Гамака , также известная как гамак , относится к орнаменту, который используется в исполнении классической музыки Северной и Южной Индии. [1] Гамаку можно понимать как украшение, сделанное на ноте или между двумя нотами. В современной музыке Карнатика используется не менее пятнадцати различных видов орнаментов. [2] Гамака - это любой грациозный поворот, изгиб или поворот, придаваемый отдельной ноте или группе нот, который добавляет акцента к индивидуальности каждой раги . [3] Гамака можно понимать как любое движение, выполняемое на ноте или между двумя нотами. Уникальный характер каждой раги придается ее гамакам, что делает их роль скорее существенной, чем декоративной в индийской музыке. [4]Почти во всех индийских музыкальных трактатах есть раздел, посвященный описанию, перечислению и характеристике гамак. [5]
Сам термин гамака на санскрите означает «украшенная нота» . [5] Гамаки включают изменение высоты звука, используя сильные колебания между соседними и удаленными нотами. [6] Каждая рага имеет определенные правила относительно типов гамак, которые могут применяться к определенным нотам, и типов, которые не могут.
Различные комментаторы индийской музыки упоминали разное количество гамак. Например, Сарангадева описывает пятнадцать гамак, Нарада в Сангита Макаранда описывает девятнадцать гамак, а Харипала в Сангит Судхакар описывает семь гамак. [7]
История и возрождение Гамаки
ГАМАКА - древняя техника, восходящая к временам Рамаяны . Однако искусство ГАМАКИ было полностью утеряно или забыто после средневековья. Попытка возродить GAMAKA и вернуть ее в индийскую музыку была предпринята в 1930-х годах Каннада Сахитья Паришат под руководством Масти Венкатеша Айенгара и Шри М. Рагхавендры Рао. [8] Многие ученые и художники были приглашены, чтобы заново открыть и продвинуть искусство Гамаки. Фактическое возрождение началось в начале 20 века выдающимися деятелями литературы, такими как профессор А. Р. Кришна Шастри , Д. В. Гундаппа и другие. Карнатака Гамака Кала Паришат [9] была сформирована в результате. Ученые и художники путешествовали по разным городам, чтобы популяризировать искусство ГАМАКИ. Вскоре он стал популярным среди художников и получил признание по всей Индии.
Типы гамак в индийской музыке
- Тирипа
- Сфурита
- Кампита
- Лина
- Андолита
- Вали
- Трибинна
- Курула
- Ахата
- Ulhasita
- Хумфита
- Мудрита
- Намита
- Плавита
- Мишрита
Карнатик музыкальные гамаки
Музыка Carnatic имеет несколько классов орнаментов, которые можно разделить на основные группы, как показано в таблице ниже. Эти и многие другие гамаки упоминаются в различных трактатах и сочинениях, включая Арохана (восходящие паттерны), аварохана (нисходящие паттерны), ахата и пратьяхата. [10]
Карнатические раги можно разделить на несколько категорий в зависимости от их терпимости и зависимости от гамак. Например, такие, как Наяки, Сахана, Девагандхари, Ядукулакамбходхи и т. Д., Никогда не могут существовать без ключевых гамак, таких как кампита, тогда как раги, такие как Киравани и Шанмукхаприя, могут звучать приемлемо с полными или частичными колебаниями. Раги, такие как Хиндола и Ревати, можно рендерить с минимальными колебаниями.
Категория карнатических орнаментов | Эквивалент западной музыки | Подтипы |
---|---|---|
Кампита | Прогибы / колебания | Кампита - вероятно, определяющая гамака в Carnatic, кампита - это колебание нот. Большинство этих колебаний уникальны для Carnatic и отличаются от других встряхиваний, встречающихся в мировой музыке. Кампита может быть различных типов в зависимости от скорости, амплитуды и / или количества повторов, с которыми нота колеблется, в зависимости от музыкального контекста в раге. Например, Ма в Шанкарабхаране / Бегаде сама может колебаться различными способами в зависимости от типа воспроизводимой фразы и ее предшествующих / последующих нот или фразы. Нокку - ударение сверху на последовательных (неповторяющихся) тонах, Одуккал - ударение снизу на последовательных (неповторяющихся) тонах, Орикай - кратковременный переход в конце основного тона на более высокий тон |
Janta | Пальцевые / вокализованные стрессы | Sphurita - Нота, повторенная дважды с восходящей силой из ноты, расположенной непосредственно ниже, во второй раз (SS-RR-GG-MM и т. Д.), Ахата - 2 фразы в возрастающем порядке, где первой ноте придается восходящая сила от ноты непосредственно ниже (SR-RG-GM-MP-PD и т. Д.) Пратьяхата - 2 фразы в нисходящем порядке, где первой ноте придается восходящая сила от ноты, расположенной непосредственно ниже (SN-ND-DP-PM-MG и т. Д.), Хандиппу - резкий динамический акцент, Трипучча - Нота, повторяемая 3 раза с восходящей силой из ноты, расположенной непосредственно ниже, 2-й и 3-й раз (SSS-RRR-GGG-MMM и т. Д.) |
Андола | Качели | Движение различных нот в разной форме (SRSG, G - SRSM, M - SRSP, P) и т. Д. |
Даалу / Даату | Пропускает | Даалу - переход к различным нотам из одной и той же ноты - SG - SM - SP - SD или GD - GN - GS и т. Д. Даату - Пропуск заметок из любой заметки - RM, DS, PR, NPRM, SGPS и т. Д. |
Яару / Улласита | Глайды / глиссандо | Иракка-джару - спусковая горка, Этра-джару - восходящая горка |
Трибинна | Полифония | Удар по 3 нотам одновременно (обычно на инструментах) |
Музыка хиндустани гамаки
В музыке хиндустани пять гамак. Гамака похожа на менд и андолан .
Гамаки в нотной записи
Нотация гамак обычно не встречается в индийской музыкальной системе . Передача сложных и плавных мелодических движений гамак в системе записи, использующей знаки фиксированного тона, может вызвать значительные трудности. [11] В музыке Карнатика, в частности, обозначение гамак часто не требуется, поскольку исполнители используют обозначения как вспомогательное средство для запоминания композиций, которые они уже выучили, слушая и имитируя. [11]
Однако есть некоторые старые сценарии и книги, такие как Сангита Сампрадая Прадаршини, в которых есть особые знаки, указывающие на гамаки, которые необходимо использовать для каждой ноты. Использование таких символов облегчает понимание обозначений и исполнение композиции.
Заметки
- ^ Кассебаум (2000) , P93
- ^ Оценка карнатической музыки Читравиной Н. Равикиран, паб: Ganesh & Co
- ^ Профессор P Sambamoorthy (2005), Южная Индия Музыка - Том I , Ченнай, Индия: Индийская Music Publishing House, стр. 18
- ^ Вишванатан, Т. (1977). «Анализ рага-алапаны в южноиндийской музыке». Азиатская музыка . 9 (1): 13–71. DOI : 10.2307 / 833817 .
- ^ а б Пауэрс, Гарри С. (1958). «Режим и рага». Музыкальный квартал . 44 (4): 448–460. DOI : 10.1093 / мэк / xliv.4.448 .
- ^ Введение в Gamak в ITC Sangeet Research Academy
- ^ Менон, Рагхава Р. (1995). Словарь индийской классической музыки "Пингвин" . Penguin Books (Индия) Ltd. стр. 61. ISBN 0-14-051324-8.
- ^ http://www.karnatakagamakakala.org/aboutus_EN.html
- ^ «Карнатака Гамака Кала Паришат» . www.karnatakagamakakala.org . Проверено 23 февраля 2021 года .
- ^ Balasarasa Мурали - Keeravani Крити из Oottukkadu Venkata Кави
- ^ а б Свифт, Гордон (1990). «Южноиндийский« Гамак »и скрипка». Азиатская музыка . 21 (2): 71–89. DOI : 10.2307 / 834112 .
Рекомендации
- Кассебаум, Гаятри Раджапур. «Карнатак рага» (2000). В Арнольд, Элисон. Энциклопедия мировой музыки Гарленд . Нью-Йорк и Лондон : Тейлор и Фрэнсис.
Смотрите также
- Список украшений