Тирувидаймарудур Рамасвами Махалингам (6 ноября 1926 - 31 мая 1986), ласково известный как Мали , был флейтистом, который произвел революцию в стиле игры на флейте в музыке Карнатика .
Тирувидамарудур Рамасвами Махалингам | |
---|---|
Родившийся | 6 ноября 1926 г. |
Источник | Тирувидаймарудур , Тамил Наду, Индия |
Умер | 31 мая 1986 г. | (59 лет)
Жанры | Карнатическая музыка |
Род занятий | Карнатик-инструменталист |
Инструменты | Флейта Вену |
Активные годы | 1938–1986 |
Ранний период жизни
TRM родился в Тирувидаймарудуре , районе Танджавур в штате Тамил Наду, в семье Рамасвами Айера и Брахадамбала. [1] Его родители назвали его в честь Махалингасвами (Шивы), божества близлежащего индуистского храма. [2] У него был старший брат Деваки, и он начал учиться пению у своего дяди по материнской линии Джалра Гопала Айер , который руководил известной музыкальной школой. В пять лет он наблюдал, как другие мальчики играют на флейте, и тайком, вопреки желанию своего отца, он взял флейту и научился играть на трех скоростях на Вирибони Варнам в раге Бхайрави . [3] В детстве Т. Р. Махалингам имел способность играть любую песню, которую он слышал, после того, как послушал ее только один раз. Таким образом, он быстро продвинулся в музыкальном обучении. [2]
Техника
Мали был основателем популярного стиля игры на флейте, которому сегодня следуют флейтисты Carnatic . До Мали стиль игры на флейте назывался стилем Сарабха Шастри , популяризированным учеником Сарабхи Шастри, Палладамом Санджива Рао , и не имел никаких гамак и предполагал игру на флейте дискретными партиями. [4] Т.Р. Махалингам контролировал дыхание, что позволяло ему воспроизводить любую ноту в течение 40 секунд. Этот контроль дыхания позволяет Мали придавать большую громкость нижним октавам, а также верхним октавам. Мали представил новую технику аппликатуры и захват флейты, который стал известен как «сцепление попугая или стиль перекрестной аппликатуры», что позволило лучше контролировать процесс. [2] Его стиль непрерывной игры на флейте обеспечивал гамаки и способность лучше имитировать человеческий голос. В музыке Карнатика инструментальная музыка стремится подражать вокальному пению, которое считается идеальным, и только благодаря стилю Мали все нюансы музыки Карнатика стали возможны на флейте. [3] Его стиль преобладал над стилем Сарабха Шастри, последний последователь которого, Рамачандра Шастри , ученик Палладама Сандживы Рао, умер в 1992 году. [5] Утрата стиля Сарабха Шастри - это всего лишь академическая потеря, а стиль игры Мали остается неизменным. этот день не имеет себе равных. [6] Техники Мали стали более известными при Диндигуле С.П. Натараджане Ц.Санкаране , Н. Рамани , Б.Н. Суреше , Н. Кеси и были развиты г-ном Висванатаном (сыном Диндигула С.П. Натараджана) и учениками, включая Прапанчама Сита Раман , Л. Сундарачари (также известный как Л. Сундарам), Б. Г. Шриниваса , С. М. Мадхуранатх , Б. Шанкар Рао и Б. М. Сундар Рао .
Техника Т.Р. Махалингама также привела к изменению конструкции бамбуковой флейты: он сделал трость для своей флейты толще, а отверстия меньше - для получения теплого, насыщенного звука. Кроме того, в отличие от других до него, Мали просверлил восемь отверстий во флейте. «Это было восьмое и дополнительное отверстие, которое помогло Мали с невероятным контролем над инструментом». - Проф. П. Самбамурти, музыковед. [2]
Музыка и карьера
Его первый концерт был в 1933 году на фестивале Thyagaraja в Милапоре , когда ему было семь лет. [1] [7] На концерте двое стойких приверженцев аудитории, Парур Сундарам Айер и Мусири Субрамания Айер , были настолько впечатлены, что покинули концерт, чтобы принести поннадаи (шали), чтобы накинуть на плечи мальчика, - большая честь, обычно оказываемая для ветеранов музыки Carnatic. После этого успешного дебюта отец поставил его в напряженный график гастролей и выступлений, что вызвало у мальчика негодование. Также было сложно убедить известных музыкантов аккомпанировать ему. [3] Однако через очень короткое время Мали стали сопровождать одни из лучших аккомпаниаторов в мире, в том числе Чоудия , Папа Венкатарамайя, Кумбаконам Ажаганамби Пиллаи и Танджавур Вайдьянатха Айер. Позже в своей карьере он работал с легендарными Палгхат Мани Айером и Палани Субраманиам Пиллаи . Чембай Вайдьянатха Бхагаватар однажды взял скрипку, чтобы аккомпанировать Мали. Тем не менее, именно Палгхат Мани Айер в паре с Мали стал самым известным. «Только Мали дает мне работу для рук» - Мани Айер. [2]
Когда Семмангуди Шриниваса Айера попросили перечислить великих гениев карнатической музыки, он вспомнил только три имени: Т. Р. Махалингам, Т. Н. Раджаратнам Пиллай и Палгхат Мани Айер . То, что Мали впервые пришло в голову стареющему деду музыки, красноречиво говорит о том, что его несомненная виртуозность на флейте »- В. Шрирам,« Карнатическое лето ».
В исполнении Мали иногда останавливался на полпути к идее, или играл одну и ту же пьесу несколько раз, или просто иногда дышал на флейте. С другой стороны, он иногда играл на несколько часов дольше, чем было запланировано, в том числе играл за Господа Муругу в Тируттани в течение восьми часов непрерывно. [3] Из-за того же эксцентричного характера он заработал репутацию прогульщика на концертах, часто опаздывая (или не опаздывая). [8] Тем не менее, это было не столько из-за пренебрежения к людям, сколько из-за чувства анти-идолизации и самоуничижения. В некоторых случаях он заставлял аудиторию ждать несколько часов после запланированного времени концерта, затем играл несколько минут и внезапно уходил. Хотя это вызвало возмущение и оттолкнуло Мали от многих его сверстников, ситуация сильно отличалась от того, что могло показаться, по словам его ученика Сундарама:
«Мали говорит, что видит бога в течение пяти минут после игры - он думает, что после этого продолжать бессмысленно, и останавливается». [9]
Мали также любил бросать вызов своим аккомпаниаторам сложным музыкальным прогрессом и обманывать их на ошибки. Единственным аккомпаниатором, которому он дал полную волю, был старший скрипач Папа Венкатарамайя, которого он считал своим наставником. Сам он был опытным скрипачом и утверждал, что играет на скрипке лучше, чем на флейте. [3] Он также был ответственным за первоначальную поддержку карьеры Т.Н. Кришнана . [10] [11] [12]
Награды
Мали много раз упоминал, что его не заботят никакие похвалы или награды за свою музыку, идеалы, которые он отстаивал до самого конца. Незадолго до смерти в январе 1986 года он был награжден престижной индийской премией Падма Бхушан за музыку, от которой он категорически отказался.
Смерть и наследие
После переезда в Бангалор в 1955 году он уехал в уединение в 1958 году, играя очень редко. С 1980 по 1985 год он жил в США со своей женой-американкой Эллен Чедвик. В 1985 году Т.Р. Махалингам решил вернуться в Индию, и после короткого пребывания в Бангалоре он умер от кровоизлияния в мозг в 1986 году в возрасте 59 лет [3], оставив после себя неизгладимый след, который изменил лицо карнатической музыки на музыкальном мире. флейта навсегда.
Дискография
- Карнатическая флейта
- Кришна Гана Сабха 1953
- TR Махалингам
- TR Махалингам 2
- Все записи радио Индии
- Божественные звуки бамбуковой флейты, том 1 и 2
- Один-единственный Мали
- Ситапати
- Акашвани Сангит: Запись 1962 года.
- Бессмертная музыка Т. Р. Махалингама. Vol. 1 и 2
- Концерт во флейте - Inde du sud (STIL 0212), 1979
Рекомендации
- ^ а б в Биография Musical Nirvana , заархивированная с оригинала 9 февраля 2008 г.
- ^ a b c d e f "Шрирам В. (2004)," Т. Р. Махалингам "," Карнатические летние жизни двадцати великих деятелей ", 260 (273).
- ^ Б с д е е г Бомбей С. Джаяшри ; TM Кришна ; Мифили Чандрасекар (2007), голоса в карнатической музыке: передача по наследству , Mātṛkā, ISBN 978-81-7525-555-5
- ^ а б Элисон Арнольд (2000), "Вокальная и инструментальная музыка Карнатака", Энциклопедия мировой музыки Гарланд , Тейлор и Фрэнсис , стр. 234, ISBN 978-0-8240-4946-1
- ^ a b Людвиг Пеш, « Бамбук и магия» - восьмидесятилетний флейтист
- ^ a b Г.С. Раджан, Индийская бамбуковая флейта
- ^ http://www.saigan.com/heritage/music/garlandm.htm
- ^ a b С. Шива Кумар, Дыхание Всемогущего , Индус
- ^ a b Анита Наир , 1986. Бог на кончиках пальцев , профиль Т. Р. Махалингама.
- ^ Indian Express , 22 мая 2004 года Падма Бхушан -Tn Кришнан-Скрипач
- ^ http://www.carnaticcorner.com/articles/tnk-interview.html
- ^ Maithily Jagannathan: индивидуалист. The Illustrated Weekly of India , 7 июня 1987 г., стр. 42–43.
Внешние ссылки
- Живой концерт TR Mahalingam, часть 1 на YouTube
- Живой концерт TR Mahalingam, часть 2 на YouTube
- Документальный фильм о TR Mahalingam на YouTube
- Интервью с Сундарамом, студентом