линн Сеймур и Кристофера Гейбла , [96] но Дэвид Вебстер , менеджер Королевского оперного театра , настоял на Фонтейне и Нурееве. [1] [97]Спустя год после дебюта спектакль все еще выстраивал очереди на ночные представления. Зрители усыпали дуэт цветами, требуя повторных заходов на занавес. Глубина актерского мастерства Фонтейна сделала спектакль уникальным, сделав Джульетту одной из ее самых известных ролей. [96]

Несмотря на различия в происхождении и темпераменте - она ​​была методичной, в то время как он был очень энергичным - и 19-летнюю разницу в возрасте, Фонтейн и Нуриев стали друзьями на всю жизнь и, как известно, были преданы друг другу. [98] [99] Фонтейн не одобрил бы нелестную фотографию Нуриева, а также не стал бы танцевать с другими партнерами в балетах из его репертуара. [99] Степень их физических отношений остается неясной; Нуриев сказал, что он у них был, а Фонтейн это отрицал. [100] Ее биограф, Мередит Данеман, сказала, что, несмотря на отсутствие реальных доказательств, ее мнение было таковым, [101] однако биограф Нуриева, Дайан Солуэй, пришла к выводу, что нет. [99] Нуриев сказал о ней:

«В конце« Lac des Cygnes », когда она покинула сцену в своей огромной белой пачке, я бы последовал за ней до края света». [102]

Фонтейн в 1968 году

В 1965 году Фонтейн и Нуриев вместе появились в записанных версиях Les Sylphides и Le Corsaire Pas de Deux в рамках документального фильма «Вечер с Королевским балетом» . Фильм собрал более 1 миллиона долларов США, став рекордом для танцевального фильма в то время, и был показан в более чем 50 кинотеатрах только в Нью-Йорке и Нью-Джерси за неделю 6 декабря 1965 года. [103] Под руководством режиссера Пола. Чиннер , которая использовала технику нескольких камер, чтобы создать ощущение сценического представления, они также сняли свою знаменитую версию « Ромео и Джульетты» в 1966 году. [104] [105] В том же году она была удостоена почетной докторской степени по музыке. тоГерцог Девонширский после его назначения на пост канцлера Манчестерского университета . [106] В 1967 году Ролан Пети написал для дуэта новый балет « Потерянный рай» . Это была абстрактная современная постановка, призванная подчеркнуть Рудольфа как мужественного Адама и Фонтейна как шикарную Еву. Этот балет, оформленный в стиле поп-арт и мерцающий неоновым светом, восхитил поклонников, в том числе Мика Джаггера и его девушку, певицу Марианну Фейтфулл . [107]

В 1972 году Фонтейн вышла на пенсию, отказавшись от партий в полных балетах и ​​ограничившись лишь разнообразием одноактных постановок. [108] В 1974 году она была удостоена Королевского общества искусств " Бенджамин Франклин медаль в знак признания ее построив мосты между Великобританией и США через ее искусство. [109] Она отважилась на современный танец, выполняя как «Дездемона» в Хосе Лимона " мавра Павана июня 1975 года с балетом Чикаго с последующим выступлением того же танца с Нуриева в Кеннеди - центре в Вашингтоне, округ Колумбия, в июле. Между двумя выступлениями Фонтейн выступал сТанцевальная труппа Марты Грэм в Саратоге , Нью-Йорке, Афинах и Лондоне. После выступления в Центре Кеннеди ее турне отправились в Бразилию. [110] В ноябре 1975 года она и Нуриев появились в спектакле «Фонтейн и Нуриев на Бродвее» в театре Юрис . [111] [108] Появление, хотя и запоминающееся, подтвердило, что Фонтейн больше не мог исполнять более сложные роли. [108] В 1976 году она опубликовала свою автобиографию [112], хотя это не было откровением. Ее муж был еще жив [26], а Фонтейн был очень закрытым человеком, а также порядочным и привередливым. [113]В 1977 году она была удостоена Шекспировской премии в Гамбурге от фонда Alfred Toepfer Stiftung FVS как первая танцовщица, удостоенная этой награды. [114]

Владелец ранчо крупного рогатого скота (1979–1990) [ править ]

Фонтейн ушел на пенсию в 1979 году в возрасте 60 лет, [17] через 45 лет после того, как стал прима-балериной Королевского балета . [13] Фонтейн и Нуриев создали партнерство на сцене и за ее пределами, которое длилось до ее выхода на пенсию, после чего они остались друзьями на всю жизнь. [17] Для ее 60 - й день рождения, Фонтейн чествовали Королевский балет, танцы дуэтом с Эштон в его Salut d'Amour и танго от Эштона Façade с ее бывшим партнером Helpmann. По окончании вечера она была официально признана прима-балериной ассолюта Королевского балета. Она выступала с Нуреевым в его летний сезон, исполнив партию ведущей нимфы вL'après-миди d'ООН фауне от Вацлава Нижинского и как девушка в Видение Розы . Фонтейн и Нуреев оставались близкими даже после того, как она ушла на пенсию на панамскую животноводческую ферму со своим мужем. Небольшой фермерский дом недалеко от Эль-Хиго , в котором не было телефона, находился в отдаленной деревне [1] [115], но она поддерживала связь, и они иногда выступали вместе. [116] Звоня по телефону из соседнего отеля, Фонтейн разговаривал с Нуреевым несколько раз в неделю. Она обнаружила, что действительно интересовалась разведением крупного рогатого скота [1] и вырастила стадо в четыреста голов . [115]

В 1979 году Фонтейн написала «Магию танца», которая транслировалась на BBC как телесериал, в котором она снялась, и который был опубликован в виде книги. [1] [117] Шестичастный сериал BBC2 исследует аспекты развития танца с 17 по 20 века во всем мире, [118] включая сцены, снятые на местах в Австралии, Китае, Франции, Монте-Карло, России. , и США. [119] Он включал освещение широкого круга танцоров, помимо нее и Нуриева, включая Фреда Астера , Михаила Барышникова , Сэмми Дэвиса-младшего , Айседору Дункан , Фанни Элсслер ,Кира Нижинский и Мари Тальони . [120] Сериал вызвал ажиотаж, потому что до того времени она не была известна тем, что говорила на камеру, и после репетиции того, что она скажет в каждом сегменте, она импровизировала реплики без подсказок . [121] Хотя некоторые критики не смогли понять, что постановка не была ни историей танца, ни биографией Фонтейна, [120] сериал был «блестяще успешным» [122], и Фонтейн получил похвалу от американских, австралийских и британских критиков. [121] [122]

В том же году Фонтейн также опубликовал «Мир танцора: введение для родителей и студентов» . [1] Она танцевала роль «Леди Капулетти» в опере Нуриева « Ромео и Джульетта» с Рудольфом и Карлой Фраччи, исполнявшими главные роли в 1981 году в Метрополитене Нью-Йорка. [123] В 1982 году она была сделана канцлером из Университета Дарема , который она приняла как большая честь, считая ее ограниченной и часто прерванного образования. Она ежегодно ездила в Дарем, чтобы присутствовать на церемонии вручения дипломов выпускникам, и от всего сердца участвовала в выполнении требуемых обязанностей [1] до самой своей смерти. [124]В 1983 году она была удостоена звания почетного доктора изящных искусств Университета Санта-Клары в одноименном калифорнийском городе. [125] Фонтейн также опубликовал « Павлова: портрет танцовщицы» в 1984 году как дань уважения Анне Павловой , которой она восхищалась. [126] В феврале 1986 года (66 лет) она появилась на сцене Майами в двухдневной помолвке в роли королевы в «Спящей красавице» . [127] Последнее выступление Фонтейна с Нуреевым состоялось в Maratona-Festa a Corte в Мантуе , Италия, 16 сентября 1988 года в стиле барокко Па-де-Труа , вместе с балериной Карлой Фраччи.[128] [129]

В 1989 году, незадолго до смерти мужа, Фонтейн диагностировали рак яичников . Израсходовав все свои сбережения на уход за Ариасом в его долгой немощи, и теперь вышла на пенсию без пенсии [17] [115], она боялась этого испытания. Ее падчерица Куэруб Ариас заботилась о ней и сопровождала ее в Хьюстон, штат Техас, в ее регулярные поездки в больницу доктора медицины Андерсона . Нуреев был одним из немногих, кому она рассказывала о своих проблемах, и он договорился регулярно навещать ее в Хьюстоне, несмотря на его плотный график в качестве исполнителя и хореографа. К 1990 году она перенесла три операции и была прикована к постели. [115]Из-за нехватки денег Фонтейн начала продавать свои украшения, чтобы оплатить уход за ней, а Нуриев анонимно помог оплатить счета. [130] В феврале 1990 года радиовещательная службы общественной эфир The Марго Фонтейн Story в рамках своей серии Great исполнения . [90] В документальном фильме Нуреев сказал, что они танцевали «одним телом, одной душой». [131] Биограф Фонтейна, Данеман, сказал, что их сверхъестественная эмпатия выходит за рамки понимания, которое большинство людей имеет друг к другу: «Большинство людей находятся на уровне А. Они были на уровне Z». [132] В мае в Ковент-Гарденс был проведен гала-концерт, чтобы собрать деньги на ее уход. Пласидо Доминговызвались петь, и Сомес и Нуреев танцевали. [1] На мероприятии присутствовало более 2000 гостей, в том числе принцесса Маргарет, Диана, принцесса Уэльская и дама Нинетт де Валуа, которые собрали 250 000 фунтов стерлингов в трастовый фонд для поддержки Фонтейна. [130]

Смерть и наследие [ править ]

Бронзовая статуя Натана Давида Фонтейна в Рейгейте, Суррей

Незадолго до своей смерти Фонтейн обратилась в католицизм, чтобы похоронить ее прах в той же гробнице, что и Ариас. [133] По мере того, как ее здоровье ухудшалось, она регулярно получала сообщения и цветы от доброжелателей, включая королеву Елизавету II и президента Панамы. [134] Фонтейн умерла 21 февраля 1991 года в больнице в Панама-Сити , в возрасте 71 года, [13] [17] в 29-ю годовщину своей премьеры с Нуреевым в « Жизели» . Она была похоронена вместе с Ариасом недалеко от их дома в Панаме, а поминальная служба была проведена в Лондоне 2 июля 1991 года в Вестминстерском аббатстве.. Убитый горем Нуриев, у которого было собственное здоровье в виде СПИДа [135], не смог присутствовать ни на одной из служб. [136]

2016 Голубая мемориальная доска установлена ​​в резиденции Фонтейн в Ковент-Гарден

В ее родном городе Рейгейт в память о Фонтейне стоит статуя, созданная британским скульптором Натаном Дэвидом (FRBS) в 1980 году. Изображая ее в ее любимой роли «Ундины», статуя была заказана поклонниками по всему миру. [137] Главный зал в Доме Данельм, здание Студенческого союза в Даремском университете, назван в ее честь Бальным залом Фонтейн , [138] как и фойе Большого зала университетского колледжа в Дареме в Даремском замке. [139] В 2005 году в Мариетте, штат Джорджия , в пригороде Атланты , открылся магазин танцевальной одежды и аксессуаров Margot's Closet , названный в честь Фонтейна . [140]Академия балета Марго Фонтейн, основанная в Пикскилле, штат Нью-Йорк, в 2007 году, названа в ее честь. [141]

В начале 1990-х ископаемое растение Williamsonia margotiana было названо в честь Фонтейна. [142] Она была одной из пяти «Женщины за достижения» выбран для набора британских марок , выпущенных в августе 1996 г. [143] В 1998 году фильм Хилари и Джеки о британский виолончелист Жаклин дю Пре , Фонтейн изображается в эпизодическую роль по Найри ​​Дон Портер . [144] В 2005 году Тони Палмер снял для ITV документальный фильм о Фонтейне, названный просто Марго.. В него вошли интервью с несколькими коллегами из танцевального мира, личным помощником Нуриева и невесткой Фонтейна Фиби Фонтейн. [145] BBC сняла фильм о Фонтейне, транслировавшийся 30 ноября 2009 года, на основе биографии Дэнемана и с Энн-Мари Дафф в главной роли в роли балерины. [146] В 2016 году фонд «English Heritage Trust» установил синюю мемориальную доску на здании, где жила Фонтейн, когда она выступала с труппой Sadler's Wells Ballet. [147] В ознаменование 100-летия со дня ее рождения Гильдия театра и кино установила памятную синюю доску Фонтейн в доме ее детства по адресу 3 Elm Grove Road, Ealing. [148]

Главные роли [ править ]

Основная статья: Список выступлений Марго Фонтейн
  • 1934, «Снежинка», Щелкунчик , дебют в балете Вик-Уэллса. [149]
  • 1934, «Молодой Трегеннис», Бальный зал с привидениями , первая сольная роль. [149]
  • 1935 г., главная роль, «Свидание» , первая главная роль. [149]
  • 1935, «Юная невеста», Ле Байзер де ла Фе , роль, созданная для нее Эштоном, первой исполнившей роль. [150]
  • 1936, «Цветочница», Ноктюрн , впервые исполнила партию в дебютном спектакле балета. [150]
  • 1938, «Одетта-Одиллия», « Лебединое озеро» , дебют в двойной роли. [151]
  • 1940 г. «Вождь детей света», Данте Соната - первая роль в балете. [151]
  • 1940, «Невеста», «Мудрые девы» , впервые исполнившая партию в дебютном спектакле балета. [151]
  • 1941, «Успех», «Странник» - роль к дебютному спектаклю балета. [152]
  • 1941 год, «Любовь», Орфей и Эвридика , впервые исполнившие роль в премьере балета. [152]
  • 1942 г. «Леди» Комус исполнила роль в первом балете Хелпманна для своего дебюта. [152]
  • 1942 год, «Офелия», Гамлет , впервые исполнивший роль в мировой премьере балета. [153]
  • 1943 г., «Уна», «Квест» , впервые исполнила партию в дебютном спектакле балета. [152]
  • 1946 г., женская партия , « Симфонические вариации» , создала роль в мировой премьере балета. [46]
  • 1946 год, «Болеро», «Сирен» , первая исполнившая партию в дебютном спектакле балета. [154]
  • 1947, заглавная роль, Мам'зель Ангот , первой исполнившей партию в дебюте балета в Королевской опере. [155]
  • 1948, «Агата», Les Demoiselles de la Nuit , роль была создана Роланом Пети для Фонтейна. [1]
  • 1948, «Смерть амуреза», Дон Жуан первым исполнил партию в дебютном спектакле балета. [52]
  • 1949, «Аврора», «Спящая красавица» , дебют Фонтейна в США. [156]
  • 1950, «Леди Дульсинея-Альдонза Лоренцо», Дон Кихот , исполнила двойную партию на мировой премьере балета. [157]
  • 1950 год, главная женская роль в балете «Империал» , впервые исполнившая партию в балете в Королевском оперном театре. [158]
  • 1951, «Хлоя», Дафнис и Хлоя , создали роль для мировой премьеры. [159]
  • 1951 г., женский «Тиресиас», Тиресиас первым танцует партию в дебютном спектакле балета. [160]
  • 1952 г., заглавная роль, Сильвия создала роль для мировой премьеры балета. [161]
  • 1953 г., «Королева воздуха», дань уважения королеве , дань уважения коронации королевы Елизаветы II, мировая премьера. [162]
  • 1954, «Мадам Баттерфляй», Энтрада де Мадам Баттерфляй , поставила роль в дебюте балета в Хардинес-дель-Хенералифе в Гранаде , Испания. [58]
  • 1954 г., заглавная роль, Жар-птица , премьера в роли Фонтейна состоялась в Эдинбургском театре «Империя» . [163]
  • 1956 г., исполнительница главной роли, « Ла Пери» , первой исполнившей партию в дебютном спектакле балета. [64]
  • 1956 г., женская роль в балете « День рождения» , впервые исполнила роль в премьере балета к 25-летию труппы Sadler's Wells Ballet. [64]
  • 1957 г., «Кукла-балерина», Петрушка , Фонтейн - премьера партии в дебютной труппе Королевского балета. [164]
  • 1958 г., заглавная партия, Ундина , Фонтейн - роль мировой премьеры балета. [165]
  • 1960, заглавная роль, Раймонда «Сцена из любви» , Фонтейн дебютировал ролью в премьере Королевского оперного театра. [166]
  • 1962 год, главная роль, партнерский дебют Жизель , Фонтейн и Нуриева в Великобритании. [79]
  • 1962 год, главная женская роль, Корсар Па де де , Фонтейн и Нуриев первыми исполнили этот дуэт в Королевском оперном театре. [167]
  • «1963» - для Фонтейна и Нуриева написана заглавная партия « Маргарита и Арман» , и они выступили на мировой премьере балета. [168]
  • 1963 г., главная роль, партнерский дебют Жизели , Фонтейн и Нуриева в США в Нью-Йорке. [169]
  • 1963 - Премьера «Никии», «Баядерка» в редакции Нуреева, им и Фонтейном. [170]
  • 1964 год, женская роль, Дивертисмент , Фонтейн и Нуриев - премьера балета в Бате. [91]
  • 1965 год, мировая премьера - «Джульетта», « Ромео и Джульетта» , «Фонтейн и Нуриев». [171]
  • 1967, «Женщина» (Ева), «Потерянный рай» в исполнении Фонтейна с Нуреевым на мировой премьере балета. [172]
  • 1969, «Мелизанда», « Пелеас и Мелизанда» в исполнении Фонтейна и Нуреева на мировой премьере балета. [173]
  • 1972 г., «Дива», « Поэма де л'экстаза» , Фонтейн дебютировал ролью в первом исполнении балета в Королевском оперном театре. [174]
  • В 1975 году танцовщица Флореста Амазоника , Фонтейн и Нуриев представили па-де-де, написанное для Фонтейна в Нью-Йорке. [111]
  • 1979, Фонтейн, Salut d'amour Марго Фонтейн , дебютный танец, написанный и исполненный Фонтейн и Эштон в ее 60-летие. [175]
  • 1984, Фонтейн, Acte de présence , мировая премьера балета, написанного и исполненного Фонтейном и Эштоном для празднования столетия Метрополитен-опера в Нью-Йорке. [176]

См. Также [ править ]

  • Женщины в танце

Ссылки [ править ]

Цитаты [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw Персиваль 2008 .
  2. ^ a b Бристольский университет 2018 .
  3. ^ а б в Парри 2004 .
  4. ^ Daneman 2005 , стр. 12.
  5. ^ Б с д е е г ч я J K Андерсона 1991 .
  6. ^ Daneman 2005 , стр. 18-20.
  7. ^ Daneman 2005 , стр. 16-17.
  8. ^ Daneman 2005 , стр. 26.
  9. ^ Daneman 2005 , стр. 20.
  10. ^ Daneman 2005 , стр. 27-29.
  11. ^ Монахан 1957 , стр. 99.
  12. ^ Daneman 2005 , стр. 33.
  13. ^ a b c Разнообразные некрологи 1991 .
  14. ^ Daneman 2005 , стр. 34-39.
  15. Перейти ↑ Monahan 1957 , pp. 1–2.
  16. ^ a b c Монахан 1957 , стр. 5.
  17. ^ Б с д е е г Гардиан 2004 .
  18. ^ Daneman 2005 , стр. 71-72.
  19. ^ Daneman 2005 , стр. 64-65.
  20. ^ "фонтан" . Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета. (Требуется подписка или членство в учреждении-участнике .)
  21. ^ a b c Доминик и Гилберт 1973 , стр. 50.
  22. ^ Daneman 2005 , стр. 91-92.
  23. ^ Daneman 2005 , стр. 109.
  24. ↑ Snodgrass 2015 , pp. 133–134.
  25. ^ Daneman 2005 , стр. 126.
  26. ^ а б в Ллойд 2014 , стр. 210.
  27. ^ Ллойд 2014 , стр. 301.
  28. ^ Daneman 2005 , стр. 116-120.
  29. ^ а б в г Снодграсс 2015 , стр. 134.
  30. ^ Daneman 2005 , стр. 127-128.
  31. ^ Daneman 2005 , стр. 162.
  32. ^ Daneman 2005 , стр. 159.
  33. ^ Daneman 2005 , стр. 159-160.
  34. ^ Daneman 2005 , стр. 177-178.
  35. ^ Daneman 2005 , стр. 169-173.
  36. ^ Daneman 2005 , стр. 178-179.
  37. ^ Halewood 2000 .
  38. ^ Daneman 2005 , стр. 182-183.
  39. ^ Монахан 1957 , стр. 65.
  40. ^ Манчестер Гардиан 1946a , стр. 5.
  41. ^ Daneman 2005 , стр. 191.
  42. ^ Daneman 2005 , стр. 192-193.
  43. ^ Монахан 1957 , стр. 66.
  44. ↑ Манчестер Гардиан, 1946b , стр. 3.
  45. ^ Daneman 2005 , стр. 199.
  46. ^ а б Монахан 1957 , стр. 104.
  47. ^ Европа 1 2011 .
  48. ^ Daneman 2005 , стр. 227-228.
  49. ^ Daneman 2005 , стр. 241.
  50. ^ Daneman 2005 , стр. 243-244.
  51. ^ Daneman 2005 , стр. 254-255.
  52. ^ а б Монахан 1957 , стр. 105.
  53. ^ Цинциннати Enquirer 1 951 , стр. 88.
  54. Перейти ↑ Jackson & O'Neill 2003 , p. 429.
  55. Перейти ↑ Light 1975 , p. 98.
  56. ↑ Лондонская газета, 1951 , стр. 3071.
  57. ^ Daneman 2005 , стр. 293-295.
  58. ^ a b Королевский оперный театр 1956 .
  59. ↑ Монахан, 1957 , стр. 108–109.
  60. ^ Кларк 1955 , стр. 290.
  61. ↑ Манчестер Гардиан, 1955 , стр. 1.
  62. ^ a b Робертс 2009 , стр. 287.
  63. ^ Кросби 1955 , стр. 16.
  64. ^ a b c Монахан 1957 , стр. 110.
  65. ^ Терраса 2007 , стр. 42.
  66. ↑ Manchester Guardian, 1958 , стр. 9.
  67. ↑ Лондонская газета, 1956 , стр. 10.
  68. ^ Разнообразие 1956 , стр. 76.
  69. ^ а б в г BBC 2008 .
  70. ↑ Manchester Guardian, 1959a , стр. 1.
  71. ^ а б в г д Bowcott 2010 .
  72. ^ Возраст 1959 , стр. 4.
  73. ^ a b Возраст 1959 , стр. 1.
  74. ^ Манчестер Гардиан 1959б , с. 1.
  75. Перейти ↑ Bland 1959 , p. 14.
  76. ^ Schopf 2011 , стр. 18.
  77. ^ Холла Balduf 1993 , стр. 20.
  78. ^ Холла Balduf 1993 , стр. 19.
  79. ^ а б Хартфорд Курант 1962 , стр. 10.
  80. ^ The Corpus Christi Caller-Times 1962 , стр. 16.
  81. ^ Новости Майами 1962 , стр. 24.
  82. ^ Ринальди 2010 , стр. 71.
  83. Перейти ↑ Solway 1998 , pp. 263–264.
  84. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 264.
  85. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 265.
  86. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 269.
  87. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 302.
  88. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 303.
  89. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 304.
  90. ^ а б в г Кэмпбелл 1990 , стр. 54.
  91. ^ a b Solway 1998 , стр. 305.
  92. ^ a b Solway 1998 , стр. 306.
  93. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 308.
  94. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 313.
  95. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 316.
  96. ^ а б Брайден 1966 , стр. 20.
  97. Перейти ↑ Kavanagh 2011 , pp. 24–25.
  98. ↑ Кауфман, 2015 , стр. 109.
  99. ^ a b c Solway 1998 , стр. 300.
  100. ^ Daneman 2005 , стр. 404-406.
  101. ^ Daneman 2005 , стр. 408.
  102. ↑ Bentley 2004 .
  103. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 324.
  104. ^ Greskovic 2005 , стр. 449.
  105. ^ Mitoma 2002 , стр. 24.
  106. ^ Ширер 1966 , стр. 14.
  107. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 333.
  108. ^ a b c Сарменто 1975 , стр. 30.
  109. ^ Журнал Королевского общества искусств 1986 , стр. 427.
  110. ^ Уитбек 1975 , стр. 149.
  111. ^ а б Издательство Эсбери Парк 1975 , стр. 9.
  112. ^ Фонтейн 1976 .
  113. Перейти ↑ Lebrecht 2001 , p. 225.
  114. ↑ Утренние новости 1977 , стр. 9.
  115. ^ a b c d Solway 1998 , стр. 514.
  116. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 419.
  117. ^ Fiddick 1979 , стр. 9.
  118. ↑ Австралийский женский еженедельник 1981 , стр. 177.
  119. ^ Pouteau 1979 , стр. 26.
  120. ^ а б Флинн 1981 , стр. 148.
  121. ^ a b Сан-Бернардино Сан 1983 , стр. 116.
  122. ^ a b Mackenzie 1980 , стр. 7.
  123. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 453.
  124. ^ Новости Даремского университета 2005 .
  125. ^ Библиотека Даремского университета 2008 .
  126. ^ Рубин 1984 .
  127. Перейти ↑ The Gazette 1986 , p. 16.
  128. ^ Ondaatje 2010 .
  129. ↑ Bentivoglio 1988 .
  130. ^ a b Solway 1998 , стр. 515.
  131. Перейти ↑ Dunstan 2010 .
  132. ^ Daneman 2005 , стр. 574.
  133. ^ Daneman 2005 , стр. 575-576.
  134. ^ Daneman 2005 , стр. 576.
  135. ^ Daneman 2005 , стр. 574, 578.
  136. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 516.
  137. ^ Пантографа 1980 , стр. 45.
  138. ^ Историческая Англия 2016 , стр. 10.
  139. ^ Джонсон 2011 , стр. 5.
  140. ^ Брайс 2005 , стр. JQ3.
  141. Перейти ↑ Taylor 2007 .
  142. Перейти ↑ Chapman & Roberts 1997 , p. 9.
  143. ^ PR Newswire 1996 .
  144. Перейти ↑ Stratton 1998 .
  145. ^ Брукс 2005 .
  146. ^ Престон 2009 .
  147. ^ Славин 2016 .
  148. ^ Гильдия мюзик-холла 2019 .
  149. ^ a b c Монахан 1957 , стр. 100.
  150. ^ а б Монахан 1957 , стр. 101.
  151. ^ a b c Монахан 1957 , стр. 102.
  152. ^ а б в г Монахан 1957 , стр. 103.
  153. ^ Королевский оперный театр 1942 .
  154. ^ Королевский оперный театр 1946 .
  155. ^ Королевский оперный театр 1947 .
  156. ^ Монахан 1957 , стр. 106.
  157. ↑ Королевский оперный театр 1950а .
  158. ^ Королевский оперный театр 1950b .
  159. ^ Королевский оперный театр 1951a .
  160. ^ Королевский оперный театр 1951b .
  161. ^ Королевский оперный театр 1952 .
  162. ^ Монахан 1957 , стр. 108.
  163. ^ Королевский оперный театр 1954 .
  164. ^ Монахан 1957 , стр. 111.
  165. ^ Королевский оперный театр 1958 .
  166. ↑ Королевский оперный театр, 1960 .
  167. ^ Королевский оперный театр 1962 .
  168. ^ Королевский оперный театр 1963a .
  169. Перейти ↑ Solway 1998 , p. 272.
  170. ^ Королевский оперный театр 1963b .
  171. ^ Королевский оперный театр 1965 .
  172. ^ Королевский оперный театр 1967 .
  173. ^ Королевский оперный театр 1969 .
  174. ^ Королевский оперный театр 1972 .
  175. ^ Королевский оперный театр 1979 .
  176. ^ Королевский оперный театр 1984 .

Библиография [ править ]

  • Андерсон, Джек (22 февраля 1991 г.). «Марго Фонтейн умерла в 71 год; балерина изменила свое искусство» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 10 сентября 2017 года.
  • Бентивольо, Леонетта (16 сентября 1988 г.). "Festa Grande a Mantova alla Corte dei Gonzaga" [Большой фестиваль в Мантуе при дворе Гонзаги]. la Repubblica (на итальянском языке). Рим, Италия . Проверено 24 июня 2018 .
  • Бентли, Тони (5 декабря 2004 г.). « „ Марго Фонтейн“: Прыгающие красоты» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 12 июля 2018 года . Проверено 12 июля 2018 .
  • Блэнд, Александр (29 ноября 1959). «Балет: с самого начала» . Наблюдатель . Лондон, Англия. п. 14 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com .
  • Боукотт, Оуэн (28 мая 2010 г.). «Дама Марго Фонтейн: балерина и попытка государственного переворота в Панаме» . Хранитель . Лондон, Англия. Архивировано из оригинального 28 февраля 2018 года . Проверено 28 мая 2010 года .
  • Брайс, Лесли Эвертон (31 марта 2005 г.). «Магазин нарядов танцовщиц в стиле» . Атланта Журнал-Конституция . Атланта, Джорджия. п. JQ3 . Проверено 12 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Брукс, Ричард (17 июля 2005 г.). «Фонтейн 'потерянный ребенок от Нуреева ' » . Санди Таймс . Лондон, Англия . Проверено 12 июля 2018 .
  • Брайден, Рональд (2 апреля 1966 г.). «Джульетт леди Марго - великая и, возможно, последняя роль» . Газета . Монреаль, Канада. п. 20 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Кэмпбелл, Мэри (16 февраля 1990 г.). «Дама-балерина Марго Фонтейн вошла в историю танца» . Новости-Пресса . Форт Майерс, Флорида. Ассошиэйтед Пресс . п. 54 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Chapman, Jenny L .; Робертс, Майкл Б.В. (1997). Биоразнообразие: изобилие жизни . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета . ISBN 978-0-521-57794-6.
  • Кларк, Мэри (1955). Балет Сэдлера Уэллса: история и оценка . Лондон, Англия: Adam and Charles Black Ltd. OCLC  752903719 .
  • Кросби, Джон (16 декабря 1955 г.). "Из воздуха" . Восточный Ливерпуль, Огайо: Вечерний обзор. п. 16 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Данеман, Мередит (2005). Марго Фонтейн: Жизнь (1-е изд.). Лондон, Англия: Penguin Books . ISBN 978-0-670-84370-1.
  • Доминик, Зои; Гилберт, Джон Селвин (1973). Фредерик Эштон: хореограф и его балеты . Чикаго, Иллинойс: Компания Генри Регнери . OCLC  702862 .
  • Дунстан, Изабель (23 июня 2010 г.). «Воспоминание: легендарная пара» . Австралийский балет . Саутбэнк, Виктория, Австралия: Австралийский балет . Архивировано из оригинала 20 марта 2018 года . Проверено 12 июля 2018 .
  • Фиддик, Питер (11 декабря 1979 г.). «Магия танца» . Хранитель . Лондон, Англия. п. 9 . Проверено 23 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Флинн, Грег (21 октября 1981 г.). «Магия танца» . Еженедельник австралийских женщин . Vol. 49 нет. 17. Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия: Bauer Media Group . С. 147–148. ISSN  0005-0458 . Проверено 13 июля 2018 .
  • Фонтейн, Марго (1976). Автобиография . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф . OCLC  882459895 .
  • Грескович, Роберт (2005). Балет 101: Полное руководство по изучению и любви к балету . Милуоки, Висконсин: Hal Leonard Corporation . ISBN 978-0-87910-325-5.
  • Хейлвуд, Линетт (апрель 2000 г.). «Королевский балет Бирмингема:« Сцены из балета »,« Соната Данте »,« Вариации загадки » » . Журнал "Балетная труппа" . Бирмингем, Англия: Брюс Марриотт. Архивировано из оригинала 3 декабря 2008 года . Проверено 21 июня 2018 .
  • Холл-Балдуф, Сьюзен (7 января 1993 г.). «Мир балета темнеет (часть 1)» . Рекламодатель Гонолулу . Гонолулу, Гавайи. Рыцарь Риддер . п. 19 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.и Холл-Балдуф, Сьюзен (7 января 1993 г.). «Нуреев: Великий балет умирает в 54 года (часть 2)» . Рекламодатель Гонолулу . Гонолулу, Гавайи. Рыцарь Риддер . п. 20 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Джексон, Кеннет Т .; О'Нил, Уильям Л. (2003). Энциклопедия Скрибнера американских жизней: 1960-е . ll: МЗ. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера . ISBN 978-0-684-31222-4. (Эд) Салливан представил приму-балерину Марго Фонтейн в 1958 году, а затем объединил ее с Рудольфом Нуреевым в 1965 году.
  • Джонсон, Дэниел (25 октября 2011 г.). «Известный оперный певец назначен новым канцлером» (732). Дарем, Англия: Пфальц . С. 4–5 . Проверено 13 июля 2018 .
  • Кауфман, Сара Л. (2015). Искусство благодати: как хорошо двигаться по жизни . Нью-Йорк, Нью-Йорк: WW Norton & Company . ISBN 978-0-393-24396-3.
  • Кавана, Джули (2011). Нуреев: Жизнь . Нью-Йорк, Нью-Йорк: издательская группа Knopf Doubleday . ISBN 978-0-307-80734-2.
  • Лебрехт, Норман (2001). Ковент-Гарден: невыразимая история: депеши из английской культурной войны, 1945-2000 . Бостон, Массачусетс: издательство Северо-Восточного университета . п. 225 . ISBN 978-1-55553-488-2.
  • Свет, Джанет (10 августа 1975 г.). «Несмотря на Келли и Астера, танцевальный фильм все еще развивается» . The Cincinnati Enquirer . Цинциннати, Огайо. п. 98 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Ллойд, Стивен (2014). Констант Ламберт: За пределами Рио-Гранде . Вудбридж, Саффолк, Англия: ISBN Boydell & Brewer Ltd. 978-1-84383-898-2.
  • Маккензи, Вики (19 марта 1980 г.). «Марго Фонтейн вешает обувь» . Еженедельник австралийских женщин . Vol. 47 нет. 42. Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия: Bauer Media Group . С. 7–9. ISSN  0005-0458 . Проверено 13 июля 2018 .
  • Митома, Джуди (2002). Представляя танец в кино и видео . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж . ISBN 978-0-415-94171-6.
  • Монахан, Джеймс (1957). Фонтейн, Этюд балерины в ее постановке . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Pitman Publishing Corporation. OCLC  952072044 .
  • Ондатье, Кристофер (31 января 2010 г.). «Супермен» . Нация . Шри-Ланка. Архивировано 17 ноября 2016 года . Проверено 24 июня 2018 .
  • Парри, Янн (31 октября 2004 г.). «Одинаково дома на стрельбище ...» Лондон, Англия: [он Guardian. Архивировано из оригинала 16 января 2018 года . Проверено 20 июня 2018 .
  • Персиваль, Джон (24 мая 2008 г.). «Фонтейн, Дама Марго [ настоящее имя Маргарет Эвелин Хукхэм; имя в браке Маргарет Эвелин де Ариас]» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 49643 . Проверено 20 июня 2018 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  • Путо, Жак (16 мая 1979 г.). « ' Балерина мира', Дама Марго 60 на этой неделе» . Канберра Таймс . Канберра, Австралия. п. 26 . Проверено 13 июля 2018 .
  • Престон, Джон (4 декабря 2009 г.). «Марго, BBC Four, обзор» . Дейли телеграф . Лондон, Англия. Архивировано из оригинала 12 декабря 2017 года.
  • Ринальди, Робин (2010). Балет . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Издательство информационной базы . ISBN 978-1-4381-3189-4.
  • Робертс, Джерри (2009). «Кларк Джонс» . Энциклопедия телевизионных кинорежиссеров . Я . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press . ISBN 978-0-8108-6378-1.
  • Рубин, Мерль (25 октября 1984 г.). «Портрет в образе танца; Павлова: Портрет танцовщицы, представленный Марго Фонтейн. Нью-Йорк: Viking Press. 160 с. 200 черно-белых фотографий. 25 долларов» . Монитор христианской науки . Бостон, Массачусетс. Архивировано из оригинала на 6 октября 2015 года . Проверено 23 июня 2018 .
  • Сарменто, Уильям Э. (7 декабря 1975 г.). «Марго и Руди снова вместе - в последний раз?» . Лоуэлл, Массачусетс: Лоуэлл Сан . п. 30 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • Шопф, Давор (2011). Юреша - Видения и сны . Загреб, Хорватия: Иларион. ISBN 978-953-56634-0-9.
  • Ширер, Энн (19 февраля 1966). «Торжество герцога среди академической славы». Хранитель . Лондон, Англия. п. 14. ProQuest 185126205 . 
  • Славин, Роза (10 июня 2016 г.). «Фредерик Эштон и Марго Фонтейн награждены голубыми табличками« Английское наследие »» . Королевский оперный театр . Лондон, Англия: Фонд Королевского оперного театра Ковент-Гарден. Архивировано из оригинального 20 октября 2017 года . Проверено 12 июля 2018 .
  • Снодграсс, Мэри Эллен (2015). «Фонтейн, Марго (1919–1991)» . Энциклопедия мирового балета . Лэнхэм, Мэриленд: Rowman & Littlefield Publishers . С. 133–134. ISBN 978-1-4422-4526-6.
  • Солуэй, Дайан (1998). Нуреев: Его жизнь (1-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Уильям Морроу и компания . ISBN 978-0-688-12873-9.
  • Страттон, Дэвид (14 сентября 1998 г.). «Хилари и Джеки» . Разнообразие . Нью - Йорк, Нью - Йорк: Variety, Inc. Архивировано из оригинала 11 июля 2018 года . Проверено 11 июля 2018 .
  • Тейлор, Ихсан (18 ноября 2007 г.). «Дом балетной академии и видение ее имени» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 11 июля 2018 года . Проверено 11 июля 2018 .
  • Терраса, Винсент (2007). Энциклопедия телевизионных сюжетов, тем и настроек . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-2498-6.
  • Уитбек, Дорис (15 июня 1975 г.). «Фонтейн изучает роль Дездемоны» . Хартфорд Курант . Хартфорд, Коннектикут. п. 149 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • "Acte de présence" . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 13 мая 1984. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 года .
  • «Вторжение в Панаму: охота на пятьдесят человек» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. Британская Юнайтед Пресс . 27 апреля 1959 г. с. 5 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Балет в Ковент-Гарден» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. 26 апреля 1946 г.b. п. 3 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Премьера балета в Ковент-Гарден» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. 21 февраля 1946 годаа. п. 5 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Балет Империал» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 5 апреля 1950 года Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 .
  • "Медаль Бенджамина Франклина". Журнал Королевского общества искусств . Лондон, Англия: Королевское общество поощрения искусств, производства и торговли . 134 (5359): 427. Июнь 1986 г. ISSN  0035-9114 . JSTOR  41374158 .
  • «Название дела: Данельм Хаус, Дарем» . Architectsjournal.co.uk . Суиндон, Англия: Историческая Англия . 6 декабря 2016 года Архивировано из оригинала 11 июля 2018 года . Проверено 11 июля 2018 .
  • «Дама Марго Фонтейн,« задержанная »правительством Панамы: предполагаемый заговор для революции (часть 1)» . Возраст . Мельбурн, Виктория, Австралия. Австралийское агентство Ассошиэйтед Пресс . 22 апреля 1959 г. с. 1 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.и « ' Она невинна' - Мать танцовщицы (часть 2)» . Возраст . Мельбурн, Виктория, Австралия. Австралийское агентство Ассошиэйтед Пресс . 22 апреля 1959 г. с. 4 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Дама Марго уезжает в Рио, чтобы присоединиться к доктору Ариасу» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. Британская Юнайтед Пресс . 27 июня 1959 г. с. 1 . Проверено 21 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • "Танцующий перебежчик: Лондон приветствует балетную парочку" . The Corpus Christi Caller-Times . Корпус-Кристи, Техас. Ассошиэйтед Пресс . 30 декабря 1962 г. с. 16 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Дафнис и Хлоя» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 5 апреля 1951 годаа. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 .
  • «Дон Кихот» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 20 февраля 1950 годаа. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 .
  • «Даремский университет готовится назначить нового ректора» . Дарем, Англия: Новости Даремского университета. 1 апреля 2005 года Архивировано из оригинального 13 мая 2013 . Проверено 12 июля 2018 .
  • «Записи Даремского университета: центральная администрация и должностные лица» . reed.dur.ac.uk . Дарем, Англия: Библиотека, архивы и специальные коллекции Даремского университета. 2008. Ссылка на сборник GB-0033-UND / C. Архивировано 5 июля 2018 года . Проверено 12 июля 2018 .
  • "Entrée japonaise" . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 1956. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года . Проверено 23 июля 2018 года .
  • "Фонтейн, Нуреев Бродвей-Bound" . Пресса парка Эсбери . Эсбери-Парк, Нью-Джерси. Ассошиэйтед Пресс . 21 октября 1975 г. с. 9 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Гамлет» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 19 мая 1942. Архивировано из оригинала 25 июня 2016 . Проверено 23 июля 2018 года .
  • «Основные события недели: четверг» . Еженедельник австралийских женщин . Vol. 49 нет. 16. Сидней, Новый Южный Уэльс, Австралия: Bauer Media Group . 14 октября 1981 г. с. 177. ISSN  0005-0458 . Проверено 13 июля 2018 .
  • "Хукхэм, коллекция Феликса" . Исторические фотографии Китая . Бристоль, Англия: Бристольский университет . 2018. Архивировано из оригинала на 20 июня 2018 года . Проверено 20 июня 2018 .
  • "Баядерка" . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 27 ноября 1963 г.b. Архивировано из оригинала 26 июля 2018 года . Проверено 26 июля 2018 года .
  • «Последние новости» . Гильдия мюзик-холла . Лондон, Англия: Гильдия Мюзик-холла Великобритании и Америки . 17 мая 2019. Архивировано из оригинала 18 мая 2019 года . Дата обращения 17 мая 2019 .
  • «Хореограф Ролана Пети эст морт» [хореограф Ролан Пети мертв] (на французском языке). Париж, Франция: Европа 1 . 10 июля 2011 года Архивировано из оригинала 22 июля 2011 года . Проверено 21 июня 2018 .
  • «Корсар» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 3 ноября 1962. Архивировано из оригинала 26 июля 2018 года . Проверено 26 июля 2018 года .
  • "Les Sirènes" . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 12 ноября 1946 года Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 .
  • "Поклонники Лондонского балета приветствуют бывшую российскую звезду" . Хартфорд Курант . Хартфорд, Коннектикут. Ассошиэйтед Пресс . 22 февраля 1962 г. с. 10 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Мам'зель Ангот» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 26 ноября 1947 года Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 .
  • «Марго Фонтейн» . Разнообразие . Нью-Йорк, Нью-Йорк. 24 февраля 1991 года Архивировано из оригинала 20 июня 2018 . Проверено 20 июня 2018 .
  • "Марго Фонтейн, 66 лет в" Спящей красавице " . Газета . Монреаль, Канада. 5 февраля 1986 г. с. 16 . Проверено 24 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Марго Фонтейн выходит замуж» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. Рейтер . 7 февраля 1955 г. с. 1 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Марго, Грин Достойный» . Новости Майами . Майами, Флорида. 14 июня 1962 г. с. 24 . Проверено 12 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Маргарита и Арман» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 12 марта 1963 годаа. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 26 июля 2018 года .
  • «Ундина» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 27 октября 1958. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 25 июля 2018 года .
  • «В этот день 22 апреля 1959 года: госпожа Марго Фонтейн выпущена из тюрьмы» . Лондон, Англия: BBC . 22 апреля 2008. Архивировано из оригинала 8 декабря 2017 года . Проверено 21 июня 2018 .
  • «Потерянный рай» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 23 февраля 1967. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 года .
  • «Пелеас и Мелизанда» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 26 марта 1969. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 года .
  • «Поэма из экстаза» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 15 февраля 1972. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 года .
  • "Прима-балерина" . Хранитель . Лондон, Англия. 5 марта 2004 года Архивировано из оригинала 27 мая 2018 года . Проверено 14 декабря 2015 года .
  • «Радио и телепрограммы» . Манчестер Гардиан . Лондон, Англия. 20 декабря 1958 г. с. 9 . Проверено 10 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Раймонда 'Scène d'amour ' » . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 1 марта 1960. Архивировано из оригинала 25 июля 2018 года . Проверено 25 июля 2018 года .
  • «Ромео и Джульетта» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 9 февраля 1965 года Архивировано из оригинала 26 марта 2016 года . Проверено 26 июля 2018 года .
  • «Королевские почтовые марки празднуют« Успешных женщин 20 века » » . Лондон, Англия: PR Newswire . 5 августа 1996 года Архивировано из оригинального 23 июня 2018.
  • "Салют любви Марго Фонтейн" . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 23 мая 1979. Архивировано из оригинала 27 июля 2018 года . Проверено 27 июля 2018 года .
  • «Южноафриканцы в обмороке для Маргарет Фонтейн; билеты увеличены до 12 долларов» . Разнообразие . Vol. 204 нет. 11. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Variety, Inc., 14 ноября 1956. p. 76 . Проверено 22 июня 2018 .
  • «Сильвия» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 3 сентября 1952 года Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 24 июля 2018 .
  • «Телевизионные программы» . The Cincinnati Enquirer . Цинциннати, Огайо. 4 февраля 1951 г. с. 88 . Проверено 22 июня 2018 г. - через Newspapers.com.
  • «Жар-птица» . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 23 августа 1954. Архивировано из оригинала 29 марта 2016 года . Проверено 25 июля 2018 года .
  • «Магия танца» . Сан-Бернардино Солнце . 110 (198). Сан-Бернардино, Калифорния. 17 июля 1983 г. с. 116 . Проверено 13 июля 2018 .
  • "Тиресиас" . Коллекции Королевского оперного театра . Лондон, Англия: Королевский оперный театр. 9 июля 1951 г.b. Архивировано из оригинала 24 июля 2018 года . Проверено 24 июля 2018 .
  • «Быть ​​рядовыми командирами Гражданской Дивизии указанного Высочайшего Ордена» (39243). Лондон, Англия: Приложение к The London Gazette . 1 июня 1951. Архивировано из оригинала 2 декабря 2016 года . Проверено 21 июня 2018 .
  • «Быть ​​рядовыми женщинами-командирами гражданской дивизии указанного ордена« Превосходнейший » (40669). Лондон, Англия: Приложение к The London Gazette . 2 января 1956 года Архивировано из оригинала 21 июля 2015 года . Проверено 21 июня 2018 .
  • «Дань» . Пантаграф . Блумингтон, Иллинойс. 3 августа 1980 г. с. 45 . Проверено 11 июля 2018 г. - через Newspapers.com.
  • "(без названия)" . Уилмингтон, Делавэр: Утренние новости. 17 января 1977 г. с. 9 . Проверено 12 июля 2018 г. - через Newspapers.com.

Внешние ссылки [ править ]

  • Марго Фонтейн в IMDb
  • Марго Фонтейн в базе данных Internet Broadway
  • Марго Фонтейн в PeoplePlay UK
  • Краткая биография проекта "Мой герой"
  • Академия балета Марго Фонтейн
  • Grand Pas из "Щелкунчика" (1958) на YouTube
Академические офисы
Предшественник
Малькольма Макдональда		 Канцлер Даремского университета
1981–1991		Преемник
сэр Питер Устинов