Телеспектакль это сценарий или сценарий , который используется в производстве сценария телевизионной программы или серии. В общем, этот термин чаще всего используется в отношении отдельного производства, такого как телевизионный фильм , телевизионный спектакль или эпизод сериала антологии . [1] Однако при использовании внутри индустрии все телевизионные сценарии (включая эпизоды текущих драматических или комедийных сериалов) являются телеспектаклями, хотя «телеспектакль» может быть отнесен к «написанному» кредитом в зависимости от обстоятельств его создания. [2]
Термин впервые появился в 1950-х годах и широко использовался для различения телеспектаклей от пьес, написанных для театра, и сценариев, написанных для фильмов. Все три имеют разные форматы, соглашения и ограничения.
Применение
Согласно действующим правилам Гильдии писателей Америки , телевизионный сценарий состоит из двух отдельных частей: «рассказ» и «телеспектакль». История включает в себя «основное повествование, идею, тему или план, указывающие на развитие персонажа и действия», в то время как телеспектакль состоит из «отдельных сцен и полного диалога или монолога (включая повествование в связи с ним) и настроек камеры, если это необходимо». [2] Проще говоря, это отличает вклад идей в историю от фактического написания диалога и сценических указаний, представленных на странице в готовом продукте.
Соответственно, сюжет и телеспектакль будут появляться в телевизионном сценарии как отдельные титры, если разные люди играли эти роли в создании сценария; если один и тот же человек или люди выполняли обе роли одинаково (если они также не работали над концепцией с одним или несколькими людьми, не принимавшими непосредственного участия в написании сценария или разработке концепции сюжета), то титры сюжета и телепрограммы не будут использоваться, а вместо этого будет предоставлен объединенный кредит "авторства". [2] Однако письменный аккредитив может быть предоставлен максимум трем людям; если было задействовано более трех человек, то в титрах должны различаться те, кто участвовал в «рассказе», от тех, кто участвовал в «телеспектакле». [2]
История
В часовой телевизионной антологии драматических шоу Золотого века телевидения , таких как The United States Steel Hour , The Goodyear Television Playhouse , The Philco Television Playhouse , The Alcoa Hour , Armstrong Circle Theater и Studio One , часто транслировались постановки. в прямом эфире из студий с ограниченным набором декораций и другими ограничениями, похожими на театральные представления. Эти ограничения сильно отличали телеспектакль от сценария.
Однако телевизионные драматурги, такие как Пэдди Чаевски , Дж. П. Миллер и Тэд Мозель , использовали эти ограничения в своих интересах, написав телевизионные пьесы с интимными ситуациями и семейными конфликтами, характеризующимися натуралистичностью, срезом жизненного диалога. При просмотре вживую такие постановки имели качество в реальном времени, недоступное в фильмах (снятые вне последовательности), однако в них использовались крупные планы, сдержанная игра и другие элементы, отсутствующие в сценических постановках. Для многих зрителей это было равносильно просмотру живого театра в своих гостиных, эффект усилился, когда телевизионные спектакли расширились с 60-минутных временных интервалов до 90-минутного сериала с появлением Playhouse 90 в конце 1950-х годов. [3]
Известные примеры:
- Комик (1957)
- Дни вина и роз (1958)
- Театр 90 (1956-1960)