Тэд Мозель

Тэд Мозель
Родившийся	Джордж Олт Мозель младший, 1 мая 1922 г., Стьюбенвилл, Огайо , США. ( 1922-05-01 )
Умер	24 августа 2008 г. (2008-08-24)(86 лет) Конкорд, Нью-Гэмпшир , США
Образование	Колледж Амхерста (BA) Йельский университет (MFA) Колумбийский университет (MA)
Известные награды	Пулитцеровская премия за драму (1961)
Партнер	Раймонд Татро (1950-е – 1995 †)

Тэд Мозель (1 мая 1922 - 24 августа 2008), американский драматург и один из ведущих драматургов часовой телеспектакль жанра для живого телевидения в 1950 - х. Он получил Пулитцеровскую премию 1961 года за драму за свою пьесу « До самого дома» .

Биография [ править ]

Ранние годы [ править ]

Мозель родился Джордж Олт Мозель-младший в Стьюбенвилле, штат Огайо, в семье Джорджа Олта Мозеля-старшего и Маргарет Норман. Выросший как пресвитерианин, ему было восемь лет, когда оптовый продуктовый бизнес его отца обанкротился из-за краха фондового рынка, и семья переехала в пригород Нью-Йорка. В 1931 году Джордж-старший основал успешную рекламную компанию в Нью-Йорке. Вспоминая свою молодость в Ларчмонте, Нью-Йорк и Нью-Рошель, Нью-Йорк, Мозель заявил:

Мы с братом почувствовали себя в безопасности. Мой брат на четыре года старше меня. У нас был хороший, чудесный дом. У меня были чудесные мать и отец ... Я обожал своих маму и папу. Они оба были прекрасными родителями. ^[1]

Интерес Мозеля к театру начался в 1936 году, когда он увидел Кэтрин Корнелл на Бродвее в « Святой Жанне» Джорджа Бернарда Шоу . Он учился в течение одного года в школе Маунт-Хермон в Нортфилде, Массачусетс, окончив среднюю школу Нью-Рошель.. После нападения на Перл-Харбор Мозель бросил колледж Амхерста, чтобы записаться в армию. Во время Второй мировой войны он был сержантом метеорологической службы ВВС США (1943–46) в качестве наблюдателя за погодой, в том числе один год в южной части Тихого океана. В послевоенные годы он закончил Амхерст и аспирантуру Йельской драматической школы (BA), а затем получил степень магистра в Колумбийском университете. Он писал пьесы во время прослушивания в качестве актера, а в 1949 году он был на Бродвее в крадущей сцены, не говорящей роли сбитого с толку рядового в фарсе « Война с армией» . ^[2]

Карьера [ править ]

Его первый телеспектакль был показан на Chevrolet Tele-Theater в 1949 году. В начале 1950-х он стал ведущим сценаристом телевизионных драм в прямом эфире, участвуя в шести телевизионных спектаклях для Goodyear Television Playhouse (в 1953–1954 годах) и двух в Medallion Theater (1953–1954 годы). ) и четыре в Playhouse 90 (1957–1959). Он также писал для The Philco Television Playhouse (1954), Producers 'Showcase и Studio One . После того, как Эйлин Хекарт появилась в The Haven (на Philco Television Playhouse), его пьесе 1953 года о проблемном браке, Мозель и Хекарт стали друзьями, и он написал несколько сценариев специально для нее, в том числе Дом других людей 1953 года (на Goodyear Television Playhouse ) о домработнице, ухаживающей за своим старческим отцом. ^[2]

В 1997 году Мозель вспоминал:

Пэдди Чаевски , Хортон Фут , Самнер Лок Эллиотт , Дж. П. Миллери вся группа писателей, которых я знал, мы росли одновременно, и наши глаза были прикованы к театру. Это был Изумрудный город. Это была цель. Теперь телевидение появилось после Второй мировой войны, а телевидение было нищим. Денег не было. Ни один «уважающий себя писатель» не соизволит написать для телевидения. Даже пьяные сценаристы не стали бы писать для телевидения. Так кто там остался? Это были мы. Это были дети, которые работали за 65 центов. И поэтому с очень покровительственным отношением вы подумали: «Что ж, если бы я мог заработать на этом несколько долларов, у меня было бы время написать великую американскую пьесу». Не потребовалось слишком много опыта, чтобы понять, что телевидение само по себе является средством передачи информации, и что это была карьера сама по себе, и она была захватывающей. Но мы наткнулись на это, будучи снобами, если можно так выразиться.Они дадут шанс любому. Я оглядываюсь на это и думаю: «Разве нам не повезло быть там?» Потому что это была чистая удача, что мы были там ... Это была тишина перед выходом в эфир, которая была настолько драматичной, потому что все были на месте в достаточное время, но все молчали. Никто не разговаривает, никто не движется - руки на клавишах, но не двигаются. Единственное, что двигалось, - это секундная стрелка на больших часах, а затем, когда она достигла вершины, все начали двигаться. Это умиротворение, это спокойствие было очень драматичным до того, как вы погрузились в него. Это был великий волнующий момент, и вы внезапно полюбили каждого актера, и вы просто хотели, чтобы все они были богатыми, имели детей и отправились в счастливые могилы.Потому что это была чистая удача, что мы были там ... Это была тишина перед выходом в эфир, которая была настолько драматичной, потому что все были на месте в достаточное время, но все молчали. Никто не разговаривает, никто не движется - руки на клавишах, но не двигаются. Единственное, что двигалось, - это секундная стрелка на больших часах, а затем, когда она достигла вершины, все начали двигаться. Это умиротворение, это спокойствие было очень драматичным до того, как вы погрузились в него. Это был великий волнующий момент, и вы внезапно полюбили каждого актера, и вы просто хотели, чтобы все они были богатыми, имели детей и отправились в счастливые могилы.Потому что это была чистая удача, что мы были там ... Это была тишина перед выходом в эфир, которая была настолько драматичной, потому что все были на месте в достаточное время, но все молчали. Никто не разговаривает, никто не движется - руки на клавишах, но не двигаются. Единственное, что двигалось, - это секундная стрелка на больших часах, а затем, когда она достигла вершины, все начали двигаться. Это умиротворение, это спокойствие было очень драматичным до того, как вы погрузились в него. Это был великий волнующий момент, и вы внезапно полюбили каждого актера, и вы просто хотели, чтобы все они были богатыми, имели детей и отправились в счастливые могилы.Единственное, что двигалось, - это секундная стрелка на больших часах, а затем, когда она достигла вершины, все начали двигаться. Это умиротворение, это спокойствие было очень драматичным до того, как вы погрузились в него. Это был великий волнующий момент, и вы внезапно полюбили каждого актера, и вы просто хотели, чтобы все они были богатыми, имели детей и отправились в счастливые могилы.Единственное, что двигалось, - это секундная стрелка на больших часах, а затем, когда она достигла вершины, все начали двигаться. Это умиротворение, это спокойствие было очень драматичным до того, как вы погрузились в него. Это был великий волнующий момент, и вы внезапно полюбили каждого актера, и вы просто хотели, чтобы все они были богатыми, имели детей и отправились в счастливые могилы.^[1]

Премьера оперы Мозеля « До дома» состоялась 30 ноября 1960 года в Нью-Йорке в Театре Беласко и вызвала одобрение критиков. Помимо получения Пулитцеровской премии 1961 года, пьеса была номинирована на премию Тони. Сценическая адаптация романа Джеймса Эйджи « Смерть в семье» , драматизирующая реакцию семьи Теннесси на случайную смерть отца летом 1915 года. Пьеса также несколько раз показывалась на телевидении - в 1963, 1971 и 1981 годах. В Дании он был известен как I havn и в 1959 году был снят для датского телевидения Кларой Остё .

Экранизация фильма «Дорога домой» (1963) снималась в том же районе Ноксвилля, штат Теннесси, где выросла Эйджи. Режиссер Алекс Сигал , в нем снимались Роберт Престон , Джин Симмонс и Пэт Хингл .

Мозель написал сценарии для фильмов « Дорогое сердце» с Гленном Фордом и Джеральдин Пейдж в главных ролях, в котором Мозель был показан в эпизодической роли в роли Человека в вестибюле, и популярного фильма « Вверх по лестнице» по роману Белла Кауфмана с Сэнди Деннис в главной роли .

Он был номинирован на премию « Эмми» за лучший сценарий драматического сериала за эпизод «Хроники Адамса» , драматического сериала PBS, основанного на жизнях президентов Джона Адамса и Джона Куинси Адамса и их семей.

Многие телевизионные пьесы Мозеля доступны для просмотра в Центре СМИ Палей в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.

Личная жизнь [ править ]

Смерть Мозеля в возрасте 86 лет от рака пищевода наступила после 18 лет проживания в Хэвенвуд-Херитэдж-Хайтс, пенсионном сообществе в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир, где он часто читал лекции. Ему предшествовал смерть в 1995 году Раймонд Татро , графический дизайнер журнала McCall ; они были партнерами более 40 лет.

Наследие [ править ]

Подарок Мозеля в размере 100 000 долларов компании Havenwood-Heritage Heights был использован для финансирования аудитории под названием Tad's Place для будущих выступающих перед обществом. ^[3]

Библиография [ править ]

• Мозель, Тэд (1956). Чужие дома; Шесть телевизионных спектаклей . Нью-Йорк: Саймон и Шустер. OCLC  232773 .
• Мозель, Тэд; Мэйси, Гертруда (1978). Ведущая леди: Мир и театр Кэтрин Корнелл . Бостон: Маленький, Браун. ISBN 0-316-58537-8.

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Тэд Мозель в базе данных Internet Broadway
• Тэд Мозель в IMDb
• Документы Тэда Мозеля, 1935–1991 , хранятся в Театральном отделении Билли Роуза Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских видов искусства.
• Curtain Up: All the Way Home : обзор Элиз Соммер
• Убежище: "Для записи: Тэд Мозель" (осень, 1998 г.)
• Архив американского телевидения: интервью Тэда Мозеля с Майклом Розеном