Симфония № 5 (Энеску)

Энеску в 1940-х годах

Симфония № 5 ре мажор - масштабное произведение для оркестра, солиста тенора и женского хора румынского композитора Джорджа Энеску на текст румынского поэта Михая Эминеску . Написанная в 1941 году и частично оркестрованная позднее, симфония осталась незавершенной после смерти Энеску, но была завершена посмертно, сначала частично Корнелом Цэрану  [ ро ] в 1970–72 и 1990 годах, а затем в полной форме Паскалем Бентую в 1995 году. .

История [ править ]

Lumini, вилла Энеску недалеко от Синая, где он сочинил Пятую симфонию

Хотя идеи в ней, несомненно, вынашивались в течение некоторого времени, Энеску начал писать Пятую симфонию во время своих ежегодных летних каникул на своей вилле Luminiș на Синае в 1941 году, завершив весь проект за что-то менее одного месяца. Дата начала неизвестна, но, возможно, Энеску был побужден начать симфонию из-за начала войны в Румынии 22 июня. Первая часть в рукописи датирована 1 июля, а вторая часть - 8 июля. Третья часть не датирована, но четвертая и последняя часть проекта была завершена 19 июля. По причинам, которые не совсем ясны, но, должно быть, имели какое-то отношение к войне, Энеску прервал работу на этом этапе ( ăranu 1973, 22). Позже (возможно, в Румынии до сентября 1946 года или позже, в Париже) Энеску приступил к оркестровке, завершив двадцать пять страниц (около двух третей) первой части, вплоть до кульминационного аккорда в пятом такте. перепросмотра ( Bentoiu 2010 , 530–32).

Первая часть Симфонии, завершенная Корнелом Цэрану, была впервые исполнена на Клужской музыкальной осени в 1972 году под управлением Эмиля Симона. Ободренный его приемом, Цэрану приступил к более сложной задаче - завершить остальное ( Цэрану 1973 , 22). Закончив версию партитуры для фортепиано, он оркестровал финал, который впервые был представлен вместе с первой частью на фестивале Энеску в Бухаресте в 1991 году в исполнении Филармонического оркестра Джорджа Энеску под управлением Кристиана Мандеала  [ ro ] ( Bentoiu 2010)., 529). Хотя Цэрану надеялся завершить оркестровку двух других движений, ему помешали сделать это, и он попросил Паскаля Бентую выполнить задание. Понимая, что в противном случае пострадает оркестровая целостность целого, Бентою (с согласия Царану) переработал весь финал, а также незаконченную треть первой части, и законченная симфония наконец была представлена ​​в Бухаресте Румынским национальным оркестром и радио-хором. , с Флорином Диаконеску, солистом тенора под управлением Хории Андрееску  [ ro ] , на концерте открытия сезона 1996–97 ( Bentoiu 2010 , 530).

Анализ [ править ]

Симфония состоит из четырех частей :

• Moderato sciolto
• Andantino moderato piacevole
• Vivace con fuoco
• Могила Анданте

Общая форма симфонии включает, как правило, для Энеску, циклическую метаморфозу тематических «персонажей», исходящую из окончательно сформированного, но спонтанного блока звучностей ( Фирка и Никулеску 1971 , 1004). Тем не менее, это предполагает расширение концепции кликлической формы, поскольку распределение ролей для различных тем постоянно меняется в своего рода бесконечном вариативном мышлении. Например, основная тема первой части станет второстепенной темой в финале. Точно так же внутреннее расположение элементов в каждой тематической группе также меняется с каждым повторением ( Țăranu 1973 , 20).

Первая часть (Moderato sciolto) написана в свободной форме сонаты-аллегро ( Țăranu 1973 , 20). Первая тематическая группа поражает широтой своего мелодического содержания, не свойственного ни одной симфонии, и не встречается в четырех предыдущих эссе Энеску по форме. В каталоге композитора необходимо вернуться к Струнному октету (1900 г.) или «Prélude a l'unison» из Второй оркестровой сюиты (1915 г.), чтобы найти аналогичную трактовку. Эта тематическая группа занимает двенадцать страниц оркестровой партитуры до тех пор, пока солирующая скрипка не войдет на репетицию номер 7, помеченную dolente.. Поначалу это кажется просто мостиком, но оказывается важнейшим элементом второй тематической группы. Эта вторая группа, в отличие от первой, представляет небольшое количество четко определенных мотивов и фраз и продолжается всего четыре страницы партитуры до начала раздела развития на репетиции номер 11 ( Bentoiu 2010 , 531–32). . Обработка материалов экспозиции - это один из «действующих лиц» - фигур и мотивов, которые будут развиваться на протяжении оставшейся части симфонии ( Цэрану, 1973)., 20). Раздел бурного развития достигает своего апогея после того, как пять тактов перепросмотра уже начаты. Именно в этот момент законченная оркестровка Энеску прекращается, и все последующее неожиданно сжато, достигая второй тематической группы всего после шестнадцати тактов. Похоже, что намерение композитора состояло в том, чтобы создать в первой части только краткое изложение того, что будет следовать в остальной части симфонии, с предвкушениями вместо ожидаемых решений. Движение завершается объявлением новой темы, которая станет вводной темой второй части, на точно такой же высоте - прием, который Энеску часто использовал, начиная с Октета и Первой оркестровой сюиты. Он сделает то же самое на стыке третьей и четвертой частей ( Bentoiu 2010, 532).

Вторая часть (Andantino moderato piacevole) выполнена в зрелом рапсодическом стиле Энеску . Он открывается длинным соло для альта, напоминающим о модальном звуковом мире почти современного оппа композитора. 27 и 28: Третья оркестровая сюита ( Villageoise ) и Impressions d'enfance для скрипки и фортепиано. После повторения гобоя в сопровождении других деревянных духовых инструментов альт возвращается в сопровождении импровизационного стиля lăutărească . (Оценка здесь скрупулезно указывается композитором в проекте партитуры.) Хроматический / неоромантический музыкальный язык уступает место текучему модальному миру, который легко переходит от одного финала.к другому, с аккомпанирующими педалями, смещающимися изонами , квартально- квинтальными аккордами и секундальными гармониями , а также локально «смещенными» аккордами ( Țăranu 1973 , 22). Структурно движение чрезвычайно свободное, начиная с серии тематических экспозиций в последовательности компакт-дисков ABA 'B', затем продолжая репетицию 32 с уже представленным к этому моменту материалом. Хотя иногда предлагается перепросмотр, единственный реальный перепросмотр происходит с возвращением безошибочно узнаваемой румынской темы сольного альта через три такта после репетиции под номером 46 ( Bentoiu 2010 , 533).

Третья часть (Vivace con fuoco) - это скерцо , написанное в 2/2 раза с внутренней пульсацией триоли. Тематический материал полностью взят из первой части, особенно из второй части первой тематической группы. После плотного вступительного отрывка текстура постепенно истончается, уступая место своеобразному хоралу (заменяющему секцию обычного трио), хотя и с продолжающимися всплесками от первой темы. Этот центральный раздел завершается в «триумфальном» качестве, с предложениями вторичной тематической группы из первой части. Это скерцо - единственное настоящее аллегро в симфонии, и его можно рассматривать как переработку материала первой части в соответствии с методикой Арнольда Шенберга в его творчестве.Первая камерная симфония ( Цэрану 1973 , 23). Движение чрезвычайно модулирующее. На репетиции № 65 тема из второй группы первой части, первоначально dolente в скрипке соло, теперь вступает с силой, и импульс прерывается. Через четыре такта после репетиции 68 движение завершается двумя высказываниями на тему, с которых начинается финал ( Bentoiu 2010 , 534).

Финал (Могила Анданте) представляет собой расширенную кантату для тенора-соло, женского хора и оркестра, в которой используется в качестве текста ранний вариант поэмы Михая Эминеску «Mai am un singur dor» («У меня есть только одно желание»). Его общая форма в общих чертах выглядит так ( ăranu 1973 , 23–24):

• Fugato - стретто - педаль
• Резюме развития материала из всех предыдущих движений
• Кантата - заключительная кода

Тема вступительного фугато происходит от темы dolente из скрипки соло в первой части. Здесь он отнесен (самим композитором в эскизе) к медной латуни. Эффект похоронен (в своем издании Бентой позволил себе добавить к отметке темпа в скобках «Quasi marcia funebre»), неумолимый, жесткий и великолепный. Раздел завершается основной темой из второй части, «почти как если бы нас пригласили прочитать имя на деревянном кресте» ( Bentoiu 2010 , 524).

Текст [ править ]

Текст, использованный в последней части симфонии, не совсем соответствует ни одной из четырех «официальных» версий стихотворения Эминеску, но основан на раннем варианте, начинающемся со слов «De-oi adormi curând / În noaptea uitării / Să mă duceţi tăcând, / La marginea mării (Когда меня скоро уложат отдыхать / тихим вечером / тихо приведите меня / на берег). Вариант Эминеску состоит из девяти строф, но к симфонии Энеску добавил еще одну в предпоследней позиции. Он взят из окончательной версии, но в последних двух строках поменяны местами, чтобы соответствовать ababСхема рифмы более раннего варианта: «Luceferi ce răsar / Din umbră de cetini / O să-mi zâmbească iar / Fiindu-mi prieteni» (Восходящие вечерние звезды / из тени ветвей / снова улыбнутся мне / были моими друзья) ( Bentoiu 2010 , 535; ăranu 1973 , 24).

Дискография [ править ]

• Джордж Энеску: Симфония № 5; Румынская рапсодия, соч. 11, № 1 ля мажор; Румынская рапсодия, соч. 11, No. 2 ре мажор. Флорин Диаконеску, тенор; Corul de femei Radio (Аурел Григораш, хормейстер); Orchestra Națională Radio, Хория Андрееску, дир. Записано на радио Sala de Concerte во время фестиваля Джорджа Энеску в Бухаресте в 1998 году. Запись CD, 1 диск: цифровой, 12 см, стерео. Radio România 001. Бухарест: Societatea Română de Radiodifuziune, 1998.
  • переиздан в другом сочетании, как: Джордж Энеску: Симфония № 4; Симфония №5. Orchestra Naţională Radio, Корнелиу Думбрэвяну, дир. (Четвертая симфония); Флорин Диаконеску, тенор; Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Аурел Григораш, хормейстер) Хория Андрееску, дирижер. (Пятая симфония). Запись CD, 1 диск: аналоговый, 12 см, стерео. Casa Radio: Maestro 090 . Бухарест: Societatea Română de Radiodifuziuni, 2003. Эта версия переиздана вместе со вторым диском, содержащим Энеску: Симфония № 3 и Исида (симфоническая поэма). Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Аурел Григораш, хормейстер); Хория Андрееску, конд. (Третья симфония, записанная на студии Румынского радио, Бухарест, 1994); Камил Маринеску, конд. ( Исида, записанный на студии Румынского радио, Бухарест, 1998 г.). Запись CD, 2 диска: цифровой, 12 см, стерео. Casa Radio 443 ECR. Бухарест: Radio România, 2017.
• Джордж Энеску: Исида ; Симфония № 5. Мариус Влад, тенор; NDR Chor ; Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken / Kaiserslautern, Peter Ruzicka , cond. Запись CD, 1 диск: цифровой, 12 см, стерео. CPO 777 823-2. Оснабрюк: Classic Produktion Osnabrück, 2012.

Ссылки [ править ]

• Bentoiu, Паскаль . 2010. Шедевры Джорджа Энеску: Детальный анализ , перевод Лори Уоллфиш. Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-7665-1 (ткань) ISBN 978-0-8108-7690-3 (электронная книга). 
• Фирка, Клеманса и Штефан Никулеску. 1971. "Перспектива Sinteze i: Anii celui de-al doilea război mondial (1939–1944)". В Джордж Энеску: Монография , 2 тома, под редакцией Мирчи Войкана, 925–1016. Бухарест: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
• Малькольм, Ноэль . 1990. Джордж Энеску: Его жизнь и музыка , с предисловием сэра Иегуди Менухина. Лондон: Toccata Press. ISBN 0-907689-32-9 . 
• Цэрану, Корнел  [ ро ] . 1973. "Симфония а Ва Энеску". Музыка 23, вып. 4 (апрель) 1973, 20–24.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Bentoiu, Паскаль. 2001. "Жорж Энеску: Первые симфонии". В Джордж Энеску şi muzica secolului al XX-lea , под редакцией Лючии-Моники Александреску, 51–54. Бухарест: Editura Muzicală. ISBN 973-42-0274-X . 
• Бентую, Паскаль и Дэвид Х. Уильямс. 1997. «Четвертая и Пятая симфонии Энеску: Интервью с Паскалем Бентую». In Celebrating George Enescu: A Symposium , под редакцией Дэвида Х. Уильямса, 69–74. Вашингтон, округ Колумбия: Образование для мира.
• Лупу, Ольгуня. 2012. « От метафоры воды к соответствию между Энеску, Эминеску, Блага и румынской духовностью », перевод Симины Нягу. Studia Universitatis Babeș-Bolya: Musica 57, no. 1 (июнь): 79–102.
• Петесель Теодору, Деспина. "Eufonii eminesciene: Simfoniile a V – a, cu cor de George Enescu și Anatol Vieru". В Джорджа Энеску в перспективе современности , под редакцией Люси-Моники Александреску, 101–12. Бухарест: Editura Institutului Cultural Român. ISBN 973-577-467-4 . 
• Потопин, Ион. 1981. "Тематические интерференции между Энеску и Эминеску". В Enesciana II – III: Georges Enesco, musicien complexe , под редакцией Мирчи Войкана, 179–86. Бухарест: Editura Academiei Republicii Socialiste România.